从基因变异、外星人入侵、生化病毒、再到洪魔狂啸，灾难片的花样越来越贫乏，今年的灾难片索性玩起了宗教与世界末日，年初有《先知》（国内译名《神秘代码》）预知地球陷入火海，年尾则有《2012》播报全球人类于灾难中飘摇，也算是新鲜构架。以往的灾难片若非仅局部毁灭则是在世界陷入危机之时迎来救世军，此次则再进一步，干脆来个全球彻底大毁灭（虽有少量生还，但基本也算是横扫殆尽？）。只是，毕竟是商业娱乐大作，小的方面，灾难面前所表现的人性善恶依旧是不变主题；大的方面，人类对于自然灾难虽无能为力，但生命生生不息的力量必然被传承。于是，《先知》以外星人拯救象征生命的儿童作生命传承，《2012》则在方舟上实现人类文化复兴的使命。这样一比较，《先知》与《2012》竟然如此相似，但若以爆米花电影的逻辑来看，无论是特效的极尽运用，还是面临灾难时的剧情发展，抑或是人性的刻画，2012均技高一筹。暂且不提因资金差距而导致小巫见大巫的特效，即便是其他方面，为了躲避灾难的正面性描写而不断往《死神来了》的惊悚上靠的《先知》，惊悚明显不足，无奈人性刻画竟也如此不落力。同是在父子隔阂的亲情刻画上，《先知》中，尼古拉斯·凯奇用力动情演绎的那句“我们永远不分离”，在父子两人缺乏共进退的经历与交流有限的情况下，丝毫没有感人肺腑的力量，以至于当父子最后分离的那一刻，竟然难有感动之感，更不提，先前如同幽魂一般赋予迷信宗教意味的惊悚人物，却最终成为拯救地球生命的外星人给予我的无厘之感。而《2012》则从父子隔阂、到经历灾难、接着父子感情转变，再到共进退，最终父子一心的发展则有着商业大作一贯的流畅（这个没啥可说的，当废话吧。呵呵）。其实拿《先知》与《2012》比很不厚道，但是本人刚刚看完了《先知》，有种不吐不快之感。
言归正传，灾难大作自然少不了高楼大厦的轰然崩塌与行驶车辆的瞬间狼藉，至于到了巴黎则必然出现埃菲尔铁塔；到了美国则必毁美国白宫,即便是梵蒂冈教堂也难逃厄运。另外，主人公匪夷所思的死里逃生同样是此类电影的一大看点。当然，灾难特效的最大化之余，也需玩出些新花样，于是乎，众火山群喷薄而出之时，烟火四起的壮丽景观竟也能如此波澜壮阔，而导演在展示主人公灾难中求生之余，又不忘调侃下敢于用生命去目睹奇迹之景的狂人奇事，烟火缭绕反倒如同赞誉生命之火；至于洪水湮没沿海广厦的骇人场面同样让人叹为观止；不过这还不足以惊心动魄，珠穆朗玛峰甚至也被顺手拈来，瞬间被海啸吞噬（容我走下神，白宫刚刚被美国航母撞了，我国的长城、大会堂等等有可能在影像中遇难吗？？）。此时众人也许会有疑问，这不有辱华之嫌？？没事！！索尼哥伦比亚与中影关系一直很好！！（《全民超人》《007》等均能同步上映）当然，灾难片粉丝们还要感谢导演的取悦于（我国）民，中国人首次以救世主的形象现世，刚好戳中广电下怀，影片不仅赞叹了中国方舟之宏伟，更在结尾面临人性考验之时，以俄罗斯、中国、日本为首的各国领导人首先赞同开钾救人的举动更让我等公民感动不已。还有更令人诧愕的是，一直处于和谐处境的喇嘛们竟也纷纷闪亮登场？？不要紧，只要影片公然承认西藏人同属我国同胞即可为您广开大门。中国归中国，美国商业大片一向喜欢调侃世事，先为俄罗斯的大型飞机进行了一番免费宣传；又发现，原来意大利人在面对灾难之时只能祈祷（嘿嘿，瞎扯）；我国子弟兵招着一口美式中文“党和国家会~~~~~~~（忘了）”同样令人捧腹，最后，宾利轿车原来已经出了声控啊！！我落后了~~侃了这么久，还是回归到简单得不能再简单的剧情，人性善方面，无论是总统的舍身，或是父子亲情，还是灾难中主人公的不离不弃均得以表现，而恶的表现则在于影片后段富翁的聪明反被聪明误，不过终究在亲情血浓于水的奋身一跃得以人性升华。至于指挥员（忘了叫啥）自顾自的自私形象作为反面教材自然必不可少，不过当最后在屏幕上看到亲情抗争的伟大后，也堵上了喋喋不休的嘴！！！
我一向不会去深究电影商业作的剧情漏洞，但求其节奏掌握能让我觉得一气呵成。前部分的《2012》文戏中时刻夹杂了些灾难前奏，以至影片不会觉得太牟长，但影片最后的方舟部分仍有些许拖沓之感。不知不觉就写了这么多废话，看客可以过滤掉整篇文章直接跳到这里，爆米花大片本就图个乐，带着爆米花大片准则，抱着特效至上的期望，《2012世界末日》果真带来了愉快的视觉观感，个人认为《2012》还是很香脆可口的！！
