爱情总是始于幻想，终于生活。这个真相常常让我难过，往往难过的是，相爱不能相守，相守不能长久。我们是经不起时间的摧残还是承受不起生活的重负呢？曾经我所钟爱的女人，总是像游魂惊鸿一瞥，是无缘再见的那种，回头想起她的脸，难言的苦涩重又涌上心头来。这些当然已经成为一段段往事，与其他记忆相接，组成我的整个生命。毕竟爱不能全面的占领生活。
安娜是一位刚刚离异，但却事业有成的摄影师，她在一次偶然的机会，邂逅充满抱负但现在只能靠为人写讣告而谋生的小说家丹，两人很快就坠入情网。可是最终，安娜却嫁给了一位俊朗自信的皮肤科医生拉里，但安娜却还与丹保持着暧昧的关系。丹本身也有女朋友，她的名字叫艾丽丝，她只身来到伦敦寻找新的生活，最后成为了一名地下舞场的脱衣舞娘，她是一名叛逆少女，但却在极力掩饰自己过去的经历。于是，一场不伦不类的四角恋爱在这四位主人公之间展开了。
片名叫做《偷心》，然而在影片中，没有谁的心是真正被谁偷走的，无限接近的是肉体，心始终在遥不可及的地方肆意嘲笑着，让人有理由相信，在这个分分合合的游戏里，没有输家，没有赢家，没有悲伤，更加没有浪漫的爱情。有人说，婚外情是你所在的房间最绚烂的那缕颜色斑斓的火花，你注视它，会看见烟花般的美丽，你靠近它，会感到肌肤相触般的温暖，但你势必沉迷于它。你的房间没有窗户，没有门，你和它在一起，不会有出口。
爱在这里画地为牢。在爱本位、人本位的时代标签下，现代人普遍故意的情感堕落，相异于过去，是不可用理性和道德加以规范的，这也是现代社会的种种诱惑和压力的必然结果。至此时，人们情感的逆转和犯规早已超出了往日的单纯情感领域，而成为他们对抗平淡、对抗侵蚀，或者说背叛现实、凸显自我的一种反击方式。换言之，并非因为情感缺乏而去寻找外遇，也不会因为情感老化而走向离婚。他们的留恋而又厌倦只是他们的一种挣扎手段，目的是为了抵抗日常生活的庸俗庸碌及无聊乏味的腐蚀，是不知如何自卫的自卫，是勇往直前的节节败退。
我现在稍微理解，是人让制度变得可行，甚至带来丰硕的果实，而非制度能把人改造，捏塑使之发出耀眼光环。情爱之路尤其如此，一对从年轻走到白头的恩爱眷属，靠的不是互相指责，同等付出的珍惜之心而非制度的保证。若他们婚配，便光耀了婚姻制度；若不婚，则照亮体制外的情爱关系，成为一段美谈。实际上对他们而言，婚或不婚则无损于山盟海誓，不能稍减对方的情与敬。然而，如果碰错了人，即使用最厉害的婚姻枷锁，恶徒仍是恶徒，忘恩负义始乱终弃本是他的爱情弹药库，迟早要扫射出来的。
在这部影片里，他们的情感犯规都跟爱与道德无关，是一个自指的行为。他们都是不甘饥渴而脆弱的人，提着易碎的灯笼，立于风中——阳光下眉清目楚的男男女女，在雾起后、幕落了、夜深时才显现出面目不清但绝对真实的男人和女人。环顾我们的周围，你仍能听到他们那声进退维谷的叹息，感到，他们那种无法形诸言语的理不清、理还乱。
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有些爱无舟渡野，是永难实现的欲望与渴求，无法等到春暖和花开。
有些爱无舟渡野，是永难实现的欲望与渴求，无法等到春暖和花开。
