电影中的时空穿梭

    我一直说刘镇伟有一部被忽视的经典，《无限复活》，并向很多人推荐过这一部电影，我认为这部关于时空穿梭的电影，其结构之巧妙，不逊于《大话西游》，只是没有后者故事感人而已。前几天和雪风、碧海喝酒，二人说起徐克也有一部时空梭的电影《花月佳期》，我居然没有看过，于是今天看了一遍，看得激动无比，原来也是一部和《无限复活》很类似的，结构极其复杂和巧妙的电影。我一直以为这种能力只有刘镇伟才有，却忽然发现我偶像也能做到，怎么能不高兴呢？晚上很兴奋，于是又把《无限复活》看了一遍，发现两部片真是各有千秋，于是把其结构分别整理了一遍，也算是为自己学编剧做功课，顺便写一些感想的话。

《花月佳期》的结构
1、杨采妮是一个戏班的演员，吴奇隆是一个银行小职员。初七白天，杨采妮和吴奇隆在月老庙相遇，发生了很多误会，争吵。
2、初七晚上，戏院演出中的灯泡误炸，使吴奇隆提前退场，遇到小盈，被骗，同时杨采妮大醉，不知当晚发生了什么事。
3、初八早上，吴奇隆被匪徒害死，杨采妮被刘洵带着去坐火车。
4、二十四，吴奇隆鬼魂来找杨采妮。
5、两人回到初七，吴奇隆被骗当晚，未改变现状，但被阎罗王发现有人捣乱，两人被吸入电杆。
6、二十四，葛民辉看到回到过去的杨采妮在电灯边消失，受惊，误踩断电，使之后刘洵无意间插电，吴奇隆，杨采妮回到吴奇隆死后，二十四日。
7、两人再次通过电流回到吴奇隆被杀当天，初八，因为误会，仍未能改变吴奇隆的死，但发现阎被杀死在电杆旁。
8、吴奇隆失望，带杨采妮回到吴奇隆被骗当天白天，初七，让杨采妮试演女主角，杨采妮想勾引当时的吴奇隆改变吴奇隆的命运，因巧合未果。
9、杨采妮误靠近电杆，被吸进去，吴奇隆也随之进去，被在电杆中的阎追杀，吴奇隆保护杨采妮，这时刘洵插电，杨采妮再次回到吴奇隆死后的时间，二十四日。
10、杨采妮自己通过电流回到吴奇隆被杀的当天，初八，想救吴奇隆，但因为改变的历史，阎已有了提防。
11、吴奇隆和阎都从电杆中跑了出来，吴奇隆来找杨采妮，阎（鬼）则来找阎合作。
12、阎（鬼）抓住杨采妮（未来），逼吴奇隆带枪进银行，吴奇隆冒充吴奇隆（鬼）救下杨采妮（未来）。
13、再次经过一系列巧合误会，未来的吴奇隆和杨采妮将阎（鬼）吸入灯柱，也使之前互相敌对的吴奇隆和杨采妮互相喜欢上了彼此。

《无限复活》的结构
1、郑伊健与关继威，是赌场的两名保官（与客人赌钱的职员），两人是从小一起长大的孤儿，关性格温顺，郑骜傲不驯，不受重用。郑伊健逼关继威偷出公司的100万美元，要两人到拉斯维加斯赌一次，证明自己是最强的赌客。关继威最后答应了。
2、12月25日，圣诞节，郑伊健与关继威来到赌城，在上楼之前，关继威感到自己的气势不够，于是独自下楼去等待。郑伊健独自上楼赌钱，赢了整整一晚，赌场于是派出首席保官“一哥”与之对赌，结果郑伊健将全部赌资输给了“一哥”。
3、关继威在楼下偶然指点了赌钱的安娜，二人结交成为朋友。输了钱的郑伊健发现关继威是同性恋，并在厕所听到类似自己的声音。之后他和关继威，安娜一起在酒吧喝酒，安娜将据说能时空穿梭的宝石送给了郑伊健，此时一个服务生收了安娜的大笔小费，并注意到了安娜有钱。之后三人开车，出了车祸，三人跌下悬崖。
4、郑伊健醒来后，发现时间是28日，警官告诉他他昏迷了两天，而同车的安娜已经死亡，关继威却是被重击后脑而死，钱也不见了。同时郑伊健结识了女警张柏芝，
5、郑伊健离开医院回到住所，发现一条25日的留言，一个陌生男子警告他不要去赌城赌钱，否则就会出车祸死人。郑伊健根据电话局查到了打电话的人的住址，找到了这个人，却发现对方是一个毒贩，对方说是郑让他打电话的，并开枪打郑，郑落荒而逃。
6、郑伊健开车逃车，被张柏芝追上，两人争夺开车时发生车祸，这时回头石发生作用，两人回到25日。在穿梭时空中郑看到两人抱着一个小孩的情景。
7、不知情的郑伊健误被关进监狱，这时他看到了那个毒贩，才知道是自己此时要毒贩打电话来提醒自己的，于是靠28日知道的毒贩地址危胁毒贩，使毒贩打电话给自己，但毒贩走后他才发现表停了，两人已经出发，电话没有用。
（这里的时空穿梭出现了一个悖论。如果没有25日的郑伊健逼毒贩打电话，28日的郑伊健就不会收到留言，但如果没有28日的郑伊健收到留言后查到毒贩的地址，25日的郑伊健便不可能危胁得到毒贩帮他打电话，这里是说不通的。虽然时空穿梭本身就充满悖论，但电影应该避免这种悖论，虽然可能只是为了搞笑。）
8、此时张柏芝的未婚夫送给张柏芝一个宝石手链，说这个宝石有一对，但另一个已经遗失了，拥有另一个宝石的人，是她的有缘人。
9、郑伊健发现张柏芝的未婚夫有外遇，而外遇正是自己的女友。最后郑伊健爱上了张柏芝。张将自己的宝石送给了郑。
10、25日晚上，郑伊健（28）和张柏芝（28）来到赌场，张柏芝（28）将郑伊健（25）带走，而郑伊健（28）则冒充郑（25）来到赌场赌钱，并赢了一哥。
11、郑（25）打昏张（28）逃出来，遇到关继威，两人都不知道钱箱在哪儿。正好关继威被两个女人打劫了。两人没钱不能赌，出门后正遇上两个女人，打跑了女人，发现车上有150万。于是开车离开。在酒吧喝酒后，再开车上路，遇到车祸，开下悬崖，这时两人发现安娜被之前的两个女人关在车后备厢中，关继威要救安娜，郑伊健（25）却要伪造车祸，害死安娜，将150万据为已有。关继威反对，郑（25）拿铁棍打关继威，这时赶来的郑（28）终于明白了真相，于是他上去阻止了郑（25）。这时张柏芝（28）赶来，在搏斗中和郑（25）一起穿梭时空消失了。
（这里又有一个悖论，就是消失的张28和郑25去哪里了呢？会不会再度影响历史呢？这又是一个缺憾。）
12、第二天，郑伊健醒来，再次看到了不认识他的张柏芝。这时郑伊健告诉了张柏芝她的男友有外遇，张柏芝很奇怪，郑告诉她他有第六感。出门后，郑看到张抱着一个孩子，正是幻境中的景象，于是他过去抱起孩子。这时张柏芝看到郑的脖子上戴着和自己的宝石一样的宝石（其实是28日的她送给郑的），知道自己遇到了和自己有缘的那个人。

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PK:

结构：
    从结构上来说，两者差不多各有千秋，《无限复活》更巧妙，有很多互相影响，作用的情节，特别是半块宝石的运用，不只是巧，更加动人，但也有一些说不通的悖论存在。《花月佳期》相对来说要简单一些，因为大部分情节是单线的，互相作用的情节较少，但从复杂性上来说，《花月佳期》要复杂的多，穿梭的次数，情节也要多得多。
    在编剧方面，刘镇伟只有一人编剧，徐克是三人(徐克是第一编剧)，但《无限复活》应该写了很久，因为它是《大话西游》之后，刘镇伟认为有些事情没有想明白后的一个补充作品，所以应该是深思熟虑的，而《花月佳期》则是很短期的一个作品。另外，《花月佳期》是和《大话西游》同年的，比《无限复活》则要早七八年，这一点徐克又是高过刘镇伟的。
    另外的一点，刘镇伟本片没有特效，而徐克在复杂的结构中，还要同时顾及复杂的特效，很多画面是相同的人物同时出现，是要在精心设计构图，走位，加绿幕和特效制作，另外还要自己画分镜，那个特效的复杂不亚于编剧的复杂。同时，《花月佳期》有大量的闪回，重复，更复杂的剪辑，这一点也比《无限复活》困难。
    所以综合来说，从编剧的难度来说，徐克是绝不低于刘镇伟的，算是平手吧。

喜剧：
    从喜剧来说，两部电影都是极杰出的喜剧，看得我无比开心。看了《花月佳期》，我学会了片中那个大胖子的台词：“我叫欧阳富，阳春市第一文人，我心地善良，我注重内心美，鄙视外表的浮浅，学富五车，家财万贯，我全无阶级观念，向往世界大同，而且相亲相爱，我肥头大耳，人见人爱，有请姑娘赏脸到舍下一聚。”乐死我了。
    《无限复活》也很搞笑，刘镇伟找关继威来演这个片子，很明显就是因为他长得太像周星驰了，而给关继威配国语的，好像就是石斑瑜。《无限复活》也是让人看得极之开心的喜剧，有很多神来之笔。

爱情：
    两部电影都有很好的爱情故事。杨采妮真漂亮!特别是男装的样子。张柏芝也真是漂亮。当然现在很多人看张柏芝会不同了，但在我看来却只感到更漂亮。徐克的爱情故事很简单，就是两个气高气傲的男女，因为一点矛盾天天在打，但后来时空中的两人经历了一些事情后，互相爱慕，再回过头看之前时空中的两人的打闹，觉得是那么可爱。这个很有意思。两个人在不同的环境下拥有两种不同的关系，分别是敌对和相爱的，我相信这个灵感来自于徐克最喜欢的爱情片《十字街头》，我前几天还想到这个灵感。
    而《无限复活》中的张柏芝和郑伊健，因为一个奇妙的缘份被联系在一起，刘镇伟赋予了他们以很浪漫的关系。同时，本来内心中有邪恶因子的郑伊健，因为这份爱情而改变，也是非常合理和动人的。这一点来说，两部电影都是很好的爱情电影。

人文：
    人文角度来说，《无限复活》要远高于《花月佳期》，因为徐克的《花月佳期》还更多的是一种简单欢快的情绪，也是徐克一贯的情怀。但《无限复活》则有非常打动人的地方，28日的郑伊健，在失去朋友，在得到爱情之后，他改变了，他看到25日的自己，原来是那么偏执，自私，邪恶，他知道了什么是真正珍贵的。在25日的郑伊健用铁棍砸向朋友关继威时，他冲上去挡住了铁棍，他对25日的郑伊健说：我知道你一定想知道我是谁，就当我是你的良心好了。每个人都会做错事，但不是每个人都有机会改正。我希望你知道，什么是重要的，不要带着内疚去活一辈子。
    刘镇伟说他写《大话西游》，是抱歉没有更多的陪老妻，而写《无限复活》，是不是也有这样的错误无法更正的动力呢？
    前几天看大家评价很高的《电影世界》2月刊，看到陈凯歌与田壮壮的对谈，陈凯歌再次谈起当年父亲被批斗时，自己去推父亲的事。他说：我当时13岁，我妹妹比我小两岁，她都没有那么干，我不明白我为什么会那样。我始终想不明白，虽然我父亲后来原谅了我，但我始终无法原谅自己，以后无论我拍哪部电影，眼前总是浮现出出这件事。
    我感动莫名，就想，能够讲这样的话的陈凯歌，仍然是我最尊敬的导演之一。生活里我们都没有机会改正错误，但我们仍然可以像陈凯歌一样，去努力做一些有意义的事，做一些对别人好的事，来弥补那个错误，来填补那个人生中的黑洞。当然，首先要做的，是有勇气面对它。犹如陈凯歌在《刺秦》中扮演吕不韦，替父亲责问那个时空中的自己：“天下不定，你就没有父亲了吗？!”
    那和《无限复活》中的时空穿梭，不是一样的吗？
    《花月佳期》中没有这种思索，虽然也有让我感动的段落，如吴奇隆在电线杆中的独白。还有发现了好玩的事儿，就是葛民辉原来会翻筋斗，而这家伙在电影里一直衬托男主角，演一些特衰特惨的家伙，想想很可乐，如果我会翻筋斗，不知道我会得意成啥样呢？

结语：
    徐克和刘镇伟都是我很喜欢的导演，徐克不用说了，是偶像，刘镇伟也特别喜欢。我一直觉得两人很像。
    但有一次我曾问过刘镇伟，对徐克怎么看，结果却失望地发现，刘镇伟对徐克的评价不高，他说徐克的成就在美术方面，他不喜欢徐克电影中的人物。他特别提到《七剑》，说里面的人都很空洞，忽然就一起聚义了，忽然就一起看星星了。不像正常人。
    徐克太浪漫了，他也拍现实主义的电影，但更多的是浪漫主义的，是童话，那里的人物，更多的是一种象征，是人性人情的某一面，而不是全部，如果以全部来要求，是不对的，因为那样就没劲了。其实你回头看《东方不败》，那些也都不是正常人，只是人性中某一面的放大，但谁敢说他们不真实呢？可惜的是，刘镇伟没有看懂这些。虽然《花月佳期》没有《无限复活》感人，但徐克电影的动人之处却远远多于刘镇伟的，诸如《黄飞鸿》，诸如《小倩》。
    就我这个两个人都喜欢的人来评价，个人觉得徐克的成就远远高于刘镇伟。比如说刘最大的成就，应该还是在于编剧，但他能编出来最巧妙的东西，其实徐克也能，只是徐克尝试过一次，就不会再重复了，他又忙着去搞其它种类的电影，去尝试其它的风格了。这才是真正的了不起，真正的侠。也是我最敬佩徐克的原因所在。