不知为什麽，飞蛾（莫斯的绰号）被艾达迷得神魂颠倒，他特别喜欢她的窃窃私语，一下午也听不够，他们无忧无虑，疯狂做爱，如漆似胶，终于，有一天艾达说：我怀孕了。
有了孩子，他们当真要像大人那样生活了，当然先要有个工作，他们的好朋友斯拉格介绍艾达去一位珠宝商的家里去当女佣，事情好像是事先计划好了似的，艾达在珠宝商家里发现了一粒特大号的黑色钻石，无价之宝，教唆他们去偷，好吧，正好都缺钱，闲着也是闲着，但行动可不顺利，那位珠宝商先开枪击伤飞蛾，斯拉格后开枪打死珠宝商，警察也及时赶到，艾达和斯拉格跑了，飞蛾被判做监狱20年，他没有供出同伙，是为了保护自己的妻子和孩子。
这事发生在1944年，那时保加利亚还是资本主义国家，17年后到了60年代，保加利亚已经是社会主义政权了。由于飞蛾表现出色，被提前释放了。
跨出监狱，好像是一个奇特的经历，他想起在狱中最好的朋友冯 沃斯特，一个饱经沧桑的老人，一只眼睛因抢劫被击碎了，换了一支玻璃眼球，他时常用自己的经历去告诫飞蛾：离开监狱，就等于走进人生的地狱，要找到和平，必须断绝与女人的联系，断绝与世界的联系，男人是活珊瑚，女人一碰就的死。做个危险的男人吧，那将保护你自己的安全，可他自己，再临出狱的前一天晚上上吊自杀了。
真如沃斯特说的那样，飞蛾还没缓过神来，就被17年前的同伙绑架而去。当年的斯拉格已经是人民军少校了，他要追寻那块钻石的下落，为此他把作案现场买了下来，进行细致的搜索，最后认定，钻石被飞蛾独吞了，此时，飞蛾被困在公共澡堂的地下室，正承受地狱般的折磨，他感叹：我获得自由，但自由已经消失。他咬紧牙关，只想见到自己的妻子和孩子，他不信沃斯特的话，没有人能无端的怀疑自己心爱的女人，他真的割舍不了那份纯真的感情。终于他有了逃跑的机会，并且真的见到了艾达。
17年了，他们拥抱、热吻，像野兽般疯狂做爱，任何言语都是多余的，妻子向他诉说，孩子已经走了，只留下坟墓，他们计划远走高飞，飞蛾向她说出隐藏钻石的真正地点：已经死去的珠宝商的口中。
不知为什么，飞蛾忽然想起他们恋爱时的往事，他想送给艾达两只螳螂，老婆婆说：别，两只在一起，就要交配，在雄螳螂射精的一刹那，雌螳螂会咬掉雄螳螂的脑袋。这个令人不愉快的回忆，竟然挥之不去。
终于他发现他们根本没有儿子，艾达怀孕是假的，他们来到珠宝商的墓前，准备取宝石，他忽然发现艾达和斯拉格站在一起，黑黝黝的枪口正对着自己的胸。一切都真相大白，飞蛾浑身的肌肉在颤抖，一种受欺诈的被侮辱感，使他决心冒死一拼，正当飞蛾做掉斯拉格的时候，艾达举起大铲，劈向飞蛾的光头。
弥留之际，他在想：都叫我飞蛾，想象中一直在往前飞，其实没有，他一直在扑腾翅膀，如果你将他的飞行路线绘制成图，会得到一张难以理解的画，我的人生是这样，其他人的人生也是这样，想着他张开嘴，摸出那颗超大的黑钻石，扔进嘴里，吞咽下去。
飞蛾的故事讲完了，但似乎还有一些令人回味的东西，东欧国家政治制度的演变，几乎给大部分文艺作品留下阴影，此片也不例外，飞蛾出狱后的遭遇及所见所闻，喝醉酒的青年们无聊和厌世，候诊室里的人们面无表情在谈论三八节死人的事故，一个人民军少校政委，竟动用军队，设私刑拷问等等，似乎一种压迫感在油然上身......。
编导者刻意把苏刺艺术风格引进来，是别有一番意味的，苏刺诞生于前苏联70年代，是针对社会主义现实主义的创作理论而出现的，社会主义现实主义源于高尔基时代，虽然也讲“典型环境中的典型性格”但已演化成以正面表现为主，这一直被斯大林时代捧为金科玉律，但到了上世纪70年代，苏联、法国艺术家开始接近，把流行艺术、达达主义、新现实主义等一些西方文艺潮流，引进苏联，出现了揭露、幽默、讽刺及略带黑色的创作风格，一直被苏政府认为是持不同政见者而受到打压。
此片是根据托多托夫的小说《浅黑色》改编，有一种“厌女”情结，这在欧洲一些小成本文艺片不断出现，其中有许多对妇女不尊重，丑陋邪恶的描写，影片中沃斯特对女人的议论，还特意加了一段飞蛾闯女澡堂，让那么多体型奇形怪状、丑陋无比的裸女展现，真的让人心中作呕，这是一种不健康的倾向，别太过，适可而止则好。
影片最后获得2008年莫斯科电影节最佳国际电影奖，哈沃获得最佳导演奖，这是他长故事片的处女作，据说这还是2008保加利亚电影票房第一名，堪称叫好又叫座，还有些评论者把此片同昆丁塔伦蒂诺相提并论，那就有点离谱了。
和而不同，同则不继
