*作者不详
1894年，威廉肯尼迪-劳里迪克森为托马斯爱迪生制片厂拍摄的实验片，两个男人跳舞。
1908年，在巴黎妓院中放映专供男子观看的表现男同性恋的影片，为男同性恋者做热身准备。而这样的影片-如博纳德内申（Bernard
Nation）的《夫妻生活》（Le Menage du）、《蝴蝶夫人》（Madame
Butterfly，法国，1920）直到70年代才出现在美国；《骑士的惊异》（Surprise of
Knight）是最早详尽表现男同性恋活动的影片（美国，1930）。
1914年，在《佛罗里达魔术师》中，伊迪思斯托里扮演一位年轻的女继承人，她用服药的方法另男变女或女变男。
1919年，在《与众不同》（Different from the
Others，德国，理查德奥斯瓦尔德）中，康拉德维特爱上了一个专事欺诈的家伙，失身后自杀；影射性科学研究院负责人马格努斯赫希非尔德，此片的拍摄意在抗议德国视男同性恋为非法的宪法第175条款的颁布，引起====，影片被禁。
1925年，在卡尔德雷叶的《迈克尔》（Michael）中，著名的雕塑家爱上了男模特，却被更富有的人夺爱，临死时他宣布：“我可以瞑目了。我已拥有过最伟大的爱”。在美国首映时的片名《同性恋者》（The
Inverts）不见容与审查官，1926年在纽约小范围内放映，改名《第三性的故事》（The Story of the Third
Sex）并被冠以“科学讲座”的名目。
1928年，表演露露的路易斯布鲁克斯与扮演伯爵夫人的艾丽斯罗伯茨在GW派伯斯特的《潘多拉魔盒》（又译《露露》）一片中共舞；英国观众没有看到伯爵夫人，审查官将她删去；美国首映时也是如此。
1930年，派拉蒙影片公司将《摩洛哥》一片中的玛琳黛德丽宣传成“所有女人都要看的女人”；也许是因为她头戴黑顶黑色大礼帽身着燕尾服时吻了另一个女人的嘴唇（嘉宝则到1933年的《克里斯蒂那女王》时才身穿男裤吻了另一个女人）；电影生产法典要求美国影业自律，特别是在1934年，该法典进一步强化，同性恋的公开表现被严格禁止。
1931年，莱昂蒂娜萨岗（Leontine Sagan）的反法西斯女同性恋浪漫史《穿制服的女孩》（Madchen in
Uniform）中的曼纽埃娜爱上了老师冯伯恩伯格小姐；布光、致景、服装都用来表现普鲁士人的压抑（一种说法是曼纽埃娜死了；而现在通行的说法是其他同学挽救了她，避免了悲剧的发生）。
1935年，凯瑟琳赫本在《西尔维亚斯卡利特》（Sylvia
Scarlett，乔治顾柯）中像男孩一样讲粗话；加里格兰特对他/她说，“你身上有某种东西让我一看见你就有同性恋的感觉”。
1948年，金西的《男性性行为》（和１９５３年的《女性性行为》）讨论了同性恋的性质。
1950年，热内的《爱之歌》创造了以视觉手段表达同性恋情欲的语汇。
1951年，雅克林奥德丽的《奥莉维亚》（Olivia）中，出于道德上的考虑不得不将女同性恋者感情安排成一个悲剧的结局，而1954年《孤独的深渊》（The Pie
of Loneliness）在美国引起轰动，借助了拉德克里夫霍尔1929年的小说《孤独的源泉》（The Well of loneliness ）的解禁之变。
1955年，亨利—乔治克努佐的经典惊险片《恶魔女》（Les
Diaboliqnes，两女子合谋杀死打老婆的丈夫），并没有像布洛瓦和纳辛加的原小说那样，把剧中人描写成女同性恋者。
1957年，英国沃尔芬登报告讨论成年男性同性恋性行为的具体划分，这个问题随之成为巴兹尔迪尔登（Basil
Dearden）的《受害者》（Victim，1961）的主题，影片直接有助于1967年《两性关系犯罪行为法》的出台。
1963年，杰克史密斯的《热血怪人》（Flaming Creatures）被纽约警察局查封，此片欲献给好莱坞女演员玛利亚蒙特兹，大量雇佣易装癖者和易性癖者参演。
1967年，富于颠覆性的英国剧作家乔奥顿被其情人打死，他早期曾参加披头士影片的摄制工作（其中有四人同床的场景），遭到他们的男同性恋者经理布赖恩爱波斯坦的反对。
1968年，在罗博特阿得里奇的《乔治修女谋杀案》（The Killing of Sister
George）中，当贝里尔里德这位演艺界明星江郎才尽时被其情人苏珊娜约克抛弃，观众的同情从年轻漂亮的约克身上转向老迈古怪的里德；继《没用的情人》（Trash，1970）之后，又有沃霍尔和保罗莫里西的《肉体》（Flesh）。
1969年，在纽约的石墙酒吧，男同性恋者与粗暴的警察发生对抗，类似影片《午夜牛郎》的故事很快从街头巷尾走上了主流电影院的银幕；RW法斯宾德也首发了未经删节的影片，其中就有《爱比死更冷酷》（Love
is Colder than Death）；1972年的《佩特拉的伤心泪》（The Bitter Tears of Petra von
Kant）说的是女演员、女模特和侍女之间施虐受虐狂的故事，纽约的女同性恋活跃分子举行抗议活动。
1971年，《沙滩上的男孩》（Boys in the
Sand，韦克菲尔德普尔）作为第一部男同性恋色情片在各地影院上映，达西多诺望的性幻想在火岛上得以成真，用特写和近景表现，他也没在最后的结局中死去；德里克贾曼在肯拉塞尔的易装癖史诗片《魔鬼》（The
Devils）中担任制作设计。
1974年，尚塔尔阿克曼的第一部故事片，先锋派风格的心理剧《我你他他》（Je，Tu，Il，Elle）发行，里面有女同性恋爱情生活的细节描写；J霍布曼认为，“在感染力和独创性方面，（该片）可与戈达尔和法司宾德媲美……可以说她是同时代最重要的导演之一”。
1975年，西德尼吕美特极具吸引力的惊险片《炎热的下午》（Dog Day Afternoon），双性恋者艾尔帕西诺用抢劫银行得来的钱支付情人的变性手术费。
1976年，用拉丁语对白，有直露的男同性恋行为场面的《塞巴斯缔安》（德里克贾曼）中的殉教者令观众目瞪口呆，在多次审查中被标上星号，争论中受到议会的猛烈抨击。
1977年，理查德戴尔在NFT（全美电视联合会）主持了为期一个月的“电影中的同性恋”的专题讨论，还出了一部很有影响的书《男同性恋与电影》；后此项讨论成为年度活动并影响到了欧洲。
1980年，影响广泛的经典影片《巡游》（威廉佛里德金）描写男同性恋施虐受虐狂系列杀手；男同性恋团体组织了抗议活动；《斯佩特尔斯》（Spetters）中的轮奸场面激起年轻人对粗野性行为的兴趣，荷兰导演保罗维尔霍芬沿此路线后来拍摄了《本能》和《脱衣舞女》。
1981年，佛兰克里坡的《出租车佐姆克罗》（Taxi Zum Klo）展示了男同性恋的杂交生活方式；维托罗索（Vito Russo）的著作《赛露露密室》（The
Celluoid）对电影中的男同性恋做了历史的叙述。
1983年，利奇博登的《火生》（Born in
Flames）出品，提到美国社会主义革命失败，父权制彻底废除，有人在鼓动女军起义，出现难得一见的黑人女同性恋者，其中的跳切简洁明快，叙事多元化；中村幻儿的受三岛由纪夫启发的《美丽的迷：大角传奇》（Beautiful
Mystery：The Legend of Big Horn），赋予了日本男同性恋色情片（barn eiga）新的形式；《饥饿》（The
Hunger）让女同性恋吸血鬼影片汇入主流艺术。
1984年，《哈维米尔克的时代》（The Times of Harrey Milk，罗伯特爱泼斯坦）是第一部获得奥斯卡奖（最佳文献片）的男同性恋影片。
1985年，莫尼卡特鲁（Monika Treut）的《诱惑：残忍的女人》（Seduction：The Cruel
Woman），女同性恋者爱上了女统治者，事业的成功却引来争议；《我美丽的洗衣店》（My Beautiful
Laudrette，斯帝芬佛里尔司）和《沙漠的心》（唐娜戴奇）都是感染力强的同性爱情故事，且票房成绩不凡；在那部令人伤心的街头流浪儿男同性恋影片《皮克索特》（Pixote，1981）之后，赫克托尔巴本科（Hector Babenco）的巴西版的《蜘蛛女之吻》，由威廉赫特出演那个与政治犯劳尔朱利亚同囚一室，好幻想的，迷恋好莱坞的同性恋男子。
1987年，《她肯定在看那些事》（She Must be Seeing Things，希拉麦克劳克林）的施虐受虐狂内容在观众中引起争论，使得重要的学术团体也开始注意女同性恋的电影表现问题。
1988年，佐藤寿保的《狂人剧院》（Lunatic Thertre）是日本男同性恋施虐受虐狂向帕索里尼学习和致敬的产物。
1989年，《寻找兰斯顿》（艾萨克朱利恩）是不多的几部揭示情欲与种族之间矛盾的影片之一。
1990年，在麦克菲吉斯的《内部事物》（Internal Affairs）中，女同性恋警察（劳里梅特卡夫）受到了极大的同情，虽遭枪击却仍幸免遇难；珍尼利文斯顿的《巴黎在燃烧》（Paris is Burnning）是非盎格鲁人易装癖者在纽约生活的大众化写照。
1991年，《我自己的爱达荷》（My Own Frivate Idaho，格斯范桑特）塑造了男同性恋偶像基奴里夫斯和里弗菲尼克斯，漂亮的男妓们最终还是被按照阶级成分划分开来，新同性恋影片也因此被赋予新意义；普拉蒂巴帕马的文献片《胡什》表现了男同性恋者的生存状况。
1992年，尼尔乔丹的《哭泣游戏》的结局让观众弄不清楚杰依戴维森是作为男性还是女性获得奥斯卡奖的提名——很多人无从判定；《本能》中的莎郎斯通是作为双性恋者的反面女性角色出现的，受到女同性恋者的“否定”。
1994年，大木裕之的《塔赤行》（Tarch Trip，1993）和《我喜欢你，我非常喜欢你》在东京开创同性恋电影自由流动运动；也是根据真实故事改编的新西兰影片《天堂造物》（Heavenly
Creatures，彼德杰克逊）描写了两个着了魔的少女女同性恋者，让人想到《绳索》和《心醉神迷》中的男同性恋杀手；罗斯特克罗（Rose
Troche）是女同性恋喜剧片《钓鱼》（Go Fish）广受好评，票房也比较成功。
1995年，根据同名原著改编的《赛璐璐密室》为广大观众解构男同性恋提供潜文本。
1996年，印度的情节片《四方广场》（The Square Circle）有男性易装癖粉墨登场。
1997年，谢里尔顿耶（Cheryl Dunye）的《西瓜女》（Watermelon Woman）杜撰了一位三十年代黑人女同性恋明星；《王尔德》（Wilde）中的王尔德的情人博西在与“男妓”同床时被奥斯卡撞见
1908年，在巴黎妓院中放映专供男子观看的表现男同性恋的影片，为男同性恋者做热身准备。而这样的影片-如博纳德内申（Bernard
Nation）的《夫妻生活》（Le Menage du）、《蝴蝶夫人》（Madame
Butterfly，法国，1920）直到70年代才出现在美国；《骑士的惊异》（Surprise of
Knight）是最早详尽表现男同性恋活动的影片（美国，1930）。
1914年，在《佛罗里达魔术师》中，伊迪思斯托里扮演一位年轻的女继承人，她用服药的方法另男变女或女变男。
1919年，在《与众不同》（Different from the
Others，德国，理查德奥斯瓦尔德）中，康拉德维特爱上了一个专事欺诈的家伙，失身后自杀；影射性科学研究院负责人马格努斯赫希非尔德，此片的拍摄意在抗议德国视男同性恋为非法的宪法第175条款的颁布，引起====，影片被禁。
1925年，在卡尔德雷叶的《迈克尔》（Michael）中，著名的雕塑家爱上了男模特，却被更富有的人夺爱，临死时他宣布：“我可以瞑目了。我已拥有过最伟大的爱”。在美国首映时的片名《同性恋者》（The
Inverts）不见容与审查官，1926年在纽约小范围内放映，改名《第三性的故事》（The Story of the Third
Sex）并被冠以“科学讲座”的名目。
1928年，表演露露的路易斯布鲁克斯与扮演伯爵夫人的艾丽斯罗伯茨在GW派伯斯特的《潘多拉魔盒》（又译《露露》）一片中共舞；英国观众没有看到伯爵夫人，审查官将她删去；美国首映时也是如此。
1930年，派拉蒙影片公司将《摩洛哥》一片中的玛琳黛德丽宣传成“所有女人都要看的女人”；也许是因为她头戴黑顶黑色大礼帽身着燕尾服时吻了另一个女人的嘴唇（嘉宝则到1933年的《克里斯蒂那女王》时才身穿男裤吻了另一个女人）；电影生产法典要求美国影业自律，特别是在1934年，该法典进一步强化，同性恋的公开表现被严格禁止。
1931年，莱昂蒂娜萨岗（Leontine Sagan）的反法西斯女同性恋浪漫史《穿制服的女孩》（Madchen in
Uniform）中的曼纽埃娜爱上了老师冯伯恩伯格小姐；布光、致景、服装都用来表现普鲁士人的压抑（一种说法是曼纽埃娜死了；而现在通行的说法是其他同学挽救了她，避免了悲剧的发生）。
1935年，凯瑟琳赫本在《西尔维亚斯卡利特》（Sylvia
Scarlett，乔治顾柯）中像男孩一样讲粗话；加里格兰特对他/她说，“你身上有某种东西让我一看见你就有同性恋的感觉”。
1948年，金西的《男性性行为》（和１９５３年的《女性性行为》）讨论了同性恋的性质。
1950年，热内的《爱之歌》创造了以视觉手段表达同性恋情欲的语汇。
1951年，雅克林奥德丽的《奥莉维亚》（Olivia）中，出于道德上的考虑不得不将女同性恋者感情安排成一个悲剧的结局，而1954年《孤独的深渊》（The Pie
of Loneliness）在美国引起轰动，借助了拉德克里夫霍尔1929年的小说《孤独的源泉》（The Well of loneliness ）的解禁之变。
1955年，亨利—乔治克努佐的经典惊险片《恶魔女》（Les
Diaboliqnes，两女子合谋杀死打老婆的丈夫），并没有像布洛瓦和纳辛加的原小说那样，把剧中人描写成女同性恋者。
1957年，英国沃尔芬登报告讨论成年男性同性恋性行为的具体划分，这个问题随之成为巴兹尔迪尔登（Basil
Dearden）的《受害者》（Victim，1961）的主题，影片直接有助于1967年《两性关系犯罪行为法》的出台。
1963年，杰克史密斯的《热血怪人》（Flaming Creatures）被纽约警察局查封，此片欲献给好莱坞女演员玛利亚蒙特兹，大量雇佣易装癖者和易性癖者参演。
1967年，富于颠覆性的英国剧作家乔奥顿被其情人打死，他早期曾参加披头士影片的摄制工作（其中有四人同床的场景），遭到他们的男同性恋者经理布赖恩爱波斯坦的反对。
1968年，在罗博特阿得里奇的《乔治修女谋杀案》（The Killing of Sister
George）中，当贝里尔里德这位演艺界明星江郎才尽时被其情人苏珊娜约克抛弃，观众的同情从年轻漂亮的约克身上转向老迈古怪的里德；继《没用的情人》（Trash，1970）之后，又有沃霍尔和保罗莫里西的《肉体》（Flesh）。
1969年，在纽约的石墙酒吧，男同性恋者与粗暴的警察发生对抗，类似影片《午夜牛郎》的故事很快从街头巷尾走上了主流电影院的银幕；RW法斯宾德也首发了未经删节的影片，其中就有《爱比死更冷酷》（Love
is Colder than Death）；1972年的《佩特拉的伤心泪》（The Bitter Tears of Petra von
Kant）说的是女演员、女模特和侍女之间施虐受虐狂的故事，纽约的女同性恋活跃分子举行抗议活动。
1971年，《沙滩上的男孩》（Boys in the
Sand，韦克菲尔德普尔）作为第一部男同性恋色情片在各地影院上映，达西多诺望的性幻想在火岛上得以成真，用特写和近景表现，他也没在最后的结局中死去；德里克贾曼在肯拉塞尔的易装癖史诗片《魔鬼》（The
Devils）中担任制作设计。
1974年，尚塔尔阿克曼的第一部故事片，先锋派风格的心理剧《我你他他》（Je，Tu，Il，Elle）发行，里面有女同性恋爱情生活的细节描写；J霍布曼认为，“在感染力和独创性方面，（该片）可与戈达尔和法司宾德媲美……可以说她是同时代最重要的导演之一”。
1975年，西德尼吕美特极具吸引力的惊险片《炎热的下午》（Dog Day Afternoon），双性恋者艾尔帕西诺用抢劫银行得来的钱支付情人的变性手术费。
1976年，用拉丁语对白，有直露的男同性恋行为场面的《塞巴斯缔安》（德里克贾曼）中的殉教者令观众目瞪口呆，在多次审查中被标上星号，争论中受到议会的猛烈抨击。
1977年，理查德戴尔在NFT（全美电视联合会）主持了为期一个月的“电影中的同性恋”的专题讨论，还出了一部很有影响的书《男同性恋与电影》；后此项讨论成为年度活动并影响到了欧洲。
1980年，影响广泛的经典影片《巡游》（威廉佛里德金）描写男同性恋施虐受虐狂系列杀手；男同性恋团体组织了抗议活动；《斯佩特尔斯》（Spetters）中的轮奸场面激起年轻人对粗野性行为的兴趣，荷兰导演保罗维尔霍芬沿此路线后来拍摄了《本能》和《脱衣舞女》。
1981年，佛兰克里坡的《出租车佐姆克罗》（Taxi Zum Klo）展示了男同性恋的杂交生活方式；维托罗索（Vito Russo）的著作《赛露露密室》（The
Celluoid）对电影中的男同性恋做了历史的叙述。
1983年，利奇博登的《火生》（Born in
Flames）出品，提到美国社会主义革命失败，父权制彻底废除，有人在鼓动女军起义，出现难得一见的黑人女同性恋者，其中的跳切简洁明快，叙事多元化；中村幻儿的受三岛由纪夫启发的《美丽的迷：大角传奇》（Beautiful
Mystery：The Legend of Big Horn），赋予了日本男同性恋色情片（barn eiga）新的形式；《饥饿》（The
Hunger）让女同性恋吸血鬼影片汇入主流艺术。
1984年，《哈维米尔克的时代》（The Times of Harrey Milk，罗伯特爱泼斯坦）是第一部获得奥斯卡奖（最佳文献片）的男同性恋影片。
1985年，莫尼卡特鲁（Monika Treut）的《诱惑：残忍的女人》（Seduction：The Cruel
Woman），女同性恋者爱上了女统治者，事业的成功却引来争议；《我美丽的洗衣店》（My Beautiful
Laudrette，斯帝芬佛里尔司）和《沙漠的心》（唐娜戴奇）都是感染力强的同性爱情故事，且票房成绩不凡；在那部令人伤心的街头流浪儿男同性恋影片《皮克索特》（Pixote，1981）之后，赫克托尔巴本科（Hector Babenco）的巴西版的《蜘蛛女之吻》，由威廉赫特出演那个与政治犯劳尔朱利亚同囚一室，好幻想的，迷恋好莱坞的同性恋男子。
1987年，《她肯定在看那些事》（She Must be Seeing Things，希拉麦克劳克林）的施虐受虐狂内容在观众中引起争论，使得重要的学术团体也开始注意女同性恋的电影表现问题。
1988年，佐藤寿保的《狂人剧院》（Lunatic Thertre）是日本男同性恋施虐受虐狂向帕索里尼学习和致敬的产物。
1989年，《寻找兰斯顿》（艾萨克朱利恩）是不多的几部揭示情欲与种族之间矛盾的影片之一。
1990年，在麦克菲吉斯的《内部事物》（Internal Affairs）中，女同性恋警察（劳里梅特卡夫）受到了极大的同情，虽遭枪击却仍幸免遇难；珍尼利文斯顿的《巴黎在燃烧》（Paris is Burnning）是非盎格鲁人易装癖者在纽约生活的大众化写照。
1991年，《我自己的爱达荷》（My Own Frivate Idaho，格斯范桑特）塑造了男同性恋偶像基奴里夫斯和里弗菲尼克斯，漂亮的男妓们最终还是被按照阶级成分划分开来，新同性恋影片也因此被赋予新意义；普拉蒂巴帕马的文献片《胡什》表现了男同性恋者的生存状况。
1992年，尼尔乔丹的《哭泣游戏》的结局让观众弄不清楚杰依戴维森是作为男性还是女性获得奥斯卡奖的提名——很多人无从判定；《本能》中的莎郎斯通是作为双性恋者的反面女性角色出现的，受到女同性恋者的“否定”。
1994年，大木裕之的《塔赤行》（Tarch Trip，1993）和《我喜欢你，我非常喜欢你》在东京开创同性恋电影自由流动运动；也是根据真实故事改编的新西兰影片《天堂造物》（Heavenly
Creatures，彼德杰克逊）描写了两个着了魔的少女女同性恋者，让人想到《绳索》和《心醉神迷》中的男同性恋杀手；罗斯特克罗（Rose
Troche）是女同性恋喜剧片《钓鱼》（Go Fish）广受好评，票房也比较成功。
1995年，根据同名原著改编的《赛璐璐密室》为广大观众解构男同性恋提供潜文本。
1996年，印度的情节片《四方广场》（The Square Circle）有男性易装癖粉墨登场。
1997年，谢里尔顿耶（Cheryl Dunye）的《西瓜女》（Watermelon Woman）杜撰了一位三十年代黑人女同性恋明星；《王尔德》（Wilde）中的王尔德的情人博西在与“男妓”同床时被奥斯卡撞见
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电脑消耗青春，性交有害健康。过去的，以及正在消逝的金色时光，我拿什么来兑换你……
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