今晚终于看了贾樟柯的《二十四城记》，因为有碟了，D9。听说有的MM看哭了。
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一提起贾樟柯，我就有很多话要说。感谢他拍过的电影。
在中国目前的导演中，只有贾樟柯真真正正地在关注民生，并且用影像纪录下这个国家的变化，一种时代变迁。
在他的电影里，我们很容易就能感受到：变化在发生——时光啊、往事啊，社会在变，人也在变。
也许很多钟情于贾樟柯影像魅力的人，都是因了从中看到了自己。
这一批人，年龄跨度很大，从60后到80后（85后不算）。
而且，他们可能都是在小镇长大，有着极其浓厚地小镇情怀，在很多年过去之后，来到了大城市，也发生过很多故事，所有的滋味只有经历过的人，才知。
这是一个介乎纪录片和剧情片之间的故事，现在很多导演都在进行这种尝试，因为其艺术魅力确实难以估量。如果不是因为影片中出现了大家熟悉的演员，陈建斌、吕丽萍、陈冲、赵涛，我们几乎可以相信这就是一部真实纪录片，当然，我们在观看的时候，也许已经忽略了这一点。这样更容易融入剧情。
一个工厂，面临易主，其中的工人或家属，老中青三代，各自怀揣着一份复杂地心情。
他们回忆过去、诉说现在，不谈将来。我们不谈将来，因为将来还没有来，谈它干嘛。
对几个人的采访，就是在倾听他们的故事，折射出中国很大一部分人的状况，的确是这样，正像影片中出现齐秦的那首歌唱的——外面的世界很精彩，外面的世界很无奈。
我为什么说85后可能不好理解贾樟柯的电影，尤其是80年代末出生的孩子，虽然只相差几年，但他们的童年际遇肯定有很大的区别。若是在大城市出生、长大的孩子就更不用说了，从小就拥有优裕的生活条件，他们哪里懂得苦是什么滋味？所以更不能要求他们理解那种过往的酸楚回忆起来是什么滋味了。总之，只有小时候在小镇长大的孩子，才能理解贾樟柯。一种不会忘记的、过去的珍贵记忆。
我就是在小镇长大的，并且我妈是工人。因此我更能深切地体会到影片中赵涛由兴奋地讲述现状是如何的美好，突然讲到自己的母亲时，忍不住啜泣起来的那种酸楚。
（台词）我根本分不清我妈是男是女，低着头干活，我的眼泪一下就掉下来了！
一个从来不愿意回家睡的女孩，找不着母亲时，看到母亲干活的模样，立马心就碎了。
从此回家，跟家人在一起。这是赵涛那个角色，年轻人的代表，剧中所言。
在以前的文章中我写过：80后的孩子们，夜深了，你妈在哪个方向还知道吗？
影片中的人物，都有一个共同点，那就是“曾经漂泊”。
什么叫漂泊？像我这样就是漂泊。身在异乡，无人问津。
我常常无比想念父母，想念那个真正属于我的城市，在别处，怎么也没那种踏实感。
我常常想离开这城市，回到我出生的地方，那里的一切在我看来都是难以形容的好。
但我还在这里。
剧中人经历过年轻时的漂泊，回想往事，难免触情感怀。
他们不但要、而且是已经接受了时间所带来的改变，这叫什么？
不用回家问你妈了，这就是人生，这就是生活啊！
我不想写了，坐下来，加杯酒如何？
饱暖思变态。
