“本书所设计的艺术作品、墓地、地道和罗马建筑均确凿无误（包括其具体位置亦极为精准）。这一切今天仍有迹可查。光照派组织也真实存在。”
这是丹·布朗写在《天使与魔鬼》书前的声明，我认为其牛逼无比。看完电影版后，我觉得郎·霍华德比起当年的[达芬奇密码]来说，在迈向牛逼导演的道路上又迈出了坚定的一步。
看着小说中的光照派对称字成为银幕上的“现实”，丹·布朗的书迷、以及对宗教史、近代科学史等方面感兴趣的人都会突然产生一种欣慰感吧……
就原版小说而言，电影版[天使与魔鬼]在故事的改编、情节的紧凑性方面做的比较好。132分钟的片长用来讲述这样一个发生在24小时内的故事，有点紧，但是没有紧到[达芬奇密码]那般『太紧了衣服都绷裂了啊喂！』的地步。为了达到这一点，编剧们（包括丹·布朗自己）显然做了大量的功课，对原版小说进行了大幅的精简。比如，被砍去的包括维多利亚与养父维特勒的感情、欧核中心那神奇的X-33空天飞机、维特勒神秘的书房和他对宗教与科学的态度等等……而“欧核中心的君主”科勒先生，这个人物则直接消失在了电影中。如此这般的收获是，小说中几乎花了前面整整30章节去描写发生在欧核中心中的故事，而电影中对制造反物质、反物质失窃等情节的描写，只占用了几分钟。
下面还是按照人物来说说吧。
汤姆·汉克斯扮演的罗伯特·兰登有希望成为下一个印第安纳·琼斯吗？这个问题不太好回答。首先，哈里森·福特已经成为一个传奇，而汤姆·汉克斯目前还没有达到这个境地。其次，原创剧本的[夺宝奇兵]系列在故事的可编辑性上要远高过『什么东西都无比精确』的丹·布朗故事。兰登的故事更类似于[国家宝藏]中本·盖茨的历险，那么我们不如来期盼一下汤姆·汉克斯先能够追上尼古拉斯·凯奇。
从故事的情节上来看，《天使与魔鬼》发生在《达芬奇密码》之前一年多，那个时候罗伯特·兰登45岁……[达芬奇密码]中，汤姆·汉克斯额头饱满、长发飘飘、大腹便便的扮相颇有几分喜感，三年之后再来扮演更年轻的兰登，汤姆·汉克斯作出的努力成效明显。至少，他没有啤酒肚了，发型也精干了很多——他终于与琼斯博士在外表上相像起来。
在看[天使与魔鬼]之前我重温了一遍[达芬奇密码]，上帝啊，里面每个人看起来其实都挺靠谱的，除了亲爱的兰登教授。看看奥黛丽·塔图的索菲！看看老戏骨伊安·麦克莱恩的提彬！看看保罗·贝坦尼的塞拉斯！比起它来，[天使与魔鬼]的演员阵容真是苍白到羞愧，幸好我们还有伊万·麦克格雷格。
事实证明，『帅哥演反派』是一招屡试不爽的讨好招数。[达芬奇密码]中保罗·贝坦尼的表现就大大出乎意料，在宾馆中用绳鞭抽打自己的一幕让人过目不忘。[天使与魔鬼]中教皇内侍一角与[达芬奇密码]的提彬爵士类似，都是最后时刻才暴露自己人民公敌的本色，因此前戏的正派、隐忍和狡猾都要在不露声色中游走切换，对于演员来说，不是靠按着自己胸膛大吼“我觉得自己快要窒息了”就可以演好的。
幸运的是伊万同学是一个演过街头混混、克隆人、美国大兵、青年诗人、流浪者乃至与原力同在的绝地武士的家伙……
如果有人跟我说伊万扮演的教皇内侍登场亮相时没有产生“我靠就该是这样”的感觉的话，请接受我对您神经坚韧程度的膜拜。
在小说中，教皇内侍卡洛·文特斯克是一个悲剧性的人物。幼年在教堂中遭遇恐怖袭击，母亲在身边被炸死，年幼的他被一名主教收养。后来主教成为教皇，卡洛成为教皇内侍。在成长中，现实社会对教会的冲击引发了他对教会未来的担忧，最终走上极端。在电影中，关于教皇内侍的背景介绍全部被抹去，卡洛成为一个单纯的宗教狂热者，在单纯的对宗教的膜拜下伪造了光照派的存在、制造危机；最后将兰登与反物质困在直升机上的情节，也变成了他亲自带着反物质驾机飞离教堂、拯救梵蒂冈。
缺少了背景，教皇内侍这个人物的立体感被削弱了不少，在情节对观众的说服力度上也没有小说一般完满。但是伊万·麦克格雷格凭借良好的表演功底，还是很好地表现了这个角色。西斯廷教堂中面对161名红衣主教的演讲一幕，被他演的颇有气盖群雄的味道，更不用说最后他从空中落下，神迹一般降入人群的感人镜头。没有阅读过小说的观众，在教皇内侍自焚之前，很难猜出他才是最终的黑手。
至于其他演员，倒是感觉中规中矩。以色列女星祖里尔扮演的女科学家维多利亚，在被砍去了与兰登的感情戏后完全成为花瓶；而黑煞星一角除了在教堂中连续做掉『以不靠谱的闻名于世的』意大利警察一场戏之外，身上也缺乏[达芬奇密码]中塞拉斯的那种张力。不过比起塞拉斯那种为精神信仰而杀人的角色来，黑煞星这种纯粹的职业杀手，身为配角形象单薄、平面，倒也情有可原。而红衣主教们以及瑞士侍卫队的角色们，都发挥平平，缺乏让人过目不忘的表现。
132分钟看完，对于熟读小说的人来说很可能会觉得不过瘾，因为太多精彩的背景没有展开描述，一些原作中形象丰满的人物在电影中变成了龙套或者脸谱。但是对于一些对原作不太了解、甚至连[达芬奇密码]都没有看过的观众来说，一边跟随着兰登和维多利亚，在电影中重温若干年前格利高里·派克和奥黛丽·赫本骑摩托车周游过的罗马，一边了解那么多关于宗教和艺术的历史，已经足够了。
其他的一些碎碎念：
影片开始教皇葬礼一幕，无论是画质、镜头运用方面，搭配着教皇内侍的画外音，都拍出了一种纪录片的感觉。听闻本片在拍摄时面临冰火两重天：教会方面表现出极大的抵制和反感，最后甚至将剧组赶出了梵蒂冈（后来西斯廷教堂等重要场景都是通过模型搭建等方法完成的）；而普通的罗马人则无比欢迎，争当群众演员等等，或许就表现在这里，以及后来圣彼得广场的聚会上了。
反物质在夜空中湮灭的一幕拍摄的颇为壮丽。百分之百的湮灭，转换成百分之百的能量。“上帝说：要有光！于是就有了光。”人类制造出反物质这种逆天的存在，根本就是在挑战上帝的根本：造物。这是丹·布朗小说中一直贯穿的隐晦主线，在电影临近终结的时候以这样华丽的蓝光与冲击波变成了视觉上的现实。
看看这场景，你要告诉我这其实是CG+模型+不知道什么东西搞出来的山寨版圣彼得广场？好吧，在这个年头，没有什么东西是人类在电影上造不出来的了。不信？去看看[变形金刚]吧。
最后，丹·布朗你真的不写兰登系列第三部了么？
附送礼品：圣彼得广场全景（点击看大图）
爱是恒久忍耐，又有恩慈。
