首先要对【麦田】肯定的，是它的布景艺术，尤其是那片麦田。导演何平说过，没有麦田就拍不成这部戏，他看南方的麦子太矮，出不了效果，就去东北找，最后走到中俄边界的额尔古纳河，才选中。功夫不负有心人，呈现在银幕上的景色果然怡人，那一望无际的金黄色麦田，每株麦子麦穗饱满，麦芒细长，微风一吹，迎风飘展，仿佛波浪一般。角色们置身这样的环境中，天人合一，物我两忘。此外，镜头勾勒出的其他场景无论人物造型，画面构图、色调，都美到极致，从中可看出导演在造型上的用心。
其次要肯定的是【麦田】的切入口，何平是研究过【史记】的，【麦田】的情节根据史实改编。秦国和赵国交战，赵国败北，被秦人坑杀了40万士卒，想回家收麦子的暇和贪生怕死的辄以逃兵身份误入赵城潞邑，却谎称赵胜秦败，欺骗了城中苦苦等待男人归来的女人。故事的框架就以这样一个谎言撑起（即切入口），谎言的分量有多重？【麦田】里，它是一场集体无意识的伪狂欢。何平在这里采用了双重视角来讲述，其一是潞邑女人的视角，她们陷于谎言而不自知；其二是观众视角，即通常所谓的“上帝视觉”，我们因掌握着事情的全部真相，所以在观影过程中，看待角色就难免生出同情之心：瞧，她们的庆贺、狂欢归根结底都是一场空。她们笑得越大声，越反衬出真相的悲凉。真与假原是两个相对的概念，但在这里它们是同质的。一个群体的喜怒哀乐全凭谎言牵系，在那个战乱频发的年代，人的命运脆弱得如一层冰。
【麦田】点出了形而上的含义，但我不想为它举大旗，还要很遗憾地说，对于一部商业化的主流电影来说，它其实是不成功的，因为何平将电影语言用乱了。【麦田】对何平来说，更像个实验品。何平很前卫、很大胆，有自己的想法想用在电影里，无可厚非。但他不像王家卫玩真正的实验主义，而偏要讲故事，故事里采取舞台剧形式、让演员之间飙演技，也无妨，只是这些东西太多了。捏拢来半个小时就可以讲完的情节，硬要拖到一个小时四十分，其间绕来绕去，看得人磨光耐性，直打哈欠。所以何平的电影市场很小，声言重心不在国内而在海外也好，感叹国内的观众领悟力不高也罢，看完【麦田】，我只想说，不是我们不买账，掏钱寻不到乐子，我们图什么？
