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海南广播电视总台《魅力高尔夫》栏目招聘

Amy lee — Sat, 14 Nov 2009 03:46:18 GMT

海南广播电视总台《魅力高尔夫》栏目招聘

一、节目介绍：《魅力高尔夫》是隶属海南广播电视总台第一频道一档周播节目。节目主要包括高球资询、高球天地、高球故事、球场巡礼和精彩赛事五大版块，节目时长20分钟，播出时间是每周日的19：05分。重播，次周日17：35分。现因栏目发展需要，招聘专职编导、摄像。

二、具体招聘条件如下：编导1、需本科学历以上新闻等文科专业；文字功底扎实，语言表达能力强。有实际工作经验者，条件可适当放宽。 2、电编专业或影视戏剧文学专业优先考虑3、能够独立写稿有创新和实践精神三年以上电视编导经验，熟悉电视节目制作的全部流程，有熟练文字驾御能力，能够独立完成节目 4、熟悉演播室、专题类节目的制作流程 5、能熟练使用各种后期制作软件，能独立完成栏目包装；有影视制作经验，美术特长者优先。 6、有一定的社交能力能够很好的与合作单位保持的关系 7、有镜头感热爱电视行业 8、能吃苦

摄像：大专以上学历，能熟练使用各种专业摄像机；独立完成过宣传片、广告片及其它视频文件的拍摄工作；镜头感和审美意识强，具有良好的创作能力和洞察力；吃苦耐劳，善于沟通，具有良好的团队合作意识。

三、报名方式：应聘者可网上报名，邮上个人简历和照片；邮箱：mlgolf@.163.com，联系电话：13637580040联系人：李小姐

四、聘后待遇：聘用人员实行合同制，试用期3个月，试用期满与单位签订《劳动合同书》，工资福利等与海南广播电视总台现行聘用人员待遇相同。

2009年11月14日《魅力高尔夫》栏目组

[吐槽] 私以为现在电影配乐基本已经死了

elenewton — Thu, 12 Nov 2009 18:11:29 GMT

先转载一段娱乐周刊骂 Amelia 的影评。Amelia是 Gabriel Yared 写的配乐，看这段影评，是不是就是当年GY的特洛伊被炒鱿鱼的原因？

Amelia dutifully conveys the salient   biographical info with a trusty cinematic device: As Earhart and Noonan embark on their doomed flight, flashbacks catch the audience up on the events that got her there. (Christopher Eccleston, as Noonan, is the one understated player in this endeavor.) Those last 10 minutes or so of radio- communications loss, concurrent instrument failure, and dawning awareness of disaster are honestly gripping. But just in case the point isn't clear enough (She! Must! Fly!), throughout the drama composer Gabriel Yared lays on blasts of musical exclamations that are as distracting as sirens. Sometimes that music says, ''It's great to be in the sky and surfing the clouds!'' Sometimes it says, ''Look how pretty the landscape looks   below — kind of makes you miss the music in Out of Africa, right?'' Sometimes the rumble of violins and horns hints, ''Uh-oh, we're   getting to the tragic part of the story!''

Mostly, the busy orchestra backs up the starry cinematography to remind us, ''This slim, androgynous beauty, with her unusual love life and her driving need to take to the skies, sure was something, huh?!'' Whatever the message, there's no navigating around such intrusive messengers. C+

http://www.ew.com/ew/article/0,,20314421,00.html

现今观众已经难以接受剧情片文艺片里老派的“宏大”配乐了，伊们要求配乐只能居次席，只要一有“旋律”，就是恶心的煽情。——老朽我也难免不接受这种观点。写实的剧情片，举几个例子，摔跤手，还有拆弹部队，还有老无所依，如果来一堆煽情的旋律，多恶心多别扭。现在这样很自然很真实。以后大概文艺片都不要配乐了，或者干脆就只要一点点，画龙点睛像拆弹部队的闪回片段那样的。

卖场面的动作片特技片呢？脑残观众就喜欢带摇滚味道的MV式垃圾。汉子寂寞已经垄断了一大半。剩下一半还要分给Tyler Bates, Paul Haslinger这些准垃圾。——Danny Elfman已经从The Wolfman炒了鱿鱼，被Paul Haslinger取代了。Marco Beltrami和Michael Giacchino这些新人还能抢到几杯羹？

这个产业已经彻底堕落鸟。以欣赏电影配乐为爱好的各位，基本已经只能在Intrada的老电影配乐里找找乐趣，或者像我，时间比较多，在一大堆新电影配乐的垃圾堆里，找些冷门的还算有意思的过过瘾，自欺欺人的说“这个写的‘不错’，有点JG的味道”。喜欢电影配乐就是一大茶几。

(图说真相)李逵和李鬼终于一起登场了

Money — Wed, 11 Nov 2009 15:37:29 GMT

前一阵发的一篇国外影音产品李逵和李鬼文字掀起了不小的波澜，为了进一步证明那篇文章中所描述的情况，现就手头的李逵和李鬼一并抓出来亮个相，也好供各为同好明辨真伪。

官方原版(上)和YLJ赝品(下)有什么不同看出来了么?注意看HENRY MANCINI几个字!

这是官方原版内页文字所采用的字体,请注意乐手身份所采用的字体和下面的李鬼有什么不同!

再来看看YLJ里的李鬼是什么模样，我算眼拙的，都看出了两者的差别，不要说你看不出来，不过，我还挺喜欢李鬼所用这个斜体。

玩个锻炼眼力的游戏吧，可以断定官方原版(上)和YLJ赝品(下)不是同一个人排版，否则怎么连段落的间距都如此不同，请注意红线和文字的间距，虽然图放小了，但是差别还是很明显。如果你觉得还不大清楚，我们再看看另外一个破绽。

请注意图片和曲名，官方原版(上)色彩分明，层次清晰，YLJ赝品(下)形迹飘忽，还有墨水未干被摩擦过的污渍，看看最右边一张图片里男主人公的头发，黑乎乎地糊成了一团糨糊。干过印刷或者PS熟手都会知道，这是渲染过度造成的，为什么要渲染？如果彩色复印的东西和印刷的原品一模一样，高仿就不会那么粗糙了，除非重新用原始图片来制版，以首版为蓝本制造的再版是无法摆脱颗粒粗糙的毛病。虽然厂家用了很大气力再造一个企图在面貌质地上几乎可以乱真的李鬼，但是太过藏不住的Bug没完没了地向细心的人儿说着实话。

看完皮囊再来看看关键的肉，在这里不妨再来一个肉眼找不同的游戏吧。即使眼神再差的人，相信一眼看去能察觉出官方原版(上)和YLJ赝品(下)的不同已经不是一两处了。上面的李逵不仅皮囊是Intrada Special Edition系列一贯的样子，连心儿里的碟都是标准的造型，下边的李鬼应该去整容了！

再来看看李鬼的，系列编号去串门了？！还煞有介事地装了个公司的Logo，突然让我想起国内D版蓝光用的RBD或TBD里各自的第一个字母来了，正品何必这么欲盖弥彰地称呼自己是真的？！请不要告诉我它们是同一个物件！！！！！

YLJ赝品最让人质疑的一点还是它的碟片内圈编码，请注意看左边的官方原版和右边的YLJ赝品在编码上是得等风马牛不相及，简直可以说没有一个地方相同，这倒也罢了，关键连认定商品身份的国际条形码都没有，司马昭之心啊！更滑稽搞笑的是右边的李鬼，直接用片名当内圈编码，这个除了国内9区碟之外，还真不知道哪张原版CD还标这么滑稽可笑的编码！

不仅封面，官方原版的封底内页设计都是Intrada Special Edition家族一贯的样子，仅仅从外形就证明了它的血统是纯正的。从Intrada的Special Edition系列原声诞生以来，它的这种编号标签形象就成了一颗不变的身份认证专用胎记。而在李鬼的身上，朱砂变成了饭粒，不信看后面，当当当当，饭粒后面就来了。

官方原版应有的纵向胎记摇身一变成了横向的不说，连胎记的样子也完全不同了，不要着急，这就为你放大来看。

这下够清楚了吧？拜托李鬼(右)，整容之前先看看别人李逵(左)的斑到底长成啥样，不然岂不是平白增加一个让人识破的假把式？！

最后该看看屁股了，在商言商，官方原版告诉人们为自己的产品吆喝吆喝实在太正常了，瞧人这话喊得，多有层次感？

李鬼也跟着喊话，老大，下次喊话前找个懂得排版的人吧，免得把人李逵那看起来都整齐有序的吆喝变成了乱七八糟的糨糊！

官方原版(左)的封底所用文字，笔者非常喜欢，尤其是分类标题所采用的斜体，看起来非常有艺术质感。不指导YLJ赝品(右)抽什么风，该斜的时候它的字儿又不斜了，这么多的破绽，哪里还能藏得住他的假冒身份，同样的参数设置下的扫描结果哪个噪点更大，相信不用我多说了。不管出于什么原因，李鬼就是李鬼，它变不成李逵，这个世界还是有希望的，就是人累点，不修出双火眼金睛还真少不得上当！

叶总有请.......

Money — Wed, 11 Nov 2009 10:17:59 GMT

你该庆幸没和我赌，SILVER STREAK到了，内圈编码完全不同，明儿上图报，可以肯定YLJ里直接拿片名SILVER STREAK当编码的版本是赝品了....... 还真有脑子进水的，克隆这个！

(岁月留声)一曲《圣袍千秋》致敬“理查波顿”

Money — Tue, 10 Nov 2009 15:47:09 GMT

趁着还没有转点，赶紧向偶喜欢的一位今天过生日的电影人表达这份迟来的敬意与祝福，虽然是他的冥诞，但是希望通过这样的一种方式，表达对他的欣赏与喜爱。他就是玉婆伊丽莎白泰勒生平至爱的男人——理查波顿(Richard Burton)，借着这位英国绅士的代表作之一——《圣袍千秋》中一曲令人心绪百转千徊的动情乐章《卡普里》(Capri)，祝天国里的“马赛勒”生日快乐！

他在城市中卖力地活着，带着重重的枷

邑人 — Tue, 10 Nov 2009 14:15:50 GMT

一个摇滚明星，帅的一塌糊涂，假如他来到中国，将可以泡到一连又一连的中国漂亮女人。但是，他抛弃了自己的理想，也抛弃了自己事业。而是跟着自己的女人去了美国纽约。然后一年后女人死去了。帅哥带着自己儿子留在了曼哈顿，但他没有工作，养不起自己的儿子，只能在每天凌晨三点推着一个卖早点的车子，来到一个街角，在早上的时候去卖早点。然后在晚上的时候又开始去卖毛片。以上这些只是电影所展现的背景，镜头主要集中在这个男人一遍又一遍地在拖着沉重的车子，在车水马龙的街道上慢慢地行进，又没有走进男人的内心，只是很冷静地看着他，跟着他走，忠实地记录了他的一段生活历程。

对于纽约曼哈顿地区来说，巴基斯坦移民阿玛德就是从卖毛片倒发票的河南人，而曼哈顿则是北京的中关村。我们每天都看到他们的在生活在自己身边，但从来就很少去关心他们。对于那些河南人来说，就我所知，就有本地的一些原本的戏班里的名伶，还有当地的能人，但他们一来到北京，一到了中关村，就蛰身到了最底层，成为一个最卑微的人。正如阿玛德所说，他只是一个普通的巴基斯坦人，靠卖面包圈为生。为了生活，他必须起早贪黑，他曾经从垃圾堆里捡回一个被人遗弃的小猫咪，但它后来还是死掉了。在阿玛德斜对过有个报刊亭，里面一个来自巴塞罗那的女孩，他与她之间刚有了一点暧昧，但她还是回去了西班牙。他拼命挣钱，终于将卖早点的小车盘下来，对生活有了一点憧憬，但小车却在他的一个转身，被人偷去了。这就是阿玛德，一个附着在城市之上却无法融进去的外来人。他的悲伤与喜忧，无人可以知晓。只有看片的人，如我，对着精致的画面，怔怔地发呆。

在办公室里呆久了，越发的无从想象那是怎样的一种生活。我将这样的人与事转移到中关村与河南人，可能有失于厚道，但从感情的理解上，这样却更方便了一点。当然，两者的不一样，还是很明显的。对于北京来说，他的罪恶在于户籍制度，在于它所在政治高压下推行的和谐政策。这些都让一个河南人无从在北京安身立命下来，所能做的，只能是从事哪些别人不屑于的事。而对于纽约来说，这种冲突则来源于文化，美国正统文化与移民文化的不消融，还有基督文明对于来外文明的冲突，这使得原本是明星的阿玛德，只能寄身于棚户区，去做最卑微的事。

这部电影，流传的并不广，但只要看过，一定会爱上它，因为某种程度上，他所折射的命运，正是我们每个人都可能要面临的生命。即使不能，它所带来的冲击，也足以软化我们在玻璃幕墙办公锁形成的心理障壁，生活，是那样的艰难，我们所付出的，与我们所得到的，都究竟是凭了什么呢？阿玛德那张英俊而忧郁的脸，给人的张力是很大的。

真邪门了.......

Money — Tue, 10 Nov 2009 11:40:32 GMT

前天刚搜了这张碟来复习,今天Intrada的原声新品里就见着它的原声了.......

...

蟑螂的心灵 — Mon, 09 Nov 2009 12:28:52 GMT

TMD，我上当了，当我没说过。

有PS3及BD机可关注了!!!

长征一号 — Mon, 09 Nov 2009 12:26:52 GMT

RBD-UC09188《电影音乐教父莫利科奈：威尼斯和平音乐会》史上最伟大之电影音乐作曲家毕生精华井喷蓝光，全球电影爱好者翘首以待的电影音乐绝响盛宴，今由RBD全国市场独家奉献，一网打尽史上前所未有之跨时代电影音乐交响史诗级演出！RBD完整收录由音乐大师颜尼欧·莫利科奈亲自指挥之足本和平音乐会盛况，辅以珍贵名片《美国往事》、《西部往事》等传奇巨作蓝光高清片段抢先预览，一小时包含联合国秘书长专程道贺之完整花絮满载，更有独家全中文制作定义发烧级蓝光音乐节目新标杆！绝对听出耳油的恢宏演出，绝对动人心弦的世纪绝响，绝对真正影迷的至爱珍藏，绝对只在RBD方可领略之震撼！

豪华版宣传片

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人究竟从哪里来？人活着是为了什么？

邑人 — Sun, 08 Nov 2009 16:28:54 GMT

实在是太过于诡异的一个片子，目前为止还没有看到过第二个。

“我是谁？”“我为什么存在？”这是两个哲学上终极问题，而且几乎没有实然的答案存在，它只是引领着人不停地去思考并追索下去。不过对于一般人而言，在日常生活之中是不太容易去思索这样的问题的。那么作为普及性的读本，书本与影响便起到了一个桥梁的作用。当然，艰涩的探讨也很难激发起更多的人的性趣，不是说人们没有思想，而是社会分工的不同。在完整的社会之中，每个人都在从事着自己的工作，这对于他本人来说，就是最重要的事。让一个流水线上的工人去做哲学的终极发问，实在是勉为其难了。即使是从事脑力劳动的人，一个新闻工作者，他的使命就是去寻求新闻的真相，对于世界的本源性的问题，也不是由他应该来思考的。但是，这并不是说他们就不需要思考，只是说桥梁是非常重要的。挪威作家乔斯坦·贾德，就成功地将玄而又玄的哲学命题融入了一本叫《苏菲的世界》的小说里，本事本身非常好看，而且对于哲学的话题镶嵌的又近乎天衣无缝，所以常年间一直畅销不衰。而《这个男人来自地球》，则将这样的话题搬上了电影，而且以非常简单的手法搬上去的，这个功劳，实在不容抹杀。不过，相对于《苏菲的世界》来说，熟悉《这个男人来自地球》的人相对要少很多了。这个也是由电影本身投资仅仅1万美金有关。与那些大成本大制作的片子来对比的话，这1万美金所带来的效果又实在是够大了。

很难想象这是一部科幻片，它与传统意义上的可选片完全不相干。充其量，只是一个谈话类的节目。但，片子所讲诉的内容，又全部是传统科幻片子所探索的话题。生命的存在的意义，历史与考古的外延，宗教与神学的冲突，存在与虚无，实然与应然，交织在了一起，有人怀疑，有人崩溃，有人死去，有人出离愤怒，只需要一席谈话就全部包含在其中了。这就是《这个男人来自地球》的内容。而且在最后，还留下了悬疑，让人对于真相让人目乱神秘，不可洞察。一部科幻片所应有的元素全在其中了，但它还是看起来如此地另类，让人过目不忘，有无法记住探究其实出来。

不得不佩服美国电影生产线的强大，他们不仅能够打造出视觉豪华的电影出来，也能够拍出话题深刻的文艺电影，还能在成本极小的情况下寻找出小成本所能达到最大能量的片子。目前火热的《灵动：鬼影实录》就是一部以少搏大的成功案例，还有《女巫布莱尔》。《这个男人来自地球》的成功则在于用极小的成本，却去探索深邃的话题，将人类一万多年的历史一下就给穷尽了，这种手法，不论如何都让人深为叹服。

当然，如果想把这部片子当成一个非常具有刺激性的视觉片，那么就错了，而且会大呼上当。所以，不感兴趣的人可自行绕行，对于人类的终极话题感兴趣的人，则不可错过这的一部电影。

『代人发贴』《印第安纳。琼斯》原声配乐套装散记

beyondczy — Sun, 08 Nov 2009 08:37:17 GMT

&&代朋友发贴，欢迎大家讨论&&

    可能是最近心情比较灰色吧，特别需要一些强烈火爆的音乐来刺激自己的神经，似乎沉浸在那火花四溅的感官体验中，才能暂时忘掉一些烦恼和不快，而约翰。威廉斯的电影配乐大大满足了我这种心灵和精神上的需求，他的电影配乐往往在强调铜管和打击的气氛中，将最震撼，最热血的旋律传递到你的内心，令肌肤的每一个毛孔都沸腾开来，不要说那些气势磅礴的交响让你血冲脑门，就是一段忧雅舒缓的琴声，也足以令你的心弦瞬间被拨动，这就是威廉斯的配乐，总是那么与众不同，总是那么抢耳。
提到威廉斯，不得不说到一个和他息息相关的音乐团体，我说的不是波士顿大众乐团，而是经常跟他在银幕背后缔造那些配乐神话的伦敦交响乐团，这个组合我认为是电影配乐乐团中最顶尖，最一流的，在我心目中没其它可以替代，伦敦交响乐团在配乐教父的统领下，那种力度、那种迅猛的节奏、那种干脆、不拖沓的气质，一挥而就，让人心潮澎湃，激动得喘不过气来，伦敦交响乐团的铜管相当出色，音色犀利十分，听得出金属的质感，在电影配乐中配合着定音鼓的敲击营造出震撼人心的发烧级效果，所以《星战》六部曲、《印第》三部曲、《超人》我们才这么酣畅淋漓，过足耳瘾。
话说到最初，这段时间心情郁闷，每每听到那些惊心动魄的音乐，总像给我的心脏打了一剂强心针，浑身充满货力，而最近这段时间最痴迷的配乐就是《超人》和《夺宝奇兵》三部曲，《超人》下完全集配乐已写了个总结，在雅聚阁拿下《琼斯》五碟原声套装，有些许感受想与大众讨论讨论，期待激起共鸣。
其实最早感受琼斯的配乐，还是在那合约翰。威廉斯启蒙卡带上，因为是冲着《超人》主题曲买的，对骑兵进行曲也没有留下多少印像，后来在电视上看了《夺宝奇兵》三部曲，渐渐对那帅气十足的铜管着迷，而且觉得电视上配合着琼斯与坏人搏斗的画面响起的音乐更加使人兴奋得打拍子，好帅气、好振奋的主题，可惜那时一直没有电影原声碟，（网络还没普及的原因）只有一个波士顿大众和辛辛那提的版本，觉得没电视上那原声听起来尽兴，这种寻求和愿望就这样被埋藏了许多年…
就在这支曲子快要在我的精神领域中化为一颗平淡的小石子时，一个说不清的偶然重新挑起了我的琼斯欲望，来得如此猛烈，让人欲罢不能，我觉得我的视听就像是一个轮回，某段时间又疯狂的喜欢上快要被遗忘的东西，既然这个闸门被打开，便变得不可收拾，在电脑上反复的观看影片，聆听原声，和影片对比某段喜欢的配乐乐段，精确到一个节奏，一个音调。直到最后拿下这部套装。
   对于这部套装，在论坛上，另一位约翰迷波菜已经作了一个鉴赏，从碟片装帧、封套设计，以及取碟的易难跟他说的完全一样，从这里也可以看出出品公司对待这部套装的态度是能简就简的，居然碟片上没任何字样，只有一副图案，也太简单了点吧，里面每一部影片的小册子和三部曲图册到比较精致，另外外盒封套的帽子绳鞭图案，也很点题，很有核心的意义，整个拿在手里，沉垫垫的，有点兴奋，有点得意，旁人好奇的目光不断聚集到这个盒子上，回头率一流。
刚拿到手，还没来得及全部欣赏，只是选了几个自己超级心水的乐段，这下问题来了，当然不然说碟片质量问题，而是配乐编辑问题，满以为是完美套装了，音乐会与电影上一个模子，最多有点小出因为这种情况在《超人》《星战》等的完美版上也出现过，可是有些地方的改动实在是让人在兴奋到顶点时又被泼了盆冷水，我先要说的有三个地方：
一、就是第二部《魔宫传奇》中琼斯在碎石机上与邪教徒的搏斗，看了影片就知道，琼斯被魔宫宫主用邪针扎一个玩偶，疼痛难忍，被邪教徒打倒在地，眼看就要被拉进碎石机，在这千钧一发之时，那个中国小男孩借水车攀上石崖，奋力将宫主打倒在地，将邪针拨出，琼斯迅速恢复力量，操起一把锯子就将邪教徒打翻，并一拳接一拳的痛击邪教徒，这段配乐相当出彩，从琼斯清醒那一刻瞬间响起琼斯主题，伴随着琼斯痛打邪徒，振奋人心的节奏一声接一声，问题就在这里，电影里那个跟随挥拳次数同时出现的节奏响了五声，而这个套装里的“SHORT ROUND HELPS”却只响了三声，这样听来就非常的不尽兴，真不知音乐编辑的大脑是怎么想的，让听的人苦啊。我在新浪乐库上搜到一个17首的《魔宫传奇》原声配乐试听碟，那个挥拳的节奏都是响了五声，而且有8: 06之长。这个称为完美版的套装就舍不得多加两声啊。
二、《魔宫传奇》的终曲部分，大家都知道当清醒的魔宫宫主带着部队来解救琼斯一行，然后琼斯爬上山崖，然后琼斯与女主人公走下山坡，与老者相见拿出圣石、与女主人公接吻却被大象喷了一头的水，到两人最后紧紧拥抱在一起，银幕上不断回荡着雄壮的进行曲主题，其间当琼斯向老者交出圣石时，还洽如其份的响起了神圣的圣石主题，可是这段气势磅礴的“凯旋之歌”却在这个套装中没有出现，“THE BROKEN BRIDGE/BRITISH RELIEF”之后是直接进入终曲“END CREDITS”，遗憾啊，遗憾啊，不知其它的《魔宫版本》有没这段配乐。
   三、《圣杯之迷》的终曲：最后神殿倒塌，圣杯守护者被永远埋藏，琼斯三人迎着夕阳，踏上归途，威廉斯仍然在这最后用耳熟能详的进行主题来点缀这壮丽的一景，其中有个骆驼载着琼斯父亲朋友往前一冲，惊了他一下的搞笑镜头，这里与画面配合的是一个进行曲的节奏（非进行曲铜管主题），可是我发现原来的版本和这个套装就少了一个这个节奏，影片上是奏了两次，而原声碟上就少了一次，然后继续进入主题。
这就是先期试听《琼斯》原声套装发现的几个美中不足，总的说来，对J迷和夺宝迷来说，这个套装还是很有收藏价值的，音质很不错，动态、细节纤毫必现，层次分明、音色滴透，将伦敦交响乐团出彩的演奏表现得威猛、霸气，所谓瑕不掩瑜，毕竟这样一部重量级的原声套装，托在手里，心里是感觉兴奋异常的，只是期待还有更完整的版本问世，到那时，再样下手！
后记：大家不要只认为“RAIDERS MARCH”只是夺宝奇兵的经典，不要忽略了影片配乐另一精髓，那就是影片中形形色色的“CHASE”，与其它影片惊险追逐场面配乐不同，约翰。威廉斯为印第那些机智勇猛的脱逃创作出紧扣影片紧张气氛又有鲜明主题个性的主题，气氛风云变幻，各种乐器像竞赛似的你方唱罢我登场，又不失时机的插入热血的琼斯进行曲主题，令你神经自始自终都被惊心动魄、高潮叠起的音乐气氛牵引着，丝毫喘不过气来，这里推荐“卡车追逐”“夜上海街道追逐”“矿车追逐”“火车追逐”“摩托车追逐”（就不写曲名了”

新淘的情色碟和电影、DVD杂志

碟中谍 — Sun, 08 Nov 2009 06:41:14 GMT

《血肌之女》（高林阳一日二区 MF）

《生贽夫人》（小沼胜粉红电影美一区 EE ）

《色胆天使系列》（高中生、红色教室、名美、红色淫画、红色眩晕 EE 2D9+D5 一区合集版）

《刺青》（100周年翻拍版 WX）

《花与蛇》（石井隆日二区恒威 D9+D5)

《花与蛇2》(石井隆日二区恒威 D9+D5)

《笼中女囚》（小沼胜粉红电影美一区EE ）

《新监禁逃亡》（后藤大辅港三正式剧场版）

《十年爱》（植田中港三版 Q9）

《铁窗性玩偶+悲情魔塔》（一区数码修复版欧宝）

《魔性的诱惑》（城定秀夫港三正式版 TNT）

《妖艳转枫2》（粉红电影港三版 Q9）

《倩女幽魂1-3》（法二高清数码修复版九鼎）

《强奸1》（法二修复版 WX）

《满城尽带黄金甲》（日本A区蓝光视频 BOSS）

《九一神雕侠侣》（德二可变版 EE）

好友从北京陆陆续续帮我买了《电影世界》2009年第6、7、8、9、10、11月号（这一本还没寄来），对他表示感谢！

《电影世界》很清楚自己的杂志定位与专长，面对竞争对手，它知道扬长避短，比如淡化国际电影节的现场报道，不靠专栏写手的吸引力做影评，它的利器在于尚可的NB刊首语，雪风的视点文字和老晃的时评，犹如三把达摩克里斯剑，纵横捭阖，刀刀见血，洗练犀利，绝对是“镇刊之宝”，在快餐垃圾文化的冲击下有一种绵长隽永的独特品位。B级、预告片、情色、硬件等栏目阅读群锁定精准，自然追随一批忠实粉丝。

《电影世界》的策划功力渐长，特别是对于华语电影与时俱进的别样视角的切入带来阅读惊喜，“华语电影2.0”、“建国60周年50神来之笔”、“建国60年中国电影小事”、“手艺人”、“中国电影山寨60年”，每一期杂志通过拆组整合，把原本死板冰冷的电影资料再度激活，摇曳生姿。

这几期月刊杂志，慢工出细活，不求以资讯为王，而是以影迷个人阅读体验为重心，认真务实的态度呼之欲出。

当然也存在一些软肋，比如影评栏目标题党味道浓重，水平参差不齐，飘忽不定；某些策划专题（“十八个最装的导演”、“最伟大的龙套”、“20部巧合电影”）没有做深做透，噱头大于内涵，有待改进。

大嘴传媒文化继《看电影》、《午夜场》、《电视剧》、《香港电影》之后在影视媒体领域再拓疆土，《环球首映》应运而生，针对填补港片市场空白、苦于无缘《香港电影》的内地港片影迷量身定做，这一简体引进版一上市，就吸引了一批港片死忠。

从目前上市的三本而言，个人感觉，喜悦参半。

《对话》是专访港片大佬的名牌栏目，只是动辄N个版面的“你问我答”式报道，有单一繁复之感；特约专栏作者（18个版）泛滥成灾（当然停刊的《电影双周刊》和刚刚2岁的《香港电影》也是这样的风格），香港影评人的本土视角与文化差异或引起阅读上的某些断层与障碍；《经典揭秘》的编导延伸阅读具备深度挖掘的意义，对于透视幕后的考究癖一族甚好。

《环球首映》是否可以做到“兼顾新旧”，一是注重对新合拍片时代的前瞻报道，从挂牌公告到探班拍摄到内部放映到公映报道，突出新颖、快速、独家、全面、专业，以第一手海量资讯满足影迷需求；二是以专题式串烧回顾经典旧港片，如新武侠系列、邵氏专题、喋血系列、风云系列、鬼片系列、赌片系列、贺岁片系列等，力争做成文献资料，做深做透（“香港电影百年”策划做的就很好）。

还有一个疑问，《环球首映香港电影》是否就是《香港电影》的内地简体版，因为有读者指出第二本（《意外》主角封面）与《香港电影》几乎一样，这样做有圈钱之嫌，值得商榷。

从淘宝上买的《DVD导刊》旧刊，第113、114、140、141、142、143共6本，这是目前市面上唯一一本专业介绍DVD碟报的杂志，地位很重要，可惜文章有点糙。“你帮我读书，我帮你去火”（《朗读者》碟评）这样的低俗标题令人作呕；一些名不见经传的烂片谍报和非铜版纸的粗制印刷令人不快；策划有时风声大雨点小，读起来不过瘾（但也有不错的，如《限制级NC-17一览》）；过于花哨的排版会看的你眩晕，总之它由半月刊改为月刊，是市场尴尬的前兆，经营前景不容乐观。

《电影院线》，郑州奥斯卡电影公司出品的DM杂志。“引进大片15年”策划专题做得有声有色。

《看电影》及《午夜场》一直在买，就不再赘述了。汇报完毕，阅读愉快！

要秒杀的准备好了吗？

清风月影 — Sat, 07 Nov 2009 00:38:53 GMT

http://item.taobao.com/auction/item_detail-0db1-b62b4c846e41ea6dd7ddd3dd2f4d2036.htm?cm_cat=3415

【翻译】音乐的团队合作：配器师与音乐准备

哈利·波菜 — Fri, 06 Nov 2009 11:01:10 GMT

声明：本文翻译自理查德·戴维斯1999年出版的《电影配乐完全指南Complete Guide to Film Scoring》第二章第十一节《音乐的团队合作：配器师与音乐准备The Music Team: Orchestrators and Music Preparation》

纯属心血来潮。个人英文水平有限（六级至今未过），在保证不误导大家的同时仅供参考另外，文中有几处专有名词和不明白的部分语句已经红字标出希望各位大侠回帖告知

请勿转载！！！！！

音乐的团队合作：配器师与音乐准备

在当今世界，电影配乐已俨然成为了一项团队运动。

——威廉姆•罗斯

当为大型乐队谱写音乐的时候，必须要制作出一份总谱（Full Score）。谱子上的每一行都对应着一种乐器，像长笛，双簧管，单簧管，圆号，小号，小提琴等等，每当乐队指挥在录音期间（Recording Session）的时候都要使用到它。然而，制作出这样一份谱子相当耗时，因此这个任务都是交给配器师（Orchestrator）来完成。较之这种要在每页谱纸填满三，四十行音符的任务来说，作曲家只需要写一份音乐小样（Sketch）就够了。

①一份音乐小样一般是写在二到十二行的谱纸上，作曲家根据场景的时间结构需要编排出的measures和小节线曲目的浓缩。作曲家随后会将小样作出不同程度的补充——无论它们最终是为大型乐队，小型合唱团还是when sequencing写的谱子，小样的作用就像是一支曲目的地图：它指明了每一小节的时间安排，也能展现出作曲家在不同场景中音乐间的区别。小样可以是简单两行的钢琴式谱子，也可以是十或者十二行的五线谱；它也能像约翰•威廉姆斯（John Williams）的音乐小样那样包含完整的主旋律，复调旋律（Counter-melody），和弦以及一些专门指定的乐器；再或者，干脆只有光秃秃的单行旋律——其它的部分都交给配器师完成就行了。小样的制作为作曲家们节省了大量时间，也让他们不用迷失在配器细节问题的同时，把精力更加集中到每首曲子的音乐创作上。不过，还有一点不得不提到的是，有一些作曲家，尤其是那些有着深厚古典造诣的作曲家本身就是一位出色的配器师。也有作曲家，比如像埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone），坚持要在电影制作时有时间来完成他们自己的管弦乐配器。但是他们之前仍然需要完成音乐小样，之后才会根据小样完成管弦乐配器。（请参阅插图11.1 小样范例和最终的成稿乐谱）

插图11.1 小样范例

插图11.2 最终的成稿乐谱

有些时候，甚至不用作曲家动手写下来就可以完成一份音乐小样。这种情况发生在作曲家需要sequence曲子的某部分或者直接对着录音设备弹奏。这时，音乐就需要根据录音带一个音一个音的“翻译”出来。而此项工作会被交给第三个人完成，我们可以把这个人叫做“听写师（Transcriber）”，他需要把所听到曲子写成小样，然后再交给配器师完成下一步工作。对于那些可以边看边弹而获得灵感的作曲家们来说，这种工作模式显然很对他们胃口——完全不用担心非要把旋律写到谱子上，从而能加快工作的速度。

在如今电子世界里，音乐小样还可以直接用MIDI音乐文件生成。这些MIDI文件通常是交给助手们去编辑修改，以确认它们完全与作曲家本身的音乐相符合。配器师然后就可以直接在助手们编辑过的文件上工作了。这就是我们通常所说的MIDI编译（MIDI Transcription）。有些配乐在整个音乐准备程序中都是电子化：作曲家首先做出MIDI文件，被编辑完成后，配器师直接不用手写而用软件程序直接完成配器，而有些部分甚至可以直接通过配器师的总谱自动生成。这些所有的阶段直接通过电子邮件或者互联网完成，直到录音期间前都可以完全不用离开自己的家或者工作室。

配器师

一旦作曲家完成了音乐小样，或者整个音乐“翻译”的过程都结束了，下一步通往录音期间的任务就是管弦乐配器。正如我提到过的，很多作曲家自己就是一位非常棒的配器师。事实上，很多配乐家在最开始进入电影配乐领域之前就在为其它的作曲家做管弦乐配器。然而，对于很多有才能的电影配乐家，②尤其是那些出身于摇滚，流行，爵士音乐的人来说，他们并没有接受过系统的配器训练，就需要配器师们帮助他们把音乐达到一个理想的高度。

威廉姆·罗斯：

配器师就是一个解决问题的人。作为一个配器师你最大的技能就是去解决问题，无论是音乐上的，心理上德还是经济上的——不管它是什么，给你的任务就只有一个：把问题都解决掉。

配器师本人可以出身于任何音乐背景——古典，爵士，流行，乡村——但是他们必须要有扎实的作曲和配器功底来完成在电影配乐里所给他们的任务。不过很显然，除此外还要有丰富的乐器知识：乐器高音低音的范围；哪里声音强，哪里声音弱；什么样的旋律听起来自然，什么样的旋律听起来刺耳；是否有一些不适合的音，怎样用其它的乐器保持这些音的平衡，将它们压制或者使它们听起来协调。③而当配器师需要为配乐写一段counterline，填写和声旋律或者voice-lead a series of chords时就需要运用到自己的作曲功力了。

当小样准备好以后，作曲家通常会与配器师碰头来讨论曲子。根据小样的完成程度，作曲家会给出一些关于用什么乐器演奏什么部分，④以及how loud or dissonant a specific measure might get 的说明。配器师回去后就可以开始完成总谱了。许多配器师喜欢对着有window burn（详见第十五章）和时间轴（timing notes）的视屏工作，这样他们就能很清楚的知道具体的场景如何，音乐怎样与之对应。通常情况下，作曲家和配器师会保持联系，相互传真小样，通过电话讨论曲子。这样就节省了很多时间，配器师也不必跑到作曲家的家里或者工作室了。总谱一旦完成，配器师会将谱子交给作曲家那里进行校对，另一份就寄给抄写员（copyist），而有时干脆就把电子文件直接传给抄写员。

配器师需要将音乐添加，更改或着重写多少取决于作曲家本身和individual project 。而决定小样中有问题的地方是否应该保留或者被替换掉就是看配器师能力的事情了。

威廉姆·罗斯为超过100部电影做过管弦乐编曲，而他自己本人也是一位作曲家，他这样解释配器师的角色：

作为一名配器师，我的任务就是协助作曲家把工作完成。由于现在电影后期制作计划的关系，要想让一个人完成全篇的作曲，配器工作是非常困难的。

管弦乐编曲的工作是被独立承包下来的：配器师自己本身是自由职业者，他们到需要他们工作地方去服务。他们的薪级由音乐家联合会决定（美国音乐家联合会American Federations of Musicians 简称AFM），通常是根据谱子的页数（four measures per page）和每页五线谱的行数来计算。依照曲子的难易程度，编曲工作可能花费几个小时甚至是一整天。 ⑤The difficult cues and the easier ones tend to balance each other out in the long run.

最后一点关于配器师的问题就是，有的人说：是配器师或者说是一个配器团队拯救了作曲家。这句话有时候是对的，但这句话成立的底线是，作曲家已经有了一个想好了的音乐构思，或者是他已经有了一份哪怕只有单线旋律的小样。作曲家本人才是整个配乐背后的真正驱动力，但作曲家又依靠着配器师使音乐变得好听。所以，如果说作曲家的音乐设想是整个配乐计划的小小的一步的话，那么配器师就仅仅是把这个设想放大的那个人。但如果设想没了，那么即使你配器师花费再大力气也不能使整个配乐成功。

音乐准备：抄写员

一旦配器师把总谱完成，谱子就会被送到音乐准备室（Music Preparation Office）。在好莱坞早期，每个制片厂都有自己的音乐准备室。实际上，那时的所有的音乐人都签订了只能在这个制片厂工作的合同。所以说，音乐制作在当时走的都是一条流水线道路，从作曲家到配器师再到音乐准备最后一直到乐队，基本没有离开过片厂一步。现如今，所有的一切都承包给个人或者分布在不同地点的小公司。

当完成好配器的曲子送到音乐准备室时，it is checked off on a master chart。每部电影大约有四十至五十首独立曲目，所以会有很多声轨（Track）。准备室的头头们将这些曲子分给一个或者多个抄写员，而抄写员的任务就是把每件独立乐器组合到一起。在过去的两年里（1997年和1998年），大部分的誊抄工作都从由手写转向到由电脑生成，通常不是用Final就是用Etata（软件名称？）。配器师可以交手写谱也可以直接用这些程序完成谱子，然后抄写员就能作出比较，为乐队提取出分谱。

当抄写员完成了曲子的某个部分，打比如说中提琴，他就把中提琴分谱交给校对。校对将新誊写出的中提琴谱和原始版本进行对比看是否有错误。这样就能确保这些错误在进录音棚前就发现，避免到那个时候再花费时间去修改（要知道棚子里的每一分钟都要花费掉好几百美元）。一旦校对完成了这些分谱的核对工作，他就要把谱子交到准备室的主管那里，然后主管就到master chart 那里核对所有的分谱是不是都已经完成了。

接下来我们要碰到人的就是谱务（Music Librarian）。这是一份相当关键的工作，谱务要检查乐队里每一个乐手在录音期间开始前的谱架上的谱子是否都是对的。四五十首曲子几天内就可以录好，作曲家在音乐准备室的时候就要先说好哪首曲子在哪一天录，然后再找出这些曲子是否都已经准备好了。谱务consults the master chart ，确认那些最重要的曲子是否都已经完成了，再把这些曲子带到录音棚，把它们分放到每个乐手谱架上。

配乐制作流程到了这一步，电影通常都是落后于整个计划安排的，所有的音乐人们的工作都面临着巨大的时间压力。准备室里的工作从早上8点开始一直到午夜甚至是整个晚上都是很正常的，所有的这些人包括音乐家，还有很多抄写员，校对，以及谱务都为谱曲编曲奋战在自己岗位上。由于这些都属于工会工作（Union Jobs），因此由AFM发放薪水，除此外，还包括配器师，录音师的薪水都是直接由AFM发放（够有趣吧，不过作曲家并不包括在内）。因为工会的薪级设置非常合理，所以这些干音乐准备工作的人都能拿到非常丰厚的薪水。

由于现在整个电影制作周期时间的缩短，作曲家必须依靠他的团队来完成这个从音乐设想到被搬上大银幕过程。这就意味着有着大量值得信赖的人们去协作完成sequencing ，编曲，誊写，联系乐手等一系列过程。其最终目的就是为作曲家挤出能集中精力完成作曲的宝贵时间，而剩下的每个人都会做好自己的事情来努力实现这个最终目标。

http://www.harrybocai.com.cn/main/?p=898

就没人喜欢Nick Cave & Warren Ellis？

dannyao — Fri, 06 Nov 2009 01:07:13 GMT

刺杀神枪手，关键协议，还有未上映的THE ROAD都出自他们，感觉三部原声都是绝对5星专辑啊。怎么就没见群里提过他们？我觉得这对猛男比那些好莱坞大师们都牛B一些啊，只不过他们很少参与电影原声而已。。

(三言两语)La La Land新品初体验

Money — Tue, 03 Nov 2009 17:07:06 GMT

随着上个世纪九十年代，好莱坞电影工业乘上新的技术革命翅膀进入全面复兴的阶段，不仅电影本身大行其道，电影环节中一些原本属于其他艺术创作类型的东西也开始引来更多关注的目光，电影配乐就是其中一个越来越被放大的重要关注对象。电影尚未上映前，除了影片本身成为人们谈论的话题，对电影音乐的期待也成了一部分观众的，尤其是电影原声迷津津乐道的一个焦点。这个现象也引起了一些唱片公司的注意，有些甚至直接将市场开掘的目标对准了原本非常小众，但是对乐迷黏度却极高的电影原声领域。幻境唱片公司(La La Land)就是这样一个一成立就把对原声配乐产品的开掘作为主要业务的唱片公司，他们所发行的CD不论是普通商业版还是限量版，都是清一色的电影原声配乐专辑。

上个月15号，这家公司以限量的方式推出了两款原声配乐唱片，今天恰好完整地听了一遍，总体说来都不是特别精彩绝伦，只是有些可圈可点的地方。所以，想简单说说自己的感受。

这张《IQ情缘》(I.Q.)和《第二生命》(Seconds)的原声合辑发行前可谓吊足了乐迷的胃口，从唱片公司故弄玄虚的宣传到答案揭晓的一刻，笔者并没有如发行方所预言的那种特别兴奋的感觉，是作品不是笔者的茶么？显然不是，它们的作者杰瑞哥德史密斯(Jerry Goldsmith)作为笔者最欣赏崇敬的一位电影配乐大师，对他的作品，笔者从来就不会错失，更何况这两部作品确实是昔日从未正式发行商业版的沧海遗珠。问题到底在哪里呢？归根到底，这两部都不能算是JG最上乘的作品。

《IQ情缘》应该是提不起兴趣的主要原因，虽然这部原声配乐作品之前从未发行正式的商业版，但是德国的私版(Bootleg)组织已经推出过这部作品的私版原声专辑。当时给笔者的印象就是这部主题旋律源自西方经典童谣《一闪一闪小星星》(Twinkle, Twinkle, Little Star)的作品，整体听感非常平淡。属于那种很典型的纯为电影画面服务的乐章，诙谐俏皮，小家碧玉，而且在这些表象的音符背后，更少了一些JG作品中时常注入的一种精气神儿，倒象JG帮自己的孙子完成家庭作业一样，信手拈来，甚至有点漫不经心，和画面揉成一团的效果，远远大于独立欣赏的情趣，也难怪以JG当年的身份，也没有公司愿意推出它的商业版原声。

1966年的《第二生命》是JG轻车熟路的惊悚风格，整个乐章和他在那个年代留下的大多数乐章一样，带有不少浓郁的实验色彩，尤其是合成器的尝试，很容易让人联想到《人猿星球》、《卡桑德拉大桥》这些曲风前卫的创作。但是在这些以音效实验为主的乐章中，一段名叫《不安宁时分》(Restless Hours)的乐章，足以掩盖所有试验乐章对听者耐受力的考验。充满矛盾纠结，甚至有些惆怅迷茫的调调，和《卡桑德拉大桥》里那段彰显人性的主题旋律有着异曲同工之妙。

比起JG两种截然不同的风味作品，罗伯特克拉尔(Robert J. Karl)的《绿灯侠之一飞冲天》(Green Lantern:First Flight)显然更为直接简单。虽然是很典型的类型化配乐作品，但是不能否认的是旋律也非常抓人，电子元素的运用相当不错，还兼有几分他之前为动画版蝙蝠侠创作的配乐特色，凝重、夸张的铜管乐创造出一种雷霆万钧、势如破竹的力度，颇有约翰鲍威尔(John Powell)、丹尼耶夫曼(Danny Elfman)和布赖恩泰勒(Brian Tyler)三人合体的味道。值得肯定的是，整个作品对电子元素的运用自成一格，不是另一个MV式的赝品，铜管乐的表现更是一大亮点，听到的人神经也会不由自主地跟着紧绷起来。如果从价位来说，信价比甚至比JG那款双管齐下的合辑还要好。1500张的限量额度，也恰如其分地道出了它该有的价值，作为一部动画电视电影的配乐，其迫在眉睫的逼人气势甚至超过了不少时下的真人电影。

日本电影原声发行信息(2009年10月上映)

皖南事变 — Tue, 03 Nov 2009 08:42:33 GMT

日映20091001、[劇場版　イケてる２人10月2日

日映20091002、薄暮传说剧场版[テイルズオブヴェスペリア～The First Strike～　Anime10月3日

配乐：若林和弘

日映20091003、[ロボゲイシャ]----上映日期：10月3日

配乐：福田裕彦

日映20091004、[深海獣雷牙]----上映日期：10月3日

日映20091005、[きかんしゃ　やえもん　Anime]----上映日期：10月3日

日映20091006、[デジモンセイバーズ３Ｄ　デジタルワールド　危機イッパツ！Anime]----上映日期：10月3日

日映20091007、[デジモンアドベンチャー３Ｄ　デジモングランプリ　Anime]----上映日期：10月3日

日映20091008、[ウイグルからきた少年]----上映日期：10月3日

日映20091009、[大脱出！　脱出ゲーム　THE MOVIE]----上映日期：10月3日

日映20091010、赌博默示录[カイジ　人生逆転ゲーム]----上映日期：10月10日

配乐：菅野祐悟

日映20091011、[eatrip （イートリップ）]----上映日期：10月10日

配乐：青柳拓次

日映20091012、庫希歐大佐[クヒオ大佐]----上映日期：10月10日

配乐：近藤達郎

日映20091013、惡夢的電梯[悪夢のエレベーター]----上映日期：10月10日

配乐：渡邊崇

日映20091014、维荣的妻子[ヴィヨンの妻　～桜桃とタンポポ～]----上映日期：10月10日

配乐：吉松隆

日映20091015、[無防備]----上映日期：10月10日

日映20091016、潘多拉的盒子[パンドラの匣]----上映日期：10月10日

配乐：菊地成孔

日映20091017、抽屉里的情书[引き出しの中のラブレター]----上映日期：10月10日

配乐：吉俣良

日映20091018、彷徨之刃[さまよう刃]----上映日期：10月10日

配乐：川井憲次

日映20091019、[犬と猫と人間と]----上映日期：10月10日

日映20091020、[へんりっく　寺山修司の弟]----上映日期：10月10日

日映20091021、[あがた森魚　ややデラックス]----上映日期：10月10日

日映20091022、[Mogera Wogura　モゲラウォグラ]----上映日期：10月10日

日映20091023、[1000年の山古志]----上映日期：10月10日

日映20091024、[ラブドール　抱きしめたい！]----上映日期：10月10日

日映20091025、[LONG CARAVAN]----上映日期：10月10日

日映20091026、[AZA-ARI]----上映日期：10月10日

日映20091027、战栗迷宫3D[戦慄迷宮３Ｄ　THE SHOCK LABYRINTH]----上映日期：10月17日

配乐：配島邦明

日映20091028、原渡十四岁[14才のハラワタ]----上映日期：10月17日

配乐：関島岳郎

日映20091029、佛陀再诞[仏陀再誕　Anime]----上映日期：10月17日

配乐：水澤有一

日映20091030、不沉的太陽[沈まぬ太陽]----上映日期：10月24日

配乐：住友紀人

日映20091031、我的初戀情人[僕の初恋をキミに捧ぐ]----上映日期：10月24日

配乐：池頼広

日映20091032、行動男友[携帯彼氏]----上映日期：10月24日

配乐：長嶌寛幸

日映20091033、[Livespire　「君の心臓の鼓動が聞こえる場所」]----上映日期：10月24日

日映20091034、[ＴＯＣＨＫＡ（トーチカ）]----上映日期：10月24日

日映20091035、阿尔宾号深海探索3D[アルビン号の深海探検　３Ｄ]----上映日期：10月24日

配乐：柏木玲子

日映20091036、图腾：家之歌[トーテム　Song for home]----上映日期：10月24日

日映20091037、代理人生[代行のススメ]----上映日期：10月24日

配乐：侘美秀俊

日映20091038、[ストイックガール完全版]----上映日期：10月24日

日映20091039、[なるしまフレンド　俺っち自転車道]----上映日期：10月24日

日映20091040、我买单[わたし出すわ]----上映日期：10月31日

配乐：大島ミチル

日映20091041、杯酒人生[サイドウェイズ]----上映日期：10月31日

配乐：ジェイク・シマブクロ

日映20091042、強風吹拂 [風が強く吹いている]----上映日期：10月31日

配乐：千住明

日映20091043、光之美少女：充满秘密的玩具王国[映画　フレッシュプリキュア！　おもちゃの国は秘密がいっぱい!?　Anime]----上映日期：10月31日

日映20091044、寻找安妮[アンを探して]----上映日期：10月31日

配乐：ロベール・マルセル・ルパージュ

日映20091045、[谷中暮色]----上映日期：10月31日

配乐：ヤニック・ダジンスキー

日映20091046、驹鸟姐妹传[こまどり姉妹がやって来る　ヤァ！ヤァ！ヤァ！]----上映日期：10月31日

日映20091047、[電信柱エレミの恋　Anime]----上映日期：10月31日

配乐：tico moon

清风月影2009年11月纯图报

清风月影 — Mon, 02 Nov 2009 12:37:26 GMT

感谢宏武的馈赠～

beyondczy — Mon, 02 Nov 2009 09:55:03 GMT

千里送CD，礼重情更重！

下次回汉再好好聚一聚～