不知道我犯迷糊的拿两者比较是否太过仓促，没关系，我相信两者之间的可比性非常小，至少在电影里。当然，剧情上讲，大盗、越狱、民族英雄式的形象，等德普贝尔出来亮相后，我更免不了再次拿其互相比较呢。
不过，此类电影的格调大都如是，我一开始并不为之倾心，尤其是在罗伯特德尼罗和马丁斯科塞斯已经将其格调定位锁住了之后。
严格来说，我觉得《盗火线》里的那位罗伯特德尼罗，已经涵盖了本片人物心路许多分量，说到底，只有看后辈们有没有在粗犷中细腻的表现人物特征和“真善美”的独到性了。
文森特卡索在十三罗汉里跳过街舞之后，这次观影，我当真忘却了他老婆（粉丝勿急，我看的片子少，敬请原谅）。当然，和《好家伙》一样，这次导演着重的，和原先的截然不同。尤其是作为一个浪子，对待老婆啊，对待失落啊，他是领袖级的人物，也是需要平等对待的人。
开头的戏码很引人入胜，音乐驱动我探索，但是没有结果，只有一阵阵紧张。
他出身和别人不同，父亲形象在二战中的模糊，自己失败的从军经历，一开始，他的内心多么复杂，既纯洁又强硬。
随着电影的演进，后来的梅林怎么样？我看到的，是几个与女人有关的细节。
当然，这加强了他的形象。他的温柔，有仇必报，体现的很独特。
而首次偷窃时的冷静机智，面见“教父”（翻译这么说，错了请指正）时的考验，入狱后的一系列事件也再次展现了这位人民公敌的复杂内心，他是有了污点的，自觉自省又通情达理（当然，这也可以认作是导演的过分主题先行，“拽他再入黑道”简单演示）。
这之后，我们才看见抢劫。当然，暴力之前也不少，但作为我个人，我还是对好莱坞程式化的抢劫戏码很感兴趣。这倒提醒了我，表现梅林的法国导演一路曲曲折折，竟不怎么乐见快感十足的此类传统好戏。
之后的劫狱戏码，我赞同一个前辈的说法，是反好莱坞仪式化的，较之德普预告片里的暴力惊鸿（德普其中多像《加勒比海盗》风格啊），我倒是对前者画面里那些许的沉寂表现出兴趣，原谅我，法国人就是知道开胃的方法，那就是避开好莱坞技巧。
不过，我们怎么看呢，这部法国片，多少有着好莱坞的影子，当然，灵魂里，法兰西的精贵和高雅，绕梁3日。
文森特卡索，我开始喜欢你咯……
你笑时会猛的在意我，哭了却不知我就在你旁边。难道我是你眼角的细纹？呆的太久，既没有遗忘，也没被怀念？
