我初中的时候，曾经有一本貌似盗版的林清玄散文作为课外读物。他说，有时候，两小时的决定就可以改变人的一生了。我觉得很赞，这应该是一个美男子吐气如兰的一点闲愁。直到我看见了这个留着地中海发型的中年男人，我对他彻底丧失了兴趣，但这句话我还记得，这神秘的两小时成了我很长一段时间渴望见证的生命奇迹。随着时光的腐蚀，这种想法到现在已经烟消云散了，我每天需要做决定的时间也不止两小时，每一步都让我的人生不能回头。如果每一个两小时都那么惊心动魄，人很有可能变成《笑忘书》女主角脑子里那位炫耀性能力的教授，在持续6小时15分钟的性高潮中，心脏衰竭而死。生命多数时间很无聊。
我的笑容，只为了消耗过剩的卡路里。我的恼怒，要归结于分解不完的荷尔蒙，人类在本能的状态下无意识的穷形尽相，非常魔幻。
印象里，这是山下敦弘第二次搞这种飞机，把一堆本来应该惨兮兮的路人甲，匪兵乙一个个弄得有了“低到尘埃里，再开出花来”的意思。在某个你找不到任何理由停靠的小地方，忽然之间，或许是从天花板上的老鼠出没事件开始，人生走向了不可思议的拐点，弟弟驾车撞了人，却反被受害者拍了裸照，并卷入了貌似仇杀和夺金的麻烦事。老爸干大了发廊妹的肚子，还顺便搅黄了你重要的相亲活动。然后，你发现干发廊妹这件事你也有份，而且不知是在你老爸前还是老爸后。这是这堆人这一生“神奇的两小时”的集合，怎么办才能扭转局面，或许捉到老鼠成了解决问题的核心？于是想到了在水源里投毒的狠招儿……
山下敦弘在这堆鸡零狗碎里透出了一种阴险的残酷，带着笑，忍着重重的小心事，制造着各种脱力的笑料，到头来只为了和你分享一下人生的无聊，告诉你生命有些不能承受之轻。杀了你两小时时间，大笑过，最后却忍不住有点唏嘘。山下敦弘不是特别会讲故事的那种导演，但是却可以将一些包袱抖的很有意思。如果你对那种低温的幽默感一向颇有好感，并且能够忍受每一个结局之前有点冗长的等待，那你应该不会失望。电影在“乱射”的高潮之后走向完结，谁也不知道那些子弹射向了哪，重点是，无厘头的枪声打破了自始至终的压抑，其中有一颗子弹看来是想飞向一脸坏笑的观众们。山下敦弘对这种相对封闭的小舞台题材很是得心应手，小视角，小悲喜，背后却是整个人生雾霭沉沉的索漠。这也是当下日本导演很常用的一个切入角度，毕竟那种针尖大的小国度不可能动不动就学中国导演玩宏大叙事。
所以，男主角很配合的长了一张路人脸，眼神非常无辜，非常脱线，这种演员的好处是，你可以说他没什么性格，也能说他就是这么有性格（无限纠结）。就像DVD的封面，新井浩文的硬照简直如同孙殿英盗墓小队的主力队员，但是在电影里表现的却是一个被现实闷得即将窒息的小警察，演出非常到位。近来新井浩文凭这种内敛的表演风格很受日本新一代导演的青睐，参演的《血色之枪》，《赤目四十八殉情未遂》都口碑不错。另一位值得一提的是出演新井浩文爸爸的三浦友和。说实话，出演职员表以前还真没反应过来这位就是当年全亚洲的大众情人，想看到当年“光夫”的风采是不大可能了。三浦友和脱下当年的偶像气，演出一个让人头疼的父亲，看似好色、猥亵兼白目，实际上有一种钝钝的老辣，很有看头。而出演流氓受害者夫妻那一对简直是活宝，男的是一面耍流氓，一面很紧张。女的是一边撒娇一边耍流氓，本质上还是属于上了贼船的良好市民，看见他们俩我就忍不住笑。
不过影片有一个让我觉得很头疼的问题是关于摄影的。远景镜头基本交代得过去，但是切换人物活动近景的时候却显得无限拧巴，经常会把机位放在很不能说明问题的角度，加上山下敦弘那种不爱明说的叙事风格，这种时候还偏要用长镜头，有点要命。所以影片在某些地方让人有种故意被蒙蔽的不爽，我在看电影途中睡过去一次，碟机读死两回，我估计都是摄影给方的。
《朝日新闻》及《电影旬报》评选去年全日本影片佳作的时候，山下敦弘的两部作品均有入选。难能可贵的是《天然子结构》和《松根乱射事件》风格完全不同，却有各自的精彩，作为一个年轻导演，能达到这种功力，已经可以把他列入各位最值得期待的电影人名单了。
