希区柯克对电影的实验性开发是不容置疑的，之所以这么说从电影《绳索》、《擒凶记》、《后窗》、《爱德华大夫》、《精神病患者》等等就能看出来，这些电影都在无独有偶的实验一种希区柯克对电影的尝试，成功与失败另当别论，这种勇于尝试和挑战自我的优秀品格就很值得推崇。
《后窗》讲述的故事都很熟悉了，对于喜欢希区柯克影片的人来说，每一处情节和布景更是如数家珍，不过让我们更多的从影片本身对人性的挖掘，这个角度去谈一谈。
某些人的观点
有人说第七艺术本身就是满足人们的窥视欲望，这种说法是有一定心理学道理的，因为人之为人都会有好奇心，并对某些事物的感兴趣，并将之与自身相结合（投射），因而电影实际上正是利用了这种心理，好的电影也一定是最能打动观众，最能让观众投射自身于角色之上的电影。因而某些人认为《后窗》就是将这种电影的窥视投射作用发挥到极致的一部影片，我对这个观点不完全赞同。
我的观点
我认为这是希区柯克典型的实验性表现手法，是他对世间人性的提炼和浓缩。一个小窗口看到整个社会，颇有管中窥豹的感觉，如果将此肤浅的理解成是将人的窥视欲最大化的表现，就显得太过于拘谨与片面了。在后期希区柯克接受采访的时候也曾提到这部电影，他最开始的想法是，男主角有偷窥癖，有意无意间他偷窥目睹了一桩凶案，但是他是否应该受到道德的惩罚呢（因为他的偷窥行为）？显然从一开始，希区对这部电影的定位是很高的，他希望电影所带来的思想上的思考与启迪更多于对心理学的挖掘。
窥视人性与欲望的隐喻
影片中的隐喻环节很精彩，片子里“窗”象征了人们内心世界中的一扇“窗”，现实社会我们并不是打开窗子说亮话，而是把自己隐藏起来，通过一扇小“窗”窥探别人的世界，因而从这个意义上说每个人呢都是有窥视欲的。同时，我们窥探别人的同时，别人也在窥探我，影片最后杀妻的男人找到男主角就是因为“反窥视”所造成的。
比如两个女人的描写：一个等待心上人归来的演员，而另一个则是不断暗恋并为情所伤的痴情女。这是什么心理？其实是男人内心的占有欲罢了，试想当男主角通过窥视的眼光看到看到第一个女人的时候会作何想法？必然是占有这位性感女郎，虽然没有明显的表露，但是内心的渴望与情欲却通过镜头表现无疑。对另一个女人的看法则变得模糊和隐晦，似乎是想成为她暗恋的人，又似乎想立刻跨过去找她，可是却因为伤腿而固在此地。在描写两个女人的时候，希区不止一次的把镜头对准了詹姆斯·史都华，他非常好的表现了作为一个男人看到两个女人时候的表情，他非常完美的表现了上面这两种想法，同时情欲在眼神中显露无疑！
格蕾丝·凯利饰演的女主角与詹姆斯·史都华饰演的男主角之间的情爱关系，让很多人猜测了许久，争论不断。可以肯定的是女主角是喜欢男主角的，并愿意为其做任何事情，片子结尾她勇敢潜入嫌犯家中找到重要证据这一桥段就很能体现。但是他的表面热情内心冷漠与她外表冷漠内心火热极不相称，俩人因此产生了很多的矛盾，比如她在展示自己的新衣服时，他所表现出来的模棱两可和冷冰态度。
结尾处，男主人公两条腿都废了，而女主人公却放下小说看起了时尚杂志。这意味着什么呢？转变！两腿都断的男主人公，也许将更多的依赖于窥视别人过活。而女主人公呢，她放下小说看起时尚杂志的这一幕，可以认为是她从质朴的淑女形象蜕变的象征。也许不再过多的痴情于他，也许又有新欢……
从思想深度上，希区柯克并没有在电影中给出是什么造成了人们形成的窥视欲，也许是好莱坞类型片本身所限。另一方面，对于男女主人公的爱情描写很少，更多的是通过隐喻的手段来达到的。
不过片子的尝试非常好，由小见大，大量的主观镜头与长短剪辑，这些希区柯克最善于的手法被用在了一起。片子里的每一处镜头似乎都被完全安排妥当，而演员的表演更多的是需要照本宣科或者像下棋一样，被人操控。这种表演方式作为好莱坞影片的一种模式被人所诟病，不过实际上，也正是这样的模式才造就了希区柯克的经典影片！
从《后窗》开始，希区柯克可以说进入了其电影事业的巅峰。
下一篇影评预告：《希区柯克的终极眩晕——剖析《眩晕》中的音画迷魂》
【参考资料】
[1]王心语著．希区柯克与悬念[M]．北京：中国广播电视出版社，1999
[2]胥戈编著．悬念大师希区柯克之谜[M]．北京：中国电影出版社，1999
[3]赵卫东、张桂清主编．世界电影精品鉴赏希区柯克特辑．北京：南方出版社，2004
我依然还是那个在十字坡电影院里看电影的小P孩
