影片中音乐：
唱片中音乐：
《声梦奇缘（August Rush）》是2007年为数不多的以音乐为主线的影片。在这个类型的影片中，通常会以一件乐器，一首乐曲等素材给电影提供一条主线。本片讲述了一位乐团的大提琴手，一位乐队的主唱通过音乐寻找他们失散多年的情感和爱情果实的故事。影片的音乐作曲工作由马克·曼奇纳（Mark Mancina）担任，他将古典，流行等元素融合到配乐中，不仅为影片增色不少，之前专职与动作片配乐的他对于这种带有温馨浪漫风格的作品来说又有什么表现呢？
不过今天先暂且不大谈论整部电影的配乐如何如何，而是说说影片最后的点睛之笔《奥古斯特C大调狂想曲（August Rhapsody in C Major）》。影片最后，小奥古斯特·拉什（August Rush）在朱莉娅音乐学院老师的指导下完成这部《奥古斯特C大调狂想曲》的创作，也正是因为这部作品，让他们三人在最后团聚，但究竟是什么力量让他们因为这首曲子再度重逢？作为影片的精华和高潮部分，这段作品本身就充满了巨大的魔力，纵观整部音乐，其实就是奥古斯特·拉什的一次寻亲之旅，音乐不长，却用极其丰富的音乐语言描绘了整个寻亲画面，整片大概可以分成三个段落。
第一段：起缘
音乐的开篇就是马克·曼奇纳为这部影片打造的一个音乐主题（有消息说时任这部电影音乐总监的汉斯·季莫本人也参与到了这个主题的创作中），这个起始与混沌环境音效（装有水的水杯的摩擦声，风铃的敲击声等等），烘托大环境的五音主题在开篇一共重复了四次，每一次都比上一次的重复有着更为清晰的脉络，直到最后竖琴将整个主题完全勾勒出来，音乐这才明朗。这个主题代表着奥古斯特从懵懂到成熟的心路历程，同时也是这部狂想曲的主题和变奏基调。随后，音乐快速进入到之前在片中用到的巴赫著名的《E大调第三号无伴奏小提琴组曲：前奏曲（Violin Partita No.3 in E major: Preludio）》，不过音乐将原本由小提琴演绎的旋律改编成配合影片的大提琴与吉他的合奏版本。值得一提的是，在这段具有浓浓古典气息的音乐段落即将结束之时，马克·曼奇纳用传统乐器模拟出一些环境噪音来展现奥古斯特街头卖艺的情景（比如小号模拟出救护车飞驰而过），而音乐也自然而然的过渡到带有丰富技巧以及节奏感的吉他旋律中，象征着古典与流行的交融，母子情与恋人爱情间的碰撞，非常值得玩味。随后，这一段也在一个非常正式的五音主题旋律中收尾，进入下一个新篇章。
第二段：机缘
在警察捣毁了奥古斯特的“家”之后，他伴随着音乐来到一座收容他的教堂里，他在这里见到了乐器之王——钢琴，并通过窗外篮球的拍打声诞生了一个全片配乐里另一个重要的三音符主题，这个三音主题被运用到了第二段的音乐表述中，并且反复出现。同样，也正是因为在教堂被神父发现了具有天生音乐才华的奥古斯特才将其送到朱莉娅音乐学院开启了他另一段新的音乐之旅。此外，在这段音乐中音乐还加入了教堂那个小女孩的吟唱旋律，搭配上乐器持续不断的反复演绎的主题倒更是有一种世界大同的味道。而在此时，片中奥古斯特的父母也伴随着他的音乐来到演出现场，也倒更增添了一丝团聚的味道。
第三段：团缘
第三段起始于一个优美舒缓的爱情旋律，这段爱情旋律最初出现在影片里莱拉•诺瓦切（Lyla Novacek）与路易斯•康纳利（Louis Connelly）的邂逅。伴随着这个爱情主题，首先是奥古斯特父母的重逢，其次是三口之家的团聚，而音乐本身也在最后脱离了画内音乐的形式，成为了烘托影片高潮的最为重要的载体，音乐最后也伴随着奥古斯特·拉什的五音主题而结束。
整段音乐，将主题与主题之间环环相扣，让每个乐段之间都有着密不可分的联系，它们相互交映，相映成章，虽然这让音乐有着很强的局限性，但又是强调人与人关系间最妙的一招，马克·曼奇纳也为我们交上还算完美的答卷。
P.S.
文章最后，只想说一句题外话，这部电影里的五音主题跟CCAV少儿频道的LOGO音乐还真是相当像。
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