时光划痕——郑州影迷俱乐部 – Mtime时光网

三枪拍案之我惊奇

塞纳河上的乌鸦 — Wed, 16 Dec 2009 16:02:08 GMT

今天晚上在人民会堂看了这个片子

现在写一下观影感受

首先，先不说三枪本身怎么样，我想赞一下老谋子以及他背后的团队对中国电影市场化商业化所做出的努力和贡献。众所周知，自从《英雄》以来国内的电影市场就进入了高速发展期（关于这个，是我自己的感受，也不知道这个观点跟主流的观点有什么迥异，只是个人感受，没有理论依据。不同意的意见可保留哈~~本人乃业余粉丝），我认为谋功不可没。

然后说下三枪本身吧。一同去看的男生朋友说他对谋很失望。但我可以接受这样诡异情节的电影。也许这个电影挑战了许多观众的思维方式，因为三枪不像传统片那样宣扬以仁为中心的价值观，并且讲述的是一个远离我们现实生活的故事。事实上三枪有在宣扬什么价值观吗？我认为没有。他只是通过一个情节紧凑、场景和对白都或多或少的透露这些荒诞意象的故事，真实的刻画了剧中各色的小人物，并且都活灵活现。影片刚一开始我就感受到了这种荒诞的氛围，并且不自觉地把《变形记》（卡夫卡作品）联系到一起。这一点，我认为大大好过那些宣扬个人英雄主义的电影还有那些道德说教式的电影。（关于个人英雄主义的陌路，可以参考电影《迷雾The Mist》）

怎么说呢？我觉得所谓思想的自由之处其中一点就在于它兼容并包吧。在这个电影而言，有的人可能不接受这种叙事方式，有的人却觉得三枪很吸引他们，觉得很精彩。我们看待事情的方式总是反应了我们思维方式的不同。因此有很多人以一种思维方式决定下的行为方式过了一辈子。有的却时时能发现新的东西，勇于做出改变。我是想说，做些努力丰富自己是有必要的，不要囿于传统的说教以及自己的局限，多多的跳出来想问题，多多的变换角度，也许，你的生活会因此少钻些牛角尖，多些自由的感觉。

写的乱，貌似前言不搭后语，大家见谅。。。

欢迎跟帖拍砖讨论啊~~~

咨询郑州IMAX影院

WANGTINGJI — Tue, 15 Dec 2009 14:26:40 GMT

如题，郑州有IMAX影院吗？非常期待阿凡达啊，希望可以在郑州看到

这一次，我为好莱坞的烂俗买单

碟中谍 — Tue, 15 Dec 2009 14:01:27 GMT

《2012》：《后天》时代的终极警告

碟中谍 /文

有人说罗兰艾默里奇是个具有严重暴虐倾向、动辄毁灭地球、摧枯拉朽的特效狂人，有人说罗兰艾默里奇是个具有强烈环保意识、关注地球生态、悲天悯人的环境卫士，我觉得这两种说法的集大成者就是艾默里奇本人最真实的写照。艾默里奇2004年炮制出由温室效应引发全球冰川融化、气候无常的《后天》之后，五年磨一剑，以玛雅文化末日年历为精神母体，振聋发聩地勾画出一幅山呼海啸、洪魔肆虐的末世绘——《2012》。你说他染指灾难、意在圈钱也好，说他贩卖好莱坞烂俗创意也罢，但一个不容争议的事实谁都绕不过去，面对生存家园的日渐颓败，我们作为地球主人，是时候该冷静反思了。

灾难面前，人权平等

罗兰艾默里奇对地球环境恶化的忧患意识从未间断过，《哥斯拉》中人类核辐射实验对动物的异化，《后天》里温室效应致使水淹整个纽约城，他不惜多次制造灾难、毁灭地球来警醒尚在麻木中的人类。这次《2012》更是无所不用其极，依托神秘的玛雅文化，以太阳爆发、地壳位移为理论支撑点，分别制造了公路断截、山崩地裂、火山爆发、海啸吞城，灾难浩劫惊天动地，达到了灾难片的史上最高级。这既是好莱坞强大想象力和CG魔术的井喷炫耀，也是膨胀的美国人傲视一切，毁灭一切，拯救一切的帝国主义霸气体现。人家有这资本和底气，对于特效尚处落伍之列的我们也只有惊愕、赞叹、虚心学习的份。

既然是Made in hollywood，《2012》自然而然浸透着好莱坞电影工业体系那一套看着烂俗却行之有效的爱国主义宣教。

《2012》中的美国人是聪明的、无畏的、团结的、伟大的。他们的地质学博士阿迪瑞安提前获知了太阳爆发导致中微子数量达到历史峰值而造成地壳位移运动；美国总统第一时间告知八国峰会领导人世界末日来临；美国作家杰克逊的《亚特兰蒂斯》一书畅想了灾难面前人类空前的团结与互助；来自美国民间的疯狂预言家查理把消息散布给不知情的民众并誓死与地球共存亡；美国总统放弃诺亚方舟，与国民一起留下来迎接灾难；阿迪瑞安说服最高指挥官劳福思打开大船大门接纳难民；杰克逊冒险潜水解除大船引擎故障……无论是总统式的大人物，还是蝼蚁般的小平民，在灾难面前都表现出了真实的人性，淡定与释然，恐惧与挣扎，自救与他救，自私与无私，特权与人权，亲情、爱情、友情交织在一起凝结成坚不可摧的力量，共同与灾难抗衡。

你别说剧情俗套煽情，它却很奏效，总能在不经意间触动你的神经，湿润你的眼眶。阿迪瑞安奋不顾身、仗义执言， “如果不为他人的权益斗争，是没有人性的表现！”“如果我们不顾别人死活开始新生活，我们怎么向自己的孩子交代？”声声呐喊让人热血沸腾，跨越一切屏障的国际人道主义精神成为了拯救众生的通行证。此时，阶级、地位、身份不再是上船的障碍，普通公民的基本生命权利理应得到最平等的保障。灾难面前，人权平等，这是对生命个体最大的尊重。冲破所有偏见的拯救，是人类文明的胜利，感谢人性的崇高与神圣，和《泰坦尼克号》一样，我从影片的社会隐喻而联系到自身处境找到了共鸣。

正面示好，营销革命

好莱坞A级制作的影片中第三世界国家一般都是“假想敌人”和“邪恶轴心国”，歧视、误导甚至是诋毁是司空见惯的事，如动作反恐大片中的恐怖分子多是中东圣战分子（《真实的谎言》、《紧急动员》、《反恐王朝》），而在这一点上，《2012》则是完全颠覆固有模式，首次大篇幅地正面强化第三世界的地位和形象，这不得不说是制片方意识形态和营销战略上一次不小的革命。

率先发现地壳剧烈运动先兆的是印度天体物理学家（相信是今年奥斯卡最佳影片《贫民窟的百万富翁》所引发的印度效应余热未了）；中国人民军队对受难藏民疾呼“党和国家一定会帮大家重建家园的”；拯救人类的诺亚方舟是“不可思议”的中国人短时间内建造的；热心的藏民帮助落单的美国人登上生命之舟；最终诺亚方舟驶到非洲的好望角，幸存的人类开始像祖先一样重新做非洲人。

我觉得这是个友好的、复苏的信号，特别是中国人的友善、智慧和尊严得到了应有的礼遇和尊重。在美国A级大片中显现中国人的正面形象比一些反华辱华的大片（如《蝙蝠侠6：黑暗骑士》、《碟中谍3》）要大快人心的多，《2012》创下中国进口影片史上票房第四（前三名依次为《变形金刚2》、《泰坦尼克号》、《变形金刚》）就是中国观众最好的回应。

灾难过后，一切归于寂然，“只要我们在一起，哪儿都是家”的结束语伴随着诺亚方舟新纪元号重新回归生命的初始。

其实灾难并不可怕，众志成城就可化作无所畏惧，因为“爱”是世界上最伟大的武器，拥有“大爱”的人类势必将涅槃精神与高度文明的火种代代传延下去！

（媒体约稿首度网曝）

风云2，我的思想就活该被你QJ…

ppsfsce — Mon, 14 Dec 2009 05:04:03 GMT

风云2，09年新年档嘉禾公司扛鼎力作……

我承认我是冲着风云1去的，且之前看过其恢宏的预告片，小生也是新潮澎湃，再之漫画改编电影至少剧情上会是饱满的了，加之任达华等老戏骨鼎力相助，本片就算不是上乘佳作，也应算是一类好片了。

开篇，一如前作，漫画风格开场，马荣成的画风倒是给了我们创造了熟悉的意境，了了数笔倒是也起到启下作用，不会让没有接触过的人感觉到唐突，颇有霸气。

而后，杯具就是从这开场之后开始的……

绝无神称霸中州武林，豪杰人士全拜倒在他的淫威之下。风，云，无名等人佯装被擒，欲与之搏一生死，结果……

（停止剧透）

开始真的以为，剧情会按照老模式往下走，风云联合，终将火云邪神杀之！（哦，是绝无神！不好意思~）结果，中途峰回路转，成了自己人火拼的情杀戏，真的是佩服导演拿捏剧情的功力，能在短短的一个半小时内，把观众折腾的死去活来好几次。原来在我坐定，准备好享受影片高潮的时候，其实高潮都已经过去好久了……

片中倒是有几处颇捧腹的笑场，让人有些招架不住……原来酷劲十足的郭富城，搞笑起来也是很无敌的，这点佩服……

片段举例：无名传授步惊云剑法，并引导之悟出了属于自己的剑法，无名上前在墙上挥剑刺字命名，几剑下去，墙上赫然出了一个不像武也不剑的字，云上前端详半天，带有一脸纯洁的表情说道，师傅，徒儿才疏学浅，不认得当下是个什么字啊，望师傅指教！无名答道，这确实不是一个现有的汉字，是我根据你的剑法创造出来的……（汗一个先），你可以将它读作“爸”！云附和：“爸”……

本片的特效绝对是它所谓的亮点了，鼓吹模仿“300勇士”的风格，背景倒是做的相当的唯美，可是动作场面确是有很多瑕疵，这点可是抄袭的大忌啊。看过300的人知道片中有慢镜头的对战戏，能加强反映出强者的力道和技术，本片也有运用，可就是感觉很差，落剑瞬间的加速太快，导致观众不仅看不清楚武打者的动作，而且还会搞得人头晕晕的，相比之下，300就做的很好，手起刀落，人头落地，加速的时间掌握的很好，让人平添一些震慑感，出彩。

音乐，绝对是音乐，唯一能使我坐定观赏本片的就是它大气的音乐，不失风云1的水准，相信原声大碟也快出来了，到时可以再欣赏一下。

结语：作为绝对商业片的风云2算的上是费劲心思了，请了众多明星到场亮相，片商也是花样百出，狂轰滥炸，倒是把电影的本源给丢到无良之国去了。看过此片，大家还只能在期待中抱怨，港片的回归还需要多久呢？

几点建议，希望管理员重视起来（不能沉啊，大家帮忙顶个）

彼日天堂 — Sat, 12 Dec 2009 19:52:23 GMT

来了有段时间了，论坛人气也不错，活动也不少，不过还是觉得可以更好些，所以有点小建议，希望重视下。

2010让我们一起看伟大影片《阿凡达》

盛大书生 — Sat, 12 Dec 2009 09:33:43 GMT

很遗憾，郑州没有IMAX影院（巨幕电影），幸好还有3D，2010年转瞬即来，这个年末，在我们在郑州最大的影院，人民会堂影院与千人一起感受2010年伟大的影片《阿凡达》吧！

附：全球知名媒体热评

　　《综艺》影评人托德·麦卡锡（Todd McCarthy）写道：“卡梅隆这部历时十余年打造的史诗巨作呈现了独一无二的宏伟场面，壮观的视野，激动人心的叙事以及回归自然的主题。继《泰坦尼克号》横空出世并雄踞全球票房冠军的12年之后，卡梅隆再一次奉献出一部将吸引全球目光的电影。”

　　《好莱坞报道》影评人柯克·哈尼克特（Kirk Honeycutt）在影评中对动作场面给予了高度评价：“卡梅隆运用了他掌握的所有视觉工具，像一位战略大师一样带领着观众，为众人展示战斗中的每一个转折，展现每一个改变故事进程的勇士们的死亡与怯弱者的表情。大银幕因为这些动作戏还有振奋人心的音乐而更加栩栩如生。”

　　英国《泰晤士》报则肯定了《阿凡达》无人能敌的气势，“没有任何电影事件能够超过《阿凡达》，它无论从哪个角度来看都是气势恢宏的：不管是野心或是视觉效果，又或是开创性的制作技术，甚至于令人咋舌的制片成本。”

　　《阿凡达》将于12月18日在全球大部分国家和地区正式同步上映，并将于2010年1月2日作为2010年第一部进口分帐大片登录中国内地，同时在普通35毫米胶片/IMAX巨幕和数字2D/3D上映。

同一惊悚题材，中西方的差距怎么就那么大呢？？？

碟中谍 — Thu, 10 Dec 2009 05:53:56 GMT

——《孤儿》

——《杀人犯》

同一惊悚题材，中西方的差距怎么就那么大呢？

——《孤儿》与《杀人犯》之对比

碟中谍/文

《孤儿》和《杀人犯》同样描述的是“小孩”一手制造的恐慌犯罪事件，但中西方电影人的处理手法大相径庭，成品效果和艺术价值更是云泥之别。

《孤儿》切题精准，始终围绕“孤儿”推动事件发展，其间博大的母爱与孤怨的“孤儿”形成强烈对比，一个是温暖与包容，一个是冰冷与孤绝，“孤儿”内心世界的幽闭和不平等占有欲把人性的阴暗恶毒释放出来，“9岁”的“孩子”丧心病狂地制造了一个个只有成人方能完成的恐怖命案，令观者陷入纠结之中，是什么样的力量驱使她有如此神力？这就是编导的高明之处，明明事先给了你结果，但就是让你百思不解之所以然，浓密的悬疑感和压抑感牵制着你一同陷入紧张的气氛当中，同受害者同呼吸，共惊险，恐怖事件似乎在身边发生一般，想不心跳加速、手心出汗都难。强烈的代入感是一部成功惊悚片的“必杀技”，这一点上《孤儿》无疑做到了极致。当然小女生伊莎贝拉·弗尔曼如魔鬼附身般的惊艳、淡定表演绝对值得击节，影史从此多了一个“辣手小魔头”的经典形象。

《孤儿》在恐吓的背后，延伸出的是对人与人之间的沟通，夫妻之间的信任以及病态弱势群体生存状态的关注，现实主义色彩加上人文主义关怀，影片的艺术内涵自然要厚重许多。

《杀人犯》讲述了一个警察因为失忆症而一步步陷入圈套、逐渐失控、最终走向犯罪的故事。正义之躯变身为一级凶犯，是与非、黑与白的界线在人性的茫然无助与荒诞不经间发生了颠倒，无论是人性使然还是宿命安排，都让人觉得心有戚戚然。

当自己的记忆变得面目全非时，当所有的罪证指向自己时，如何洗脱自己的冤屈？深陷泥潭的人往往是非理智的，为了自保，不惜铤而走险，乃至采取极端手段捍卫自己的尊严与清白，继而跌入无底的深渊，从正义走向毁灭，一步步迷失在人性的荒谬里。

《杀人犯》的编剧犯了一个致命的硬伤，人物重心的偏颇与失衡，让整个故事即便是导演揭开所谓的真相之后也难以令人信服，这不能不说是一大败笔。前2/3都围绕在郭富城个人的痛苦与挣扎、记忆与失忆、真相与救赎之间，所有的暗示都指明其或人格分裂或邪魔附身，正当观者在合理的逻辑上做推断时，导演突然给了一个喷饭的“正确”答案，着实让人无法接受。我认为前2/3剧情里完全抹去“小孩”犯罪动机，画面暗示语言也少之甚少的手法是极其拙劣的，不仅给观者造成了理解上的屏障，而且大有强奸观者意志的嫌疑，无根无据地冒出所谓的“小孩教唆犯”，是做到了意料之外，却没在情理之中，不合情理、前后没有细节呼应的剧情编排是愚蠢的，我想即使是希区柯克在世看到《杀人犯》的话也会瞬间被雷死。

同一惊悚题材，中西方的差距真不是一个光年那么远。

最近几个月你个人认为好的片子（持续更新ING......）

彼日天堂 — Tue, 08 Dec 2009 09:10:54 GMT

非常个人的见解，不带别人的任何意见。

电影这东西本来就非常个人化

我推荐个《公众之敌》

不知道为什么喜欢这类片子，有些奇怪的味道，像是以前看到的《老无所依》，喜欢剧情和情绪推动的电影，不需要过多的语言！

你第一部进电影院看的电影，都说说吧。

彼日天堂 — Tue, 08 Dec 2009 07:00:48 GMT

你第一部进电影院看的电影，在什么时间，什么地点，和谁，都说说吧。

追本溯源-七篇

飘雨天海 — Sat, 05 Dec 2009 10:18:37 GMT

比较一下自己的义务和权利，
如果不先搞清楚自己的权利，
仅是盲目的服从社会的法则，
随波逐流，很可能会失去自我。

记得一个故事：
猴脑据说是最好的滋补品。捕捉猴子不是容易的事；又难得及时，因此从前云南地方的土豪就把猴子圈养起来，以备不时之需。当有需要用猴子招待的贵宾来到，主人就引客人到猴圈，客人自己点选猴子以取食。
“猴子是万物之次灵”，是有相当的理解力的，久而久之，它们就知道客人拜访它们的“美意”了，因此，每当主人陪同客人进圈，次灵们就一片惊恐，停止一切活动，战栗地拥挤着向角落里退缩，同时，睁圆了深陷的惊惶的双眼，紧紧地盯着客人，看他那决定它们命运的手指指向哪里。等到客人终于看中了一个对象，伸手指着的时候，猴子们立即一拥而上，把那只被选中的猴子连揪带搡地推了出来。如此，整个猴圈里，除了那只被推出来的猴子悲哀地号叫以外，其他所有的猴子又都蹦蹦跳跳、高高兴兴的了，它们知道，灾难已经过去，至于将来怎么样，那是将来的事。
这些聪明的动物，它们并不考虑，推出一个牺牲品，丝毫也没有改变它们自身的命运，牺牲者的遭遇也是它们自身必然的结局，一个也不会例外。

社会上，许多看似简单的社会现象，其实都有着背后错综复杂的隐情。或许，有些事情看起来还很遥遥，更或许，下一秒，你就是那只被推出来的猴子。不小心成为当事人的你，是否会转而怨恨他人的冷漠与无知呢？
面对生活的无奈，面对他人的遭遇，有的人旁观，有的人同情，有的人是侥幸的庆幸。然后呢？

社会问题的[追本溯源]系列：
《勾引陌生人》--《撞车》--《勇敢的人》--《女魔头》--《一级恐惧》--《北方风云》--《王牌对王牌》
本文面对那些已经走出温饱的人们，本文或许能引发你的思考，本文是一个大纲，先发出来为了介绍电影。

最后，修改一句听来的话：
生活就像是被强奸，如果你无力反抗，就闭上眼睛吧。是感到享受还是感到耻辱，就要看你站在什么立场、什么角度了。

《勾引陌生人》-mtime评分：|6.7分|186票|
这个世界，没有人没有犯过错误。因此，
敢做敢当，勇于承认错误，坐不更名立不改姓，一直是被人所称道的品质。
因为，如果不这样的话，就很有可能发生诸如影片中的事件-不断的用一个个新的错误去掩盖前一个错误，如同泥沼中的挣扎，只能越陷越深。
可惜，与道德向背的是，有些错误我们是无法承认的，因为没有人会眼睁睁的看着自己走向死亡而不做任何反抗。

因此，错误还在累积，挣扎还在继续，如同影片的结尾。
是的，谁都有自己的秘密，谁都犯过属于自己的错误。然后呢？
这个问题导演没有给出正面的回答，我们也不能。试问，谁又能够回答？谁又有权利回答呢？
应了一句古话[道德只适于律己，而不适于律人]吧。

《撞车》-mtime评分：|8.6分|2598票|
真实的世界，本就不是非黑即白的。
每个人都承受着自己的痛苦，也拥有属于自己的快乐。
被痛苦折磨的人，对世界表现了更多的冷漠和仇恨。
沉醉于幸福的人，则对他人表现了更多的宽容和友善。

说到底，这个世界究竟是[人人为我，我为人人呢]还是[我为人人，人人为我呢]？

《勇敢的人》-mtime评分：|7.4分|337票|
法律可以惩戒那些伤害他人的罪犯，却难以抚平那些被伤害者心灵的创伤。

《女魔头》-mtime评分：|7.6分|395票|
天使为什么会长翅膀？恶魔为什么要长犄角？
天使为什么要撒播幸福和希望？恶魔为什么要降下灾祸和死亡？

《一级恐惧》-mtime评分：|8.3分|491票|
sooner or later, a man who wears two faces forgets which one is real.
迟早，一个带着两个面具的人，最终将忘记，哪一个才是真实的自己。

《北方风云》-mtime评分：|7.8分|98票|
This film is dedicated to the women who fought this case, to their courage and dignity , and to a landmark victory that began in the North country and resonated around the world.
The real women of the Mesabi Iron Range won their case in court, They received a modest financial settlement , but more importantly, they got the one thing that management didn't want to give - a sexual harassment policy that would protect them and all the women who came after them.

仅以此片献给那些为此案件而战斗过的女人们，她们的勇气、尊严，以及发生在北国的里程碑的胜利，震撼了世界。
这个真实的女人Mesabi Iron Range在法庭上获得了胜利，她们因此获得了适当的金融赔偿。但是，更为重要的是，她们争得了一项权利，而这权利是那些经理和当权者们不愿看到的-及[性骚扰法案]，这条法案将保护她们，同时也将保护她们其后所有的女人们。

《王牌对王牌》-mtime评分：|8.3分|621票| 《造雨人》-mtime评分：|8.1分|72票|
平民的罪过，仿若污染了水。而腐败和司法的罪过，则好比污染了水源。
污染了的水，至少还有相当的部分是清澈的。而污染了的水源，会是怎样呢？

或许，这个世界真正的罪恶，不在于人本身有多么堕落，而在于那些本该肃清罪恶的人自干堕落吧。。。

飘雨天海-20090701

[老幺的故事]-歌曲时光

新闻背景：人民网-河南视窗-2008河南发生煤矿事故64起 395人受党纪政纪处分

《不能没有你》：从天堂到地狱，我路过人间

蛋蛋 — Fri, 04 Dec 2009 07:01:07 GMT

本文原创，部分整理。请转载时注明出处。谢谢。

作者：蛋蛋

2009年12月04日

《不能没有你》成本只有120万，现在收回了一亿一千万新台币的票房，已经回本了。所以戴立忍也不再去关心能不能在内地上映的问题。我其实挺不乐意听John Woo闹脾气的说我拍电影投资了多少多少千万多少多少亿，结果没有入围一个金马奖项的话。别再往乌烟瘴气的电影界灌混水了，别再误导观众好电影都是用钱砸出来的。在充斥着各种特效、经典、搞笑、破烂等等商业电影的冬天，我们需要的，仅仅是一部温暖人心的片子。寂寞就算了，别再让我们寒冷。而恰恰这个时候，《不能没有你》出现了。

在黑白画面流转的屏幕上，我一直在心里期待，我希望这是个圆满的故事。看到一半的时候，忽然断章取义的想起一句歌词：啊我终于失去了你，在拥挤的人群中。

命不能争运可以造

除了黑白，也许任何颜色都无法表达这段故事。破旧的船房充斥海风和雨水，却抬眼就能望到碧蓝的天和安静的涟漪。食不果腹的日子清苦又难过，却每天都能捉到螃蟹来改善生活。低人一等的父女辛苦地在夹缝中相依为命了7年，却彼此温暖。看似有点窝囊的父亲没钱赚没本事，却为了自己的女儿走上激进、挣扎的迷途。

这是个矛盾的故事。户籍人员来调查的时候，李武雄害怕的在床上抱着妹仔不肯开门。那时的惊恐、不安、胆小一览无余。他甚至试探着对妹仔说，去啦，去跟妈妈住好不好。随即遭来了小妹仔无声的抗议、执拗的眼神，和紧紧抱住父亲不肯松开的双手。我是讨厌这样的父亲的，都说父亲如山，这里的武雄却只是一个只会逃避的市井之人。可是看到后来我安然了。我看着他带着妹仔南南北北的跑，只为了办好户口，把妹仔留在自己身边。哪怕结果不尽人意，哪怕你们依旧埋怨他是个没种的父亲，我依旧在心里为他辩解。这世界，总是有很多无可奈何。李武雄只是个不起眼的底层人物，他没有社会背景，没有腰缠万贯，没有技压群雄，他有的，只是一个当了委员的国小同学，这是他唯一的希望。于是他像抓住了救命稻草，却被这些腐败的官员们推来推去，最终推上了跳桥的绝路。

只要你的脚还在地面上，就别把自己看的太轻；只要你还生活在地球上，就别把自己看的太大

《不能没有你》取材于2003年的一个真实故事。从林委员到助理崇志到王组长再到林专员、社会局，我们似乎看到了现在政府办事的政策和老百姓的无助。你永远找不到一个真正管事的人，永远只能在层层原则和条例下渐渐放弃原有的坚持。每个人都遵循着“事不关己高高挂起“的信条。武雄只能拖着疲惫的身体和烂掉的水果还有被洒水车淋湿的裤腿，回到属于他的海边。只是这次回来，身边已经没有妹仔的陪伴。

武雄在高桥上作势下跳，引来的竟不是同情，而是围观。没有人在乎他受了什么委屈，也没人在乎他要表达什么抗议，伟大的围观者们只需要谈笑风生，讨论一下“跳”还是“不跳”的问题，甚至可以为此而下注小赌一局。道貌岸然的议员更喜欢搞集体抗议，而不怎么关心个体民生，他们只懂得追求政绩、懂得拉拢媒体、制造议题。所谓的社工，只知道秉公办事，却不懂他人苦楚。

荒凉的社会，孤独的旅人，台北像极了一座腐朽的城市，“日理万机”的总统府、“为民执法”的市政厅，都成了一种冠冕堂皇的建筑陈设，这个岛屿的真实不在这些楼盘街道，而在那穷苦的海岸线。

从天堂到地狱，我路过人间

《不能没有你》中，作为对父亲职业的交代和突出信念的力量，一共出现了三次武雄潜水的镜头。第一次潜水时，妹仔在船上一直凝视爸爸下海的位置，武雄看到女儿的轮廓，便心安的再浅一点点，一点点。发哥在长时间的等待中睡着，空气打不上来，差点出事，这时候是妹仔叫醒了发哥。第二次潜水时，父女俩对上台北之行充满了希望，黑暗的海下父亲看见女儿的轮廓甚至也是微笑着的。等到了第三次潜水时，已是两年后，船头没有了妹仔的牵挂，武雄看到了自己心中的幻影。他出水时忘记减压，但为了和女儿重逢的信念，在垂危时鼓起了活下去的勇气。

在台北与高雄来回的路上，镜头一直是摇晃的，充满了父女俩对未来的憧憬和小心翼翼的迷茫。在天真的相信事情已经办妥之后，他们在路边摘未成熟的芒果，妹仔的小脸酸的凑成了一团。他们在中途的小学教室里睡大觉，最后在小学生疑惑的目光中仓皇的收拾东西离开。定格的黑板上，是妹仔画下的大海，还有大海承载着的，她和父亲的期望。

全篇高潮的一场戏，是李武雄抱着妹仔在天桥上喊着“社会不公平”的片断。他激动的向群众和电视大叫，甚至是向苍天质问，我自己的女儿，要你们来管什么！我只是想让妹仔读书，我是妹仔的亲生爸爸！

说实话，这一段没有想像中摄人心魄，不如之前的默剧所表达的点滴温暖。镜头摇晃，大概是想表达出一种紧张感，却乱的不知所云。“爸爸”、“妹仔”，这是父女俩最后的对话。

影片忽略了李武雄被关押和假释的两年，剪短头发的武雄显得干练，却依旧掩盖不了偶然落入眼里的寂寞。于是他奔走在高雄的各个小学，看着其他家庭的孩子和父母，在路边静静的哭。当年载着小妹仔的摩托车后坐，现在已经空空如也。一个人的病床里，孤独的背影是那么可怜。

直到社会局的人找来受伤的李武雄谈话，我的心才开始平静，我已经猜到了结局。海边的重逢依旧像出默剧，黑白的画面依旧沉重，轻快的哨声却预示了未来的美好。

从天堂到地狱，《不能没有你》带我路过人间。父爱如山，需要用心体会。岁月积累才有沉重的信念和坚持、以及相依为命不离不弃的，爱。

——你想学游泳哦？因为……？

——因为你在海里都好久，我想和你在一起。

——妹仔，爸爸问你哦，我看你每次都趴在那边，你真的看得到我吗？

——看得到啊！

——海水那么深，你要怎么看得到我？

——我一直看，一直看，一直看，就看得到。

PS：去年看《李米的猜想》，我哭的一塌糊涂。都是小制作的感人的作品，看了《不能没有你》，我却只是沉默。大概是已经长大，不再为电影伤怀。大概是还未成熟，不能理解父亲那深沉又执著的爱。

2009河南粮食产量连续10年居全国之首 [剪刀差]

飘雨天海 — Thu, 03 Dec 2009 18:14:47 GMT

连4年超千亿连6年创新高连10年居全国之首

耕耘带来了收获，汗水铸就了荣耀。如今的河南，实现了由一个温饱不足的省份向全国第一农业大省、第一粮食生产大省、第一粮食加工转化大省的深刻嬗变，已成为名副其实的天下粮仓、当之无愧的国人厨房、品优味美的世界餐桌，赢得了海内外广泛赞誉。

河南粮供八方成为天下殷实大粮仓

经济以农为本，农业以粮为重，百姓以食为天。历史上的中原大地，长期处于刀兵战火之中，人民饱受颠沛流离之苦，粮食不能自给，温饱难以解决。新中国成立初期，全省粮食总产仅有142亿斤，为严重缺粮省份，即使到1978年，全省粮食产量也只有400亿斤。改革开放以来，农业生产快速发展，60年粮食产量增长近7倍，以“中原熟天下足”的壮丽篇章改写了历史，创造了辉煌。粮食产量稳居首位。河南粮食产量跨上了1000亿斤的大台阶，实现了连续4年超千亿，连续6年创新高，取得十连冠的骄人佳绩。粮食单产实现了从中低产向高产的跨越，人均粮食占有量突破1000斤，用占全国 1/16的耕地，生产了全国1/10以上的粮食，养活了占全国1/13的人口，每年还输出原粮及制成品300亿斤。近5年来，河南省仅向省外输出原粮就达1150亿斤，比河南一年的粮食总产量还要多，为国家粮食安全做出了重大贡献。

河南造香四海成为世人丰盛大厨房

2008年，全省食品工业企业销售收入达到3514亿元，居全省工业行业之首，粮食、肉类、乳品精深加工能力分别达到3450万吨、703万吨和300 万吨，肉制品、味精、面粉、方便面、挂面、面制速冻食品等产量均居全国首位，成为全国第一粮食加工转化大省、全国第一肉制品大省和全国最大的面粉及面制品、肉类和调味品的生产基地，形成了粮食制品、肉制品、乳制品、果蔬、油脂和休闲食品等六大农产品加工业体系，农产品加工业增加值已占工业增加值的四分之一，成为全省第一大支柱产业。领军企业大量涌现。一批起点高、成长快、规模大的龙头企业发展势头迅猛，目前已达6000多家，其中省级以上龙头企业366 家，421家年销售收入超亿元，双汇、南街村、金丝猴、莲花、十三香、宋河等被评为“中国驰名商标”，三全、思念、大用、永达、华英等20家企业的26种产品荣获中国名牌，4个农产品品牌被世界品牌实验室评为“2008年中国500最具价值品牌”。

2008年，国家对河南166家企业的小麦粉、食用油、啤酒、速冻食品和乳制品等24种产品的249个批次进行检查，实物质量合格率达到92.8%，比上年提高了3个百分点，“河南造”食品的市场信誉度、美誉度显著增加。市场占有率显著提高。目前，“双汇”火腿肠、“思念”水饺均已占到全国市场份额的 50%以上，“三全凌”汤圆占到60%以上，全国30%的方便面产自河南，麦当劳、肯德基在中国90％的半成品原料也来自河南。“河南造”食品遍布全球，双汇集团已在美国、德国、日本、新西兰等多个国家和地区进行了商标注册，产品畅销全球30多个国家和地区；思念集团在新加坡交易所挂牌上市，速冻水饺成功打开了东南亚和欧洲市场，速冻油条已出口到德国、法国等十几个国家；三全食品行销北美、欧洲和东南亚十多个国家和地区；白象方便面已出口到中欧和非洲的大部分国家；世界鸭王华英鸭已占领韩国同类冻产品市场的90%，在俄罗斯、中东、欧盟、东南亚等20多个国家和地区的市场占有率已达到30%以上，具有河南特色的“中国味道”正在成为世人餐桌上的健康美味，“河南造”食品已飘香世界各地，由“国人厨房”挺进到“世界餐桌”。

河南人系九州勇担粮食安全大责任

中原熟天下足，铸就了粮食发展新辉煌；河南粮垛满仓，谱写了现代农业新篇章！潮平两岸阔，风正一帆悬。在党中央、国务院的正确领导下，在省委、省政府的高度重视下，在强农惠农政策的激励引导下，7000多万中原农民积极性更加高涨，再攀粮食新高峰的自信心更加坚定，决心为国家粮食安全做出更大贡献，在中原大地上绘就更加美好的画卷！

淘碟会上瘾吗？

潇湘子 — Mon, 30 Nov 2009 15:19:48 GMT

给自己最大的奖励就是去音像店淘张碟、买一堆零食，然后窝在家里看碟，所以不知不觉好像已经买了好多的碟子。也许是喜欢淘碟的过程，独自享受影片的感觉，向朋友推荐分享的快乐，这会上瘾吗？

汗！！看《花木兰》时旁边女孩子哭成泪人

潇湘子 — Mon, 30 Nov 2009 13:54:24 GMT

昨天去看了《花木兰》，不敢恭维，前半段剪接的实在不流畅，像是写作文的不同自然段，陈坤扮演的角色真是木兰背后的男人，不由自主地想起一句话“成功女人的背后总有一个为之付出的男人”o(∩_∩)o...前半段演成这样实在不能让我看得投入，悄悄瞄了一眼旁边坐的俩女孩子，人家已经泪流满面了

开博两年VS博文100篇VS生日快乐

碟中谍 — Sun, 29 Nov 2009 12:15:48 GMT

一

开博两周年，博文100篇，我的生日，三个看似完全没有交集的数字在2009年11月30日这一天神奇般不期而遇，既然是天意造化，那我就顺势而为，为这个“机缘巧合”写点东西。

百度百科上称：博客是网络日志，是一种个人传播自己思想，带有知识集合链接的出版方式。鄙人对此名词解释甚是汗颜，不是谦虚，真的是纤微渺小、才疏学浅，根本无法承载传播思想与知识之重，偏执狂式地迷恋电影并强迫症式地将个人观感体验纠结成所谓的文字做一情感宣泄倒是自己一贯信奉的颠扑不破的真理。“私人观影心情的后花园”悠悠两年时光只写了寥寥百篇博文，笼统折算下来只能算是“周记”，忙，是一个万金油式的装淡托词；盲，才是自己捉襟见肘的真实体现，博客势微量薄，对不住各位看客啦！

二

之所以将自己的博客小巢安放在时光网，是因为这里是不折不扣的影迷天地，承载了每秒24格幻象母体的一切，时光网已成为我的一个精神归宿，每天习惯性地打开www.mtime.com，任流光飞舞，影音流淌。

嬉笑怒骂的红花会，学院风范的周黎明留言板，情系一刊的《看电影》杂志读者群，碟碟不休的淘碟小屋，人气红火的天堂电影小组，阴风阵阵的恐怖王朝，食色性也的情色电影，晾晒私密的男哒女哒不专家……这些活色生香、高朋满座的特色群都是我的目光驻留地，这些电影群用专业、真诚、个性、互动诠释了电影的最大意义：戏如人生，人生如戏！

在百岁电影老人面前，每个影迷都是孩子，祝福所有热爱电影的孩子都能在光影中感悟人生，找到快乐。

三

我，一个人，孤独地与影共舞，寂寞地浅吟低唱，没有功利，没有羁绊，随心随性，自我飞扬，这就是真实可触的“碟中谍博客（http://www.mtime.com/my/diezhongdie/ ）”。碟窝虽简陋，文笔虽笨拙，但热忱与真诚却丰沃无比，有了这些朴拙的元素，我觉得，足矣。很开心在这里结识了各路影友，谈论电影不再是一个人的寂寞，分享心情成了彼此共同的快乐。

“花罢成絮，因风飞扬，落湿地即生。”有时觉得自己就像是心随风行、无根流浪的蒲公英，虽然很不起眼，甚至是微不足道，但却倔强地坚守着自己驰骋蓝天的梦想，自由飞翔，生命不止，脚步不息。

四

此刻夜也深沉，唯独思绪还在纷飞，灵魂还在流浪。

《生日快乐》、《布达佩斯之恋》、《关于我母亲的一切》、《无间道》《摩托日记》、《哈利波特》、《生日历险》、《重庆森林》、《亚瑟和他的迷你王国》、《色即是空》、《独自等待》、《我的女友是机器人》……浩如烟云的“生日快乐”电影场景一幕一幕，浮华掠过，惹得眼眶湿湿的。

30日零点零分时，我要关掉电脑，抽身光影，点一根蜡烛，在夜色中双手合十，快乐地对自己说一声：Happy birthday！这是自己送给自己的最好的生日礼物，虽然只是简单寂寥的一语，但足以温暖我自己。

《第九区》：故事总有一个结尾

蛋蛋 — Thu, 26 Nov 2009 08:54:16 GMT

我已经将整个青春都用来检讨青春，现在，还要把整个生命都用来怀疑生命。

我在《世界大战》里看到了无情的杀戮和非一般的外星人入侵。在《TEH 4400》里，外星人绑架了4400名地球人，却是为了挽救人类的一场危机。《第三类接触》里描述了一段平和的、充满善意的与外星人交流的故事，即使是我，儿时也曾做过这样美丽的梦。

总相信这个星球之外还有我们无从知晓的强大的世界，他们神秘又不可战胜。过往的一切星际科幻电影几乎描绘了人类对于外星人的所有想像，然而《第九区》却成了披着科幻外衣的成人寓言，给人们上了浓墨重彩的一课。

异乡风尘吹落路人的眼泪

为了追求逼真性，导演采取了模仿纪录片的手法。影片开场是一串冗长的访问和评论的拼接，穿插着贫民窟的摇晃镜头，以及一百万外星人露面的震撼场面，但时间长过20分钟。对于一部112分钟的电影来说，这样无意义的铺述略显拖沓。一直到全片的点睛之笔，那管“酱油”的出现，旋律才开始紧张。

飞船停在了约翰内斯堡上空，这也是导演尼尔·布洛姆坎普成长的地方，这里的贫民窟充满了暴力，色情，武器非法买卖，犯罪，无知，贫穷和饥饿，这里跟先进的外太空扯不上半点关系。可确确实实的，尼尔·布洛姆坎普让这群拥有先进技术的外星人沦落成了宇宙难民，不得已蜗居在第九区里，靠捡垃圾、卖武器和抢劫勉强维生。

指令仓从主飞船脱离下来，被埋在地下，时刻准备着回归。克里斯托夫用了20年时间在夹缝中生存，却被自以为正义的Wikus乱了全盘计划。Wikus在未被异化之前，他和所有贪婪自私的人类一样，用正义的外衣伪装自己，用善意的谎言蒙蔽自己。于是我们看见他玩笑着烧掉大虾的卵，那是未成熟的生命，即使不属于我们的星球。

在《第九区》里，这些奇怪的外星生物成了美好的代名词。他们开始的时候天真的相信人类，然后被人类在背后轻易的击倒。大虾跪着说，要驱逐我？不。这是违法的。克里斯托夫站在枪林弹雨的实验室中，为那些死去的同伴哀悼，几乎忘了前行MNU的目的，忘了自己花费20年提取的“酱油”。他差点因为Wikus的背叛死在雇佣兵的枪下，却许下了三年的承诺。他为了自己的儿子，誓死不说出操纵飞船的技术。他们不是无坚不摧的，甚至落魄的让人心疼。克里斯托夫的小儿子问，你朋友呢？他轻描淡写的说，死了。回头却狠狠的用拳砸在门上。最后的最后，克里斯托夫对曾经背叛他的Wikus说，我们要在一起，我不会离开你。他们已经不是异类，甚至比人类还更懂感情，更懂责任。

忽然转换的卫星电视画面上，人类一本正经的说：“我们都该实际点，外星人没能力回到他们的星球，这些外星人要留在这里。”中国古话说，来者是客。可在《第九区》里，我们看到了被驱逐，被残忍解刨，被唾弃的外星人。为什么MNU不能提供给外星人首领足够的材料和食物送他们安全离开？为什么不能双方握手期待下一次重聚？为什么不能在友好的前提下互相学习？当然，这完全可以当作一个小女孩一厢情愿的幻想。女人，总是长于知觉，短于思考。

秋天的落叶不是败给了苍老，而是败给了轻风

在《变形记》中，卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，借以揭示人与人之间--包括伦常之间--表面上亲亲热热，内心里却极为孤独和陌生的实质，生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠，在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘"人类生活的一切活动及其逼真的细节"。而在《第九区》里，Wikus因为不小心感染了外星人的病毒（也就是那管“酱油”key），在漫长的异化过程中，体验到了人间辛酸和丑陋。然而，对抗荒谬的唯一武器是希望。

Wikus试图握住MNU官员的手，请他帮助自己。可那些贪婪的人类，甚至妄图活活解刨Wikus的身体。他们需要的，只是一个解释，和更多能够受控制并且能够操纵外星武器的手。任何情感在冰冷的实验室都显得微不足道，他们一生似乎只为研究。

岳父对自己能力的质疑，妻子对自己的关切，Wikus自身的恐惧，MNU不顾同类生死的冷漠，雇佣兵的凶残，第九区黑帮老大邪恶的私心……为了各自利益而纠缠在一起的人们，露出了残忍、贪婪的人性。是不是牺牲别人才能让自己强大？是不是打着崇高追求的幌子就可以牺牲掉所谓的不重要的人？是不是注定我们无法改变命运，只能用灵魂歌唱？

人类如此渺小，即使战胜了地球上的其他生物成为了主宰，人类本身的能力也是微乎其微，危险无处不在。直到我们遇见落魄的外星人。即使落魄，他们依旧拥有强大的武器，先进的技术，聪明的头脑，强健的身躯。这些大虾已经对人类产生了威胁。于是我们想，与其等他们出招，不如我们抢先一步吧。于是我们自作主张的撬开了飞船的门，自作主张的把他们隔离在第九区，自作主张的妄想控制一切。

影片后半部分的激烈场面几乎全部发生在人与人之间。这是一次真正意义上的关于人性的思考。

永恒的爱是永远恪守最初的承诺

Wikus在克里斯托夫小儿子的帮助下在黑帮老大手里捡回一条命，并且熟练操控外星盔甲。他是懦弱的，他的人生一直在逃跑，一直在背信弃义，一直活在不被看好的阴影下。然而在关键时刻，他人品大爆发。他躲过枪林弹雨，用一只人类的眼睛，一只大虾的眼睛看着垂危的克里斯托夫说，起来，我带你离开这里。

我不是英雄。我只是在做我力所能及的事情洗刷我作为人类的罪恶。我不伟大。我只是忽然想看见家人重聚，看见你们过上属于自己的生活。有些人一辈子都在演戏，以至于曲终人散了还找不回自己。我已经找不回回家的路，但这是我欠你的，我愿意还。

Wikus在那个讨厌的雇佣兵枪下，依旧是那个懦弱的Wikus。然而他万万没想到，其他大虾会冲出来帮助他。或者，这也是他的悲哀。至此，他开始认命。他已经完全被人类社会隔离，变成了，和那些他曾经厌恶的大虾，一样的异类。

只要灵魂存在，总能于困厄处找到表达的方式。所以影片最后，我们看到断了一只手指的大虾坐在废墟上折一朵金属花，潸然泪下。这是完全异化的Wikus。即使身形已经完全异化成了外星人，但Wikus内心依旧是个人类，他依旧在心底牵挂着妻子，依旧等待着克里斯托夫承诺的三年。

故事总会有一个结尾。我抹去眼角残留的泪水，安抚内心难以置信的无奈。

无意间看到我们QQ群的精彩对话~~哈哈！！

安征 — Thu, 26 Nov 2009 08:48:59 GMT

碟中谍(313761629) 2009-11-26 11:59:02
何谓影迷？参加派对的唯一装束就是Cosplay服装；身边的衣食住行都经过主题设计包装；社交用语全是引用修改的台词；对关于电影的一切问题能张口就答……影迷是幸福的，因为他们有着坚定的追逐目标；影迷也是疯狂的，为了最爱他们能够不顾一切。

VBeaN[小崔](5803159) 2009-11-26 12:06:24
俺不是所谓的“影迷”。参加派对的唯一装束就是T恤牛仔，冬天裹个鸭绒袄；身边的衣食住行都是山寨货；社交用语全是标准的河南话；对关于电影的一切问题能百度谷歌后再答……但俺也是幸福的，虽然俺没有着坚定的追逐目标，俺也不是疯狂的，但俺为了最爱的，也能够不顾一切

让我们接龙吧~~

《2012》：人性的自我救赎

蛋蛋 — Sun, 22 Nov 2009 13:27:45 GMT

本文原创，部分整理。请转载时注明出处。谢谢。

作者：蛋蛋

2009年11月20日

从《星际之门》里奴役人类的外星居民，到《独立日》里并不友好的外星军队，再到《后天》里温室效应带来的冰河时代，最后是现在的《2012》里，马雅人的预言最终实现。

因为是星期一的缘故，偌大个放映厅里门可罗雀。巨大的屏幕展现的逼真特效和揪心的配音立体声让我一度在温暖的座位上起了一身鸡皮疙瘩。

罗兰．艾莫里奇大概是最热衷灾难片的导演。玛雅文明是南美洲古代印第安人文明，美洲古代印第安文明的杰出代表，以印第安玛雅人而得名。现在在BAIDU上搜索“马雅”，有80多万个结果。

N多路人的出场

影片人物线索庞杂到让我没记住几个。路人甲路人乙路人丙轮番上阵，一个镜头就消失，毫无任何交代。

小人物拯救大世界的俗套

温情牌，灾难牌。什么都说的过去。方舟生死存亡的瞬间，小人物一行人的自作聪明差点毁了数万人的生命。Jakson说，这是我们惹的麻烦，我们要负责。最后在紧张的音乐和不断涌上的海水刻意制造一种危机感的时候，我们已经明白，这又是一个俗套的结局。不过俗套就俗套吧，大圆满结局或许是大众最易接受的。总不能让片子里的人全部死光，总不能让地球真的消失，不然，拿什么结尾呢？

片中的温情戏缓慢至及。生死存亡的关头，他们拥抱，他们亲吻，他们沉默，他们甚至发呆。当我激动的大骂“X，赶快啊！~”的时候，他们还是拥抱，亲吻，沉默，发呆。于是我懂了，“我是导演，我说了算。我让你死就死，让你活就活”。

美国人根深蒂固的民族意识

狂风，海啸，地震，火山喷发，几乎摧毁了世界上一切著名的地标式建筑。黑人总统最后放弃了上船的权利，却被自己国家的战略武器给砸死了。

所谓2010年的八国峰会，桌子上插满了各式各样的旗，即使是我这样一个再不关心国家大事的人也知道，里面没有我们的五星红旗。

当登船程序启动的时候，领导者们进入卓明谷，我听见了貌似惊讶的感叹：“你看，把地址选在中国就对了，除了中国，没地方能完成的如此完美（大概意思，记不清了）。”我放弃了在数次会议上寻找五星红旗的奢望。至此我才明白，丫们真把中国当成世界级廉价工厂叻。造方舟的工人是中国人，老板却是一帮洋鬼子。那些上了方舟的人，只能说，是踩着工人们的尸体苟且的。

“美国人是救世主，只有美国人能够拯救世界”这是好莱坞的惯用套路。

我看到最后，甚至连中国屋脊、世界屋脊——喜马拉雅山都消失了它本身的高度。而中国人呢？我们的高度在哪里？

别再批判美国人的“拿来主义”。不然怎么样呢？你不会利用，难道也不许人家“变废为宝”？

你说你感动了？我不信。你说你看到了美国人对汶川地震的致敬？我不信。你说你看到了中国元素的发扬光大？我更不信。

人性的自我救赎

千百年来我们所谓的平等所谓的自由其实延续的都是“金字塔”理论。塔尖的人最先得到风，得到雨。也最先得到，生存下去的权利。

或许生命不该用价钱来衡量。但当一国之君尴尬的说“十亿美金有点贵”而被纠正是“十亿欧元”的时候，当Urey拿出三张绿卡的时候，当Gordon掉下去的时候，当无数人在这场自私的舞台上放肆的演绎悲欢离合的时候，当面对灾难小人物拯救全地球的时候，我们不禁要问，那些活下来的人，凭什么活下来？

想到前不久的荆州大学生救人事件。很多人都在讨论，用三个风华正茂的大学生的命，去换两个乳臭未干的小孩的命，到底值不值得。

我们错了。每个人都有生存下去的权利，生命没有值不值得，只有愿不愿意。

于是被包养的女演员在飞行员死去的那一刻在雪地里痛哭不止。于是Kake苦苦哀求“求你们把我的孩子带走”。于是Urey在舱门关闭的那一刻，飞身把“小混球”扔进船里。于是小Noah在危险的时刻跟随父亲下水。于是在最关键的时候，Adrian和Laura说服船长开门，营救了更多的生命。

我坐在电影院里两个小时，连上厕所都一直憋到散场。自认是个感性的人，会为落叶伤怀，为夕阳哀叹。可当灯光亮起来的时候，我一脸平静的走了出来。可确确实实的，那是一场预演的灾难。可为什么我的心里如此平静？只有感叹，却没有半点想流泪的冲动。我为汶川地震中丧生的人们缅怀，我为那些明明是黑白画面却用鲜血刺伤我眼睛的悲剧流泪。我没有看到地震的山崩地裂，惊心动魄，我却看到了人间的真情。可现在，我面对一场好莱坞商业灾难电影的时候，我却毫无感觉。也许罗兰太热衷于那些视觉的冲击，却恰恰遗忘了，在这个精神匮乏的年代，我们真正需要的，是什么。

这是一场世界末日的演习。我自己也在深深思考，当世界末日真的来临，我们会怎么样？是紧紧相依，还是会为了那个一掷千金的座位自相残杀？

——你怕死亡吗？

——不，我怕生存，怕无可回避的人生。

简评《母亲》、《蝙蝠》、《肉体》、《烧烤》等十部影片

碟中谍 — Thu, 19 Nov 2009 03:16:10 GMT

带有女同色彩的吸血鬼类型片，剧情弱智到家，侮蔑了奥斯卡级编剧的水准；梅根玉体半遮半隐，香艳不足，忽悠了荷尔蒙爆棚的少年郎。

——《詹妮弗的肉体》

对平民现实题材的痴迷，对警察昏庸无能的嘲讽，屏住呼吸的曲折案情，雨夜少女命案，罪与罚的较量，大跌眼镜的结局，奉俊昊驾轻就熟，故伎重演，似乎要借《母亲》还《杀人回忆》之魂。遗憾的是我们只看到了母爱的伟大与盲目，情与法的博弈，自我救赎的代价是以身犯法，远没达到《杀人回忆》以小言大，奚落整个荒诞时代的高度。

——《母亲》

哥特式的阴郁风格，赤裸裸的禁忌挑战，不伦、情欲、宗教、救赎、复仇、善恶的宏大主题与剧情的乏善可陈形成了鲜明对比。韩版吸血鬼片尚在襁褓之中，还是且慢且行吧。

——《蝙蝠》

不见谍战，只见断背，“秋喜”人物设置也是莫名其妙，被称为是电影版《潜伏》，简直是对观众智商的最大侮辱，文艺青年孙周真是雷死人不偿命。

——《秋喜》

后911时代一曲美国平民英雄对抗恐怖份子的主旋律，黑白双雄对峙有了《王牌对王牌》的慧光，只是有点虎头蛇尾了，让人扫兴。

——《地铁惊魂》

开场的顺口溜旁白是对当下荒诞不经时代的传神揶揄，天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往；恶人未必遭报应，善心未必得善报。

博彩心理的农民工同行人得8千元回家过年了；打着爱心服务公司旗号实际是小姐暗娼的接洽处，爱心陪聊无非是卖肉交易；洗头小姐不顾非典去广州出卖青春淘金糊口；两农民工好逸恶劳，寻思敲诈小姐捞钱回家。老二尚存良善之心，对大哥唯命是从，对妓女古道热肠，最终却落个人财两空，诈骗的钱被大哥一人偷偷取走，妓女也不念解救之恩一榔毙命，“好人终遭报应”的黑色结局荒诞震惊，发人深省。

简陋粗糙的DV作品似乎要折射出时代的丑陋真容，经济浪潮下边缘人群人心的裂变，扭曲的求财心理疯狂之极，残酷的现实主义色彩横陈面前，让你无地遁形。

——《烧烤》

邵氏黄金时期“娱乐片王国”的见证，色欲、猎奇、整蛊、迷幻、正邪大战，充分满足观众口味，开启降头系列电影辉煌时代。虽是1975年的老片子，可服装、布景、配乐样样到位，巫术、特效像模像样，还有狄龙的青涩俊逸，让你感叹邵氏王国登峰造极的娱乐精神。

——《降头》、《勾魂降头》

粗糙的魔幻特技远不如展示巫术细节来得更吸引眼球，假大空的法师与降头师超时空对决使其在“好看”上大打折扣。

——《魔》

三个小故事诠释三个大道理：人命天注定的宿命论；情债孽缘终须还；传播流言遭报应。市井伦理，娓娓道来，有声有色，雅俗共赏。

——《销魂玉》

香港重口味导演牟敦芾勇气可嘉，在对历史事件的处理上没有遵循港片的天马行空，而是有板有眼冷静客观，骇人场面更是怵目惊心，被定为香港第一部电检三级片意义深远。

——《黑太阳731》

《和莎莫的500天》乱谈

飞不起来了 — Wed, 18 Nov 2009 16:20:14 GMT

这不是爱情电影，这是爱情电影，这都无关紧要，关键是不要再看完后举得这100分钟完全是在浪费时间。幸运的是，这部结构略散凌乱（其实是导演有意为之)，个人风格化十足的独立小片让人十分愉悦，还会让每个对生活、爱情有敏锐触觉的都市男女们若有所思。

不说关于本片结构的技术性问题，那是专业人士的事，但不可否认，它很有特点，它的故事结构很可能赶跑一些观众，也会留下许多观众，简而言之，看电影这事并不是大家好你也好。

结构乱没关系，故事还是很简单的。理顺了无非就是一哥们儿无可救药的爱上了一个大眼睛靓妹，靓妹也对他深有好感，却闭口不谈爱，这几乎让这哥们儿发狂，他们经历了恋人之间该发生的一切，可最后这妹妹还是嫁给了别人。这份把握不住的失败的感情让他深受打击，意志消沉，当然，他最后还是好起来了，重新点燃了爱情的希望。故事很老套，但是叙述手法新颖，浪漫而又有趣。

黄舒骏有首歌叫《恋爱症候群》，夸张而又不失真实的描述了在恋爱各个阶段中的种种表现。本片也正是采取了这样一种模式，又加入了一些小小的人生哲理、爱情观念，比如偶然、比如巧合、比如命中注定等等。

没有经过失恋的人生，是不完整的人生，这话蛮有道理。