精彩网文摘抄：关于Kim与《云上的日子》

亚平宁半岛上的极品帅哥，《云上的日子》里面美的出神入化，惊世骇俗！

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感谢作者：joeyhoo

而不知道是谁，拍下了这样一幅照片，在这幅照片的前景处，是这部电影第一段落里出现的那个英俊的年轻人Kim Rossi-Stuart，他站在那里，半边的脸沉没在黑暗中，露在光线下的那只眼睛，光芒四射，冷冷的看着画面外的一个角落，而在他的身后，Antonioni的左手垂在苍老的脸前，低着头，同样露在光线下的那一只眼睛，望着自己脚下不远的地方。

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感谢作者：Liar

《云上的日子》：Irene Jacob深色头发与瞳仁，典雅精致的侧面轮廓，是拉丁
美人的样式。长长的空寂的街道，宏伟得令人有失重之感的教堂，石子路上皮鞋砸地
的声音是爱情追逐的节奏。追逐的尽头，咫尺之间，女孩已属于另一个世界，她想要
更广阔的宁静……Vincent Perez算得英俊可爱，Kim Rossi Stuart则简直是希腊神
话中走来的美男子，眼神迷离着，意大利的夜雾。

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感谢作者：treeblue

很少有人知道他呀 也是个低调的人 云上的日子里真是深情啊

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感谢作者：218.104.222

　　纤细、阴郁、苍白的美，令人恨不得立刻冲进他饰演的电影里安慰他。

　　如果说世界上有一个男人拥有完美的五官，我相信那个人就是Kim Rossi Stuart。他素来行事低调，也不愿涉足好莱坞名利场，所以意国之外的名气并不响亮。感谢那部似懂非懂的【云上的日子】，是它把他送到我眼前的。一部看不懂的法国片。一个优雅的意大利男人。

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感谢作者：玫瑰火红

Kim Rossi-Stuart，第一次注意到他是在《云上的日子》中的表演，这家伙敏感纤细的气质让每一张存有他影像的胶片都弥漫着玫瑰般的氛围，高挑的身材，随意的棕色头发，一身棕色和灰色的衣服，在柱廊的背景前，拥有一种神性般的和谐，而Kim清淡的表演也仿佛在讲述生命中那一种不可碰触的幸福。

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感谢作者：空

      最美的，当然是第一个故事。
　　
　　女人很美。最美的，不是男主角说的，她盛满甜蜜的眼睛，而是挑逗的眉毛——难得有这样的眉毛，高高弯弯的，真的是不言不语，却充满了挑逗。还有她优雅而妩媚的动作，尤其是那慢慢抬眼望的姿势；所谓“隐晦的烟视媚行”，被她诠释得淋漓尽致。
　　
　　男人有一张忧郁而英俊的脸。可惜，身材过高过瘦，而且没有沉静的风度，象是一个充满情欲的大孩子。
　　
　　他们之间最美也最微妙的那场戏发生在女人的家里。男人转身之后，再度回来。他轻柔地抚摩女人的***，挑逗起女人的情欲，却只止步于挑逗。他要把从相见相爱以来，他们之间，女人含蓄的引诱，男人的渴慕的主从关系扭转过来。这一场戏拍得很美。这个优雅的女人的渴望和受挫，失落和矜持，这个男人第一次处于主导地位的喜悦和狡黠，都展现得细腻。
　　
　　一段本来可以继续的爱情故事，因为两个人的自尊，而只能以貌似完美的缺憾结局。的确，停在这一个点上，一切都是完美的。但必须忍受缺憾的完美。选择这样结局的人，除了不敢承受破碎的人，原来还有些是过于矜持的人。
　　
　　不能释放的爱，在电影中却显得饱含张力。也许因为它只渗出少许，反而让人感到它里面的丰富多汁吧。

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感谢作者：220.185.89.*

 除了两位伟大的导演，里面的演员都是欧洲最顶级的，包括苏菲·玛素、约翰·马尔科维奇、让·雷诺等。而其他的演员也都高大英俊、优雅美丽，令人难忘,那个叫金·罗西·斯图尔特的演员简直就是那座著名的古希腊雕塑---大卫。

转载自：http://blog.myspace.cn/e/401744547.htm

感谢作者：云上的日子

虽然只在多年前看过她的介绍
却深有感触
莫名的忧伤袭上心头
片中所有的人都在找寻
找寻心灵的靠岸
找寻远离孤独的避难所
找寻生命的原动力
找寻在精神价值如此贫乏的当今世界
所没有的可以填补空白的东西
原来一切都是不可预知的
爱与未来，都在那云端

Sophie Marceau曾是我的最爱
介于清纯与性感之间的法国天使
在片中她美丽而危险，纯洁而放荡

Vincent Perez主演过《芳芳》
但对他有印象却是始于《芳芳郁金香》

还有我最爱的Jean Reno

以及惊为人天的kim rossi stuart
苍白的肤色，忧郁的眼神，修长的身材
曾很好的诠释了《红与黑》中的于连

生活中充满了不完美
我怎么也找不到影片的原声

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感谢作者：toscana

　   而我本来应该是很感性的人。就像我在屏幕上惊艳于意大利帅哥吉姆斯图尔特忧郁的气质，那种从地中海清澈的蓝里吹出的古希腊神话般的英俊。他漂亮的嘴唇在光滑细腻的皮肤上若即若离。冰凉与火热，暧昧的游丝，在一线之间，孤独的徘徊。
　　
　　可最终他还是离开了。门轻轻的合上的声音让我叹息。
　　相遇如此美好，之后的别离又如此的可怕。
　　毕竟不是云，无拘无束的地方，唯有云上，唯有天堂。

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感谢作者： 纹丝不动

看了《云上的日子》只有一个感觉：绝色便应如此

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感谢作者：Ponte_Vecchio

并没有展现他的演技，只记得他和安东尼奥尼被摄进同一张相片的美丽和苍白。

转载自：http://www.douban.com/doulist/225114/

感谢作者：noyes

      Kim Rossi Stuart，就是第一个故事中的男主角Silvano，我至今仍然认为，他是我所见过的最好看的人。

还是上高中的时候，有一回央视某个频道的一个栏目叫《世界名著名片欣赏》播出了一部片子，《红与黑》，他是分两个礼拜播的，所以我只看了上集而错过了下集，让我至今觉得遗憾。到现在，那部片子具体什么样我已经几乎都忘光了，只记得有个很帅的男主角，还有上集结束的时候，玛蒂尔德那双漂亮的蓝眼睛。之后，我才看了《红与黑》的小说，我想，到现在，《红与黑》仍然是我最喜欢的名著，跟这部片子里面那个帅气的男主角还是有很大关系的吧。

看《云上的日子》的时候，我看到第一个故事的男主角的时候，马上就有“他的气质好像于连啊”的感觉，后来，从演员表里面查到他的名字，再去查他的作品年表，才知道，那法国电视台的短剧正是由他主演的。不过我还是很想知道，为什么一部法国电视剧，会找一个意大利演员来扮演他们的国宝级作品中的男主角，莫非真的是跟我的感觉一样，因为他的气质很像于连？

那部《红与黑》是再也无缘得见，而他的其他片子也都几乎是根本找不着的，除了其中一部可能还有些希望，就是去年威尼斯电影节的参赛影片《房间的钥匙》，不过也同样是很难的，虽然这是一部在赛前呼声很高的影片，但是放映之后却并没有引起很大的反响。我所能看到的，只是一些影片主创在威尼斯宣传时的照片而已，说起来《云上的日子》至今已经有十年的时间了，好像并没有什么太多的改变呢，也对，从25岁到35岁，只能是气质更成熟，还不到老的时候呢。不过这个都不重要，重要的是，我什么时候才能再看到他的片子啊？

在《云上的日子》我刚才提到的那个有段很好听的钢琴背景音乐的片断中，镜头给到他的侧脸，唉，那简直是完美，尤其是唇角微微勾起带点笑意的时候，嗯，除了，可能太瘦了点。我一直想，那简直就是上帝之宠，他的俊美绝对是意大利式的，所以，无论是和谁比较，那都会是我最喜欢的。

转载自：http://fredericay.blog.sohu.com/12014503.html

感谢作者：Frederica_Yang


      意大利导演米开朗基罗.安东尼奥尼拍摄《云上的日子》的时候，已经中风5年了。他几乎失去了语言的能力，双手不再能书写文字，仅仅依靠十几个单词、眼神、手势与他人交流，他的爱人恩里卡成了最好的翻译，天知道她怎么能够这样准确地理解他的意思。为了能够更好的拍摄电影，制片人请来了德国人维姆.文德斯担任副导演，他们希望看到的是一部由安东尼奥尼和文德斯共同执导的片子。 手头的这本书，《与安东尼奥尼一起的时光》，是文德斯的电影笔记，温情地记述了与那位老人在一起拍摄电影的日子。 《云上的日子》里，安东尼奥尼完成四个故事（这些简单迷人的小单元都来自他的随笔《台伯河上的保龄球道》）的拍摄，而文德斯以一个“导演”的目光将这些故事串联起来。或者说，文德斯为那些故事构筑一个框架，使之产生联系，成为一个整体。 安东尼奥尼曾经说过，我人生只有一个目的：拍电影。这么多年来，他的电影像一把把边缘锐利的手术刀划开皮肉进入到人心的深处，于是爱、眷恋、忧伤、孤独、欲望犹如黏稠的体液沿着刀锋缓缓渗了出来。而当他中风后，很多人都感到，世界将失去一位电影大师，谁会相信，半边身体瘫痪，几乎失去语言和文字能力的暮年老者还能回到导演席上？但老人并没有放弃，对于电影的爱与执著推动着安东尼奥尼，85岁那年，用《云上的日子》再次震惊了世人。 拍摄工作很艰难。老人的沟通手段非常有限，数量不大的单音节词，非常简单的构图，以及爱人恩里卡的帮助：她能听懂导演轻微的呢喃，不知所谓的手势和沉默的眼神。老人对影片及其执著，剧组成员们需要耐心去理解老人的每个要求，反复尝试走位、表情和整体配合，并尝试每个时刻每个空间的同一情节。每天的拍摄都必须有很长的准备时间，文德斯写道，安东尼奥尼从来不会在拍摄前一天告诉剧组轨道车该怎么排，演员该怎么走位，应该用什么样的摄影机，无论问他什么，他都会摇摇头：不知道，一直要到拍摄当天，老人来到现场，走进光线里，他才能感受到他想要的画面，而那些梦幻的画面从来不是其他人可以想象到的。这大概是所有演员辛苦最好的回报吧。文德斯在书里面多次提到自己、副导演以及摄影师和老人的争论，为了一些看上不太可能完成的拍摄。老人非常固执，脾气也不太好，文德斯有两次都想一走了之，他说他都看不出需要自己的理由。不过结果都挺让人高兴，拍出来的画面很美，而第二天两人见面的时候，某种神秘的惺惺相惜的感情又会使他们重归于好。整个拍摄历时9个月，在巴黎、里昂和安东尼奥尼的故乡完成了四个故事的拍摄，文德斯则穿插着构建自己的框架。拍摄结束分别的时候，剧组里每个人都依依不舍，但也都为不再和安东尼奥尼共事产生了很小很小的欣慰。 《云上的日子》阵容不可谓不强大，许多人为了安东尼奥尼而来。主要演员包括奥斯卡影帝约翰.马尔科维奇，苏菲.玛索，让.雷诺，樊尚.佩雷，早年的两位表演大师马赛罗.马斯楚安尼和让娜.莫罗。也有新星，年轻的金.斯图尔特拥有大卫般古典的面庞与雾夜一样迷茫的忧伤，而他的戏，也都在阴霾的回廊下展开，透过浓雾的清澈的目光，裹着一切低回的情感印入人心。 文德斯的笔触是温情的，许许多多琐碎的小故事，快乐、欣喜、愤怒、哀伤，以及大段大段关于镜头的讨论分析，叙述的时候完全沉浸在与朋友分享过去美好时光的轻松情绪里，我仿佛与他在一起，感受着他们所有人的喜怒哀愁，感受着生活与电影。

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感谢作者：非谓语动词

      读完《与安东尼奥尼一起的时光》，感动于两位大师的敬业精神；感动于安东尼奥尼的执着与追求；感动于文德斯的宽容与支持；感动于剧组全体工作人员的团结与配合； 该书是德国导演文德斯的电影笔记，详细记录电影《云上的日子》形成的始末；庆幸自己能一阅《与》，得以全面了解《云》创作过程：四个故事的拍摄顺序；各独立框架的整合剪辑；两位大师思想碰撞出的火花…… 中了疯的安导，丧失了言语与书写能力；片场只能靠简单的手势、眼神、构图传达着理想的镜头、布光、演员走位等等；其中妻子恩里卡功不可没；你很难想象她是如何理解并传达安导的意图；或许是夫妻心有灵犀吧；片场的安导固执却又可爱；他可以为一个自己想要的镜头无视所有人的反对与意见。包括文德斯；所以也不难理解为何文德斯有几次想做退出的决定。敬佩文德斯的大量，索性他也是由衷地欣赏并敬佩安导。 《云》四个故事全源自安导小说《台伯河上的保龄球道》。而故事三《别找我》（让雷诺）原先根本未被考虑在内。同样取自《台》中故事《两份传真》才是安导理想中的故事三。可惜因另几场戏拍摄时间延误，原定巴黎的拍摄场地被商家另作他用。惟有换故事节省时间与开支； 文德斯的笔触是温馨又生活化的。尽管是译文，依然感受到那份温暖与感动；作为后备导演的他。任务是配合安导整合影片框架；当然我还忽略了其他琐碎；安导完成的四个独立小故事（共100MINS）使之连贯的线索即“导演”约翰一路上的捕风捉影，这些戏份全由文德斯独自完成。经取景、拍摄、剪辑后样片时长30MINS。但制片方要求全片控制在100MINS以内；更恼火的是经安导组片再剪后。文德斯30MINS的成果仅存1/3。后经商讨达成共识。再由文德斯重新剪辑；保留了部分他认为的必要精华。不免想起《东邪西毒》经东剪西剪后王祖贤的戏份只是定格几秒的侧脸； 再来聊聊演员；苏菲的现场表现令大师给予褒奖；她会为自己喜欢戏份被删而与导演据理力争；会为全裸出征而奉献自己；而与金搭档的西班牙籍模特出生的女演员显然在导演看来稚嫩许多；据说主要因素是语言障碍；个人到非常中意她的戏份。人物性格有张有弛；表演到位。内里蠢蠢欲动，表面含蓄隐忍；中意法国式的大牌堆砌、演技比拼；看云最大收获是认识了金（意大利演员）；多么精致的一张脸；没有任何瑕疵；棱角分明；极具古典气质；文德斯说片场外金的影迷是最多最热情的。搞笑的是男生居多。约翰的魅力在于他极富磁性而又庸懒的嗓音。性感之极；而流浪导演所特有明锐的洞悉赋予了他镜头下的百态人生；艾莲娜与佩雷；让雷诺与范妮；这两组搭档摩擦出的故事不怎么喜欢。演技都是实力型；可圈可点；值得一提的是原本让雷诺的角色是由杰瑞米艾恩斯出演；但由于档期原因；错过了这一角色；真是可惜了。 云上的日子，可望而不可及；烟雾弥漫着的城市街道，朦胧、疏离；注定相遇而散去； 凌乱的叙述，乏味的文字；也难以掩饰读完它时内心的激动之情；跟随文德斯一路走过；感受着片场点滴生活；这一趟，值！

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感谢作者：路过蜻蜓