云上的天使——Kim Rossi Stuart – Mtime时光网

BT时代要结束了吗

无法忘记你 — Mon, 07 Dec 2009 15:45:51 GMT

BT中国联盟老总被抓后，伊甸园，BT中国联盟和悠悠鸟三大BT网站相继关闭，迅雷，哇嘎，VC网站岌岌可危，面临被关闭或被迫转型的抉择。这两年，相关机构似乎重视起知识产权起了，但真正的出发点估计是免费的蛋糕触动了某些人的利益，不然为什么现在才开始大规模的封杀。中国惯用的手法都是上有对策下有对策，今天严打做场戏，明天就坐一起吃喝玩乐了。就我所知，央视要自己搞视频网站，但是现有的视频网站访问量之高，是央视难以撼动的，于是先拿最大的，知名度最高的土豆的开刀，作为下载的第一品牌迅雷，更是官司不断，迅雷更是把下载跟自己的品牌扯不上关系，用上了狗狗这个品牌，BT下载更是让用户寻找到了国内没有的资源，出于对精神思想的控制，同时增加本组织的利益，有关部门开始采取了大规模的行动，这将让免费的日子要从地上转入到地下。

永遠嘚孤獨

神之手 — Sat, 05 Dec 2009 13:32:33 GMT

孤生游離世間即使快意恩仇亦無塵俗之扰獨傲决意自歛心屬佳人幻夢亦能捨命得道義与理命与運一切皆有心性 .... 1900 ～獨孤求敗嘚行者

一个人的魅力--[查理威尔逊的战争]

六道轮回 — Fri, 04 Dec 2009 00:42:41 GMT

这就是一个人的魅力，毫无疑问的，查理用一颗单纯的爱国心在冷战的铁幕下一次次的游说议员们和那些大亨，武器专家，他想拯救受苦的人们，他想给自己的国家带来利益，最大的利益。

他不拘小节，就是这样的人在一个特殊的背景下走进政治，四处奔波。查理的风度和酒量完全成正比，影片故事很简单很好理解，但是一定要看带有字幕的，否则很难理解对白的意思，因为很多政治术语哦。

最后我想说，我不喜欢政治，只喜欢查理的魅力。

对电影《樱桃的滋味》的一句话影评

影生 — Tue, 01 Dec 2009 12:10:59 GMT

不快乐也是一种罪因为你伤害了亲近的人所以我们要做个快乐的无罪之人嘿嘿

有时候，爱会带来深深的伤害

小鼻头情痴 — Mon, 30 Nov 2009 06:39:02 GMT

我们许多人都是以怜悯的眼光来看待残疾人，有一些人还以自己有残疾孩子而惭愧。但这部影片向我们显示了这样的感觉是自我诱导的结果。孩子们不感到羞愧，他们并没有感到有怜悯的需要

　　剧情梗概：

　　本片改编自朱塞佩·庞蒂吉亚（Guiseppe Pontiggia）的小说《重生》（Born Twice/Nato due volte）。

　　吉安尼的女友死于分娩，儿子帕罗活了下来，但他出生时受到了损伤，成为生理和精神上的残疾人。吉安尼把他托付给别人抚养。多年后，抚养人让吉安尼带帕罗去柏林一家医院接受每年一次的测试和检查。吉安尼第一次见到了他一直不敢面对的儿子，但帕罗并没有害怕他从未谋面的父亲———他很快就和吉安尼分不开了，父亲也开始爱上儿子，他唐突地中止了治疗，把儿子带去见挪威的一名女笔友。在去和回的途中，吉安尼意识到他的儿子让他重新审视了生活，他知道再也不能像以前那样了。他像是有了一个新的儿子，一个十几岁的男孩，他有责任尽其所能来照顾他。

　　《房间钥匙》是一部关于成长、关于承担责任、关于内心力量的电影。假若你是一个年轻人，你的19岁女友死于分娩，而你的儿子活下来了，尽管是残废的；多年后，抚养人联系到你，你要第一次去见你的儿子，那是一个你从未想要的儿子———这就是《房间钥匙》所讲述的故事。像《雨人》和《内心之海》（TheSeaInside）这些有价值的关于脑部残废人的电影一样，本片并没有用廉价的情感来赚取观众的眼泪，而是真诚探讨那些妨碍人们互爱的精神疾病。尽管不像索库洛夫的《父与子》那么沉重，《房间钥匙》同样仿佛是一种无限神游状态的表露，并且导演似乎要把影片的焦点停留于人物皮肤之下的隐秘深处。确实，这部电影的奇迹之一是阿米里奥如何创造了一种呼吸凝滞的状态，并把它和家庭分离的挫折感关联起来。在炼狱一样的车站里，一个男人犹豫着向一个精神残疾的孩子承认父亲身份，并和他一起去柏林。即使这个男孩似乎并不理解这个人是谁，父亲还是设法和儿子交流，他们谈论家庭、女孩，诸如此类。在某种意义上，这部影片是与精神重建有关的，也是和欧洲的精神相贴切的。当然，所有一切都与残疾为核心的一系列伦理意识相关联。

我们许多人都是以怜悯的眼光来看待残疾人，有一些人还以自己有残疾孩子而惭愧。但这部影片向我们显示了这样的感觉是自我诱导的结果。孩子们不感到羞愧，他们并没有感到有怜悯的需要，他们已经接受了现实境况。残疾所带来的局限只是不能正常生活，他们并不因此感到痛苦，这是帕罗的情况；在另一方面，对于残疾孩子的家长，他们的生命却因为孩子而完全改变。吉安尼无法面对丑陋残缺的小帕罗，无法面对死去的女友，他选择了逃避。但最终他重新面对这一切，承担了责任。

　　影片的另一条对比性的线索———尼科尔的境况道出了故事的另一半。尼科尔是个聪明、想要有所作为的女性，但她不得不把她的一生都用来照顾她的残疾女儿，而不是追求自己的事业。她经常疑惑，如果她能过正常的一生，那么她自己的生命又是怎样的。照顾一个残废的女儿或儿子是个终身的任务———有的父母勇敢地接受了一切，有的没有。“通常都是由母亲单独来照顾他们残疾孩儿，这是因为父亲没有这个勇气和毅力。”某种意义上，尼科尔说出了潜藏于屡见不鲜的事实下的一些真相———吉安尼就是这样的父亲。

　　吉安尼在柏林医院里碰见了尼科尔。这时尼科尔已经用尽她的一生来照顾女儿，而吉安尼还在医院对被人看到有“这样的孩子”而感到尴尬。通过一系列的巧遇，因为尼科尔所留下的一本书的帮助（这本书恰好就是本片的小说原著），他们碰见了数次，并开始交谈。这种组织方式很有意思。小说原著应该也是饶有兴致地、巧妙地把两个对比性的人物联系起来。他们两人不同境遇的潜质被有力地组织在一起。

　　在导演处理上，阿米里奥秉承了新现实主义传统，把技巧的痕迹降到最低。金·罗西·斯图亚特扮演了无助的父亲。导演并没有纠缠于角色内心表白，或者他作出那些决定的原因，甚至他的大致性格。夏洛特·兰普林所扮演的尼科尔虽然戏份儿不多，但她的表演却显示了这个人物丰富复杂的内心世界。在一个夜里无人的地铁车站，一个长时间的脸部精彩特写镜头，我们可以从她的眼睛里读到许多东西。她又要去做完全一样的事情，她忍不住要去想如果她有一个正常的女儿，或者她女儿已经死于出生时的并发症，她的一生又会怎样？在向吉安尼透露她有时希望她女儿死了的时候，影片也有一个尼科尔直视镜头的镜头，她似乎在要一个来世。有时候影片的诚实令人毛骨悚然，并不因为阿米里奥的角色被允许自私，而是因为他使人想起某种不可能性———那就是，有时候，爱会带来深深的伤害。

转载自：http://krs.ycool.com/post.936135.html

感谢作者：冯欣

视频：Il jazz di Kim Rossi Stuart

小鼻头情痴 — Sun, 29 Nov 2009 08:24:26 GMT

转载自：http://tv.repubblica.it/home_page.php?playmode=player&cont_id=12692

KimRossiStuart测验

小鼻头情痴 — Sun, 29 Nov 2009 07:12:12 GMT

KimRossiStuart测验
翻译整理后版本（可能有错，因为里面有几个地方没看懂，还有的地方是意大利那边的人拼错了词而影响了理解，另外就是可能就是原始答案给的不正确）

1) Quali soni（sono?） i registi con cui si è trovato meglio sul set?
Kim 在片场和哪个导演合作的（比与其他导演合作的）更愉快些？
Answer: Roberto Benigni和Peter del Monte（Ballata dei lavavetri, la）
(这个问题没看懂，是胡乱翻的)

2) Che incidente gli capitò durante le riprese di "Senza pelle"?
在拍狂恋吉娜的下半部时发生了什么事？
Answer: Nella scena in cui Saverio batteva le mani sul tavolo rifutandosi di prendere la medicina, Kim si ruppe i tendini della mano, venne operato durante la lavorazione del film, e successsivamente costretto a girare con la mano "accidentata" dentro la tasca del cappotto
在Saverio双手拍桌子拒绝吃药的那场戏里，Kim弄伤了他的手X（不知道伤了手哪了，但应该不是动脉，那个给答案的人又拼错了词，结果不知道他要说什么），还在拍摄期间动了手术，后来拍戏时不得不把受伤的手揣在大衣兜里。（好象是这个意思）

3) Chi è l'attrice che ha dichiarato "Baciarlo è stato meraviglioso"?
他称和哪个女演员接吻最美妙？
Answer: Anna Galiena，和他演狂恋吉娜的那个。

4） Quale ruolo di un film importantissimo ha rifiutato?
他拒绝的最重要的电影角色是什么？
Answer: L'ultimo bacio（电影名，最后的吻）里fedigrafo丈夫的角色。后来这个角色被Stefano Accors演了。

5) Chi è il suo pittore preferito
他最喜欢的画家是谁？
Answer: 奥地利人Egon Schiele

6) Quale è il luogo che considera come un rifugio?
他认为哪个地方对他来说像个避难所？
Answer:Il mare e infatti ama tantissimo pescare
海，他最喜欢的事是钓鱼

后面这个粉丝还说她不知道kim的地址，但她在最近的一个采访中听说kim住在flaminio地区，并且在那里很容易碰上kim。Kim住在那里是因为他可以过正常的生活。

第二部分
1) A quale importante Festival del Cinema partecipò "Senza pelle"?
狂恋吉娜参加了哪个重要的电影节？
Answer: Festival del Cinema di Cannes 1994

2) Da chi vennero scritte, realmente, le lettere che Saverio mandava alla donna di cui era innamorato?
Dallo stesso K.R.S.
(没懂，是说Saverio给哪个女人写情书吗？)

3) Con quali attori Kim ha lavorato 2 volte?
他和哪个演员合作过两次？
Answer: Massimo Ghini ("Cuore cattivo", "Senza pelle"), P.F.Favino ("Le chiavi di casa", "Romanzo criminale"), Michele Placido ("Poliziotti", 演员; "Romanzo criminale", 导演)

4) Quale regista ha vissuto vicino a casa sua? e dove si sono incontrati per la prima volta?哪个导演住得离kim家近？他们第一次见面是在哪？
Answer:Gianni Amelio.他们是在成铁车站碰上的。

5) Cosa sognava di diventare da grande?
他曾经梦想自己长大后成为什么？
Answer:Un nuotatore professionista职业游泳运动员

6） Chi sono gli interpreti di "Anche libero va bene", suo debutto alla regia?
Sergio Rubini e Barbora Bobulova7) Quale scrittore sudamericano voleva lavorare con lui per la trasposizione di un suo romanzo? Luis Sepulveda（不懂）

8) Quale è il suo calciatore preferito?他最喜欢的足球运动员是谁？
Answer: Montella

9) Per quale personaggio si è preparato interamente allo specchio?
为了哪个角色他一天到晚对着镜子做准备？（？）
Lucignolo（匹诺曹里的）

10) Dove è stato girato "Romanzo criminale"? Romanzo criminale是在哪拍摄的？Answer:Roma, Bologna, Marsiglia

转载自：http://krs.ycool.com/post.908436.html

感谢作者：adela

对电影《青木瓜之味》的一句话影评

影生 — Sat, 28 Nov 2009 18:58:25 GMT

这种淡定的健康的生活态度真让我羡慕梅就像一缕清泉沁入我心扉

对电影《悲情家族》的一句话影评

影生 — Sat, 28 Nov 2009 17:00:24 GMT

乱伦居然如此自然真令人侧目

对电影《父子》的一句话影评

影生 — Sat, 28 Nov 2009 02:37:36 GMT

生孩子之前每个父母都要做好充分心理准备该如何教育如何让自己的孩子生活得快乐幸福否则苦了自己也害了孩子

狂恋吉娜——诗与想象的真实

小鼻头情痴 — Tue, 24 Nov 2009 03:31:02 GMT

游于艺的诗也许是诗人的一层皮肤，
使他免于失温，免于血丝迸露；
或许也是一张魔毯，
诗人借之神游于太虚而免于过度专注于脆弱的自我。

作者:迟钝

在网络上读到一首陈大为的诗「达摩」，意欲说明想象的虚构，以及虚构之中实体（佛法）的堕落。其中有句「真相本身也是一种虚拟」。经转贴到Young版讨论区，随即引致急色鬼的回应：

意象的丰美，透过文字的操持，会幻化出层层迭迭的景致；而感情的压缩、假借与转换，更导出千回百转的怅愁、兴叹与激情。

词藻的创新，容易激发新的想象与转折，回头来丰富语言的接口与张力，唯一切「但在收发之间」。

情的反反复覆，总不跳脱千古流传不变的格局，但在「显与不显」、「忍与不忍」之间，总也要渗出流行的新鲜，动见真情的「兴」与「动」！

诗的有趣是：在静极里能观瞻到万壑千峰的意象、在丰饶里静留下一席无处言声的孤寂、在无情中出生有情的悲欢、在有情里看到绝世的伤痛！

我在大为的诗中，读到丰沛而崭新的意象迭起，终始，却没有读到人类的最古老的、发酵的、酿过了头的「情」。

「少林幻象」里有「你、我」，但那「你我」没有人间烟火；「虚构达摩」把「我」升级成「我们」，更不见人烟；「阅读达摩」里的你是不必要的；「木鱼死去」里的你或许终于死去！

「哲诗」，是否能称之为诗？是很有意思的议题，禅宗的演幻，扑朔迷离出许许多多空无有实的顿悟，有时一句偈语，胜过敲头的效应，省却多少拐弯抹角的口沫，但是，很少看到引动人间缠绕不醒的「兴」！

认知的「感」与动情的「兴」，其中应是有所差异的。入不入诗的先决，好像在此。
光有「知」没有「兴」，印度的泰戈尔、尼采的「查拉图」，总让人觉得说教的意味。

所以我喜欢渴魔的打油诗，里面有一个饥渴的魔鬼，充满忏悔而压抑的「情」；我喜欢迟钝的诗，里面有与天地共心的「兴」。悲欢离合，才是人生！

是不是对「大为」说的太苛了一些呢？！

急色鬼将情之有无当作诗是否成立的先决条件，对于偏于理性、超越的「哲诗」，似乎有所不满，因为其中没有陷于人间贪嗔痴的你我。换句话说，离开了人的情性爱欲，何以为诗？何以诗为？故禅宗偈语万千了得生死，却鲜能破解执迷。人间的执迷正如艾柯在「玫瑰的故事」中所说的，是一种不愿被救治的病。

先前去看了一部意大利片「狂恋吉娜」，讲一个在银行上班的美女吉娜，每天都收到一封署名沙维诺却未知为何许人所写的情诗，美丽的信笺、端正的字迹、以及丰沛的真情让她既感动又害怕。同事劝她把信留下来，但不要让同居人开公车的司机雷卡多知道，母亲也劝她留下来，以备将来报警时作为证据。一个月期满时，一大束鲜花送上门来却被雷卡多接个正着，狐疑爱人另有恋人的雷卡多于是翻箱倒柜，找出吉娜深藏的秘密。读着一封封爱人的情诗而深陷焦虑的雷卡多使得吉娜面对两种爱：一方是神秘而泉涌着的诗情，而另一方则是现实生活里中烧的妒火与疑心，忙着撇清关系的吉娜也只能力求沉着也乞求宽容。

而雷卡多只能痛苦地继续读情诗，更紧张兮兮地怀疑身边每个对吉娜投以目光的男子都有可能就是情敌。同样的诗在，于情人是玫瑰，于情敌却是刀尖。雷卡多向警察报案求助，警察说人力有限，爱莫能助，而且信上写的是情诗，又不是猥亵文字。

沙维诺除了不断送情诗来，还在半夜送来红蝴蝶结发夹礼物，信上说如果吉娜戴上发夹，他便会现身。雷卡多逼迫吉娜戴上发夹出门，自己随后跟监，但终究没能诱出暗恋者的踪迹。

暗恋者隐藏不住想要亲近的心，终于在信里留下了电话。盛怒的雷卡多立刻追踪出电话的地址，一路找去却发现原来情敌是一位精神异常而脆弱的青年。

沙维诺因父亲之死而精神失常，必须每天服药才能控制病情，但药物却使他阳痿，必须靠写情诗给吉娜和看内衣广告时的意淫，才能助他暂时纾解内在如火山般不熄的爱欲压力，因此他的生命就存在一种无只尽沉沦的状态之中。

事情被揭露之后，沙维诺的母亲要求吉娜协助治疗儿子的病，吉娜便开始善意地与沙维诺见面聊天，当吉娜表示沙维诺的诗确实写得极好，彷佛那是久已失去的心灵与能力，沙维诺却表示「每个人都能写得出来。」彷佛是说，当人们心中有所爱恋，情诗自然流出，没有什么特别之处。

吉娜问为什么他有那些想象，沙维诺回答：「感觉也是一种真实」。当谈到吉娜当初放弃学业、不顾亲友反对与仍为有妇之夫的公车司机同居的过往时，沙维诺只轻轻地说：「将有所得，必先有所失。」吉娜久已沉入生活琐碎的的青春爱恋，似乎又寻着了出口，她想起多年前也曾经爱读的诗：「一个孤独者……」因为诗，想要助人的吉娜竟在不知不觉间解开了一道心锁。

吉娜心灵上可能的精神之恋让平凡的雷卡多更为不安，可怜的雷卡多也接受沙维诺的心理医生的协助以了解他的情敌，一时之间自己倒成了病人。医生说：「他们极为敏锐，就像没有皮肤的生命，不断地暴露自己，没有保护自己的能力」。雷卡多尝试去接纳沙维诺的状况，也试着将他引介给他的同事们，让他参加他们的社交生活。然而，社会认为精神异常者等同于危险人物的刻板印象，终究没能冲决人们隔离异类的恐惧。

善良的吉娜毕竟只能尽力去帮助生病的沙维诺，把他介绍到一家园艺温室去种花，以为花的想象可以转移彼此的专注。可是当善意与爱意的界线有朝一日把握不住时，脆弱的平衡就崩解了，未曾亲吻女人的沙维诺在温室里要求亲吻吉娜，于是想象的真实走到了肌肤交接的边缘，何者才是真实至此必须面对检证。意识到决堤恐惧的吉娜终于吓跑了，也击垮了沙维诺。粗粒子的镜头中，沙维诺在银行与人群中流着泪寻寻觅觅，而受惊的吉娜却已经与雷卡多远离而去。

将有所得者，必先有所失，沙维诺的话并不新鲜，但也绝非一种觉悟或说教，他只是道尽了人间的贪痴之苦，人在得失两端之间费尽力气，急色鬼说的好：

情的反反复覆，总不跳脱千古流传不变的格局，但在「显与不显」、「忍与不忍」之间，总也要渗出流行的新鲜，动见真情的「兴」与「动」！

沙维诺的跨界欲求，让他失去了与吉娜之间可能的恒定关系，吉娜当初获得了爱情，也失去了学历，而后获得了安全，却失去了激情。想要暴露，就得冒着失去隐藏的安全，想要安全的想象与虚构，真实就面临质疑。暗恋者坦诚了自己的心，却隐藏了欲；被恋者公开了害怕，却未必没有想象飞驰；嫉妒者想要寻觅宽容，终究难掩疑心与愤怒。人欲总在两端之间，人世亦然，即便是觉悟了，终究仍在其中依违挣扎。

如果说恋人便是诗人，如果说诗人的自我暴露倾向不无正是某种精神疾病的征象，诗之为物，发之于心、出乎情、导之以兴，却难止乎礼，终究对人对己都具有危险性，因此，诗人必须要能游戏，能玩、想玩的诗人，或许正是入情太深之后的自我平衡、自我超脱与自我保护之道，游于艺的诗也许是诗人的一层皮肤，使他免于失温，免于血丝迸露；或许也是一张魔毯，诗人借之神游于太虚而免于过度专注于脆弱的自我。诗也因此必须扭曲语言，必须摆落言诠而进入虚拟的真实，撑开另一张网而假装有所觉悟。网络世界中的夸张游戏，似乎也可以视为在虚拟与真相之间精巧、变形的逃遁。但话说回来，自觉的玩，时时睁着眼睛的玩，又怎能算是真的在玩呢？

转载自：http://krs.ycool.com/post.798717.html

感谢作者：youmame

Kim访谈录

小鼻头情痴 — Wed, 18 Nov 2009 04:12:00 GMT

向krs提问：在你作为演员的电影生涯中，你曾在狂恋吉娜中扮演过一个心理有缺陷的男孩。现在你又在另一部剧中演一个一个生活在内疚中的人。你认为哪个角色更难演？Gianni Amelio在哪方面帮助了你？
Krs: 狂恋吉娜中的主人公个性突出并且孤僻，难以相处。这种病态来源于自恋（自我中心）和妄想心理。我们所有人都有多少点艺术家的那种自恋。然而Gianni房间钥匙中的人物却是内心感到脆弱。他是个软弱的人，因为他觉得自己又内疚又无能为力。剧情推动着父子之间对话，而感情又传达得十分自然富有创意。在Amelio这部剧中，即使你避免了被动准备，也认真研究了解决方法，也不一定能成功地融入孩子的世界。事实是我把自己当作那个应负责任的父亲，这样我就感到我有义务从外面的世界去研究孩子的内心。某些时候Gianni会为我把台词改了，这样是为了避免演员只注意如何不在背台词时卡住。否则演员会花很多工夫在台词的准确上，而不是更多的在角色本身。
向krs提问: 你接受这个角色时是否犹豫过或者说，你是否害怕接受这个角色？
Krs：很长时间以来我都希望能与Amelio一起工作。但前些年来，我总赶上在另一位导演的戏里扮演重要角色，但如果这些经历不是毫无意义的话，没与Amelio合作也不是件非常另人失望的事。与其他导演的合作使我得到了认可与尊重。（意思应该是说虽然他没与Amelio合作，但与其他导演的合作使他有了今天的成功，话里含有感谢意味？）（真是会说话）
向krs提问：如果让你再一次谈谈这部电影的主题，你会怎样形容它？
Krs：整部电影都是关于内心和外在的对立。男人是心灵受了伤，而男孩是身体受了伤害。表演中即席发挥的能力很重要，幕后Gianni也总是引导我们进入角色。记住这是一个内心脆弱的父亲，最终要找到门路，不是靠刻意地阐述，而是要从内心感受这个角色。
向krs提问：与Andrea合作困难吗？
Krs：Andrea在这部影片中起到推动情感的作用。他为这部电影自然的及所反映的智慧感到烦扰（？）。我从他身上学到很多，电影拍完后，我们也保持邮件和电话联络。由于他有病，我甚至有了一种接近神圣的感觉，我不相信他对我们前期的准备工作毫无知觉。他是一个很敏感的孩子。
向krs提问：拍摄过程中有没有特别难忘的事？
Krs: 一天剧组里一个道具管理员由于个人原因………（出了什么事我也看不懂）。没人告诉Andrea这个，但他通过观察那个人的行为，他明白了出了什么事，并试图帮忙。
向krs提问：你认识了Andrea的父母？
Krs：当然。他们总是在场，而且还一起吃晚饭。他们是非常乐观和细心的父母。Also the sorellina of Andrea is "a beautiful one tipetto".（这句我连编也编不出来意思了，汗）
向krs提问：他们在场有没有添麻烦？有没有时候Andrea拒绝服从？
Krs：肯定有，但强迫Andrea做完全是专制行为。Who can sgridare wants and to always say its in name of the sincerity that the contraddistingue. f. - What of tasks instead of the interpreted personage the best Charlotte Rampling? k.r.s. - Draft of a woman rassegnata to its pain and crystallized on its positions that put in motion its automatism also in relation to other persons. They are sure that Gianni did not share this attitude and demonstrates it in the scene in which it has made me to throw in sea the stampelle of Andrea. Draft of a liberation gesture and overcoming of the embarrassment and the inner pain.（这一段没讲他自己什么事，再说我也看不懂，就偷懒不翻了。）
向krs提问：你有没有读过这部电影的原著书？你喜欢什么类型的著作？什么类型的电影？
Krs：我读过，但我们所做的工作与书是很不同的。我没有花很多时间去读书，也没花多少时间在戏剧和电影上（？感觉有点不对，意思可能有错）。在我印象中上一部电影是……..？，他是我这些年来认为最棒的导演。
向krs提问：你最近在写一部关于童年的电影情节，这是不是真的？
Krs：是真的。我一直有种强烈的愿望要重返童年，重返那种特有的天真无邪的美好感觉。他们是幸运快乐的孩子。我找了我的朋友Linda Fervi, Federico Starnone and Francisco Giammusso来帮助完成这个主题。我将是导演，主演是我选的一个11岁的孩子。讲的是感情上的距离，还有与学校伙伴间的关系。这将是一个影响的集合体。它将起名为Also Free goes well。我们将在2月开始拍。演员是我考虑了很久的两个演员Barbora Bobulova and Sergio Rubini.
向krs提问：你作为演员的事业呢？
Krs：很快我将到Bologna去加入criminal Novel的拍摄中。（下面一句没看明白，大概是说这部剧的导演和主演是谁。）我将在里面很冷酷，这与我在di Benigni!的Pinocchio（匹诺曹）中的角色Lucifero不同，有所转变。至于戏剧，我有意停几年。（好消息，他几年内要是不去演舞台剧，我们就有更多他的电影看了。）

转载自：http://krs.ycool.com/post.718401.html

感谢作者：ADELA

对电影《赎罪》的一句话影评

影生 — Mon, 16 Nov 2009 09:19:45 GMT

在没有可靠的证据之前请不要妄加论断否则很可能会使自己背上一辈子的包袱在深深的内疚中度日

不要等到失去才知道珍惜

紫§露凝℃香 — Sun, 15 Nov 2009 13:14:42 GMT

  茫茫人海可以找到一个心爱的人，这是多么大的福气，或许没有你想象那么好，应该也不会糟糕到哪里，所以知福惜福好好珍惜，多说关怀话，少说责备话。

　　如果你懂得珍惜，你会发现你获得的越来越多，如果你一味追求，你会发现你失去的越来越快。

　　爱情合理就好，不要委屈将就，不要相信完美的爱情，其实，你只要知道，彼此有缺点，一种纯朴的可爱就足够了。

　　可以浪漫，但不要浪费；可以随时牵手，但不要随便分手。

　　我们拥有一只鞋子的时候，才会明白失去另一只鞋子的滋味，失去的东西总是最好的，消逝的恋情总是刻骨铭心的，珍惜或放下，都是生命中必经的过程。

　　做好自己的本分，不要为了讨好别人改变自己，当然，也不要为了某些因素，固执不通。
　　相爱的时候需要真诚，争执的时候需要沟通，生气的时候需要冷静，愉快的时候需要分享，指责的时候需要谅解。

　　一个人的生命里，擦间而过的人有千千万万，有几个是知音？有几个是深爱自己的人？与其众里寻求千百回，不如疼惜眼前真情人。

　　爱情再怎么坚固，总是无法承受忙碌的侵蚀，你忙得天荒地乱，你忙得忘记关心，你忙得身心疲惫，你忙得无所适从，我只想说：
　　　　　　　　　　 -----爱情不是等你有空才珍惜

对电影《风声》的一句话影评

siwan — Sun, 08 Nov 2009 06:06:02 GMT

垃圾——粗糙、混乱、支离破碎——选择一个自己无法驾驭的题材的最终结果是将导演的无能展示得淋漓尽致。

视频：《PIANO, SOLO》预告及采访片段

小鼻头情痴 — Sat, 07 Nov 2009 09:03:23 GMT

转载自：http://www.la7.it/news/dettaglio_video.asp?id_video=3770&cat=spettacolo

Frank J. Avella talks to Kim Rossi Stuart

小鼻头情痴 — Fri, 06 Nov 2009 10:08:14 GMT

Kim Rossi Stuart is one of the most enduring and renown actors in Italy. He began acting in his early teens and has quite the eclectic career working with Antonioni, Wenders and Woody Allen, to name a few. He was in New York to support Romanzo Criminale (Crime Novel)--a film that still has no U.S. distributor--and to promote his new film Anche Libero Va Bene (Along the Ridge) which he wrote, directed and co-starred in. Both films were being shown as part of the Film Society of Lincoln Center’s fantastic Open Roads festival which showcases new Italian cinema.

(Note: I did not see the magical Anche Libero Va Bene until AFTER the interview. And since the film was obviously highly autobiographical, I would have definitely had a slew more questions for the charismatic Kim)

Frank J. Avella: Anche Libero Va Bene represents your directorial debut. What was that experience like?

Kim Rossi Stuart: It was a very interesting experience, very complex, of course but very creative, very fulfilling. It was like giving birth. I think If you want to be a director you have to relish in the complicated, the difficult... experience. And I did.

Frank J. Avella: I know you were in Cannes for the Director’s Fortnight. How was the reception?

Kim Rossi Stuart: It was a very good, very touching experience.., the best that we could expect. Quite momentous.

Frank J. Avella: Why is the film called Along the Ridge in the US since that is not the literal translation?

Kim Rossi Stuart: The title is very difficult to translate in English because it refers to a soccer term and soccer, for Americans, isn’t the most known sport. Our translator was British. We were a bit afraid that in America, Along the Ridge would be misconstrued as a western since one thinks: ‘atop the mountain’...but in England it means ‘atop the roof’, which is very appropriate since the boy in the film takes frequent walks along the edge of a roof.

Frank J. Avella: Keys to the House (Le Chiavi di Casa) was a wonderful film. How did you prepare for that role and what was working with director Gianni Amelio?

Kim Rossi Stuart: When you work with Gianni Amelio you have to give up being an actor and allow yourself to be manipulated, but I have complete trust in Gianni, so I did. Since the film dealt with a father’s close relationship to Andrea, this boy with a severe handicap, we did a lot of improvisation. He shot with four cameras and each day Amelio would change the script based on our improv work.

Frank J. Avella: One of your first major films was Beyond the Clouds, directed by the iconic Michelangelo Antonioni and Wim Wenders. What was it like to be working with a master like Antonioni?

Kim Rossi Stuart: It was a very difficult experience. Antonioni was this
extraordinary force but he could no longer speak because of his illness.
So it became a tireless endeavor to understand what we had to do and what he wanted. He was very hard on the male actors as opposed to the female actors who he tried to make feel comfortable.

Frank J. Avella: I noticed in the Romanzo filmography it says you worked with Woody Allen? Which film?

Kim Rossi Stuart: Everyone Says I Love You. I worked with him two days for a cameo and it was not in the finished movie.

Frank J. Avella: Now, about Pinocchio. I thought you were the only good thing in that film. What it was like working with Roberto Benigni?

Kim Rossi Stuart: I think this was a very transitional film for Roberto. It wasn’t the most organized of films and was very difficult and very slow. Sometimes we filmed two shots --not two scenes--but two SHOTS per day. And I get the impression he was not feeling very comfortable. That said, Benigni is a very nice person. He has a lot of respect for actors...And I enjoyed playing Lucinulo--this lively child. It was very different from other roles I have played.

Frank J. Avella: Romanzo Criminale (Crime Novel) is one of the best films I have seen in a while. It’s extraordinary and so is your performance. How did you come to the project?

Kim Rossi Stuart: Michele Placido (the director) offered me the part. And when I read the script, what I found most interesting was the political and social aspects of the film that are not very common in Italian cinema. It’s a film rich with anger over recent Italian history...of the period of the 70’s, 80’s, and observes the complexities of the time. It’s a very strange, important historical period. It’s about a world...A Roman war I could relate to and that attracted me. It evokes Pasolini, and he is one of my favorite auteurs. This film has is based on a marvelous novel, so profoundly written, that delves brilliantly into the psychology of its characters. I really loved the book. It’s about a world very familiar to me. When I was a teenager I was always more intrigued by the ‘bad guys’ than the ‘good guys’.

Frank J. Avella: You managed to give the character of Freddo (Ice) enough heart that I felt for him. I liked him.

Kim Rossi Stuart: I like him, too. There’s a polemic in Italy about this. You see the film and love this gangster...these bad guys. I think if you decide to do a film about someone...as an actor you cannot judge him. You have to love him, understand him. to create him. What is interesting about this band of gangsters is they have an honor, a bond and a very strong sense of friendship.

Frank J. Avella: There are snippets of Freddo’s father and brother but no mother. Did you do prep work about his back story for yourself?

Kim Rossi Stuart: Not so much. It wasn’t necessary to do that much because the film is based on the novel and there are so many indications of character in the novel. Normally, if you only have a script, you need to create the back story, but not as much here.

Frank J. Avella: In the theatre as well. You haven’t done theatre since 2001. Is the stage something you’re interested in returning to?

Kim Rossi Stuart: Theatre’s an important part of my life. It has been since I was a teen. When I am not doing theatre I really miss it. I need to do theatre.

Frank J. Avella: What do you have up next?

Kim Rossi Stuart: A biography of an Italian jazz singer who committed suicide in the 1990’s. The director will be Ricardo Milani.

Frank J. Avella: Is acting something you always wanted to do?

Kim Rossi Stuart: Ah, I started doing it when I wasn’t yet thirteen. I can’t say I wanted to be an actor. I grew up being one. It’s a part of me.

Frank J. Avella: Was it something your family pushed you into or did you choose it?

Kim Rossi Stuart: After grade school, I met a director, hitchhiking, who gave me a lift and asked if I wanted to make a screen test. And I did. And they gave me the part. And some of my family were fine with it and some were uncomfortable with it. For me, it was my career, so it was my choice.

Frank J. Avella: Would you like to work in American films?

Kim Rossi Stuart: Yes, but I like to tell stories that are very urgent for me. And it’s easier for me to do that in an ambiance (and language) familiar to me. Of course if something that resonates with me, I would.

Frank J. Avella: What are your thoughts on Italian film today?

Kim Rossi Stuart: In the last seven to eight years, we’ve had quite a few good films. But you have to realize we do not have a very large industry. Last year we only made about sixteen films.

Frank J. Avella: What filmmakers do you admire most?

Kim Rossi Stuart: I fell in love with the films of Ingmar Bergman when I was sixteen, seventeen--which was very odd. Why would a teenager, who is not very cultured, fall in love with Bergman? But I did. I visited all his cinema, from his early work to the later ones form Wild Strawberries to Fanny and Alexander. There are so many incredible directors: DeSica, Truffault, Welles, Paul Thomas Anderson. He’s a genius director. I would love to work with him. What is he doing right now?

转载自：http://newyorkcool.com/archives/2006/July/interview_3.html

天赐神品Kim Rossi Stuart（之六）

小鼻头情痴 — Sun, 01 Nov 2009 08:07:39 GMT

　　在他第一部导演的片子中，我更珍视的是另一点：他的片子所追求的朴实无华的风格，直面生活的真实，关注底层的情怀。这些追求在当今的社会风向中太难得了。在他的影片中，没有炫目的技巧，甚至没有大起大落的情节，就那么平淡地过着日常生活，流畅地叙事前行，但却包涵了形形色色的生活内容，暗流汹涌，观众被旋进去，目不暇接，从孩子们起床开始，观众就像他们身后的一双眼，又像他们自己，跟着他们体验他们的生活，面对他们的问题，那些孩子们幼小的心灵中无奈的忧伤，成长中的困惑。因为真实到还原生活的本来面目，所以不用那么多戏剧性的大悲大喜，观众仍然感同身受，当然前提是他们必须有平静的观影心态。许多剧情片总要刻意制造所谓高潮，煽情桥段，看多了显然别扭，寻常百姓家鲜见这样的事。这部影片能坚守客观不矫饰的叙事态度，用平淡的情节打动观众的心，引起他们的共鸣，被许多影评誉为06年意大利最好的影片，编剧兼导演Kim的功力可见一斑。接受访问时Kim说：“的确我不怎么喜欢太过人工化的影片，因为那些片看起来一点都不自然。”
　　演员演而优则导很常见，但是处女作能那么充满热情，那么真诚，却并不多见，Kim在影片风格上的追求正应了他一贯的行事风格：平和、扎实。从影片的导演访谈中看到，为了这部影片，Kim对情节多次删改，精益求精，他严格要求自己的影片情节尽量接近生活中的普遍真实。他并不想仅仅名义上做一回导演，而要实现自己十六岁就有的梦想，将自己童年的感受体验真实地再现在大银幕上，可以说这里面有一种使命感。在人物经济状况上，主角的家庭被设定为低收入家庭，因为父亲职业的不稳定性、两个孩子上学的经济负担，家里经常捉襟见肘，Kim希望能以此尽可能广泛地涵盖意大利普通民众的生活面貌，而底层的生活状况也正是他所关心的。他坦承：“我自己认为我很接近新写实主义，这是我一直都很敬仰的电影运动。会吸引我的主题，都不是那些关于有钱人的题材，反而都是一些经济条件很困顿的人们。”天赐Kim一颗充满人文关怀的心，与他那看似不食人间烟火的外表形成奇妙的对照。也只有天地造化，可以将不可能变为真实。

转载自：http://www.tianya.cn/publicforum/content/funinfo/1/1048617.shtml

感谢作者：迷宫探索

图片来自：http://photo.163.com/photo/kimrossistuart/#m=2&ai=35215529&pi=1774334060&p=1

Kim Rossi Stuart,Happy Birthday!

小鼻头情痴 — Sat, 31 Oct 2009 09:12:24 GMT

For Romualdo

Saverio

Silvano

Gianni

Freddo

Renato

For Julien Sorel

Luca Flores

for all of you

图片来自：http://photo.163.com/photo/kimrossistuart/#m=2&ai=35215578&pi=1774335095&p=1

travis' best single song

me — Sat, 31 Oct 2009 08:17:38 GMT

歌手：TRAVIS 专辑：The Invisible Band (Advance)

"Flowers In The Window"

when i first held i was cold
a melting snowman i was told
but there was no one there to hold
before i swore
that i would be alone for ever more
wow look at you now
flowers in the window
it's such a lovely day
and i'm glad you feel the same
cos to stand up
out in the crowd
you are one in a million
and i love you so
let's watch the flowers grow
there is no reason to feel bad
but there are many seasons to feel glad sad mad
it's just a bunch of feelings that we have
to hold
but i am here to help you with the load
it's such a lovely day
nanana,nanana,nanananana,
so now we're here and now is fine
so far away from there and there is time time time
to plant new seeds and watch them grow
so there'll be flowers in the window when we go
wow look at us now
out in the crowd
you are one in a million
oh wow look at you now
and i'm glad you feel the same