大家对杂志有什么意见，请在此畅所欲言！

增加电影文化方面的内容，加深读者对电影和电影人物的理解，使杂志更加耐读。类似以下文章：

电影大师的战争往事

文：杜庆春，原载：《新京报》“读书周刊”

《小津安二郎周游》，田中真澄著，广西师大出版社2009年4月版，定价35.00元。

　　《小津》作者：唐纳德·里奇　版本：上海译文出版社2009年4月　定价：32.00元

　　没有任何预兆，短短一周间，我们读到两本关于小津安二郎的新书：《小津》和《小津安二郎周游》。两本书都有分量，不过对于绝大多数读者来说，相比于唐纳德·里奇对小津电影艺术的迷醉与分析，可能田中真澄对于小津生命历史的追溯会来得更为震撼。毕竟，小津在侵华战争期间的作为，人们虽然听过，却远远谈不上真正的了解……

　　曾经爱死过小津

　　喜欢一个人，在和他(她)陌生的时刻，也许最为炙热，也最为单纯。

　　喜欢一个人的电影也是这样的吧。

　　这就好像赖声川的佳作《暗恋·桃花源》一样，暗恋只能发生在对象是桃花源的感情中，而桃花源也只能出现在暗恋般的恋情中。一旦你走进了他(她)，再喜欢下去，再爱下去，那么就不是炙热和单纯那么简单。这种感情就需要一种勇气，其实是面对自己，甚至改造自己的勇气，一种自我生长的勇气。

　　小津的电影，如果就是面对《东京物语》或者《晚春》，简直可以说我曾经爱死过：安静，老夫妇驶过东京，电车上更增添了安静；姑娘骑着自行车，晚春的女人的脸却像早春的樱花，灿烂啊！在安静时刻，闭上眼睛你还是满眼她的笑容。侯孝贤在自己的电影中直接引用了这面孔，因为小津这种电影，让你爱死了。小津安二郎无疑在美学上构成了日本电影的一座巅峰，构成了整个东方美学的一个巅峰。

　　如果一辈子这么爱一个导演，爱他的艺术，那是幸福的。但是，这种幸福是极为单纯的，对一个陌生者的狂热初恋。这个热爱者却不敢说：我了解他，我愿意面对他所有的历史和可能性。

　　现在有一本书放在面前了，日本学者田中真澄的《小津安二郎周游》，于2003年在日本出版，这么快有了中文译本，真是件难得的好事情。这个书名大概就可以看出作者的企图：他是要面对一个完整的小津的。这本读完一定要你感叹的书籍，对小津的周游开始于描写大个子摄影助理，这是小津的电影生涯的起点，而终止于小津死后墓碑上的那个“无”字。关于“无”字，田中真澄写道：

　　在圆觉寺的小津墓碑上，刻着当时身为道长的朝比奈宗源所书写的一个“无”字。当然，这是小津去世后的事情了，并不是他所选择的字。我听说，朝比奈宗源曾问写什么字好，小津的家人经过商量之后决定用这个“无”字。1938年夏天，他出征到中国内地时，曾得到南京古鸡鸣寺住持的一幅字，他把这幅字送给了因缘好友。那个字就是一个“无”。人们想起这个往事，推测这可能是死者喜爱的一个字，于是就刻在了墓碑上。

　“小津安二郎神话”从此就拉开了序幕。

　　毒气部队里的小津

　　田中真澄是热爱小津的人，但是他的文字里几乎没有粉饰，从容到有些絮叨，周全到有些枝节———热爱一个人，要替他做一个纪念牌，并不意味着替他筛选和避讳。

　　这本《小津安二郎周游》里面有大量让中国读者充满复杂感情的部分。很多小津的中国影迷可能对这些不熟悉，或者知道一点但缺乏更多史实的了解，那么现在，在他们眼前呈现的是一个令他们意外的世界。

　　在这本书中，我们看到了小津的“无”字，原来是作为毒气部队成员的小津，在南京浩劫之后的小津，在这座古城的古刹里进行的问禅故事。请允许我摘抄这本书里小津的另外一篇日记。

　　敬启者

　　……

　　今天3月21日正是春分之日，我在安徽省的○○。

　　○○是一座四周用土夯起来的城墙围起来的小镇，其西南方向二十里处是泸州，不可掉以轻心。2月3日进入这个城之后，至今已有五十多天了，大部分战友也都失去了。

　　现在，这个附近还有许多残敌在出没，不讨伐的时候基本上都在睡大觉。

　　现在我住在南门大道的一个叫做陈家的老房子里，进入大门，其西侧贴有一副写在红纸上的对联：

　　合欢花倚长生石

　　如意云来不老枝

　　我的卧室的门上有鸳鸯福禄，好像是新婚不久的鸳鸯密室；栏杆上绘有花鸟画，帷帐上残留着脂粉香气，把光光的脑袋放在长长的枕头上会令人做妖艳的梦。

　　在格子窗边点燃油灯，在长有青苔的院子中和一棵黄杨树下有一种歌管楼台声细细的情调。然而，时不时地飞来迫击炮弹，让人不得安心。眼下在这里过着警备的日子。愿足下多加保重身体，小生越来越精神。

　　匆匆

　　小津安二郎

　　正是这样的小津，才发展出了“物哀”和“无常感”的主题，以此来写作人的本质，而这个本质不正是因为他其实遮蔽了讨论人的脆弱的另外的可能性吗？譬如他如何在战场上可以将对手，将敌人完全非人化，只看成“物件”，可以任意扫射。也正是如此的小津，才被日本“新浪潮”的诸多导演不满，令很多日本左派导演愤怒。

　　以勇气面对小津

　　在我如本文开头所言挚爱小津之时，遇到一次日本导演代表团访问中国，其中一个导演在和中国学生座谈，席间，一位学生纯真地请教关于小津的艺术，而这位导演用令人吃惊的真诚回答这个提问，他希望我们的学生看看小津在侵华时期的工作。当时，这个信息对于我们是太意外了，而田中真澄正是在这个立场上思考小津之于日本文化内在缺憾的象征意义。当然，我们也在这个路径上可以进入日本文化关于“颓废”的文化含义和历史语境。

　　《小津安二郎周游》的写作，在这个意义上对于我们自己的历史写作提供了一个相当有价值的参考。阅读这本书的时候，我深感作者文献收集和爬梳的功夫，这本书因此提供了一个远远超越小津这个导演的知识范畴，将日本整个战前电影工业的某些细枝末节的部分生动地提供出来。因此，也就提供了一个作为外来文明性质和外来工业部门在东方的一种发展生态和状况。从松竹蒲田厂在进入有声电影阶段，因其周边的工业化带来的噪音，而被迫迁徙到更郊区的地区，我们难得地了解到电影工业在东方世界和整个社会工业化一起演进的历史细节。而小津的整个世界正是伴随着这种东亚现代性生产的过程而展开的，于是，田中真澄先生提供了一种充满趣味的历史写作方式，带出“历史”内部丰富的褶皱。

　　写这篇文章的时刻，北京玉渊潭的樱花也是盛开的季节了。最先开的是本土的早樱，过些日子大概日本品种的樱花也要盛开，而电视新闻报道东京宣布已经进入樱花季了。在一个地方，于是不得不拥有共同的历史，其中悲哀与无常，可以轻声叹息，也自然更需要有勇气面对。希望这本书发挥出它的价值，对于抱有所有预期的读者都是这样。

1.“电影文化”的内容我们已经大幅度的改善，四月号一期我们日本黑社会电影特企有80页的内容，相信一般杂志不会有那么大的篇幅去做如此容量的“电影文化”。

2.书评文章我们亦是每期都有，四月号是介绍世界电影史的书籍，最新一期五月号有专文介绍一本和黑色电影有关的书籍。

但还是谢谢你的意见，希望能持续关注我们杂志！

有一个建议 或者说请求 杂志的别册可以做一本香港电影百年的专题吗 上一次你们做的日本黑社会电影研究很好 希望在今年香港电影百年的时候有一本电影杂志可以站出来做一做这个专题 虽然现在的香港电影已在被同化的边缘挣扎 但是一直没有放弃对它的热爱 而且 始终坚信 香港有个好莱坞 

还有一个问题 或者说麻烦 正如楼上朋友所说 我们这边 重庆 也是 上个月的影响的确很难买到 相当难 一般书报亭或是书店直接免疫了 唉 一开始总是困难啊 坚持吧 你我都

希望可以多增加一点如试碟机这样的板块，好像4月份就没有

终于收到了一期朋友给我寄来的二月份的《影响》。

看到纸张和装帧，眼前一亮。

细读内页，有优势也有缺憾。一些板块非常有意思，比如[shotshot]。但既然是“意见”，就多说点缺憾。个人觉得，杂志最大的软肋在于[评论]的成分太少，过多地通过罗列资料和采访的方式来介绍影片的制作。读者想在一本有深度的电影杂志上独到的是见解，而不仅仅是剧情简介和制作花絮。因此，我认为[通告][幕后]之类的板块占篇幅太大，而使原本应该成为亮点的评论部分显得苍白无力。客观地讲，即使是同样作为需要很多剧情简介的新片推荐栏目，《看电影》的[新片]的评论依旧很充足。

作为一本1989年创刊的杂志，相信《影响》有足够的文化积淀，也有充足的读者资源。但虽然如此，作为刚刚复刊的杂志，《影响》在这个电影杂志繁杂的时代里还是算个新手。现在《影响》需要做的，首先是如何把真正有深度而充实的影评打出来，然后再考虑如何发扬自己的特色而不流俗。

作为电影爱好者，我衷心希望《影响》成为中国电影杂志界真正的影响。

希望看到在这个新环境中蹒跚学步的《影响》慢慢成长，壮大，站立成树。

——哈尔滨 PrinceTan

【问号题】影响杂志是产地何处？

意见：买过一期四月号，装帧很不错，纸质更是物超所值。
具体内容方面，作为一个读者来看，有些不成熟，文字不够犀利，只觉平平，没有细读，所以是粗略印象。

不知是否与定位有关，所陈述的电影大多为热门影片，大片份额过重。

终于在报亭看的五月号，封面是终结者，对科幻大片实在没爱，购买欲作罢。

————————无专业知识不负责任者留——————

ps:为虾米不赠送海报捏？

建议1：淘宝网店内的《影响》可否随书讯发布即提前上架？

这样似乎会更便于购买。可以在书真正上市后立即发货，不耽误时间。

建议2：前几期的封面简洁明快，最近显得杂乱。

希望那个课题可以做一下以往经典电影的回顾呀 比如指环王 比如黑客帝国 比如夺宝奇兵 可以重温经典 要记得多加一些读者来信 觉得应该降低一点价位呢 貌似有点高

山东是不是根本没有代理啊~~

我还是在淘宝上买的呢，加上路费实在是有点高

能否在山东找一个代理呢？