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姜文证实要买《风声》电影版权 称当导演是玩票

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2007-11-30 23:19:12


四川新闻网-成都商报

 

不管是以何种身份出现———导演、演员、丈夫、孩子他爸———姜文永远都是那么让人关注。前日,在广州,记者逮住参加某商业活动的姜文,对他进行了独家专访,这是他在《太阳照常升起》(以下简称《太阳》)下片之后首次面对媒体。他向记者透露心声:“当导演只是玩票,因为观众需要我这样的好演员。”

  本报记者 潘媛 为您报道

 

  新动作 准备买下《风声》电影版权

 

  从当初的豪气冲天,到拍摄过程中的种种艰辛、流言和幸福,再到最后失利威尼斯电影节、失意内地票房市场,《太阳照常升起》对于姜文来说意义非同寻常———为了这部电影,他准备了5年,期待1个亿最后只得到3000万人民币的内地票房。影片下线之后,姜文显得很低调,甚至不愿再提起自己的这部得意之作。现在再在姜文面前再说“看不懂”《太阳》,他已经非常平静:“也许很多人不是看不懂,是看不习惯姜文的电影。”

  《太阳照常升起》在威尼斯曾经败给另一部华语片《色,戒》。记者问:“你看过《色,戒》吗?”“《色,戒》还真没看过。我刚从国外回来”,姜文回答。

  姜文的下一部电影是什么?之前姜文手里曾经有好几个故事,都有拍成电影的计划,其中包括一个发生在3男2女之间的关于道德纠葛的故事,一个福尔摩斯式的侦探惊悚故事,一个关于战争的讽刺喜剧。但最近记者得知姜文正在准备买下成都作家麦家的《风声》的电影版权。

  “听说你买了麦家的《风声》?”姜文竟然毫不避讳:“对,我很想买。”记者随口问到:“你看过《暗算》吗?”姜文说:“没有。”“那你为什么买《风声》?”姜文回答:“我为这人啊。我很多情况下对一个作品感兴趣,通常都是因为我认识这个人,但有可能我对他的作品看得并不多。你们有的时候也会因为一个人去看他的电影或者小说吧?”

 

  新打算 我将继续当演员

 

  虽然姜文最近很少露面,但关于他的消息仍然层出不穷———由陈家林执导的新版电视剧《三国演义》力邀姜文扮演曹操;筹备多年的电影《白鹿原》片方认定姜文是最好的主演人选;前两天冯小刚更是突然爆出,他的新片《贵族》将邀请姜文出演,和葛优以及舒淇大演冯氏喜剧。

  对于这些消息,姜文很认真地说:“我不太习惯先说我要做什么,事实上接下来的事情我还没有想好,还没有最后做出决定。”至于下一部究竟会出演一个什么样的角色,姜文说:“我必须从里面选择一个带劲儿的。”

  在《太阳》上映之前,姜文接受美国《综艺》专访的时候,该杂志就以《中国最好的演员转舵当导演》的题目进行了报道,那个时候姜文给人的感觉是要放弃当演员,转而做导演了。但一部《太阳》可能让他改变了想法。

  谈到这个问题,姜文说:“我一直到现在都是一个演员,我做导演是玩票的性质,虽然导得还不错啊。以后可能会‘农转非’,转到导演这一行,但我仍然不会扔掉我做演员的这一个职业,因为做演员是很让人舒服、很让人过瘾的一件事情,事实证明我当演员是比较合适的。”

  拍完《太阳》之后一直没什么动静,现在还没做出下一步的决定,是否意味着姜文准备休整两年呢?他说:“其实我并没那么累,也并没那么忙,与其说休整不如说是积累。”

 

 

      成都商报:拍完《太阳》在忙什么?

  姜文:我不喜欢太忙的感觉,我不喜欢说自己一直在忙,人为什么要忙啊,这是一种无奈,被逼的才忙。

  成都商报:不忙的时候觉得什么事情做起来比较带劲儿?

  姜文:开车最爽的时候。我在纽约,那是年轻的时候,在曼哈顿、长岛那一片,下着大雪,咱谁也不认识,警察也顾不上我,特别爽!你可以开到你不认识的地方,那时候也没有手机,跟人约好,从哪个出口出去,哪个出口回来,再往哪边拐,见一个人,再开到另外一个地方。我喜欢那种感觉,不知道会发生什么情况,而且开的是破旧的二手车,感觉很好。

  成都商报:现在是不是觉得这么爽的感觉很难找到了?

  姜文:可以找到,只要你喜欢,你都能找到。你别上班的时候这么开,你别堵车的时候这么开,半夜这么开不就对了?我听说北京二环路上有十三妹,就是飙车的,一般还是女的开得快。

  成都商报:一个人出去兜风?还是和家里人,或者朋友?

  姜文:没有太大区别,家里人也是朋友,不是朋友家里人都闹一堆矛盾,那怎么行?不是说你是亲人就不需要交流了,不需要去关怀了,不需要去体贴了,弄不好把亲人弄成仇人了。所以亲人除了血缘关系,也得有个对待朋友的态度。当然,朋友有时候交着交着也成了亲人了。比如你同事老开车带着你出去兜风,兜着兜着你俩成两口子了。

  成都商报:你怎么看缘分这件事情?

  姜文:你选对象,为什么选她,为什么不选她,肯定有原因,但原因具体是什么,还真不好说。用两个俗字儿:缘分。

  成都商报:你理想的生活状态是什么?

  姜文:老人已经有对这种生活的具体描述了,比如说《桃花源记》,近代的有林语堂,他告诉我们什么叫有钱阶级,什么叫有闲阶级。也许你父母经常对自己说,你太累了,差不多就行了,这就是一种很好的生活质量和生活态度。年轻的人,希望快节奏、更多的创造。但问题是,人的一生不仅仅是为了这个,人的一生还是要对自己有更多的了解。

  成都商报:你是从什么时候开始想到要过慢节奏的生活?

  姜文:我一直都喜欢慢节奏,从小就喜欢。要说快节奏,本质上喜欢的人可能没有,我说得惨点,是“不得不”。

  成都商报:那你应该到成都来。

  姜文:你请我我就去。但是不许采访。

  成都商报:也许你说的那种生活能在成都找到。

  姜文:我听说了,好像一个什么调查,最有生活质量的城市就有成都。我听说纽约也在发起一种运动,希望午饭至少吃一个半小时以上,否则就不算饭了。你看,都需要有人发动这种时尚了。

  成都商报:这方面欧洲要好很多。

  姜文:也算精神文明的一种吧,你不能老是在物质文明里面奔忙,那就是累。

 

转自新浪

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姜文:电影是在有限的物理时间内拓展它的生理时间和心理时间
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楼主

2009-10-7 17:59:17
      中国首部谍战片《风声》,有许多看点,也可以说有许多的审美维度。譬如,著名美术指导叶锦添设计的画面就颇有构图与色彩的质感,影片结尾由李冰冰饰演的李宁玉点燃一支烟,披一件浅黄色的外套,侧身望着窗外,在烟雾氤氲中她沉静优雅,若有所思,如一幅古典的仕女图,又如上海旧画报上的广告画,充斥着怀旧的情调。如果和影片开局南京双十节的礼花与人流对照,一热一冷,也尽显繁华的虚设与战争的冷峻。

      但给我视觉最大冲击力的还不是画面的美感、明星的阵容以及酷刑的触目惊心,而是故事情节的主体部分设置在一个豪华的古堡内。这虽然与我的建筑美学趣味(我最欣赏欧式古堡和中国庭院)不无关系,但主要还是影片通过缩小活动空间强化情节悬念所制造的叙事氛围,深深感染了我。老实说,我对侦破推理小说并不陌生,爱伦坡、柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂,还有日本松本清张的作品,都曾涉足。阿加莎的作品,就多采用私人侦探波洛的询问调查,在众说纷纭的矛盾中发现蛛丝马迹,或在岛上,或在列车轮船上,空间范围一旦被圈定,嫌疑人就锁定在“他们”之中,人的嫌疑就转化为故事的悬疑,小说就产生了引人入胜的可读性。《风声》的原作者麦家,他的一贯风格也是以“密室叙事”见长,这在《暗算》中已露端倪。当然,影片对原作进行了创造性的改编,包括情节主线“捉鬼”的对象——谍报人员“老鬼”,也移驾他人,但有一样未变,就是“密室叙事”的麦家风格不变。

      就这样,五个人,五天时间,集中在一个叫裘庄的古堡内,开展了一场刑讯与反刑讯的斗争。这个富家购置的地产“裘庄”便是与外界隔绝的全封闭的“密室”,谍报人员驰骋谍海的广阔战场迅速浓缩到一个狭小的空间内,一切外援与情报传递通道都被切断,有限的外部条件立即激发了谍报人员潜在的内部智力。由此可见,密室叙事的本质就是智斗的叙事结构模式。谍报人员的智能围绕两个层面展开,一是逃离日伪特务机关“捉鬼”的设局,二是将取消行动计划的情报如期送出。而问题在于,区区五个人中,是敌是友,是真是假,是诱饵还是掩护,你无法分辨,这就更拓宽了智力运作的空间,所以说外部行动空间的紧缩是为内部智力空间的延展服务的,地点的高度集中是为增强悬念氛围服务的。这也就是为什么从古希腊开始,戏剧的剧情特别钟情于“三一律”的奥秘所在。“三一律”(three unities)在亚里士多德的《诗学》中已初现它的雏形,那时的侧重点在于“一个完整的行动”,即情节的单一性,到了文艺复兴时期,意大利戏剧理论家卡斯特尔维特罗将之进一步规范为“单一的地点”,直至十七世纪法国古典主义戏剧理论家布瓦洛提炼为“一地、一天内完成一个故事”,“三一律”总算有了完整的表述,即地点、时间与戏剧情节的高度集中与凝练。对于《风声》而言,虽然时间跨度有五天(突破了三一律的一天),但整部电影控制在两小时以内,“五天”的紧张刺激似乎比一天还要紧凑,所以从根本上说,并没有突破三一律的集中原则。一个地点、一个十分短暂的周期、一个围绕“捉鬼”展开的惊险故事,就在裘庄这个狭小的舞台上开演了。

      这个故事的起因似乎带有某种偶然性。一个日本特务机关长武田因为冒犯上司将被遣送回国,因不愿以戴罪之身回国而使家族蒙羞,他准备利用五天时间迅速破获潜伏在伪军司令部里的中共谍报员“老鬼”。由于他的急功近利,时间地点情节都被加速凝聚。而一个地点“裘庄”古堡,更是催化紧张情节的聚焦点。在这个狭窄空间里,“老鬼”只能凭借其智力制造混乱以便乱中取胜,栽赃嫁祸自然是家常便饭,白小年因笔迹问题被酷刑逼死就是“老鬼”的牛刀小试;传递信息采用多通道多形式以确保万无一失,牺牲自己掩护另一谍报员“老枪”出去、书写于自己的内衣、用莫尔斯电码缝制在女友的旗袍上……“老鬼”可以说是用尽心机。她一开始搔首弄姿,谁也不会将之与谍报员联系在一起,这一方面归功于演员的演技精湛,另一方面与导演在拍摄过程中只将一天的剧本交给演员而故意保留结局,连演员们也蒙在鼓里有关。

      直至故事临近收尾,日伪在大雪天里扑空,白雪在车顶上覆盖了厚厚的一层,武田在耻辱和惆怅的交织中回国时,观众都只知道“老鬼”是谁,但不知道“老鬼”是如何送出情报的。电影在最后有一段补叙,吴志国在暗杀武田之后,来纺织厂接走女工李宁玉(裘庄古堡受讯者之一),告诉其中的曲折,李宁玉触摸到自己旗袍上用针线缝制的莫尔斯电码,终于明白了当日“老鬼”的良苦用心,其人已逝,而其言谈举止与蕴含的非凡智慧,却是久久挥之不去。于是才有了李宁玉点燃一支烟,披一件浅黄色的外套,在袅袅的烟云中进入旧日怀想的典雅画面。

      《风声》的整个故事情节丝丝入扣,跌宕起伏,圆转如意,古典的“三一律”在其中起到了很好的推波助澜的作用。

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