三个"可怜"的女人-川岛芳子/李香兰/嵯峨浩

每个人都无法选择自己出生的时代和命运。我们很幸运，虽然平凡却安定，而这些人，不仅在那个动荡的年代，而且生来就像是历史的棋子一样。

对于那段历史，中国和日本的想法绝然会不同，带着忐忑--无法预料日本会以怎样的感情和角度去看待她们--看完了三部作品。客观地说，心情还是很平静的，且我必须这么说，看完后并没有任何反日情绪，也许这就是导演和编剧的“神奇”吧，让我的情感都落在三个女人身上。

川岛芳子——在中国，是大汉奸，作恶多端，死不足惜。流着中国人的血，却做了日本人的魔鬼，放荡变态的人生观，支持伪满，参与侵华。我想如果国内也不会拍她的生平。纪录片之类的，也会如BTV纪录节目《档案》一样讲一个没有人性的叛国贼。的确，她正是如此。

但现在我们看《男装的丽人》，这个可怜的“找不到自己”的女人，她悲惨的一生从第一次被父亲“抛弃”给日本继父开始，罪恶的一生从被继父凌辱开始，变态的一生从决定以“男人之身”复辟清朝开始……她的命运是历史造成的，她就像漂浮在中日两边找不到家的幽灵一样，被抛弃，被利用，被灌输复辟大业种子，选择了万丈深渊的一条不归路。如果没有被送走，如果没有被凌辱，如果就算凌辱，但接受了正确的人生观，如果及时认清正确的道路幡然悔悟，悬崖勒马……但是，没有如果……

虽然此片尽可能以“中立”的角度叙述故事，仍不能避免地削减日本侵华、川岛芳子罪恶行径的具体描写，而表达她的一切恶果都是从她内心深深烙下的复辟满清之重任而来的，毕竟日本编导不可能站在我们的角度去看待这段历史，只能“叙述”不能“评论”。所以我们只能当它是有据可查的历史故事来看。我想真正的川岛芳子只有她自己知道。

李香兰——这个跟川岛芳子“同样命运”的影歌巨星，怎么说呢，虽然黑黑白白为日本为伪满拍摄宣传电影灌录唱片，但她从始至终都是文艺圈的，但她始终流着日本人的血，而她本身也没有川岛芳子那样“变态”的人生价值观，所以没有落得同样的结局。而且李香兰对中国始终都有特殊的感情，做她力所能及的事来“弥补”自己的错，搭建两国友好的桥梁。

在这部由她自著的回忆录《在中国的日子――李香兰：我的前半生》改编的电视剧《李香兰》中，看到一个被利用蒙蔽的，“幼稚单纯”的，才艺过人的一代影歌巨星。

那么优秀的艺人，在那个时期，可惜了。不知为何，此刻我想起邓丽君。

嵯峨浩——流转的王妃，有爱情的政治婚姻。从政治的角度，溥杰和嵯峨浩的结合完全是日本关东军策划的，中日联姻在那个时代是一种什么样的选择？而她又偏偏嫁给了皇弟。在“被设计好”的婚姻中，他们一定承受了巨大的压力。但是正因为她和溥杰是真正相爱——这一点实在难得——才“没有太多的悲惨命运”。也正是因此，她比上面两位“幸运幸福”得多。虽然波澜、离散、困难一个接一个，但她有爱她的男人。这个日本女人，和她的中国大姑姐们相比，不知要“快乐”多少啊。

《流转的王妃》（根据《爱新觉罗·溥杰传》改编）可以说是阵容强大：竹野内丰、常盘贵子、反町隆史……以史诗般的风格再现了末代皇弟与日本妻子那段乱世爱情，原因政治而产生婚姻，却生死相守、甘苦与共的真爱演绎得荡气回肠。此外，在这样一部以敏感历史为题材的剧集中，日方并未回避曾经犯下的罪行，也没有掩盖中国人所受的凌辱，溥仪与日本人之间相互利用的心态也刻划得很真实。从这一点上来讲，算是最大限度接近了历史。

P.S有一点必须要说，川岛芳子被国人认为是大坏蛋，也没有被日本人看作是侵华战争中“贡献”的人（仅从影视来讲，不知日本史书如何评论），李香兰却很大程度上仅被认为是用影视歌曲宣传了伪满和日寇的日本艺人，并且在艺术的角度，在国内也拥有一众粉丝。同样是“被收养”，日本人却可以让李香兰以文艺的方式为国家“作贡献”，而我们，却没有人及时把我们的十四格格拉回来。

川岛芳子：《男装的丽人》
主演：川岛芳子-黑木明纱/真矢美纪，李香兰-堀北真希

李香兰：《李香兰》
主演：李香兰-上戸彩
另有泽口靖子的91年版

嵯峨浩：《流转的王妃》
主演：溥杰-竹野内丰，嵯峨浩-常盘贵子，反町隆史-樱井哲士，川岛芳子-江角真纪