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那个年代，
他的男生女相较现在多见的中性化花样化，有着更原始更真实的妖娆 。
虽然如此，也丝毫没有影响到他散发着强大的异性磁场.
以那个叫做木村拓哉的存在感、奔放自然的个性、敬重专业一生悬命的态度，深深的影响着 喜欢他的人和整个日本社会。
以他收放自如洒脱不羁的演绎风格游历在 小职员、各种专业人士，各色性格、大时代背景下的人物、首相等各色人物中。
没有太阳不落山。
他的不拘泥与过往，不重复自我表现，也足以让人对他的期待不停留在如日中天的人生表象里。
36岁,20年的偶像生涯，生在一条流水线上 ，却始终与这条流水线保持着抗争亦或是一种对抗的平衡。
在日本演艺圈，用付出与收获 连同那些青春 隔离出一个叫做木村拓哉的时代。
在演艺圈成功的人，谁不是带着自己的烙印在行走？
又有多少可以自如行走？
那些完全摆脱自我的 天马行空，你哪里见过？依稀撞见，也如白驹过隙难以扑捉，难以为继。
如果说木村总是压倒了他的角色，我却觉得他给了那些角色叫做木村的生命。
角色里，又或单薄纤弱 又或致毒致伤 又或英气逼人 又或成熟坚毅。
气质的多面性和包容性，不知不觉产生了角色本身和自我特质的光合作用。
又或纯真肆意的笑 又或嘴角一撇的轻浮与回味 又或有些孤冷的左顾右盼 又或LOLI般随意晃动的双腿
自然 且夺目。
虽是贴着标签的人 却也是“堪当大任”的人。
再多的最佳男主角，再多的后辈在向他学习，再多的明星FANS,那些叫做“偶像”的演技或许在某些人眼里依然是不足道。
在我而言，那些闪着灵性的角色， 让人依依不舍 ，这样的心情太难得。
被自己的外表绑架的人，绝不值得欣赏。
了解他的人，惊叹于开放区里细腻沉淀的触觉所展示的世界和自我。
所谓世间绝色之人并不少有，却只有 有着强大内心世界的人才可能发出炫目的光。
他的美，从前总带这一种 难以接近或者掌握的距离感。
这样的人对于七八年前的我（刚开始接触他的我）是难以消化的。那个时候的年纪，还有一些规避主流的叛逆心。
然而，深入了解他的作品和生活态度，这些障碍不知道什么时候就突然消失了。
他的工作生活态度，思维方式，太容易影响人，总是让人想，我也该那样活着。
什么时候开始觉得
性感不是深邃的眼神 不是妖娆的身体
最是自然奔放的个性 意犹未尽的微笑。
他，不止拥有了后者 连那些被排除的都一并拥有。
他的青春偶像时代不知不觉中结束了；而木村拓哉的时代似乎还在延续。作为演员的他，路还很长充满希望。这样的人生太奢侈。
谁说偶像从来不死，他们只是换了个名字。可是来者又在何方？
其实这都不是那么值得与人道的，好的作品才是通向人群的通行证。
过去，属于我们的青春和属于他的影像 还在召唤。
虽然，年少的时候，接演的角色也并不是总以美貌示人，从剧本到班底的水准也相当高，形象也总是从角色出发。
近年来尝试的电影，虽不是大制作甚至小众电影却也赢得了高票房。
06年《武士的一分》作为一部时代剧获得了40亿日元的高票房收入。07年，《HERO》以82亿日元的票房称霸。
07、08年，连续剧 华丽一族 、CHANGE中的出演，让人看到了更多跳脱过去的表现；不同以往的收放；呈现出的不同层面不同角度作品。
人的发展总是受限与环境，和过去的自己。也只有冲破这些的人，才令人激赏。
那个顶住无法想象的压力宣布结婚的人，那个在舞台上脱臼自己按回去的人，那个麻药未退就返回剧组的人，那个把剧组给的专座铭牌取掉的人，
那个不爱化妆不爱呵护那张脸的人，那个中居嘴里“总是暗自努力”的人，那个始终要做自己不屑kimutaku（所谓被封神的昵称）的人， 还有什么可以阻挡？
作为“关注”他的一个人，
作为那些“和他间接共有时光的人”中的一员，获得了坚持自我 心境奔放的力量；获得了“与他共度”的美好时光；获得了放不下的期待。
（他说，谢谢那些关注我的人。）
（他说，FANS是和我间接共有时光的人。）
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庸俗的不喜勿入 要搭配一个神经过敏的PS:
不谈身高。对一个关注他的人都不重要，对于根本无视他的人就更不重要。
有意隐瞒身高的人，能穿着人字拖四处荡吗？
他不是神秘的艺人，经常性的出现在日本综艺节目里，上山下海光脚上阵从不顾及。面对常识的时候请尊重自己的智商。
不涉政治。音乐无国界 娱乐亦无国界
亦不想和任何人做比较。
准确地被疏远
