文 皮亞
杜琪峰的电影《复仇》，做了香港、澳门、法国三地文化的红娘，导演手法保持现代武侠风格，场景设置也富独特的异国风情，不过较令人失望的，是没有拍出三地文化的差异。法籍男主角Johnny Hallyday年轻时也是杀手，他坚信在酒店偶然碰上的「陌生人」，由黄秋生 率领的3人杀手组织，会为他执行杀人任务；同一时间，黄秋生等人都从无过问「法国佬」的底细，难道真是四海之内皆兄弟，有钱使得鬼推磨？
我们未当过杀手，当然不知「行内人」如何交易，特别是当黄秋生等杀手，得知最后要杀的主脑，原来就是经常合作的黑帮老板任达华的时候，仍然舍命为陌生的法国佬服务，跟黑帮老板，即是与「自己人」火并，情操上也就超越了金钱交易的关系（片中也没有特别强调黄秋生等人被一笔非常巨大的奖金吸引），换句话说，黄秋生等人在执行任务的过程中，与法国佬发生了超越金钱交易的友谊关系，即是武侠片中惺惺相惜的男性情义。更有理由相信，黄秋生等杀手是同情Johnny Hallyday女儿一家被杀，连孩子也不放过。但吊诡的是，任达华透露下令杀手追杀的，只是与己有恩怨的男人和女人而已（即Johnny Hallyday的女儿和丈夫），但执行任务的杀手不慎被躲藏的孩子目睹相貌，便毫不犹豫杀人灭口。
出现强烈黑白分明作风
大概杀手之间的「你帮我，我不帮你」或者「我信你，你不信我」的关系是非常复杂的，还要不要讲情讲义，又是另一个问题。「义气值几多钱」是不少香港黑帮电影处理的议题，杜琪峰在两集《黑社会》中也触及老派与少壮派不同的处事作风，「重利益」和「讲义气」似乎天生就是两不兼容。
中华武侠小说文化中常出现「有仇不报非君子」的传统，也有「君子报仇十年未晚」的一生恩怨。杜琪峰《复仇》的法国佬，也被塑造出君子风度，大方下厨给帮他的杀手，但拒绝进食杀他女儿全家的杀手慷慨相赠的烧烤食物，两者形成对比，有强烈的君子黑白分明作风。
杀手本身有仇要报，在张智霖主演的《人在江湖》（2006）及法国片《这个杀手不太冷》（Leon The Professional, 1994）也有刻划，前者要在黑道中报父仇，后者要杀无良老板，杀手帮人报仇，同时发现自己被欺负，也要帮自己报仇，也是一种讽刺。
《复仇》的仇，来自父亲对女儿的疼爱。女婿之死可能未必令Johnny Hallyday下定决心，但女儿之死及孙儿之亡，就立即要父亲不惜一切报仇。父女情从来都是电影世界的恒常主题。无独有偶，《救参96小时》（Taken, 2009）也是激发父亲强大复仇能量的电影。片中年轻貌美的女儿在法国旅行时被黑帮拐劫失踪，在96小时后便会被「卖落火坑」或身亡之危，纵使父亲在已离婚的太太面前，是如何的不起眼和没出息，但父亲发威不是「人咁品」，这名退休特工父亲，独闯龙潭如有神助大杀四方，虽然有点夸张失实，过度英雄化，但眼见剧情出发点是不容迟疑的恩亲情操，观众也就乐于见证老爸如何救女。
《处女泉》早见父报女仇
父报女仇的原型，早在英玛褒曼导演的《处女泉》（The Virgin Spring, 1960）中已有非常深刻且警世的描写。养女因为嫉妒姊姊天生丽质万千宠爱，竟然祈祷希望姊姊遇上劫数，谁知一语成谶，姊姊在路上遇上3个牧羊人，还天真可爱与人搭讪，3人见猎心喜把姊姊强暴致死，养女在旁未施援手，最后父亲含痛亲刃3个仇人，为了赎罪，在女儿死处兴建教堂济世。这真是一个惹人争议又讨论半世纪的故事。究竟是要「复仇雪恨」还是信奉「冤冤相报何时了」呢？宗教与伦理问题争论不休。
其实，能触动男人强大复仇意志的人，除了女儿，还有母亲，或妻子。总的来说，就是女性。男人有保护家庭成员的天性，更有保护女性的基因。电影《无可挽回》（Irreversible, 2002）叙事手法从残酷的结局开始，倒叙到故事人物幸福生活的开端，用来讽喻悲剧的发生，其实已经无可挽回，手法和意念都相当创新。男主角美艳的妻子被匪徒在晚上截停当街施暴，没有一个路人伸出援手。男人于是找出凶手，亲自执行残酷私刑，才能宣泄心中怨愤。
虽然女性在生理体格上不及男性，但在女性复仇电影中，就从不手软。《强我》（Rape me, 2000）是看得男人心惊胆战的电影，两名女性惨被恶汉强暴后，决定要反客为主示人以强，2人上路到处勾搭男人上床，个个销魂过后都惨死收场。女人豁出去既享受当中过程，亦要向天下男人大报复，实在太可怕，儿童不宜。《标杀令》（Kill Bill, 2003）的奥玛花曼，要向前夫一报杀己杀夫之仇，死过番生后如猛虎出闸，还要上山学刀艺，以一敌百，以表示女人绝不好欺。
女性戏内复仇从不手软
荷李活电影中最不能欺负的女人，叫茱迪科士打。《房不胜防》（Panic Room, 2002）、《高凶三万尺》（Flightplan, 2005）、《强复者》（The Brave One, 2007），全都以温文妈妈或斯文太太身分出发，一部接一部戏进行大复仇，为了寻子或保护孩子，及替被谋杀的丈夫揪出凶手，恍如森林中某些母系社会动物的领袖。
天下之大，还有一种复仇方法叫「落降头」。由邱礼涛导演的香港电影《降头》（2007），情妇因为男人没有遵守迎娶的承诺，自杀前私下南洋邪降，要男人及他全家比死更难受。女人终归都是感情动物，男人绝不宜随便拈花惹草，否则后果自负。女人绝不好欺的例子，当然还有从电视爬出来的「贞子」，《午夜凶铃》（1998）怨气十足，要借胎还魂向世人报复。以上都是围绕灵异或邪降片中因果复仇问题。
韩国导演朴赞郁是史上怀有最大怨恨的导演，要不然怎会乐此不疲拍下「复仇三部曲」。香港血腥cult片王《人肉叉烧包》（1993）虽是变态狂汉大开杀戒及反映病态社会的真人真事，但在他心目中，也是怀着一颗复仇之心，「人家欺负我，我便要人家不得好死」。《人肉叉烧包》的叙事结构，源于日本导演今村昌平的《我要复仇》（1979）。绪形拳主演的主角杀人犯，被警方拘捕后，娓娓道出过去不同的谋杀事件经过，及他的成长历程，原来与父亲的懦弱及父亲与自己妻子的私情有关。这部经典之作对复仇者心理的刻划，非常细致。
大浪淘沙，沙尽见金。
