我是个坚定的反装B主义者，所以我不得不承认看《2012》的当下我很爽，虽说拔脓的都是好膏药，但让你high的未必都是好电影。正如王小波所说：让人愉悦的开塞露不是好作品，让我感官刺激的《2012》也不是好电影，而是一波又一波的鸡血打出来的电影。
第一针鸡血：特效
如果说迈克尔·贝是好莱坞的爆破手，艾默里奇就是好莱坞的特技师——但也仅仅是特技师。成龙评价自己的《警察故事》：“玻璃玻璃玻璃……”艾默里奇同样可以这样评价自己的电影：“特效特效特效……”从《独立日》到《哥斯拉》再到《后天》，一路玩特效奠定了自己的江湖地位，但同样是玩特效，詹姆斯·卡梅隆、罗伯特·赞比斯基、彼德·杰克逊几位大神玩的是技术革命，但本质内核都是为电影的故事服务，而艾默里奇只重特效不重故事，《2012》的故事线细如游丝，特效这层油悬浮在故事以上，于是《2012》的特效是为特效而特效，金庸评价“乾坤大挪移”时说：“这门心法所以难成，所以稍一不慎便致走火入魔，全由于运劲的法门复杂巧妙无比，而练功者却无雄浑的内力与之相副。正如要一个七八岁的小孩去挥舞百斤重的大铁锤，锤法越是精微奥妙，越会将他自己打得头破血流，脑浆迸裂，但若舞锤是个大力士，那便得其所哉了。以往练这心法之人，只因内力有限，勉强修习，变成心有余力不足。”艾默里奇和前几位大神的区别，就是小孩与大力士的区别，要不是又是火山又是地震又是海啸灾难百科全书式地展示，你会把全片看完？不可能吧！
第二针鸡血：爱国主义
《独立日》和《爱国者》是我看过的最美国主旋律的电影。关于《独立日》，我一直很不爽，电影结尾处那哥们开着战斗机像神风突击队一样冲向敌舰被称作英雄，几个阿拉伯人在美国玩点炸弹就被称作恐怖分子，简直比顺奸和强奸更双重标准。一查资料，见了鬼了，全是艾默里奇的片子。这让我不由自主地感慨：一个德国人，不远万里，来到美国，毫无利己的动机，把美国人民的主旋律电影当作他自己的事业，这是什么精神？这是国际主义的精神！再联想一下美国人普遍的“美国即世界”的作派，这里的国际主义其实就是爱国主义。《2012》里最煽情的镜头，莫过于黑人总统慷慨赴死的那一幕，说到这儿不得不表扬一下艾导，虽然电影里的黑人总统并非他首创，但算算年头，2012年奥巴马同学依然在任，这时间掐得叫一准。《2012》里，这位黑人总统的形象，那叫一高大全，浑身上下充满了人性的光芒。借电影里一句台词：“我们的船长不愿意离开他正在下沉的船！”差一点就朗颂惠特曼的诗了！
第三针鸡血：中国元素
《2012》对中国影迷的刺激，莫过于那些中国元素。原来我相当奇怪这种绝对宣扬世界未日的充满民族虚无主义的绝望电影能引进中国，看完全片才知道：合着这部电影是在向新中国60周年献礼的片子，用屠洪刚的话说：“我堂堂中华要让四方来贺！”中国人才是救世主、诺亚方舟要在中国建、全世界要靠中国人才能活下去，特别是那句：“选择中国没错，只有中国人才能完成这样的任务！”直接把所有中国影迷的心煨得暖洋洋的，用痞子蔡的话说，“这记马屁，无论是力道还是施力点，都恰到好处。”我代表光腚总局问一句：“小艾同志觉悟很高嘛，入党了没？没有的话，赶紧发展一下！”但事实上看看电影里面，中国人的面孔少之又少，电影最后直接是甩了所有参与建船的中国民工拍屁股走人，这种过河拆桥念完经打和尚的作为，实在是不像向中国人致敬的架势，倒像是变相的中国威胁论。
说到这里我敢肯定，从《2012》上档起，这部电影里的中国元素肯定会一遍遍被人提走，那句台词一定会成为岁末年初的大热门，一想到这些似是而非的“向中国致敬”，一种滑稽就会涌上心头。
第四针鸡血：人文关怀
灾难片最怕的就是被人指责故事线薄弱、缺乏人文关怀，面对世界末日，谁该死谁不该死是一个可以大做特做的话题，但一直以来，这一类电影都刻意回避这一话题，因为太沉重的辩论和负荷会玩残整部电影。但艾默里奇既然挑了2012世界末日这样一个噱头，至少在这方面要多少交待一下才说得过去，但在这里，就显露出艾默里奇文戏的不足，所有特效间隙的故事情节都是在走过场，台词对得那叫一没营养，特别是电影着力塑造的那位黑人科学家，绝对是我见过的最操蛋最虚伪的主角，这哥们从头到尾宣扬人民有知情权，宣扬要救人类，可当他发现中微子要来搞地球时，他不说；发现上司干掉了罗浮宫馆长，他不说；等到了那浩浩荡荡几万买了船票的人上不了船时，他赶紧站出来义正辞严口沫横飞地主持正义——60亿人都玩挂了他连个屁都不放，却在为4万能每人随随便便拿出N个10亿欧元的有钱人争取权宜，这伪君子当得跟真的一样！
说到死人，灾难片都是要死人的，不死人就不好看了，但同样是死人，《泰坦尼克号》里那种对生命的执着让人感同身受，希望他们不要死，而《2012》里的死人方式只能让人心理阴暗地祈祷：“死吧死吧，死得越多越好！”就拿一个镜头来做比较吧，《泰坦尼克号》里那个乐团，在船头翘起的情况下坚持演奏，一个接一个向水里出溜的镜头让人产生极强烈的代入感，而《2012》里那些人下饺子一样从楼里掉到地上死得不能再死时，我想N多人脑子里闪过的，不是“酷”就是“爽”。
说到这里不得不说艾默里奇的黑色幽默实在很冷，其实黑色幽默本来就是病态幽默，但艾默里奇的幽默段数显然不高，主角一行人驱车逃命时前面两个老太太一边开车闲庭信步一边念叨：“小心鸡蛋！”这种急惊风碰上慢郎中的搞笑方式很受人欢迎，但接下来直接把两个可爱的老太太撞成鸡蛋的场面就不怎么好笑了；而最离谱的当数俄罗斯富豪的那个保镖，能文能武功还会开飞机，最后关头舍生取义以一已之力确保所有人安全才考虑自己，TNND老子都快爱上这小子了。结果接下来艾默里奇让他死得像个笑话：飞机在悬崖边上极危险地停下，就在所有人松一口气的时候掉下悬崖挂了，这种红果果滴抄袭卡梅隆大爷《真实的谎言》的行径实在令人发指。
第五针鸡血：中年危机和家庭观念
离异的老爹回去救前honey和儿女，这在美国电影里屡见不鲜，同样世界末日题材的《世界之战》，靓汤玩得也是这一手，美国电影里，只要以家庭为中心，不管身后洪水滔天，都会引发掌声，但《2012》这次玩得有点大，男主和女主都离婚了，女主和男二重组家庭，男主回去救自己的前妻和孩子无可厚非，但男二犯了什么错？电影前半段，他一直在努力帮大家逃出生天，要不是他那半吊子飞机驾驶技术，一行人早不知死了多少回了，可到了最后，眼看万里长征要走完了，他居然……挂了！于是男主从地上爬起来，擦干身上的血迹，掩埋前竞争者的尸体，再次接手前妻和孩子，还顺便当个救世主玩玩，当小三都当得这么荡气回肠，我都想当小三了！这充分印证了网络一句名言：没有拆不散的婚姻，只有不努力的小三！所以，当男主和女主在生死关头大打kiss时，给我的感觉不是温馨，而是齿冷：就算你们想亲热，也得照顾一下尸骨未寒的前拦路石好不好？
第六针鸡血：狗狗向前冲
墨子说：老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。到了艾默里奇这里，老可以不老（比如黑人科学家的老爹），幼可以不幼（比如黑人科学家印度哥们的天才儿子），但一定要狗吾狗以及人之狗；《2012》里人都快死绝了，撒切尔夫人上方舟时还要牵着她的狗，建议小学语文老师讲“一人得道，鸡犬升天”这个成语时引用这个镜头，而女配角抱着的那条狗还能走钢丝逃出生天——关于这一点，艾默里奇也太高估狗狗的主观能动性了，养过狗的人都知道，狗是有恐高症的，那么高的地方，那狗早吓得屁滚尿流了，还有工夫当蜘蛛侠？完全就是在照顾美国人的宠物至上心理。
与之相类似的还有那些动物，人都不让上方舟，动物反而可以占一席之地，按照体积算，这块席还真够大的。人命之贱，猪狗不如，果然如此！
综上所述，艾默里奇在《2012》里乱招齐发，虽然让人神为之夺，但充其量不过是一套华丽的王八拳，这种打鸡血式的刺激方式，实在不是什么好电影。
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魏武将见匈奴使，自以形陋，不足雄远国，使崔季珪代，帝自捉刀立床头。既毕，令间谍问曰：“魏王何如？”匈奴使答曰：“魏王雅望非常；然床头捉刀人，此乃英雄也。”魏武闻之，追杀此使。
魏武将见匈奴使，自以形陋，不足雄远国，使崔季珪代，帝自捉刀立床头。既毕，令间谍问曰：“魏王何如？”匈奴使答曰：“魏王雅望非常；然床头捉刀人，此乃英雄也。”魏武闻之，追杀此使。
强~~~
