《遗失物》：日韩惊悚电影时代的穷途末路
——恶灵背后的恶灵，无妄的虐杀
■ 文/火神纪
遗忘一个时代。然后创造一个时代。
之后又将被他人遗忘。
然而。在这一切背后。
在最阴暗的转角处。
总会有些不愿意被遗忘的声音。怒吼。
低沉地召唤。
在这个时代之前的另一个时代。
某些已经彻底被尘湮的历史。
在突然被唤醒的记里。一直沉浮。
——火神纪。题记。
这部电影其实没什么寓意，甚至没什么主题。只是某个N年前遗留下来的无聊恶灵索命的故事。因为所有的事件发生的初始设置都是从一个人捡到了某件遗失物品而开始的，所以，牵强地说提取一个主题的话，这部电影是不是想告诉我们：在路上看到不属于自己的东西不可随意捡起呢。
从某种程度上说，这部电影类似于那种路不拾遗的反证式寓言。虽说有点牵强。毕竟如果把这部电影当成是这种寓言式的预警的话，那么，捡到的东西应该是贵重物品，而捡到东西的人应该是出于贪念。这部电影里的剧情设置却并非如此，因为好奇，甚至只是因为好心想把捡到的东西送到失物认领处的人们都几乎无一幸免地惨遭荼毒。
电影所透露出来的讯息告诉我们，这部电影本身并没有任何说教意义。或者说，并没有多少实在意义。因殇而殇，因杀而杀罢了。
就这部电影来说吧。电影的铺陈依旧还是那种惯用的手法，只是套用在了一个不曾看过的故事上于是让我对剧情多少还有些兴致而不致于半途而废地离开。
开始是一连串离奇而诡异的失踪事件。然后用一些黑影和渗人的人物造型起恫吓作用来吸引观众并设置了层层的悬念。这时候作为主角的美女帅哥开始粉墨登场，历尽了艰辛，不停地被迫害惊吓而不至于致死，并且在最后解开了迷团而化解了所有的灵异事件的源头。
似曾相识。绝对的似曾相识。在日韩的惊悚电影里漫习了无数次的惯有桥段又一次被搬上了银幕。以往总会觉得新鲜和诡异的东西对我来说似乎彻底地失效了。
捡起一件东西，如若那件物品曾经是某人生前遗留下来的遗失物，那么，捡起这件物品的人必将会惨遭不幸。
貌似仅此而已。而穿插在其中的似乎是恒久不变的那种“人间自有真情在”苍白无力的渴望。那些美好的情感和圣洁的使命感以及伟大的自我牺牲百试百灵的永远都是破解一切邪恶力量的万能灵药。
好吧好吧。是该颂扬一下人类伟大而美好的高尚情操而免得被人斥责我是个阴暗无救可悲的影评人。不贪婪的人们总会得到救赎的。
电影在最后却突然横空出世颠覆性地把恶灵变成了第一个受害者，并且无疾而终于用一个弑母的大义灭亲结束了整部电影。有种让人摸不着头脑的感觉。
恶灵背后的恶灵。继续向上追朔的话，背后的背后，是不是还有些别的什么呢。
无妄的虐杀之后呢。其实还有些别的什么吗。再来点弑母的佐料，徒增其残暴而已。
这部电影给我印象最深的也许就是那些尸体堆积起来的化石式的山。以及所有的尸体都爬起来的飞奔着追逐着主角的几个镜头拍得也挺不错。
开着火车辗过尸体的镜头看起来颇有点残暴。当然，那些尸体都在爬动，也就有点不得已而为之的悲凉了。
还有。那个看似是史前遗物残留下来的石像的计设也颇有点韵味。
以及。八重子其实挺无奈的。死了，遗留下一个婴儿在自己的身边以至于永远不得轮回地想着自己的孩子而成了一个恶灵，最后却死于女儿大义灭亲式的魂飞魄散。
其它。似乎已经乏陈可述了。
日韩的惊悚电影在不停地重复着既有的那些模式的同时，在看到这部电影的时候，有种不思进取的感觉。
近年来的日韩惊悚电影似乎越拍越滥了，已经没有以前的那种精工细作和费尽周张的铺排了。似乎打着日韩惊悚电影的旗帜开始有种坐吃山空的意思了。
只是作为近年来惊悚电影的后起之秀的小日本和韩国人，长此以往地经营他们的电影拳头产品，是否还能支持多长时间呢。基本上，我持观望态度。
他们的惊悚电影已经甚少能够让我有种心惊肉跳的感觉了。是他们江郎才尽地把电影越拍越烂而且开始偷工减料呢；或者是因为我已经看了太多类似的电影而不再对此类电影具有感知力呢。
气氛营造、拍摄手法、灯光、叙事、镜头、音效等等形式上的重复和雷同似乎只能通往他们的末路。没有探索坐吃老本的不思进取，让他们的惊悚电影如江河日下。味同嚼蜡般索然无味的是他们一去不复返渐行渐远的光辉岁月。
当然，如果是没看过恐怖片的人们来看这部电影的话，也许，那些惯有的桥段依旧可以起来慑人的作用。那又可不可以换一个角度说，这部电影是用来吓小孩子的呢。
总而言之，日韩的惊悚电影对我而言，已经越来越没有号召力了。
2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鸟节。
附注：电影资料扩展链接。
■片名：《Otoshimono》
■译名：《遗失物》、《车灵》、《铁道凶灵》
■导演：古泽健(Takeshi Furusawa)
■主演：小栗旬(Shun Oguri)/泽尻绘里香(Erika Sawajiri)/若槻千夏(Chinatsu)
■类型：恐怖
■片长：94分钟
■国家：日本
■语言：日语
■发行：松竹影业
■上映：2006年7月27日
都说可以做梦....
