只属于陌生人的电影——岩井俊二

现在说岩井俊二似乎有点俗了，日本电影的代表导演之一，精通绘画，文学和音乐的天才的导演。早年一直拍摄MV，广告，使他的电影有一直MV的特质。浪漫之人在里面看见爱情，厌世之人在里面看见残忍，回头浪子在里面看到过去。

耶稣告诉我们，要走窄门。大道上会看不清自己，从小洞透出的世界更为接近物质本质。岩井俊二的电影在细节表述人性。无论是《情书》里青涩的暗恋，《四月无语》里少女的纯真，还是《燕尾蝶》里对于生存的渴望。岩井擅长运用的晃荡的镜头，是否预示着我们在人生的火车上的晕眩？

《情书》，最开始被中国观众熟悉的作品。非常干净的电影，有大片的白色。双生花是被用滥的题材，片中对于女藤井树和博子用了两种不同的镜头。《情书》里有日本常用的长镜头，拍得像中山美穗的个人写真一样。根据《挪威的森林》改编而成的电影，回到渡边和直子看那口井的时候，那是只有在梦里才能回味的真实感。

寄往天国的一封信，打开了两个藤井树的秘密。少年突然跑来把朔料袋套在少女头上，少年死后少女从蛛丝马迹中追忆逝去的初恋，与在窗帘和阳光中若隐若现的少年，没有《梦旅人》和《关于莉莉-周的一切》的压抑，不过是岩井俊二最擅长的少女心思细节，成为我们一辈子追忆的纯爱。

个人觉得《燕尾蝶》是他最为饱满的电影。一群去日本淘金的中国人，在生存线上挣扎，虽然一次次被现实打击缺没有放弃。以狂乱的手法虚构出一个东京郊外的圆都，那里是日本非法移民的大本营。聚居了来自五湖四海的黑帮分子和流浪汉，众人为了一盒内藏数位资料可以欺骗提款机线路的秘密磁带而你争我夺。全片刻意以中、英、日语的对白混搭，和角色身份的多元化以突现日本走向国际的意图。