李沧东
出生：1954年4月1日
学历：庆北大学韩国文学系
主要作品：《绿鱼》(1997)、《薄荷糖》(2000)、《绿洲》(2002)、《密阳》(2007)
说起，朴赞郁与李沧东影像气质上的不同，或许我们可以用一块磁铁做一个比喻。这两人的电影，仿佛磁铁的两端，一个注重技法，一个注重情调。但是，他们的内里都渗透着对于人性的深刻挖掘。大学教师→导演→电影学院教授→导演，就从影经历而言，李沧东似乎更偏向学院派，但是他的“弃文从导”让我们看到了一个男人对于手持导筒的狂热追求。
两条平行线也有相交的时候。李沧东的《密阳》与朴赞郁的《亲切的金子》，不约而同地从他们往常电影中惯性的男性视角转移到了女性视角。牧师、基督教、教徒、普通家庭，等等，同步出现。以文学论角度来分析的话，《密阳》正对《圣经》中的《约伯记》，《亲切的金子》则是《基督山伯爵》的变奏曲。而且，两人私底下还保持着非常好的关系。探班过《蝙蝠》片场之后，李沧东说：“这是一部充满想象力的影片。我觉得有望成为最具特色的吸血鬼影片。”
郭在容
出生：1959年5月22日
学历：庆熙大学物理系专业
主要作品：《雨天的水彩画》(1990)、《我的野蛮女友》(2001)、《假如爱有天意》(2003)、《我的女友是机器人》(2008)
1990年，初出茅庐的朴赞郁在郭在容的电影《雨天的水彩画》中担任副职。从此以后，两人便建立了亦师亦友的关系。比朴赞郁大四岁的郭在容常常以大哥的口吻“批评”朴赞郁的电影，“我有时会骂他，你怎么可以把电影拍得那么惨？《亲切的金子》中有一场戏，崔岷植扮演的角色在吃饭时推开碗筷，强迫女人做爱。这场戏拍得很惨、很脏。这怎么可能？我认为电影应该拍得美好、阳光，让观众在电影中享受美好的人生。”
的确。就影像题旨而言，郭在容的电影与朴赞郁的电影，可谓大相径庭。前者的自然主义、唯美主义与后者的现实主义，人本主义，仿佛一个天、一个地。但是，在两人的作品履历表中，有这么两部电影，通灵了两人的“作者”气质。朴赞郁的《机器人之恋》与郭在容的《我的女友是机器人》。当郭在容还在玩“女友系”的时候，朴赞郁已经放下了屠刀，着力刻画人生的爱与希望。
康佑硕
出生：1960年11月10日
主要作品：《公共之敌》(2002)、《实尾岛》(2003)、《韩半岛》(2006)
说得夸张一点，日后的朴赞郁就是今天的康佑硕。空穴来风？非也。很简单，我们可以从电影本质的视听语言、韩国电影工业的发展、个人影像主题的选择，三方面来阐述两者之间的关系。首先，就电影最本质的视听语言来讲，无论是人物的塑造、还是气氛的营造，都是两位导演拿手的好戏。《公共之敌》里的惊悚悬疑、《实尾岛》里的31个军人，都是我们念兹在兹的康佑硕电影。
其次，朴赞郁与康佑硕一样，正在朝一个“全能导演”的方向迈进。编剧、导演、开公司、做制片人、考量发行，等等。他们，已经不再只是那个一味坐在椅子上，喊“Action”的那个人了。他们的企图心，直接关系到韩国电影未来的发展。最后，他们对社会现状、历史事件的关注，自然也是不言而喻的。朴赞郁的《JSA》与康佑硕的《实尾岛》、《韩半岛》，被无数影评人无数次拿来，纵论再三。
金基德
出生：1960年12月20日
学历：中学辍学
主要作品：《漂流欲室》(2000)、《春去春又来》(2003)、《时间》(2006)、《悲梦》(2008)
大凡谈起韩国电影，金基德这个名字是绕不掉的。极端暴力、情色渲染、沟通无能、宿命轮回，已经赫然地成为了一种“金基德式”的符号。说得通俗一点，金基德是所有这些韩国中生代导演中最为匠气的一位。那么，他与朴赞郁又有哪些交集呢？
其一，影展路线。戛纳、柏林、威尼斯，世界三大电影节均留下了两人的足迹。“出口转内销”，完美地为这两位的电影，镀上了一层金。其次，就影像主题而言，两人都着力刻画血腥、残暴、人性扭曲等相关主题。不同的是，金基德电影里的人似乎总被一种冥冥注定的天意所戏弄。反之，朴赞郁电影里的人物则被现实社会中的环环相扣的事件或人物，捆绑着。
李武英
出生：1962年
主要作品：《灭绝人性三人组》(2001)、《奇异三人恋》(2002)、《爸爸，玛丽和我》(2008)
这么多导演，与朴赞郁合作最密切的恐怕非李武英莫属了。从朴赞郁的发轫之作《共同警备区JSA》开始，两人一共合作了五个剧本。其中，李武英执导了《灭绝人性三人组》和《奇异三人恋》，朴赞郁则执导了《共同警备区JSA》和《我要复仇》。另外，两人还在尹太勇执导的《少年去天国》一片中联合编剧。退一万步讲，两人的工作合作伙伴关系是逃不掉的。
于是，无论是影片的主题还是风格，两人的作品都非常的相似。这，大概就是“近朱者赤”的影像写照吧。稍有区别的是，朴赞郁对于“复仇”这个主题似乎有着天生的癖好，而李武英则对于“奇恋”有着自己独到的见解。由他执导的三部作品，均在不同程度上反应了李英武对于人与人之间复杂关系的思考。说得娱乐一点，我们可以假装朴赞郁的口吻，说道：“和他一起合作剧本特别舒服，有种说不出的东西，联系着我们。”
姜帝圭
出生：1962年12月23日
学历：中央大学电影系
主要作品：《银杏树床》(1996)、《生死谍变》(1999)、《太极旗飘扬》(2004)
三部电影，一个光头(据说，“光头运动”中第一个剃光头的就是姜帝圭)，姜帝圭以一种舍我其谁的霸气，牢牢地将自己的名字，镶嵌在了韩国电影史之上。但是，随着韩国电影工业的迅速下滑，以及全球的经济寒流，这位“韩国的斯皮尔伯格”似乎止步于2004年。若按“等差公式”计算的话，姜帝圭的下一部电影将出现在——2011年。当然，培养新人成了姜帝圭的第二职业。
与姜帝圭一样同样改走商业路线的朴赞郁，显然吸取了前辈的教训。“复仇三部曲”之后，朴赞郁的《机器人之恋》也好、《蝙蝠》也罢，都没有将自己电影的格局搞得异常庞大。小人物、小环境，一直都是朴赞郁所秉持着的叙事元素。用姜帝圭的话讲，“拍电影就应该像追女孩子，自己喜欢就好。”于是，我们便可以非常容易地理解《JSA》与《太极旗》的落差，一个是炮火中见真情，一个是子弹里见真相。
许秦豪
出生：1963年8月8日
学历：延世大学哲学系、电影学院研究生
主要作品：《八月照相馆》(1998)、《春逝》(2001)、《外出》(2005)、《幸福》(2007)
“爱情三部曲”PK“复仇三部曲”。从某种层度上说，这两人是这些韩国中生代导演中，影像命题最为极端的两人。朴赞郁喜欢将影片设计得波谲云诡，然后再结尾处升华人性的诡辩，比如“复仇三部曲”；许秦豪则更乐意将人物的情绪张力深埋在含蓄悠远的情境之中，把握琐碎，让观众在“于无声处听惊雷”，比如“爱情三部曲”。同样主修哲学，为何两人在影像命题，如此南辕北辙？
或许，我们可以从两位对女性演员的使用上，看出些许端倪。比如：李英爱和林秀晶。无论是《春逝》里的李英爱，还是《幸福》里的林秀晶，多少都流露出一种女性的知性美和孤寂美，他们的命运大多被男性所主导。反观，《JSA》和《金子》中的李英爱以及《机器人之恋》中的林秀晶，他们都拥有着一种完全的女性独立精神。许秦豪和朴赞郁，谁是大男子主义，至少在这一点上，可供我们揣测。
金知云
出生：1964年7月6日
学历：汉城艺术大学演剧专业
主要作品：《死不张扬离奇失魂事件》(1998)、《蔷花，红莲》(2003)、《甜蜜的人生》(2005)、《好家伙、坏家伙、怪家伙》(2008)
“朴赞郁导演大胆，金知云导演细腻。”分别和朴赞郁合作过《JSA》、《三更2》，以及和金知云合作过《甜蜜的人生》、《好家伙、坏家伙、怪家伙》的李秉宪说道。显然，此语，言简意赅地总概了两位导演影像风格上的区别。
按笔者的观点，朴赞郁、奉俊昊、金知云，三者应属于“同类”。通俗地讲，他们的电影有劲。抛却那些华丽的观点和干瘪的形容词，“玩”电影，是他们共同的嗜好。金知云说过，“选择恐怖题材，是因为可以放手去玩，灯光、影像、角色都可以肆意发挥。”于是，我们看到了《死不张扬离奇失魂事件》、《我要复仇》、《杀人回忆》这三部夹杂了黑色幽默、犯罪、恐怖、惊悚等诸多类型片元素的电影。只是，金知云似乎更偏重“恐怖”这玩意，有点乐不思蜀的味道。一思蜀，便思出来个西部片：《三个家伙》。
金相辰
出生：1967年8月9日
学历：汉阳大学戏剧电影系
主要作品：《加油站被袭事件》(1999)、《光复节特赦》(2002)、《幽灵鬼屋》(2004)、《全顺粉女士绑架事件》(2007)
黑色幽默+无厘头恶搞，令得金相辰在这批韩国中生代导演之中，十分另类。看过了，大量的情色、暴力、阴郁、晦涩之后，再看金相辰的电影，仿佛春风扑面。大概是给康佑硕做副导，做得太过压抑，独立门户之后的金相辰，以一部《拿钱快跑》，确立了自己的“作者”气质。从这个角度看的话，金相辰与朴赞郁，八杆子打不到一起。
但是。但是，渗透在金相辰电影中的无政府主义情节以及劫持段落，都与朴赞郁的电影有着异曲同工的地方。相比较，金相辰以降格(恶搞)权势人物来嘲讽强权(比如，任何等级阶层完全失效的《加油站被袭事件》)，朴赞郁则以反差明显的社会阶层来立意强权的荒谬(比如《我要复仇》和《老男孩》)。
奉俊昊
出生：1969年9月14日
学历：延世大学社会学系
主要作品：《杀人回忆》(2003)、《汉江怪物》(2006)、《东京！》(2008)
真正的“朴奉大战”开战了。无论影像风格，还是主题内核，朴赞郁与奉俊昊简直堪称韩国电影的“双子星座”。两人的电影，以齐头并进之势，誓言将“韩国电影”从那个韩半岛推向全世界。比如，2009年的戛纳。我们就能看到朴赞郁的《蝙蝠》与奉俊昊的《母亲》，同室操戈。
不过，私底下两人却是关系非常密切的好友。朴赞郁在拍摄《我要复仇》的时候，奉俊昊常常与朴赞郁讨论剧本，阿游在工厂的一段戏，基本就是奉俊昊的主意。转而，众所周知的“《杀人回忆》剧本事件”发生了，两人阴差阳错地拍了原本对方想要拍摄的电影(《老男孩》与《杀人回忆》对换)。现在，两人又要联手制作一部名为《雪国列车》(朴赞郁监制、奉俊昊执导)的电影。该片，不仅由朴赞郁的Moho制作公司负责制作，更是由环球负责全球发行。企图之心，昭然若揭。
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