影修会·编剧电影 – Mtime时光网

原创圣诞短剧 Father Christmas

Ever — Sat, 26 Dec 2009 09:42:55 GMT

Act 1

Scene 1(2 min)

[It is a small house with a little patio and fences. A postbox is settled beside the fences. Behind the front door, Mrs. Ledger, a middle-aged woman, is preparing breakfast beside a dining table, humming a lively tune. A Christmas tree without decorations is put in the corner. Max, a teenage boy, enters the room and sits at the dining table. ]

Max Morning, Mom.

Mrs. Ledger Morning, baby. You like the omelets?

Max (He begins to eat.) Of course. You are the best cook, Mom.

Mrs. Ledger You are very sweet. Where is your sister, Max?

Max She is about to come downstairs, I suppose.

Mrs. Ledger (pointing at the Christmas tree) I bought it yesterday, do you like it?

Max (glancing at the tree) It is super, Mom.

[Monica enters and sits next to her brother. She is in a school uniform.]

Mrs. Ledger Hi, honey.

Monica (giving a yawn) Morning, mummy. (noticing the tree) Wow! A Christmas tree!

Mrs. Ledger It’s as lovely as you, isn’t it, sweet heart?

Monica (expectantly) When shall we deck it?

Mrs. Ledger Tomorrow, darling.

Max But Dad is coming the day after tomorrow!

Mrs. Ledger Then he will find that his small home is filled with the scent of Christmas. I’m pretty sure he will be surprised by our excellent skill on decorating. (Max looks depressed.) Any problem?

Max I just thought, well, I thought we will deck the tree together. Family tradition.

Mrs. Ledger I know. But that will be too late. (glancing at the her watch) Oh! You’d better hurry up. Be quick, Monica.

Max I’m leaving. Bye, Mom. Bye, Monica. Be a good kid!

[Monica makes a face and that makes Max smile. He takes up his bag and walks out the house. A man walks pass Max on the path outside his home. Max looks at the man over shoulder because he thinks he met the man before. He doesn’t think of who the man is at last. Juno enters.]

Juno Hey, Max. What’s up? Why are you staring at him?

Max Hi, Juno. (He turns his head back.) The man looks familiar.

Juno Oh. Perhaps he is just one of the faces.

Max (trying hard to recall who the man is) Yeah.

[The man walks into Max’s home, while Max doesn’t realize it.]

Scene 2(2 min)

[Juno and Max sit in the classroom. They are desk mates.]

Juno (doing her coursework) So, what’s your plan for Christmas?

Max You know, just stay indoors. Christmas is family time!

Juno No trips? No friends?

Max My father must be already tired out by the war. He can’t afford any more traveling.

Juno (confused) What does that mean? (She suddenly understands.) Do you mean that, do you mean…

Max (smiling) You got it.

Juno Wow! Max! I mean, that’s perfect! Your Dad’s coming home.

Max I can’t wait to see him. Actually, I don’t want to wait even another second! I have so much to tell him. It’s hard to imagine what he has been through during the war. It must be hard and dangerous to be a medic. I just can’t imagine that! Oh, for God’s sake I hate, I do hate wars.

Juno Anyway, he is back. Things will be better.

Max I hope so.

[Roger enters.]

Roger Hey, mate. I heard your Dad’s on his way home!

Max Who told you that?

Roger I met your sis midway. It’s obvious she is looking forward to Christmas.

Max She loves her Father Christmas.

Juno A ten-year old girl still believes in father Christmas?

Max Can’t she? I still believed in that when I was 10! My Dad is the one who should be to blame; he always plays the role of Father Christmas on the nights before Christmas and he is quite good at it! If there is a competition on who is the best father Christmas in the world, he’ll be the champion.

Roger (He is interested.) That’s fantastic, man.

Juno (confused) What, you mean you had a living father Christmas?

Max You bet. Monica and I used to stand in the corridor in pajamas, watching our own private father Christmas put gifts in the stockings.

Roger How did you discover his secret?

Max I found his costume in the cabinet.

Roger Poor kid.

Max I miss the old days. Sometimes, Dad invites his friends to our house… (He realize something the moment.) Wait, Juno, I know who the man is.

Juno Which man?

Max The man I stared at this morning! He is my father’s old friend. Now I remember--he is Uncle Fonda. Well, I think my Dad and he are companion in arms…

[The bell for class rings. Roger exits. Juno opens her notebook.]

Roger (murmurs) Who is he talking about?

Max (puzzled) Why Uncle Fonda is here? He supposes to be in the army, just like my Dad…

Scene 3(3 min)

[Fonda and Mrs. Ledger are sitting in silence in the house. Mrs. Ledger sobbed once in a while. Max enters and walks in. He is too surprised to say a word when he sees Fonda. He knows something bad has happened.]

Max (He walks to his mother.) Mom. (He finds her eyes are full of tears and feels flustered.) You’ve cried, Mom! What happened?

Mrs. Ledger (sobbing) I’m fine. I’m fine. It’s unbelievable…

Max (He feels cold and afraid.) Mom, please, please…

Fonda (in a serious low voice) Young man, your Dad’s missing.

Max What? What do you mean by ‘missing’?

Fonda We were having a fight. And he hasn’t been seen since then.

Mrs. Ledger (suddenly crying) No, no…

Max But he just told us he would have a Christmas holiday!

Fonda That was before the fight. (pointing at a box) And I brought you the things he left.

[Max stands next to his mother, staring at Fonda painfully. He suddenly walks out and sits on the patio. He buries his face in his hands. ]

Mrs. Ledger I have to go upstairs and…and I will take care of myself.

Fonda Of course, madam.

Mrs. Ledger (speaks to herself) What shall I do? My poor little Monica, what shall I tell you…?

[Mrs. Ledger exits. Fonda walks towards Max. He sits beside Max and put his hand on Max’s back.]

Fonda Hey, man.

Max (He raises his head.) Is he dead?

Fonda Nobody can tell.

Max Why are you here?

Fonda I think you should know it as soon as possible. Your father is brave, probably the bravest one I’ve ever met.

Max There’s no need to be brave.

Fonda Why?

Max There’s just no need. He entered the army voluntarily. He put himself in danger. He left his family. And that’s what brave gave him. Tell me, did he enter that fight voluntarily?

Fonda (He remains silence for a while.) Yes.

Max Ha! (shouting) Why? Why he wants to do everything? Why he regards himself as a super hero? What can he save? Nothing! Not even a normal Christmas! He doesn’t concern about anything except his nation! His patients! Why… (He starts to cry.)

Fonda No, you’ve mistaken him. You can’t understand him but…

[Max looks at Fonda with strong hatred.]

Max (loudly) I can’t understand him!

Fonda That’s exactly what I mean. You are just too young to understand it…

Max Now I get it, you and my Dad are the same kind. You both are proud of what the war has done, right? You both are ‘the bravest’, right? You are as ridiculous as three-year old kid and you always tell me that I am too young! (nearly shouting)Oh, perhaps you don’t feel even a tiny bi of sorrow for my Dad because you are eager to die for the nation! How glorious!

Fonda (extremely angrily) Shut up! You have no idea about what kind of men your father is. And I am really sorry…

Max Leave me alone. Please, just get away. Get away!

[Fonda looks really want to beat Max. He eventually walks away and exits. Max walks in and carries the box into his room.]

Act 2

Scene 1(4 min)

[In the house, Max sits at the table in a daze and the box is beside him. The Christmas tree has not been decorated yet. A box of decorations is at the foot of the tree. Somebody is knocking the door.]

Juno It’s me, Juno.

[Max stands up and opens the door to the room. Juno looks nervous.]

Juno Hi, Max. You didn’t go to school yesterday, so I just come up to check if everything is OK.

Max I’m fine.

Juno (She looks Max up and down carefully.) I don’t think so. What’s up?

Max Nothing.

Juno (noticing the Christmas tree) Hey, your Christmas tree is still empty. (She walks in.)

Max Yeah. (He closes the door.) It’s no big deal.

Juno No big deal! It’s your Christmas tree! The symbol of Christmas! And tomorrow is Christmas. Come on, Max, I will help you with it.

Max (listlessly) OK.

Juno What’s wrong, Max? You were so excited about it, remember?

Max (in a low voice) Things change.

Juno Oh? I’m, I think I’m a little bit confused. (She looks at him.) Does it have anything to do with your Dad?

Max (smiling reluctantly) You are always brainy. He won’t come back.

Juno Well… (In a moment, she doesn’t know what to say.)

[Max sits down at the table. Juno sits beside him.]

Juno Shit happens, Max.

Max I mean, he’ll probably never come back. The occurrence of finding him is… (gesticulating) very tiny. Actually, I mean, finding his body. Finding him is even harder.

Juno I don’t know what I can do. But anyway, you still have to spend your Christmas. Please, Max, let’s do something. We should never waste such a beautiful tree.

[Juno pulls Max’s wrist and leads him to the tree. She takes a small star and puts it on the tree.]

Juno Here we go.

[They start to decorate it, but Max still looks extremely depressed.]

Max No, I don’t want to do it.

[He returns to the table.]

Juno (She feels a little bit guilty.) I don’t mean to bother you, Max, I just…

Max We had a fight.

Juno (puzzled) What?

Max We had a quarrel. My father and I, in June.

Juno So?

Max I told him he didn’t have a sense of responsibility. I told him he was neither a good father nor a good husband. I even called him a gallio.

Juno He must be angry.

Max He was mad with rage. I don’t know why I shouted at him and blamed him… I thought I hated him, for he left his family…Or I just wanted to hurt him to see if he cared about us… (sobbing)

Juno I’m sure he does.

Max Maybe I will never have the chance to get his answer. And he left without saying goodbye to me. The last thing I told him is I never wanted to see him ever again! I’m a… I’m a …

Juno A bad person.

Max I plan to apologize and make him have a perfect Christmas. I’ve considered every detail. And I just don’t get the chance to do them now… Have you ever had a feeling, that it’s just too late? I missed so many things, while I knew I would get another chance, but this time…

Juno (She put her hand on his back.) Listen, I just remembered I’ve something for you. (She takes an envelope out of her pocket and gives it to Max.) It’s sent to school, you didn’t come yesterday, so I am bringing it to you.

Max Thank you. (He looks at the envelope and he is shocked.) It’s from my Dad!

Juno Really?

Max It’s his handwriting, to be sure. (He ripped off one end of the envelope and pulled out the letter. His eyes are soon glistened with tears.)

Juno Any good news?

Max Actually, it was written before his disappearance. But… he said a lot.

Juno Some personal things?

Max Well, I get his answer now. He said he was sorry for leaving us… and he was really proud of me. And… so on.

Juno It cheers you up?

Max I feel better now. Now I know he tried so hard… Now I get it.

Juno Cheers, Max. (She slapped him on his back.)

Max It’s still hopeful!

Juno Perhaps your father is on his way home, so…?

Max I know, Juno. I won’t waste the Christmas tree!

[They start to put small decorations and colorful ribbons on the tree.]

Max Thank you, Juno.

Juno Never mind.

Max (He realizes something at the moment.) Wait…

Juno What?

Max There’s a problem…Monica.

[Juno understands. They look at each other, having no idea what to do.]

Scene 2(1.5 min)

[The Ledger family is having dinner. The box which contains Max’s father stuff is put on a chair. The Christmas tree is done now.]

Monica When will Dad come? It’s already eight o’clock and Christmas is coming.

Mrs. Ledger His train has been delayed, darling.

Monica (in great disappointment) Oh.

Max I’m full, Mom. It’s delicious.

Mrs. Ledger (in a husky voice) Thank you, Max.

[Max walks to his room while knocking over the box.]

Max Oh! I’m sorry.

[He tumbled the stuff into the box. A small key catches his sight. He is so curious about it that he decides to find out which drawer can be opened by the key. He walks towards a big wardrobe in the cabinet and begins to open the locks. He tries several times and finally discovers that the key fits in the bottom drawer. He takes the things out of the drawer—it’s a father Christmas costume, made up of a fur trimmed red suit and a white beard. A piece of paper falls out while Max doesn’t notice it. Max puts his head in the clothes, searching for the scent of his father. At last, he replaces the costume in the drawer. He picks up the paper.]

Max (reading) ‘When you get this, son, it’s your turn now.’

[His face is lit up. Max puts the paper carefully in his pocket and walks into the dining room.]

Max Remember the father Christmas, Monica?

Monica Yeah?

Max Do you know who he is?

Monica Not father Christmas?

Max It was Dad.

Mrs. Ledger Max!

Monica What?

Max Well, our father is the representative of father Christmas.

Monica Wow, sounds great!

Max Yeah. And he will show up tonight. Do you believe it?

Monica En…

Max Come downstairs at eleven o’clock.

Scene 3(3 min)

[It’s eleven o’clock in the evening. Monica hides behind the Christmas tree in lovely pajamas. She is very anxious to see what will happen. Max, in father Christmas costume, enters.]

Max (in an old and kind voice) Here I come! Monica has been the sweetest kid in the world this year, and she deserve the present she wants—a pretty doll.(putting a parcel in Monica’s stocking)Goodbye, Monica and Max, see you next year! Merry Christmas!

[Max walks out with happy laughter, but his beard falls off unexpectedly. He suddenly freezes.]

Monica Max!

Max En, Monica…

Monica Why? Where’s Daddy?

Max It’s a game, Monica, I just want to…

Monica You big liar! Where is Daddy?(She begins to cry.) I want my father Christmas, I want Daddy, I will wait here, wait him…

[Very embarrassed, Max stands beside his sister. He finds himself stupid and funny. At exactly that moment, another ‘father Christmas’ enters.]

Max See! Monica! He is coming! I wasn’t lying.

[Monica stops to gaze at the father Christmas. It is Fonda. Though he is puzzled when he sees Max in costume, he keeps on acting.]

Fonda Well, Monica and Max have been very nice this year, so here I come to reward them. One for Monica, and one for Max.(He places the gifts in the stocking.) I love you, kids. Merry Christmas!

[Fonda walks out.]

Max (whispering) You see that?

Monica Yeah.

Max Alright then, time for sleeping. (He rubbed Monica’s hair.)

Monica Merry Christmas, brother.(smiling)

[Monica exits. Max walks out and catches up with Fonda.]

Max Hey.

Fonda Hey, young man.

Max Thank you. I almost messed up tonight.

Fonda No, you did a good job. Your father told me a lot about your family, including family traditions. So I just come up and see… if I can help.

Max Oh, you are the savior of our Christmas.

Fonda (laughing) Really? Sounds like I am Jesus!

Max I just want to say… I am sorry for shouting at you.

Fonda It’s no big deal. You are a good man. Now, you should go home.

Max Of course…it will be nice if you would come to and have the Christmas…with us.

Fonda I will.(smiling)

Max See you tomorrow, Uncle Fonda!

[Max and Fonda exits to the different side of the stage.]

Act 3

Scene 1(1.5 min)

[Max, Monica, Fonda and Mrs. Ledger are having breakfast on Christmas.]

Monica You are not a good Father Christmas, brother.

Max OK, that was just for fun.

Monica You can never compare to Daddy. He is one in a thousand!

Max Of course.

Monica And Daddy did show up last night, Mom! Have you met him, Uncle Fonda?

Fonda No, but I had the feeling that he would come.

Monica Oh, I love Christmas.

[Roger and Juno enter. They stop at the postbox.]

Roger Why did you wake me up from my warm bed? Why? It’s terribly cold!

Juno Could you please stop complaining? I know you have never sent Christmas cards directly to somebody’s postbox and now I’m providing you with this unique experience!

Roger Fine, fine… (They put cards in Max’s postbox.) Shall we go in and have breakfast with them?

Juno No needs to do that.

Roger At least we should walk in and send them our wishes! I want to remind you that we are just at the front door of Max’s!

Juno Alright.

[They walk in.]

Juno&Roger Merry Christmas!

[Everybody walks into the front part of the stage.]

Everybody MERRY CHRISTMAS!

The End

这个圣诞节就是因为这个玩意而心力交瘁。。。而且，即使客气一点说，演出效果也很不怎么样。。。当然啦，现在再看看写得也挺差的。。。不过，答应过大家要公开剧本的，so~

从《巨人传》到《美国风情画》

胡二 — Fri, 27 Nov 2009 23:23:41 GMT

这两部都是美国电影，也只有美国人能拍出这样的作品。

这两部片子在拍摄时间上相差18年，剧情毫无相关之处，但这两部片子是我看过的最美国化的电影。《巨人传》是乔.斯蒂文斯先生在1956年拍的，《美国风情画》是后来玩特效玩的最入化境的乔治卢卡斯的处女作。

《巨人传》讲述了德州农场主本尼迪克特家族近30年的发展史，从20世纪10年代末到40年代末，斯蒂文斯先生大概隔了7年左右才拍开始用镜头讲述这一段往事。这一时间间隔是颇为耐人寻味的，因为要考虑公众接受度和票房等等问题，因此美国电影一般不能挑战公众既定的对于社会的认识，而这一规则在《美国风情画》公映的时候已经做了很大让步，这将在下面说到。

本尼迪克特一世是德州大农场的继承人，他在纽约遇到了自己美丽的妻子，两人很快坠入爱河。值得注意的是，伊丽莎白泰勒饰演的本尼迪克特夫人一出场就给人以奔放不羁的印象，这与初遇东部世家的本尼迪克特先生的拘谨和步步为营互为对照。其实他们两人可以说是来自于同一个阶层，都是农场主。美国当时的情况是商品贸易和制造业尚不发达也不规范，中产阶级作为一股社会势力尚未完全兴起，贫富差距和资源分配都相当悬殊的时代。一个比较典型的例子是当时美国的屠宰和肉制品加工业十分腐败和堕落，以至于时任美国总统的西奥多.罗斯福读了揭露行业内幕的报道后只好把嘴里的香肠吐出窗外。

本尼迪克特夫人跟着牛仔丈夫回到了荒凉的德州大农场，第一段冲突就开始了，本氏夫人的民主与平等的观念与德州的男权至上原则发生了冲突，因为女性参与议政在当地不被接受，虽然后世的大部分女性几乎宁愿放弃这种权力而希望终生与政治绝缘，但是本尼迪克特夫人的反抗还是颇有代表性和成效的。她把民主带到了蛮野的德州，从而将当地白人的政治思维与墨西哥人区别开来，而不是仅仅是肤色、着装、社会地位和经济收入方面来区别。这一点也可以从她对待贫穷的佃户杰特.里克看出来，但是她也有她的局限，这也将在后面提到。

詹姆斯.迪恩扮演的杰特是一个一贫如洗的白人，他的性格乖张而又愤世嫉俗，本尼迪克特先生宁愿将他赶出自己的领地。然后本尼迪克特夫人却一视同仁的对待所有人，包括墨西哥贫民和白人贫民杰特.里克。这使得杰特.里克爱上了她，然而阶级鸿沟依然不可磨灭，其思想根源来自于本尼迪克特夫人本身，她是一个东部大农场主的女儿，是一个出生在每天做饭前祈祷的清教徒家庭的女人。她的民主作风并不能消弭固有的阶级立场，因此她对于杰特只是出于习惯性的礼貌、尊重和鼓励，虽然这比起她丈夫来已经大大进了一步，但是要让她对杰特产生跟深层次的感情却不太可能。这一点也在后面得到了印证：已经中年的本尼迪克特夫人强烈反对女儿嫁给农民的儿子bob，而非得让她进清高而保守的女子学院。正是这一门第家族观念成为了本尼迪克特夫人的局限。

即便杰特里克后来大富大贵并且收购了老主人本尼迪克特先生的大部分土地，但是他也难以幸免得承受着这一世胄观念所带来的压力，加上他对于莱斯利（本尼迪克特夫人）的爱，这几乎困扰了他一生。

杰特.里克代表了一个全新的时代，即美国从农业经济走向工业经济的时代。石油代替了小麦和牛肉成为美国人日常消费最多的商品，更何况还有无数的工厂和军队等着杰特的石油供应。骑高头大马的本尼迪克特一世与开着破车的杰特里克似乎一开始就势同水火，因为他们代表了新旧两种势力和观念，虽说美国只有短短两百多年的建国史，但是产业结构和社会权力的剧变也在时刻产生着矛盾。本尼迪克特一世有足够的理由鄙视杰特.里克，因为他是酗酒的没文化的暴发户，但是他阻挠不了历史发展的进程。就像英国贵族无法摁住新兴资产阶级的崛起一样，杰特.里克终归是要坐到比他更靠近财富和权力的位置上去。

杰特里克也是一个悲情人物，这种悲情来自于他出身农奴的背景和由此带来的自惭形秽，并由此造成终生无法得到莱斯利的爱。他可以用飞扬跋扈来掩盖自己内心的虚弱和自卑，他是有理由这么做的，虽然挥舞拳头打人既不合法也不合道义，但是美国始终是一个金本位的社会，金钱决定地位和权势。但是即便是这一层根深蒂固的观念也不是不可动摇的，新的中产阶级的出现和壮大让这种霸权失去了威风，这就是本尼迪克特二世所带来的清新之风。

本尼迪克特二世决定不再继承农场让父亲大为光火，本尼迪克特家族的唯一男性继承人决定去当一个医生，而女孩们也希望离开广袤的农场去过经营自己的二人世界。传统的美国式农场主大家庭开始瓦解，这进一步促进了中产阶级的兴起。美国现在有数量极为庞大的中产阶级队伍，民主党能与共和党轮流执政，好莱坞绞尽脑汁琢磨这一阶层人们的品味。都拜这一关键性的变化所赐。而更重要的是，新兴的中产阶级更加向往民主与种族平等，更加鄙视单一的价值判断和话语权。因此本尼迪克特二世对杰特里克也充满了不屑和不满。

杰特里克的局限性不管是上面所说的世胄观还有种族歧视的观念。以至于惹恼了年轻的本尼迪克特二世夫妇，因为本氏家族的新媳妇是一个黄黑肤色的墨西哥裔。倘若搁在50年后的今天，杰特里克断然不敢公开歧视有色人种，但是当时，杰特里克所代表的白人大资本家完全可以明目张胆的抵制有色人种的就业，降低他们的工资，不准他们进入高级会所。甚至当年50年代初的时候看电影的观众们一定也存在着或多或少的种族偏见，这恐怕也是乔.斯蒂文斯在时隔七年之后的1956年才涉及这一内容的原因，如果是1950年左右，恐怕有些白人观众看到这儿恐怕就要扔掉爆米花拂袖而去了。

最后倒是老本尼迪克特挺身而出，在餐馆里为了素不相识的墨西哥老人能够坐下来吃顿中饭而与强壮的厨子大打出手。虽然最后没有赢得这场拳击赛的胜利，但是老本尼迪克特证明了自己是个捍卫正义、民主和平等的男人。他也在默默的不停的改变，从最早的不准妻子参加男性公民的政治议论到后来接受儿子无法回来继承农场并娶了一个墨西哥老婆的现实，再到最后主动为了保卫民主权利而战。老本尼迪克特用自己的言行诠释了美国人开明、进取的性格。也许“巨人”并不单单指一个人，老本尼迪克特、莱斯利、杰特里克、本尼迪克特二世他们许许多多人都在推进着美国历史的前进，他们都是“巨人”。

《巨人传》的最后一个镜头给到了本尼迪克特家族的第三代传人，他们还只是襁褓里的婴儿，当他们被父母们带到城市里去生活，即将高中毕业的时候，也差不多成为了《美国风情画》里的主角。昔日威风八面的杰特里克的扮演者詹姆斯迪恩，在50年代中期开始成为整整一代年轻人的偶像。而他总共也只演了4部片子就不幸遇难，死于飙车事故。生于战后婴儿潮的年轻人几乎一边倒的接受了詹姆斯迪恩式的英雄人物，那种带着痞气的玩世不恭；不安现状却又命运曲折性格和际遇，只能被毁灭却永远不能被打败的崇高形象几乎成为一代人贴在心底里的经典海报。当然也影响了乔治卢卡斯和他电影里的所有角色。只是卢卡斯用自己的生活经历参杂了自己的偶像情节，塑造了阿强、陶仔等人物，人人都向往成为不羁无畏的都市牛仔，向往曲折离奇的冒险经历，而后再创造反败为胜的丰功伟绩。这就是向詹姆斯迪恩、马龙白兰度、保罗纽曼等萤幕英雄致敬的精神核心。这是最美国化的张扬，也是全世界年轻人混杂着左翼情绪和英雄情结的最好代言。

我一直认为全世界只有美国人能够拍出这样的电影，别的民族很难拍出这样最无拘无束、最狂野性感的电影。这就是纯萃的美国文化！

《母亲》中的母亲：遗忘，然后狂舞

NeoCobra — Thu, 26 Nov 2009 10:07:37 GMT

解读母亲的行为动机的关键词就是爱。这种母爱与往常我们在电影和电视剧中常见的无私奉献型的母爱有所不同。《母亲》中的母爱没有流于表面化，没有和其他影视作品一样让母爱与社会责任、正义感并行不悖，而是更加纯粹与自私。

电影前半段的剧情让观众以为这是一个普普通通的伸冤故事。一般来说这种社会道德剧往往先会表现被诬陷的好人多么善良、纯真，而作为主要行动者的伸冤人受到各种社会力量的重重阻挠之后如何坚毅不拔地继续调查，最后揭露了一个惊天的大阴谋，让亲人重获自由，实现了亲情和正义的双重丰收。实际上，电影也有意误导了观众，以为这个故事会落入上述的俗套。母亲发现儿子的好友有作案嫌疑之后把故事带入了第一个幕高潮，事实证明这只是误会一场时，好友又提示了这桩案件背后可能会更加黑暗和神秘。一直到儿子意外的回复记忆，想起幼年母亲试图毒杀他的时候，整个叙事氛围才发生了改变。好母亲的形象发生了第一次崩塌。在随后的对话中，母亲透露了她以前的行为本身的动机也是母爱，对儿子的畸形的爱，希望毒杀儿子之后再自杀随他而去，“而不是让他在这个世界受罪”云云。甚至于现在她仍然秉持这一观点。显然，这与社会普遍的道德认知相违背。

还留不下多少思考的空间，随着秘密被挖掘，揭示。死去的援交少女背后的疑云让人们不得不怀疑案情的错综复杂。母亲杀死拾荒老头的段落成为了影片逆转正面价值与负面价值的重要情节。精彩的声画蒙太奇中，过去与现在，记忆与真相都被融合在这场室内冲突中。母亲与观众都期待挖掘事件的“真相”，她的儿子是无罪的，凶手另有其人，甚至可能就是这个老头。但当真相被披露时，母亲完全崩溃了。她辛苦的追寻调查得来的结果居然是毫无价值的。她的儿子就是杀人凶手。通过之前的铺垫，整个回忆中的杀人过程显得合情合理：女学生用石头砸向泰宇并羞辱了他，招来了泰宇理所当然的，在之前的剧情中反复表现的反击。石头意外地砸在女生头上，招徕了她的死亡。这场事件与其说是谋杀，不如说是意外。但是事实就是如此：泰宇杀死了女孩。但是接下来发生的谋杀带着观众一片空白的脑袋再次窜上了过山车。难以接受现实的母亲在疯狂中杀死了想要打电话给警局作证的老头。看似是杀人灭口的行为其实在当时的情况下站不住脚：当时我们和母亲都不知道之后警察莫名其妙的抓来了一个替罪羊。老头以为泰宇将要被无罪释放，其实也是受到母亲的误导。他即使打电话给警局也改变不了任何事情，因为警局本来就认为泰宇是杀人凶手。母亲杀死他的真正原因在于，她太爱自己的儿子了，爱到实在不愿意相信她温顺的儿子就是真正的杀人凶手。这场杀戮是她潜意识下对真相的拒绝，是一种难以自控的冲动。冷静下来的母亲才发现自己酿成了杀身之祸。她杀死了一个目击证人。对此，她选择了毁尸灭迹。这一连串举动使得调查的过程变成一桩节外生枝的，没有意义的谋杀。母亲没有选择去警局自首。而精神上她也最终不得不承认自己和儿子都有罪，却也缺乏承担罪恶的勇气。这表现为之后她既没有自首，也没有继续调查。这里的内容在两点上与之前的情节相对应。母亲擦拭血迹的行为和之前替儿子抹去尿渍的动作很相似，也指明了对儿子的爱是她一贯的行为动机。在杀人纵火之后，母亲一个人来到森林与原野，游荡、迷失，最终翩翩起舞。片头那段莫名的舞蹈终于找到了意义所在。经历了如此大起大落，是是非非的一切，母亲的调查不但毫无价值，反而又酿成一桩惨案。舞蹈在这里其实是一种遗忘的仪式，狂欢搬的宣泄，正如同尼才曾经指出的酒神精神：在狂欢中忘却自我。在母亲心中，真像与正义变得不那么重要。母子亲情又再一次被重申强化。这种仪式的意义在片尾处的那段汽车之舞中更表现得淋漓尽致，直接以针灸术进行叙事层面上的忘却。

电影之后的情节在短短二十分钟内又完成了两次转折。警察通知放弃调查的母亲，他们找到了真正的凶手——一个比泰宇更加呆滞的弱智。只有母亲知道那人不过是个倒霉的替罪羊。这次转折让整个事件的荒谬性又大大增强。警察们之前糊里糊涂抓到了真正的凶手，之后居然糊里糊涂的抓了个替罪羔羊。这种情节模式与我们惯常看到的完全相反。另外，这也使得母亲之前的杀人案变成了真正的杀人灭口，客观上保护她和儿子的罪行不为人所知。现实就是如此反讽。而母亲虽然抑制不住悔恨和负罪感带来的泪水，但是在正义和亲情之间依然再一次选择了自己的儿子。这一事件之后，出狱的泰宇又捡到了母亲遗留在杀人现场的针灸盒。这样，母子双方都意外地销毁了对方的犯罪证据。但是这样的“完美犯罪”即无法引发观众对于他们逍遥法外的愤怒，又不能让人产生欣慰。失而复得的针灸盒有着现实上的意义：让她忘了这一切。最终，遗忘了这一切波折与痛苦的母亲和车上的其他人欢快的跳起了狂欢的舞蹈。这么一个道德感模糊的结尾也激发我们不得不思考善恶之间的辩证关系。

可以说，整个《母亲》的故事中的人物大都有深刻的矛盾性。所有人不是那么好，也都不是那么坏。仔细考查一下，这种善恶矛盾性在许多人身上都能体现。泰宇的好友居然会去勒索泰宇的母亲，但是同时积极帮助她探索真相；律师一方面看上去对这个案件态度敷衍，却又努力走关系让泰宇的量刑减轻；拾荒老头为了隐瞒自己和“米糕公主”进行的性交易在最初没有出庭作证，但是听说泰宇要被释放时又积极联系警察。最荒谬的人是泰宇：看似温驯无害的他却隐藏着被辱骂时会爆发的本性，意外地杀死女学生之后，将她拖到天台上的行为动机又居然是为了让其他人发现她，送她去医院。而母亲，作为重点刻画的人物，作者在她身上强烈地体现了传统意义上母爱之善与自私自利情感的对立。甚至于这种母子亲情栽植前的剧情中被作者可以添上的乱伦的意味，从一开始就显得有些邪恶的味道，挑战我们的传统认知。虽然戏剧性的痕迹在这部影片中也显得比较直白，但是总的来说，电影世界显得混乱而真实。看完此片，我又想起了两部有点类似的电影：奉俊昊之前的《杀人回忆》和基耶洛夫斯基的《杀人短片》。如果说《杀人回忆》至少还表达了对正义精神的孜孜不倦的向往，那《母亲》中的正义已经不存在了。警察机关的无能被提升到了一个更甚于前者的高度，人们的道德良知让位于自私的情感，简直无法忍受。如果说《杀人短片》中的拯救失败带有一种宗教高度上的悲天悯人，命运般的悲壮色彩，《母亲》中的“洗冤成功”确是极端世俗的，除了当事人以外没有任何人会去在乎。

再一次审视结局，我发现母亲和儿子都变得“幸福”了。弱智的儿子从来不会记起自己的罪行，踏上“感恩”之旅的母亲也消除了自己痛苦而最恶的记忆。遗忘过后，我们狂舞。却留下了所有观众停不下来的对善恶的思索。

雪季和雨季

MrHan — Thu, 12 Nov 2009 02:53:43 GMT

MrHan就要出门了。妈妈告诉他，要穿上那件厚厚的羽绒服。他不听。那件颜色面向中老年人的羽绒服。

早晨起来，窗外下着大雪。推开窗户，空调机上面像是戴着帽子。那种迪士尼风格的。

好吧，今天早早起床。

MrHan穿上前年买的毛衣，洗漱一番。套上外套就出门了。

院子里一片纯净的颜色。雪没有那么大，所以，不是雪白的世界，而是灰色的。半遮掩半裸露着这个世界的本来面目。所有的树叶还好好的呆在枝丫上，但是已经窒息。

出门干什么呢？他没有告诉任何人。骑上那辆保养得体的自行车，他出发了。

好家伙，根本看不到路。他开始懊恼自己为什么不戴上帽子。短发上都感到了压力。但是不能用手擦，一擦就变成了水珠，风一吹刀割似的疼痛。

以前不知道“刀割般的疼痛”是如此地形象。看着道路上的雪被车辙碾成沼泽的模样，Mrhan失去了方向感。

为什么要出来呢？

我要去哪里？

没有人回答你的问题。那些忙着打电话的人和忙着堆雪人的人都不会。何况，周围已经没有人。只有不停挥动雨刷的汽车和隐形雪中的各种物件，甚至，鸟儿都没有一只。

骑了5分钟，他的速度慢了下来。因为感觉不到冷了。大雪在他身上浇筑了一层保护层，他连动都不想动。但是总不能停下来吧？周围都是行人，刹车也容易在雪泥里跌倒。于是，他一路前行。

这个行程多么荒诞。

路侧的树木，被重压得仿佛在互相拥抱，有些地方居然围成了网。上面的雪凝结成了毛球，阻挡了鹅毛大雪的掉落。他在天然的走廊里穿行，掉下的雪，像是真空包装过的蛋糕。可是落了地，却像是人参果一样悄无踪影。

想起来了。这是高中上学时的那条路。

那时候有一场大雨，下了一天两夜。那场秋雨险些让同学们滞留学校。那时的树也是这样，互相拥抱，将大雨变得有些浪漫。

Mrhan越走越慢，仿佛融化在了其中。

前面就是上学的必经之路，一座地道桥了。每每在火车开过的时候，他都喜欢滞留一下。那种呜呜的感觉，比赛车还来得真切。同学笑他，其实是比赛车来得安全吧？

奇怪，明明是下坡，为什么会越来越慢？

他不看不要紧，原来自己的脚趾已经冻结在了车轮里。扭曲的形状是如此的富有生命力，他感觉在不挣扎就只有放弃了。

于是，他奋力的摔在地上，痛不欲生。

好歹我出来了。他还欣喜的想。但是，鞋子已经丢失了。车子也奇怪的不见了。仿佛丢失在沼泽里的东西一样，终将化为化石。

雪开始绘画，将一切的形状藏起。这里多一些圆滑，那里覆盖着线条。世界即将暂时失去颜色，纯净的大地只有零度的侵袭。

一瘸一拐，一方面是疼痛，一方面是大地的冰冷。他终于站在原来听火车的地方。可惜，周围没有火车的样子。

站在这里他才恍然发现，雪正在为这个世界减速。没有声音的时候你躲在这里，周围的雪仿佛是细微的火星在掉落。落在地上就悄无声息的熄灭。如果是落叶的话，还会迸溅出一些奇妙的反应。

Mrhan忍不住想要停下来，看看世界节奏变慢的样子。可是不行。寒冷永远催人向前，饥饿一直源源不断。

他只好向前走。

雪仿佛会定下承诺，越来越稳定。

他摇曳一棵去年才种下的树，哗啦啦，雪都掉落了。那种仿佛是火焰的光辉，往下绵延。他看到自己正在生长，越来越高，越来越稳定。

他去摇第二棵树，一只小狗出现了。仿佛是儿时丢失的那只。小狗对他摇尾巴，仿佛在寻求什么。

他去摇第三棵树，什么也没有出现。

小狗咬他的脚后跟。

他去摇第四棵树，火焰燃烧着他的胸膛。

她出现在他面前。

她说，我一直都不知道，原来你这么顽皮。

他甚至不想再动一动，于是，她带走了他。

如果有剧本怎么保护

文盲 — Fri, 06 Nov 2009 08:52:50 GMT

如题

现在又个剧本但怕别人窃取我该怎么保护

不要丢失你的原则

维托考里昂 — Wed, 07 Oct 2009 14:26:21 GMT

不要丢失你的原则——正义要得到伸张，哪怕被毁掉的人是自己。
片名失眠症，阿尔帕西诺最终选择坚持自己的原则，终于在生命终了之时睡去。“好警察睡不着是因为对公事的责任，坏警察睡不着是因为良心的折磨”——此时的阿尔帕西诺睡着了，因为他选择坚持自己的原则不让恶魔逍遥法外，哪怕毁掉自己的一生、一切——他不再是一个受到自己良心折磨的坏警察；恶魔终于伏法，正义得到伸张，帕西诺作为一个完成任务的光荣的好警察安然睡去……

诺兰的电影，之所以让人觉得这个作者聪明，最主要是因为他的剧情的力度。
让你深入剧情，让你不知所措，让你深受困扰，让你理不清头绪——因为人物面临的的确是最最艰难的抉择，最最尖锐的矛盾，人物往往在保护自己与坚持原则之间做出选择（失眠症里的帕西诺，黑暗骑士里的蝙蝠侠）诺兰在让人物受到了最大的挑战的同时也挑战着观众。诺兰展现的绝没有无病呻吟，诺兰探讨的都是人类苦苦探寻却因恐惧或痛苦而无法抵达或不敢面对的真理——诺兰是最有力度的！同样有力度的是年近80的老硬汉伊斯特伍德。

初出茅庐的克里斯托弗诺兰如何拉来阿尔帕西诺和罗宾威廉姆斯这两位巨星，靠的就

是好故事、好剧本的力量！

魔戒电影设定图集

罐头k — Mon, 05 Oct 2009 15:51:54 GMT

网速有点慢先上传这么多还有压缩打包的喜欢得朋友可以留下邮箱，我有时间就发.

200位电影大师资料大全

镜中虚度 — Wed, 23 Sep 2009 01:51:10 GMT

我们从最重要或最知名的电影艺术家中选出约二百人，在下面列出他们的简历和影片目录。我们不可能将他们的影片全部列出，也不可能把这些影片的摄制人员一一写出。读者可参阅本书用作材料来源的著作来了解这些影片的合作者、演员等全部情况。我非常感谢菲利浦·爱斯诺尔，他曾热心地审阅并校订了本书第五版上的这些简历和影片目录以及世界电影年表。

影片名称一般采取摄制国的原文，在括号中注明的则是法文译名或在法国上映时的译名。所列年份主要是指首次公映的年份，并非该片开拍、摄完或试映的年份。①

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①本附录共列有206个电影艺术家，主要为电影导演，按姓名第一个字母次序编排。由于全世界影片数量极大，加以各国语言文字不同，所以原书在涉及片名、人名与年份上不免会发生差错，除有据可查者已作更正外，其余一律按原文译出。所列影片片名基本上照原文直译，法文译名非必要者均已删去，过去我国有旧译名者，附记于括弧内，以供参考。——译者

沙拉·阿布·塞伊夫

（SalahAbouSeif，埃及）

1915年4月12日生于开罗。

先为剪辑师，后导演影片。1947年：《永记在心》。1948年：《安泰尔与阿布拉》。1950年：《鹰》（与阿列森德利尼合导）。1952年：《工人哈桑》。1954年：《妖魔》。1956年：《蚂蝗》，《强壮的人》。1958年：《死路》。1959年：《我寻找自由》。1960年：《活人中的死人》。1962年：《一个陌生女子的来信》。1968年：《第二个妻子》。1970年：《伊斯兰教的黎明》。

罗伯特·阿尔德里奇

（RobertAldrich，美国）

1918年8月9日生于克兰斯顿（罗得岛）。曾任雷诺阿、勒文、洛塞、卓别林的助手。1954年：《流氓布隆柯》，《韦腊克鲁斯港》。1955年：《死命地吻我》，《大刀记》（主要演员杰克·帕伦斯，伊达·吕比诺）。1956年：《攻击》。1960年：《愤怒的群山》（又名《在雅典的背叛》）。1961年：《最后的日落》。1962年：《索多姆和戈莫尔》。1963年：《婴儿珍妮的遭遇》。1964年：《别作声，亲爱的夏洛特》。1965年：《凤凰飞翔》。1967年：《十二怒汉》。1971年：《布兰蒂希小姐没有兰花》。

C·亚历山大洛夫

（C·DEFGHIJKLMN，苏联）

1903年2月23日生于叶卡杰琳堡。

曾协助爱森斯坦导演《战舰波将金号》，《十月》，《总路线》和《墨西哥万岁》。1934年：导演《快乐的人们》。1936年：《大马戏团》。1938年：《伏尔加—伏尔加》。1943年：《唯一的家庭》。1947年：《春》。1949年：《易北河两岸》（《易北河会师》）。1952年：《作曲家格林卡》。1961年：《俄罗斯的纪念品》。

亚历山大·亚历克赛耶夫

（AlexandreAlexeiff，法国动画片家）

1901年8月5日生于喀山（俄国）。

早先是雕刻家，1930年后发明“插针银幕”的技术。导演过很多广告短片。1933年：《荒山之夜》。1943年：《过路人》（在加拿大摄制）。1963年：《鼻子》，并为奥逊·威尔斯的《审判》一片摄制片头字幕。

安德列·安托瓦

（AndréAntoine，法国）

1858年1月31日生于里摩日，1943年10月19日死于布里根。

“自由戏剧”的创始人，导演影片。1916年：《科西嘉兄弟》（根据大仲马原作改编）。1917年：《罪人》（根据科贝原作改编）。1918年：《海上劳工》（根据雨果原作改编）。1920年：《塞格利埃家的小姐》（根据朱尔·桑陀原作改编）。1921年：《土地》（根据左拉原作改编）。1922年：《阿莱城的姑娘》（根据都德原作改编），《云雀和山雀》（格利叶编剧；该片迄未发行）。

米开朗基罗·安东尼奥尼

（MichelangeloAntonioni，意大利）

1912年9月29日生于费拉雷，曾做过影评家、记者、助理导演和编剧（和卡尔内，德·桑蒂斯，罗西里尼，费里尼，拉都达等人合作）。最初为纪录片导演。

1942—1947年：《波河上的人们》。1948年：《联合国》（短片）。1949年：《甜蜜的谎言》（短片）。1950年：《妖魔的别墅》，《一个爱情的故事》（主要演员：季洛蒂，露茜亚·鲍赛）。1952年：《被征服的人》。1953年：《不带茶花的女人》，《自杀的诱惑》（收入集锦片《城市里的爱情》）。1955年：《女友们》（《妇女之间》，根据巴威塞小说改编，主要演员：罗西·德拉哥，费尔泽蒂，法布里齐）。1958年：《喊叫》（主要演员：斯蒂威·科什兰，阿利达·瓦利，巴齐·布莱尔）。1960年：《奇遇》（主要演员：费尔泽蒂，莫妮卡·维蒂）。1961年：《夜》（主要演员：马斯特罗亚尼，让娜·莫罗）。1962年：《蚀》（主要演员：莫妮卡·维蒂，阿兰·德隆）。1964年：《红色沙漠》（在英国摄制）。1970年：《扎布里斯基角》。

安东尼·阿斯奎斯

（AntonyAsquith，英国）

1902年11月9日生于伦敦，1970年去世，英国首相阿斯奎斯爵士之子。1925年担任助理导演。

1927年：《流星》（与A．W．布兰伯尔合导）。1928年：《地下》。1929年：《达特摩尔山庄》。1930年：《告英格兰》。1932年：《跳舞吧，美丽的姑娘》。1935年：《莫斯科的夜晚》。1938年：《卖花女》（与李思廉·霍华德合导，根据肖伯纳的戏剧改编，主要演员：李思廉·霍华德与温迪·希勒）。1939年：《没有眼泪的法国人》（根据特伦斯·拉梯甘的话剧改编）。1941年：《自由电台》，《茅屋出租》，《安静的婚礼》。1942年：《未受检查的信》，《我们在黎明时潜入海底》。1943年：《半乐园》（劳伦斯·奥立弗主演）。1944年：《煤气灯下的范妮》。1945年：《通往星球之路》（编剧：T．拉梯甘，主要演员：M．雷德格莱夫与约翰·米尔斯）。1948年：《阳光灿烂》（根据T．拉梯甘话剧改编）。1949年：《温斯洛的小伙子》。1950年：《勃朗宁版本》。1951年：《有恒的重要性》（根据奥斯卡·王尔德的话剧改编，M．雷德格莱夫主演）。1953年：《网》。1954年：《青年情侣》。1956年：《军事法庭》。1958年：《处决命令》。1959年：《诽谤》。1960年：《零》（短片，贝克特编剧）。1961年：《百万富翁》。1962年：《怜悯》。1963年：《过边境前的七小时》、《重要人物》、（《国际饭店》）。1965年：《黄种女人罗尔斯·罗伊斯》。

克劳籍·奥当—拉哈

（ClaudeAutant—Lara，法国）1903年8月5日生于吕扎尔什，毕业于“美术学校”。1919—1922年担任莱皮埃的布景设计师和雷内·克莱尔的助手。1923年导演影片《社会新闻》（先锋派影片，四年后方始上映）。1925年：《建立小家庭》。1930—1932年在好莱坞担任美国影片的法语版配音译制工作。1933年：导演《西布雷特》（根据克洛瓦塞与雷纳尔多汉的小歌剧改编，编剧：奥朗什，台词：J．普列维）。1942年：《西逢的结婚》（根据基普的原作改编），《情书》。1943年：《杜斯》（根据米谢尔·达维夫人的小说改编，编剧：奥朗什与博斯特，主要演员：奥黛特·乔怀尤，罗杰·毕谷，玛盖丽特·莫雷诺）。1945年：《西尔维与鬼魂》。1947年：《情魔》（根据拉狄盖的小说改编，编剧与台词：奥朗什与博斯特，主要演员：杰拉·菲利普，米歇尔·普莱斯勒）。1949年：《请你照料阿梅丽》（根据T．费多原作改编，主要演员：达妮埃尔·达里尤与德赛利）。1951年：《红色旅店》（主要演员：费南台尔与法朗索瓦丝·罗珊）。1953年：《青苗》（根据柯莱特的原作改编）。1954年：《红与黑》（根据斯汤达的原作改编，编剧：奥朗什与博斯特，主要演员：达妮埃尔·达里尤，杰拉·菲利普）。1955年：《夜间的玛格丽特》。1956年：《穿越巴黎》（根据马赛尔·艾梅小说改编，编剧：博斯特与奥朗什，主要演员：布尔维尔，迦本）。1958年：《在不幸的时候》（根据乔治·西姆农原作改编，编剧：博斯特和奥朗什，主要演员：迦本，碧姬·巴铎，艾德维奇·费耶尔）。1959年：《赌徒》（根据陀思妥耶夫斯基原作改编，杰拉·菲利普主演）。1959年：《健壮的牝马》。1960年：《旧金山的赛船》，《情侣的森林》。1961年：《你决不会杀人》（在南斯拉夫摄制）。1962年：《亨利四世万岁》，《爱情万岁》，《基督山伯爵》。1963年：《杀人犯》。1965年：《白衣女人的日记》。1968年：《布尔日的圣芳济修士》。1969年：《笨蛋们》。

胡安·安东尼奥·巴尔台姆

（JuanAntonioBardem，西班牙）1922年出生。1951年与贝朗加合作摄剧《马歇尔，欢迎你》。1954年：导演《喜剧演员》，《幸福的复活节》。1955年：《骑车人之死》（主要演员：露茜娅·鲍赛，阿尔贝托·克洛萨斯）。1956年：《大街》（主要演员：贝斯蒂·布莱尔，何塞·苏瓦雷斯）。1957年：《复仇记》。1959年：《奏鸣曲》。1960年：《午后五点钟》。1963年：《一个女人死了》。1965年：《机器钢琴》。1968年：《战争的最后一天》。

雷吉纳尔德·巴格

（ReginaldBarker，美国）

1886年生于苏格兰，1937年9月25日逝于好莱坞。托马斯·英斯培养的主要导演。

1914年：《受蔑视的人们》，《无家可归的人》（W．S．哈特主演），《懦夫》（查尔斯·雷伊主演）。1916年：《文明》（托马斯·英斯合导，W．S．哈特主演）。《雅利安人》，《地狱之门》，《有教养的儿童》。1916年：《伟大的兄弟》，《绝望的城市》，《里约翰的复仇》（《伏尔夫·劳利》）。1918年：《克隆太克的卡门》，《某夫人》。1923年：《永恒的斗争》。1925年：《大分水岭》。1929年：《密西西比的赌棍》。1935年：《治病者》。

O．巴尔涅特

（O．OILJFP，苏联）

1902年6月16日生于莫斯科，1965年逝于里加。原为电影演员，1922年曾在库里肖夫的“电影实验室”中学习过。导演影片。1925年：《孟德小姐》（费道尔·奥齐普合导）。1927年：《带帽盒的女郎》。1928年：《特鲁布纳亚路的房子》，《时事》。1913年：《解冻》。1933年：《城郊》。1936年：《在蓝色的海边》。1939年：《九月的一夜》（又名《斯达汉诺夫的生活》）。1940年：《老骑兵》。1941年：《勇敢》。1944年：《悲惨的一夜》。1947年：《侦察员的功勋》。1948年：《生活篇章》（马契列特合导）。1950年：《不平凡的夏天》。1955年：《莉亚娜》。1958年：《摔跤者与小丑》（与尤金合导）。1960年：《老骑师》。1961年：《阿努什卡》。雅克·德、巴隆塞利（JacquesdeBaroncelli，法国）1881年5月25日生于布亚尔格（沃克吕兹省），1951年1月12日逝于巴黎。

导演过百余部影片。1917年：《海上王》。1919年：《拉蒙乔》。1921年：《高老头》。1923年：《内娜》。1924年：《冰岛渔夫》。1929年：《女人和傀儡》。1934年：《克兰格比尔》。1937年：《米歇尔·斯特洛戈夫》。1942年：《朗谢公爵夫人》。1947年：《蒙面剑侠》。

莱多·德·巴罗斯

（LeitaodeBarros，葡萄牙）1896年生于里斯本，导演。1928年：《渔村挪撒莱》（纪录片）。1929年：《海上的玛丽亚》。1931年：《悍妇》。1937年：《小树林》。1942年：《阿拉·阿里巴》。1945年：《死去的女王》。1946年：《诗人喀摩安斯》。

比·斯·巴鲁阿

（P．C，Barua，印度）

1951年11月29日逝于加尔各答。

孟加拉语电影的先驱者，曾创建“新戏剧公司”。导演影片。1935年：《德孚达斯》。1936年：《超脱》。1937—1940年：《权利》，《生活》，《普利贾·巴赫巴特》。

E．鲍艾尔

（E．OIQRL，俄国）

1917年逝于克里米亚，俄国电影艺术的先驱者。导演影片。1913年：《驼背人》，《犯罪的激情》。1914年：《死里求生》，《死亡的柜子》，《泪水》。1915年：《爱情胜利之歌》。1916年：《为生活而生活》，《银幕皇后》，《挣脱锁链》。1917年：《警钟》，《天鹅之死》，《革命者》。

雅克·贝盖尔

（JacquesBecker，法国）

1906年6月15日生于巴黎，1960年2月20日逝于巴黎。1932—1938年担任让·雷诺阿的助手。1934年开始导演《克利斯托巴尔的黄金》（未摄完，由别人完成）。1942年：《最后的王牌》。1943年：《红手古比》（编剧：韦里，主要演员：费尔南·勒杜。1945年：《花边》（主要演员：R．鲁洛，密舍琳·普莱斯尔）。1947年：《安东尼夫妇》（主要演员：罗杰·毕谷，克莱尔·玛菲）。1949年：《七月的约会》。1951年：《爱德华与卡罗琳》。1952年：《金盔》（主要演员：雷几亚尼，西蒙·西涅莱）。1954年：《别碰这笔钱》（主要演员：让·迦本）。1955年：《阿里巴巴》（主要演员：费尔南台尔）。1957年：《亚森罗平》（根据莫里斯·勒勃朗的小说改编，主要演员：R．拉穆勒）。1958年：《蒙巴那斯街十九号）（主要演员：杰拉·菲利普）。1960年：《地洞》。

英格玛·伯格曼

（IngmarBergman，瑞典）

1918年7月14日生于乌普萨拉，宫廷牧师之子。先在业余剧团、后在哥特堡、赫尔辛堡以及斯德哥尔摩王家剧院担任戏剧导演。他是电影编剧与导演。

1944年：《折磨》（编剧伯格曼，由阿尔夫·斯约堡导演）。1945年：《危机》（伯格曼编导，根据莱克·菲休的原著改编）。1946年：《雨中情侣》（由伯格曼和H．格列沃纽斯根据奥斯卡·勃拉森的话剧改编）。1947年：《开往印度的船》（又名《永恒的幻影》，由伯格曼根据马丁·索台尔耶姆的话剧改编）。1947年：《地狱中的音乐》（由伯格曼根据达格玛尔·埃德克维斯特的话剧改编，主要演员：海伊·塞斯特林，B．马尔姆斯登）。1948年：《港口城市》（由伯格曼根据奥尔·朗斯堡的短篇小说改编，摄影：根那尔·菲休，主要演员：N．—C．强森，本格特·艾克隆特等），《监狱》（伯格曼编剧，摄影：戈兰·斯登堡，主要演员：D．斯维尔斯伦德，B．马尔姆斯登）。1948年：《夏娃》（编剧：R．古斯塔夫·莫兰德尔）。1949年：《渴望》（编剧：H．格列沃纽斯根据比尔吉特·腾格罗特的小说改编，摄影：根那尔·菲休，主要演员：埃娃·亨宁，B．马尔姆斯登，比尔吉特·腾格罗特）。1949年：《走向快乐》（伯格曼编剧，主要演员：M．尼尔森，B．马尔姆斯台姆）。1950年：《夏日游戏》（由伯格曼和格列沃纽斯编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：M．B．尼尔森，B．马尔姆斯白姆，阿尔夫·克捷林）。1950年：《这儿不会发生这种事》（编剧：格列沃纽斯，主要演员：阿尔夫·克捷林，西格纳·哈索，乌尔夫·帕尔姆）。1952年：《妇女们的期待》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：阿尼塔·勃约尔克，埃娃·达尔贝克，B．马尔姆斯登，B．尼尔森）。1952年：《和莫尼卡在一起的夏天》（编剧：P．A．福格尔斯特洛姆，摄影：根那尔·菲休，主要演员：哈里特·安德松，拉尔斯·艾克堡）。1953年：《市集商人之夜》（伯格曼编剧，主要演员：阿克·格隆堡，H．安德松，安德斯·艾克，古德伦·布罗斯特）。1954年：《恋爱的一课》（伯格曼编剧，主要演员：埃娃·达尔贝克，H．安德松）。1955年：《妇女们的梦》（伯格曼编剧，主要演员：埃娃·达尔贝克）。1955年：《夏夜的微笑》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休和阿克·尼尔松，主要演员：乌拉·约科尔松，根那尔·布约翰斯特兰德，埃娃·达尔贝克，H．安德松）。1956年：《第七封印》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：马克斯·冯·西多夫，尼尔斯·波泼，碧比·安德松）。1958年：《野草莓》（伯格曼编剧，摄影：根那尔·菲休，主要演员：维克多·斯约史特洛姆，英格丽·图林，碧比·安德松）。1958年：《生命的开始》（编剧：乌拉·伊沙克松和伯格曼，摄影：马克斯·维伦，主要演员：埃娃·达尔贝克，英格丽·图林，碧比·安德松）。1959年：《面孔》。1960年：《处女泉》，《魔鬼的眼睛》。1961年：《犹在镜中》（主要演员：马克斯·冯·西多夫，哈利特·安德松）。1962年：《领圣体者》。1963年：《沉默》。1964年：《所有这些妇女》。1966年：《假面》。1968年：《狼的时刻》。1969年：《耻辱》。1969年：《宗教仪式》（电视片）。1970年：《情欲》。1971年：《接触》（主要演员：碧比·安德松，艾略特·古尔德）。

斯图亚特·勃拉克顿

（StuartBlackton，美国）

1875年1月5日生于谢谢尔德（英国），1941年死于好莱坞，和格里菲斯一起被认为是美国电影界最重要的先驱者。

1896年创办维太格拉夫公司，曾为该公司导演或监制过下列影片。1897年：《屋顶上的窍贼》。1898年：《扯下西班牙国旗》。1903年：《一个法国绅士》。1905年：《福尔摩斯》，《鲍盖尔先生》，《幽默的面部表情》（动画片）。1907年：《闹鬼的旅馆》（采用逐格拍摄法摄制）。1908年：《真实生活的景象》（组片，一直拍到1913年）。1914年：《基督教徒》。1915年：《和平的战斗呐喊》。此后到英国拍片。1922年：《光荣的历险》。1923年：《吉卜赛骑士》。1926年：《热烈的追求》（最后一部影片）。

奥古斯特·布洛姆

（AugustBlom，丹麦）

1869年12月26日生于丹麦，1947年1月10日死于哥本哈根。最初为演员，后导演影片。

1906年：《单目镜》。1910年：《鲁滨逊漂流记》，《人生的暴风雨》（主要演员：约汉纳斯·梅育），《哈姆莱特》。1911年：《狱门之旁》（主要演员：普西兰德，克拉拉·邦托彼丹，奥古斯泰·布拉德），《普梯法尔夫人》（主要演员：普西兰德），《飞行员和新闻记者的妻子》（主要演员：普西兰德，爱尔塞·弗勒立希，《舞女情史》（主要演员：阿斯泰·尼尔森），《死者的未婚妻》。1912年：《总督的女儿》（主要演员：罗伯特·狄尼森），《黑衣首相》。1913年：《报纸的力量》（主要演员：奥拉夫·丰斯），《一夜之爱》，《大西洋号》（编剧：盖尔哈特·霍普特曼）。1914年：《劳动的光荣》，《恐怖政治下的结婚》（根据S．米卡厄利斯原作改编，主要演员：普西兰德），《为了祖国》。1915年：《渔夫的女儿》，《搜捕流氓的侦探》。1918年：《印度王的爱妃》，《伯爵夫人的名誉》（根据保尔·林德豪斯原作改编），《花边》，《到十字架之海》。1919年：《普罗米修斯》（主要演员：克拉拉·邦托彼丹）。1920年：《托尔瓦德森传》。1925年：《她们喜爱龙骑兵》。

弗兰克·鲍沙其

（FrankBorsage，美国）

1893年4月23日生于美国盐湖市，1962年7月死于好莱坞。先是演员，1913年起担任导演。1919年：《诙谐曲》。1927年《七重天》（主要演员：珍妮·盖诺和查尔斯·法莱尔）。1929年：《河》（主要演员：盖诺和法莱尔）。1932年：《告别武器》（《战地情天》，根据海明威原作改编）。1933年：《青空天国》（主要演员：斯宾塞·屈赛，洛丽泰·杨）。1934年：《小人物现在如何？》（根据法拉达原作改编）。1935年：《没有比此更大的光荣》。1936年：《欲望》（玛琳·黛德丽与贾利·古柏主演，刘别谦协助导演）。1948年：《月出》。1962年：《渔夫西蒙》。

罗贝尔·布莱松

（RobertBresson，法国）

1907年9月25日生于布罗蒙—拉—茂特（多姆山省）。画家，曾为雷内·克莱尔的助手。

1934年：导演《公事》（中型喜剧片）。1943年：《罪恶的天使》（编剧：R．P．布吕克贝尔热和布莱松本人，台词：让·吉罗杜，摄影：阿戈斯梯尼，主要演员：雷内·福尔，珍妮·奥尔特，M．H．达斯岱，米拉·巴雷利）。1945年：《布劳涅森林的妇人》（编剧：布莱松，根据狄德罗原作改编，台词：J．谷克多，摄影：阿戈斯梯尼，布景：马克斯·杜伊，主要演员：玛丽亚·卡沙雷斯，爱利娜·拉布尔戴特，吕西安娜·鲍嘉尔特，保尔·贝纳尔，让·马尔夏）。1950年：《乡村教士日记》（编剧：布莱松，根据乔治·贝尔纳诺的小说改编，摄影：布雷尔，主要演员：克劳德·莱杜，尼科尔·拉德米拉尔，Dr．吉贝尔）。1956年：《死刑犯越狱》（编剧：布莱松，根据安德烈·德维尼的回忆录改编，摄影：布雷尔，布景：p．夏博尼埃，音乐：莫扎特，主要演员：弗朗索瓦·勒台里埃，C．勒格兰希，M．比尔布洛克，R．莫诺）。1960年：《扒手》。1962年：《圣女贞德的受审》。1966年：《巴尔塔扎尔的机遇》。1967年：《穆霞特》（编剧：布莱松，根据拉穆兹原作改编）。1969年：《一个温柔的女人》（编剧：布莱松，根据陀思妥耶夫斯基原作改编，主要演员：多米尼克·桑达）。1971年：《梦想家的四个夜晚》（编剧：布莱松，根据陀思妥耶夫斯基原作改编）。

理查德·布鲁克斯

（RichardBrooks，美国）

1912年5月18日生于费城。

早先为狄米屈利克、达辛、赫斯顿编剧。1952年导演：《美国的截止期限》。1953年：《我最后一次看到巴黎》。1955年：《学校风潮》。1956年：《最后的追踪》。1957年：《某些有价值的东西》，《卡拉马佐夫兄弟》。1959年：《热铁皮屋顶上的猫》。1961年：《艾尔茂·居特里》。1962年：《美丽的小鸟》。1965年：《吉姆爵士》。1966年：《行家们》。1967年：《冷静》（根据杜鲁门·卡波特的小说改编）。1969年：《快乐的结局》。1971年：《美元》。

克拉伦斯·布朗

（ClarenceBrown，美国）

1890年5月10日生于克林顿（马萨诸塞州）。1915年后成为莫理斯·都纳尔的助手。1919年起导演影片。

1922年：《黑暗中的亮光》。1925年：《妖妇琪琪》（主演：N．塔尔麦奇）。1927年：《肉与魔》（根据苏德曼原作改编，主要演员：葛丽泰·嘉宝，拉斯·汉松，约翰·基尔倍特）。1930年：《安娜·克丽斯蒂》（根据E．奥尼尔原作改编，主要演员：葛丽泰·嘉宝，玛丽·特莱斯勒）。1935年：《安娜·卡列尼娜》（根据托尔斯泰原作改编，主演：嘉宝）。1939年：《雨来了》（根据布隆姆菲尔德原作改编）。1940年：《爱迪生传》。1945年：《人间喜剧》（根据萨洛扬原作改编）。1947年：《鹿苑长青》。1950年：《掘墓人》（根据福克纳原作改编）。1952年：《普利茅斯历险记》。

托德·勃期宁

（TodBrowning，美国）

1882年7月12日生于路易斯维尔（肯塔基州），死于1962年。美国恐怖片的创始人（1925—1930），主要的演员为伦·强内。1917年：《吉姆·布鲁佐》（为D．W．格里菲斯的“三角影片公司”摄制）。

1918年：《哪一个女人！》，《复仇》，《厚脸皮的美女》等。1919年：《本领高妙的窃贼》。1920年：《斯坦布尔的处女》。1921年：《逍遥法外》。1922年：《在两面旗子下》。1923年：《漂泊》等。1924年：《危险的调情》。1925年：《三个歹徒》。1926年：《黑色鸟》，《到曼达莱的道路》。1927年：《展览会》，《陌生人》。1928年：《桑给巴尔的西部》。1929年：《东部地区》，《第十三把椅子》。1930年：《绅士强盗》。1931年：《德拉库拉》（《千岁怪人》，编剧：杜德莱·墨菲根据勃拉姆·斯托克小说改编，摄影：卡尔·弗洛恩德，主要演员：贝洛·吕戈西）。1932年：《魔鬼的玩偶》。1939年：《出卖奇迹》。

路易斯·布努艾尔

（LuisBunuel，法国、西班牙、墨西哥）1900年2月22日生于卡兰大（阿拉贡地区），1925年左右到法国，担任让·爱浦斯坦的助手。

1928年：导演《一条安达鲁狗》（编剧：布努艾尔和萨尔瓦多·达利，主要演员：比埃尔·巴茄夫，西蒙娜·玛勒伊）。1930年：《黄金时代》（编剧：布努艾尔和达利，主要演员：加斯东·莫笃，丽亚·利斯，马克斯·埃尔斯特，皮埃尔·普莱卫，阿尔蒂加斯）。1932年：《无粮的土地》（纪录片，编剧：布努艾尔和皮埃尔·于尼克，摄影：埃利·罗泰尔。该片直到1936年才准上映）。

1933—1935年，在马德里担任商业性影片的制片人与导演。1936—1939年，领导西班牙共和国电影处。1940—1945年在美国，以后到墨西哥导演影片。1945年：《大娱乐场》（摄影：拉克·德拉倍尔，主要演员：L．拉马尔克，J．尼格莱特）。1949年：《大笨蛋》。1950年：《坦比戈》，《被遗忘的人们》（编剧：布努艾尔，摄影：费格罗阿，作曲：R．哈夫特，主要演员：斯戴拉·英达，米盖尔·英克隆）。1951年：《苏珊娜》（主要演员：罗西泰·金塔娜）。1952年：《一个没有爱情的女人》（根据莫泊桑原作《皮埃尔和让》改编）。1952年：《升天》（编剧：M．阿尔托拉吉尔，摄影：菲利普斯，主要演员：卡梅利塔·贡扎莱斯，马努艾尔·唐德）。1953年：《粗野汉》（编剧：布努艾尔与阿尔科利扎，主要演员：彼特罗·阿曼达利兹），《他》（编剧：布努艾尔与阿尔科利扎，摄影：费格罗阿，主要演员：阿尔都罗德·科尔多瓦，黛丽亚·加尔塞斯）。1954年：《鲁滨逊漂流记》（根据笛福原作改编，摄影：Al．菲利普斯，主要演员：丹·奥赫林希，费利普·德·阿尔巴）。1954年：《乘电车旅行的幻想》。1955年：《呼啸山庄》（编剧：布努艾尔与乌尼克根据勃朗特原作改编，主要演员：霍尔格·米斯特拉尔，莉丽亚·拉多），《河流与死亡》。1956年：《这叫做黎明》（编剧：布努艾尔与让·费雷根据E．罗勃尔斯的小说改编，主要演员：G．马夏尔，吕西亚·博斯，吉亚尼·爱斯波西托）。1956年：《一个罪犯的生活》（编剧：R．乌西格利，主要演员：E．阿龙索，M．斯特恩）。1957年：《死于花园》（编剧：布努艾尔，盖诺，阿尔科利扎根据J．A．拉古尔的小说改编，主要演员：G．马夏尔，西蒙·西涅莱）。1958年：《纳萨琳》。1959年：《埃尔保的热度在升高》（主演：杰拉·菲利普）。1960年：《少女》。1961年（在西班牙）：《比丽迪安娜》（主要演员：苏尔维亚·比纳尔，弗兰西斯戈·拉巴尔）。1962年（在墨西哥）：《毁灭天使》。1964年（在法国）：《女仆日记》。1965年（在墨西哥）：《沙漠里的西蒙》。1967年（在法国）：《白日美人》（卡特琳娜·德诺芙主演）。1968年（在法国）：《银河》。1970年（在西班牙）：《特莉斯蒂娜》（根据贝雷斯·加尔多斯的小说改编，卡特琳娜·德诺芙主演）。

克利斯蒂·卡本纳

（ChristyCabanne，美国）

1888年生于圣—路易，1950年10月15日逝于费城。由格里菲斯培养，导演了道格拉斯·范朋克早期成功的影片。

1915年：《绵羊》等。1918年：《强盗在里面》（斯特劳亨主演）。1926年：《赌城艳史》。1930年：《阴谋》。1933年：《第十一号命令》。1940年：《僵尸之手》。1942年：《刚果鼓声》。

米谢尔·卡柯亚尼斯

（MichelCacoyannis，希腊）

1922年生于塞浦路斯。

1953年：《星期日醒来》。1955年：《史泰拉恨史》（G．冯达斯与梅林娜·梅尔库里主演）。1956年：《黑衣女郎》。1958年：《信用破产》。1961年：《沉船遗物》。1962年：《厄勒克特拉》（根据欧里庇底斯原作改编）。1965年：《希腊人佐尔巴》。1971年：《特洛亚的妇女们》。

阿贝尔·卡普拉尼

（AlbertCapellani，法国）

1870年生于巴黎，1931年逝于巴黎。原为阿尔汉布拉剧院的经理，安东尼的朋友。1905年起在百代公司任导演。

1906年：《报复的刑罚》，《神灯》。1907年：《唐璜》，《灰姑娘》。1908年：《穿靴的猫》，《驴皮公主》，《圣女贞德》，同年任“作家及文学家电影协会”的艺术指导。1908年：《戴白手套的人》（主要演员：苔芳丹，格雷蒂雅）。1909年：《小酒店》（根据左拉原作改编，主要演员：阿尔基耶，格雷蒂雅）。1910年：《阿泰莉》（主要演员：德·马克斯），《两孤女》。1911年：《巴黎圣母院》、《巴黎的秘密》（根据欧仁·苏原作改编，主要演员：保罗·卡普拉尼）。1912年：《悲惨世界》（根据雨果原作改编）。1913年：《诱惑》（根据里什潘原作改编，主要演员：克劳斯，米斯坦盖）。1913年：《萌芽》（根据左拉原作改编）。1914年：与安德烈·安托瓦合作摄制《九三年》（根据维克多·雨果原作改编，大战期间被禁止上映，到1920年才开始发行）。1916年：《爱情的遗物》，《被禁止的梦想》。1917—1920年，在美国担任拿基摩瓦公司的导演。1911年：《一个故事的结局》，《西方》，《以眼还眼》。1918年：《走出雾外》。1919年：《红灯》。1922年：《姊妹们》（M．达维斯主演）。

弗兰克·卡普拉

（FrankCapra，美国）

1897年5月19日生于意大利巴勒摩。

1921年摄制第一部影片《幕后快照》，为哈尔·洛区主演的喜剧片设计噱头，并导演成套儿童片《我们的一伙》。此后，导演哈莱·朗东主演的影片。1926年：《漂泊者》，《健壮的人》，《长裤子》。以后导演的影片多由他自己编剧。1928年：《海底侦察》。1930年：《空闲的女人》。1931年：《飞艇》，《奇迹的女人》（B．斯坦维克主演，里斯金编剧），《淡金发女人》，《禁止》。1932年：《美国的疯狂病》（编剧：里斯金）。1933年：《一日贵妇》（里斯金编剧，梅伊·罗伯逊主演）。1934年：《一夜风流》（编剧：里斯金，主要演员：克拉克·盖博，克劳台尔·科尔贝特，伯劳德卫·比尔）。1936年：《第兹先生进城》（《富贵浮云》，编剧：里斯金，主要演员：贾利·古柏，乔安·亚瑟）。1937年：《消失的地平线》（根据J．希尔顿小说改编，里斯金编剧）。1938年：《你不能夺去别人的幸福》（根据G．S．考夫曼和M．哈特的话剧改编，里斯金编剧，主要演员：J．斯德华特，J．亚瑟，E．阿诺尔德）。1939年：《斯密士先生到华盛顿》（《民主万岁》，编剧：布克曼与福斯特，主演：J．斯德瓦特，乔安·亚瑟，克劳德·雷恩斯）。1940年：《这是约翰陀》（《教授除奸》，编剧：里斯金，主要演员：贾利·古柏，B．斯坦维克）。1942年：《砒霜与老妇》。1942—1944年：《我们为何而战》，六部成套的宣传片，与里特瓦克、赫斯登等人合制。1946年：《奇妙的生活》（主演：史都华）。1948年：《联邦一州》。1950年：《福星高照》。1951年：《新郎来到》（B．克劳斯比主演）。1959年：《头上一个洞》（F．西娜特拉主演）。1962年：《一口袋的奇迹》（《一日贵妇》的重拍片）。

马赛尔·卡尔内

（MarcelCarné，法国）

1909年8月18日生于巴黎，原为新闻记者，后任雷内·克莱尔与费戴尔的助手。

1930年：《诺让——星期天的乐园》（纪录片》。1936年：《珍妮》（对白：雅克·普列维，作曲：柯斯马，主要演员：弗朗索瓦丝·罗珊，阿贝尔·普雷让）。1937年：《怪事》。1938年：《雾码头》（根据马克奥伦原作改编，编剧：雅克·普列维，作曲：若贝尔，布景：特劳内，摄影：肖弗坦，主要演员：让·迦本，米歇尔·摩根，米歇尔·西蒙，皮埃尔·伯拉塞尔）。《北方旅馆》。1939年：《天色破晓》（编剧：雅克·维奥，对白：雅克·普列维，主要演员：让·迦本，叙尔·贝里，阿尔莱蒂，雅克林·劳伦）。1942年：《夜间来客》（编剧与对白：雅克·普列维与拉罗区，主要演员：阿兰·居尼，阿尔莱蒂，叙尔·贝里，F·勒杜）。1945年：《天堂儿女》（编剧与对白：雅克·普列维，主要演员：J—L．巴罗尔，阿尔莱蒂，皮埃尔·伯拉塞尔，玛丽亚·卡沙雷，马赛尔·埃朗）。1946年：《夜之门》（编剧与对白：雅克·普列维，作曲：科斯马，布景：特劳内，主要演员：伊夫·蒙当，娜泰丽·纳蒂埃，S．雷吉阿尼，皮埃尔·伯拉塞尔）。1949年：《海港的玛丽》。1951年：《朱丽叶特或梦的解答》，杰拉·菲利普主演）。1953年：《黛莱丝·拉甘》（根据左拉原作改编，主要演员：西蒙·西涅莱，拉夫·瓦洛纳）。1954年：《巴黎的空气》（主要演员：让·迦本，罗朗·勒萨弗尔）。1956年：《我来的那个国家》（主演：吉尔培·贝科）。1958年：《弄虚作假的人》（编剧：卡尔内和西古尔）。1961年：《空地》。1963年：《给小鸟吃的繁缕草》。1965年：《曼哈顿的三间房》。1967年：《幼狼》。1971年：《被指使的杀人犯》。

雷纳托·卡斯代拉尼

（RenatoCastellani，意大利）

1913年9月4日生于菲纳莱（利古里亚区）。

1941年：导演《枪击》。1942年：《莎莎》。1948年：《罗马阳光下》。1949年：《春天来了》。1950年：《两分钱的希望》。1954年：《罗米欧与朱丽叶》。1957年：《盒中梦》。1959年：《城市里的地狱》。1961年：《匪徒》。1963年：《怒海狂涛》。1967年：《魔影》。1969年：《短暂的季节》。阿尔倍托·卡瓦尔康蒂（AlbertoCavalcanti，巴西、法国、英国）1897年2月6日生于里约热内卢（巴西），做过布景师，主要为莱皮埃的影片设计布景。

1926年：《只有几小时》（Ph．埃利阿主演）。1927年：《小丽莉》，《没有眼睛的列车》（编剧：德吕克）。1928年：《在码头上》（主要演员：C．海斯林，Ph．埃利阿）。1929年：《小红帽》（主要演员：C．海斯林和让·雷诺阿）。1932年定居伦敦，为邮政总局摄制影片，参加英国纪录学派的工作。1936年：《煤矿工人》（纪录片）。1943年：《伊林制片厂的生产》。1944年：《查理的香槟酒》。1945年：《深夜》（与其他四位导演合作摄制）。1946年：《尼柯拉斯·尼克尔比》。1947年：《我是一个逃亡者》。1949—1954年（在巴西）导演并监制：《强盗》（根据利玛·德·巴雷托的小说改编）。1953年：《海洋之歌》。1956年（在奥地利）：《彭蒂拉先生及其仆人马蒂》（根据布莱希特的话剧改编）。1959年（在意大利）：《威尼斯的婚礼》（根据阿贝尔·赫尔曼原作改编，主要演员：德·西卡，马丁·卡罗尔）。1960—1964年（在英国）：摄制电视片。

优素福·沙欣

（YoussefChahine，埃及）

生于1919年。

1951年：导演《阿明老爹》，《尼罗河之子》。1952年：《列车上的女人》。1953年：《没有男人的妇女们》，《地狱天堂》。1954年：《沙漠魔鬼》。1955年：《黑色的河流》。1956年：《永别了，我的爱情》，《我爱的是你》。1957年：《中央车站》。1958年：《阿尔及利亚姑娘贾米拉》（《阿尔及利亚姑娘》）。1959年：《永远属于你》。1962年：《萨拉丁》。1964年：《当白日来临时》。1965年：《卖戒指的人》（在黎巴嫩摄制）。1968年：《人和尼罗河》。1969年：《大地》。1970年：《选择》。

《杀死一只知更鸟》：就像一首诗

逝去的长河 — Sat, 19 Sep 2009 11:58:21 GMT

格里高利·派克的芬奇，一方面作为一个教养着两个孩子的单身父亲，表露着慈爱，另一方面作为一个为黑人辩护的律师，闪耀着正义之光。虽然核心人物是格里高利·派克饰演的律师芬奇，但整部影片都是通过三个孩子的视角来开展。作为一部主角是律师的电影，在影片的129分钟里，前76分钟都没有出现法庭场景。这时候的芬奇更多地作为一个慈爱的父亲而存在，而其中又有条不絮地穿插了芬奇与汤姆家人、白人父亲、愤怒白人群众的接触，为后面那场伟大的法庭场景作沉稳的铺垫。让人特别期待它的到来。

那幕伟大的法庭场景，没有任何时间的延伸或缩短，抛弃了充满技巧的剪辑方式，就像一场电视直播一样实在。唯一不同的是，这部影片用演员精湛的演技和对白推动生成了内在的戏剧张力，虽然没有技巧，但是让人完全投入其中。在平实的长镜头中，格里高利·派克的芬奇发表了他那场最后的结案演讲······原来一个正直、踏实、没有偏见的高大律师形象不用任何重复的渲染，只要短短的一刻就能够塑造得完整。

在黑白的胶卷中，儿童的视角美得就像一首诗，成人的世界——法庭首次若隐若现就来自于在人墙上的迪尔的那次描述：“法官看上去好像在睡觉，我看到你的爸爸和一个黑人，那个黑人看上去好像在哭。我看到他和马耶拉，我在想他到底为了什么而哭。有一群人坐在一边，一个人一直指着那个黑人在大声喊叫。他们把黑人带走了。我现在连你爸爸都看不到了，我在想到底在哪里。”那是我见过的最美丽天真的法庭描述。（这方面我本来就看得少）

儿童视角的存在，不单是为了塑造格里高利·派克的父亲形象，而更多地是为了与成人世界的处事方式作对比。起初，孩子们对亚瑟·布·拉德利的恐惧和成年白人们对黑人的仇恨偏见，是一致的，但是孩子们的恐惧更多来源于对那些听闻的童真幻想加工，而成年白人们则显得更加固执。在影片的最后，经过了格里高利·派克的芬奇的那场精彩演讲后，固执的成年白人陪审团依然认定汤姆有罪，而黑人汤姆最终也死于非命。相反的是，那个一直被孩子们当作怪物的布，在最后阻击了疯狂的白人父亲，把两个孩子拯救了。斯科特也很快抛弃了自己原本对布的偏见，与他结为朋友，在黑夜漫步。那场芬奇守在汤姆的拘禁室门外独自面对一群成年白人的场景依次，芬奇代表的成年人的强硬没有奏效，相反斯科特童真的慰问却让众人散去。用儿童的天真来反衬成年人世界的种种怪状，很多人都会，但这里却做得更好。

to kill a mockingbird最终让儿童的纯真世界和成年人的复杂时间找到了连接点：要记住一点，随便杀死知更鸟是一种罪过。因为知更鸟什么都没做，只不过唱歌给我们听，让我们快乐，不毁坏别人的花园，不在玉米地里做窝，除了专心歌唱，它们什么都不做。

《芙蓉镇》影评——历史的触感

kaka无羽 — Tue, 01 Sep 2009 06:38:56 GMT

对于这样一部经典的老电影，其中包含的东西太多太多，可以说只看过一遍的我对这部影片的理解肯定是不完全的，甚至是片面的，在此只能记录下观影后的点滴感触。

1.《芙蓉镇》中有很多人物是值得玩味的，名义上男主角是秦书田，女主角是胡玉音，但是其他配角同样被刻画的十分形象，人物性格饱满。像李国香，王秋赫，黎桂桂，黎满庚夫妇...其中谷燕山的身上是最有故事的。他参过军，打过仗，负过伤，为了国家的解放差点把命都丢了，可是当战争结束，轰轰烈烈的“运动”来临，他疑惑了，自己在战场上冒过的险，吃过的苦难道就是为了这样的生活？他个人巨大的牺牲值得吗？中国真正解放了吗？片中多次出现他回忆战争时的画面，与现在对比，他甚至认为自己此时的日子还不如参战时的岁月，最起码打仗时不可能受到像李国香那样的人的侮辱。之所以他日日买醉，是因为他清楚，如果清醒着，这样的日子将度日如年。从外表看上去他洒脱，他不屑，他自由，甚至那些搞运动的人也不能把他怎样，其实，他才是芙蓉镇最心酸的人他岁数大了，又经历过战争，很多事是能看开的，很多事是最不能看开的，他认为自己拼死拼活帮党创造的新中国不应该是这样，他不能接受现实，更无法接受现实。在此时，我想起了高中时历史老师讲到的那些参加过抗美援朝战争后回国的士兵，表面上他们狂放不羁，谁的帐也不买，其实他们是最最心算的一批人，尤其是当他们遇到不公正待遇的时候，那种感觉是人世间最苦涩的。（冯小刚的影片《集结号》就是探讨的这一问题）印象深刻谷燕山在大雪里有一场戏，对着漫天飞雪，他嘴中反复吼着“能！不能！”到底是什么能？什么不能？这里面蕴含着多少深刻的意味，我作为没有经历过那个时代人感想肯定是肤浅的，但导演谢晋是经历过的，他通过《芙蓉镇》，通过谷燕山表现了出来，让人感动流泪，让人追忆沉思。

2.在那样一个混乱的年代，人们的思想是混乱的，具体到芙蓉镇，就是干部胡来，群众麻木。但我认为芙蓉镇有一个人是清醒的，也只有一个人清醒，他就是秦书田。秦书田是在城市里受到过良好教育的，有着不错的文化素养。从他写的一手好字与能歌善舞可以看出。表面的秦书田唯唯诺诺，处处受气，但他清楚的知道谁是什么人？谁有本事？谁吃干饭？自己现在是什么人？自己应该怎么办？也清楚的知道，这样的日子一定会有结束的一天。所以，当他遭诬告，被判入狱十年，他低沉但坚定的对胡玉音说到“活下去，像猪一样的活下去！”试想，如果没有秦书田的这份坚定，胡玉音能盼到一家三口相聚的那天吗？这就是一口气，留着一口气，等待着他们的就是幸福。世界上有多少人留住了这口气，谱写了无数佳话；又有多少人没有留住这口气，酿成了无数悲剧。我突然明白了什么，伴着心算与敬佩。

3.《芙蓉镇》有多段台词都是那么耐人寻味。

4.这种老电影是必须从开头开始看起的，如果是从中间看你是看不懂，更看不进去的。但是，只要你静下心从影片的第一分钟看起，你会发现它有着巨大的魔力吸引着你，它带动着你的呼吸和心跳，牢牢抓住你的注意力，带你到影片的最后一分钟，直到片尾曲想起，你依然神游其中。这就是电影的魅力。

静水流深

MrHan — Tue, 01 Sep 2009 01:15:32 GMT

忽然想起教她数学题的那个晚自习。

一遍又一遍。

她不皱眉头，但会笑着说不懂。声音有一点大，让他觉得周围的人在用眼斜他俩。

那时候，觉得一个天真而懵懂的女孩子挺好。

现在，那个形象镀了一层薄而浅的金边儿，飘扬在脑海中已不曾鲜活但依然有隽永的感觉。

她问他要5块钱，买一个礼物。

那是一次远行。小店里的东西杂乱而有趣，东南西北的很有特色。无论价钱或者服务有什么样的缺失，买来送人或者做纪念都不会后悔。

她又一再问他意见，让他犹豫。

他知道自己总是败在零散的选择题上。对于选择显得排斥拒绝，说：随便了。

她坚持。

考虑了好半天，一面犹豫，一面怕她等烦了，于是浪费了更多时间。

最后伸出右手食指。

拉她跑下山。微微凉爽的感觉飘散着，很畅快。

她的手指有透明的纹路，每片指甲深处都有泛着健康亮度的白弧。

就这样分手了。

打开门。

黑暗中游离着一丝丝陌生的气息。

想想，那是她留在他不知道的地方的痕迹。但他一直携带着。

听说一个游戏，在卡片上写六个人名，随机排列顺序，让另一个人联系。

你会发现，如果他们的个人资料齐全的话，你可以从头到尾，让他们联成一线。

这个游戏起源于一个有趣的命题：小世界理论。

就像蝴蝶效应多米诺骨牌。

那么，我们有多近？

哪里一个微妙的转折和停顿，延误或阻滞了某些臆想中将要爆发的潜在火花？

或许一切都是自己在摇曳，幻觉总是让人甘愿飞蛾扑火。

于是时钟再次拉着他，走正常的轨迹。

背包放在地上，重重地。他脱掉所有额外的装束，只剩一身蓝灰的保暖内衣。

收拾所有的东西，打开电视听新闻。

当一个声音说起南方的台风，窗外雨下起来。

他不失时机的看见那个包裹好的礼物。记得她打开他喜欢的那个钱包问他：你有5块钱吗？样子神秘得不得了，笑意盎然。

她不经常约他。

但他忍不住提出探望她时，她偶尔也会在家等着。

两个人总要互动，不仅是接受，也有邀请才好。

给她带一束花，除了玫瑰，任何形式的玫瑰。

她把它们捧到不透明的花瓶里，用一只大瓷盆小心翼翼地倒水，然后不忘在叶子和花朵上用指尖甩一点水滴。

一次，忽然停下来，指给他看自己脸侧一个红点，怕是痘。

你已经老了，不会的！他用嘲笑的表情掩饰自己留心看时的认真。

躲开她拍过来的巴掌，就势坐在金色的小单人沙发上，不和她抢那个大双人沙发。

她毫不收敛的扭动脚趾，把拖鞋摔出去好远。饶有兴味地看他乖乖地拾起来放到墙角。

沉默了一会儿，终于聊起来，居然一发不可收拾。

她笑起来像有一个音符卡在喉咙里，颤出像哈又像咯的长音节。

给他动手做沙拉的时候，仔细切着，嘴唇抿成一线，说出去吃饭吧，我作饭不好吃着呢。

我们分手吧？

他用眼睛传递着疑惑，又吸收着她眼睛里没有光芒的影象。深色的部分像婴儿，里面只有关切和探询，没有任何示意。

就像没有任何示意告诉他，原来，她和他是这样的关系。已经暧昧得无法逃避，也无路可退。

心脏还是没有脉动的痕迹，他感觉到，原来自己一直不曾心跳过。

好长时间看她有那么一点奇怪，今天终于有了破解。

她看着他只会点头的脸没看见它开始褪色，自顾自高兴地拉着他的胳膊，绕来绕去地在他左右尖叫。

她还第一次牵着他的手，不放手任何挣扎和无力，带他走。

他忍不住，跑起来。山路还不陡，背包也不再有任何重量。

他想把礼物送回去。不知道什么时候给塞到背包里的。

是不是下起雨来的时候？她一向喜欢雨水的。

但她现在不在了。这个雨水丰润的地方。

只好各种联系方式留言说，那东西我是为你选的，我有意给你选的。

终于有一条回复，她说，你说过的，送别人的东西，要选自己最喜欢的。我很喜欢你的选择。

是吗？

他试着回想一下，原来不曾在意自己说给别人听的标准。

没有再说什么，她也没有。

其实有许多，只是不提。

她失恋的时候，他给她第一个安慰。

有一个故事，说一个叫Olivia的女孩子，总爱坏男孩。他想。

她手心出汗，冰凉的液体像是在诉苦。

拉着他，不让他伸手打出租。

于是送她回家。一路上嗅到某种野草的味道。

但不一会儿，被外套上她吐出的秽物气味遮蔽。

没有怀疑地，她掏出钥匙，开门，一路歪斜地拉他进去。

仿佛他是最熟识的人。

你是乖孩子，我当时就嗅出来的。她后来骄傲的说。

说这话的时候，第2天的阳光开始奔向他们，欢欣鼓舞。

她看着他从干衣机里掏出外套，又一丝不苟地收拾干净，出去。

带了早餐敲门。

她竭力平静，掩饰着诧异的神色，望着他。

今天好好休息。

他说着靠边坐在小茶几另一边的大沙发上。

被她一脚揣开。

他走近她，遮住她的视线，是我，不认识了？

我们什么也没发生。

她摇摇头。

他坐下来，就问他题目。

那时她忐忑不安。

那时的晚自习总是打乱班级顺序。

等他远远的坐下来，才发现她又一路歪斜的站起来，最后干脆地倒下。

她以为自己能抓住那一点，拥抱他，已经错失的东西。

一点力气也不剩。

血液貌似平静地像不流动的静水，她问他的电话。

安静的水，有着更深的暗涌，剖开看时，它们却早已无痕。

莫德若

MrHan — Tue, 01 Sep 2009 01:11:00 GMT

1、我的眼镜框越来越细，而且越来越黑。这是我刚刚得出的结论。因为眼镜左腿又一次被我掰断了。我恨我自己左右脸的不一致。这从我的耳朵位置看一目了然。左耳稍稍高了右边一两厘米。据母亲的回忆，襁褓里的我每每平躺入睡，头都会不自觉向左歪，下巴贴着左肩膀。而每每被父母摆回来就会更快地贴回去。加之爱哭多动，精疲力尽的父母最终没能拯救我的脸部比例问题。于是我的眼镜也经常惨遭蹂躏，掰来掰去的，更加容易折损。这不，又一副。

2、我觉得我是个对时尚一窍不通的人，而且还被称作不会打扮的人。我个人对这一切持沉默旁观态度，我想今晚的派对会因此丰盈多姿，那堆狐朋狗友牛姐猪妹肯定憋着好些日子了。我还是不要惊喜出场，索性黑框眼镜好了。对于这个决定我很自得。

3、派对其实就是吃吃饭唱唱歌，还没来得及看看大家的最新动态，谈谈彼此的家长里短，饭局就结束了，大家男挤男女拥女的直奔五月花KTV。刚进了包间几位小姑娘就数落我，好久没见你，怎么你一点都没变呢，还是那么没长进，连买单都不出个风头什么的，这样怎么吸引女孩儿注意啊，还嫁得出去吗？我回礼说现在我不是老大难了，别太关心我喔，小心有人吃醋。大家若有其事的彼此对视，小恩笑都不自然了，她问难道新娘子藏在我们中间？谁出卖自己啦？我不置可否，反诘到，什么意思，这么说自己的好姐妹？大家倒是看着我和小恩一脸的暧昧。看我像是准备揭谜底的样子，凑过来对我的表情一辨真假，几个忙着殷勤点歌端吃的应付推销食品的服务员的哥们儿也安静下来，我只好解嘲一下：还有谁，观世音姐姐喽。大家一片“切切”，突然小恩像是突然反应过来似的，她问，唬人吧，哪有人姓观的？

4、事后她一再强调自己是在活跃气氛，大家纷纷表示可以谅解，毕竟智商是无法强求的，正如CPU的频率。不过后来没人再想起这个小插曲，因为孝东来了。他个子极高，身子极瘦，骨子里是摇滚的，现实工作是网通的。他一到，俨然一副主人翁的模样，可我们期待的女主角没有出现，一开始我差点拉着跟后面指路的女服务员的手喊“嫂子”了。幸亏我跟他没熟到那个地步。他是个K霸，如果你认为这个词和麦霸异曲同工可划等号我绝不能承认，见了他你就知道了：有他在，买单、点歌、和声、掌声你都不用担心了。简直是KTV应当请去培养服务人员的不二人选。每次我见了他，除了可以避开因为五音不全而带来的严重自卑和众人愤怒，还能听到高质量的嗓音和专业级的点评。他还经常撮合男女合唱，很多曾经的朋友因此相约吵着光顾这个不定期派对后，突然拒绝与谁谁谁一同出席而不再现身，这是后话，暂且不表。

5、这次派对本来是因着他的传闻而来。饭局席间听说他最近好不顺利，刚从小办事员提去办公室，就因为办事得力被主任猛夸；接着被一美女死缠烂打。一时风头无两，主任都开玩笑说要吃喜糖哩。听得七嘴八舌一阵添油加醋，突然觉得热闹中些许异样，看对面小恩直视我的方向发呆，我一时没反应过来，一阵不自在，就像有人在剖你的心。转念一想，以我对她的了解，这妮子大概是看我面前的大块肉菜，却顾忌众人面前形象不敢贸然大块朵颐。可叹，要不是知道有频率问题，差点对美女抱有非分之想，天知道她的众姐妹会怎么奚落我。罢了罢了，做个好人吧。我小心捏转盘向她示意，哪知就在我小心权衡嘀咕之时旁人早就掉转谈兴，等着我“进一步实施带有不可告人目的的不良行动”，我被“逮了个正着”。多心害死猫，我叫苦不迭，悔一生清誉就这样被冤枉落了实，大伙非得让我讲讲对小恩的心里话。我说小恩，要不委屈你一下？（大家疾呼“好大胆”，）我男生你女生，一人扇他们一下以解心头之恨。

6、大家都起哄说，呦，被揭穿了就假装结盟澄清啦？不行，两人拉拉手培养一下先。见我抓耳挠腮的说不出话，小恩倒是挺大方，说，什么男生女生的，你多大啦？男人女人吧。这样吧，咱们就拉给他们看看。一帮人更热闹了，差点把餐厅老板惊动，争相向我祝贺。我急中生智，说好。拿了个大桶橙汁的空瓶，两人各握一端，像合作捏气球一样走了回秀。大家还说这下好，般配，好歹智商互补。小恩起初还不理睬，后来也忍不住撅嘴：行了行了，待会看你们还有精力对付孝东不？我低声对她说别理他们了，这伙人其实根本已经醉在其中了，咱沉默是金吧。小恩费解地说，他们压根没喝酒。

7、孝东来却一脸酒气，仿佛赶场子。他先是表明买单的决心，又出手阔绰地叫来了众人好不容易应付走的，卖食物的服务员，点了啤酒水果爆米花。大家听他唱完那几首气氛热烈本该男女对唱的快歌，拉他闲聊起来。问及“双喜临门”门（这年头，大事件都加“门”字），他起初支支吾吾，后来却一脸幸福的敷衍到：更多细节以后有的是机会展现，主要是今天我们百天纪念，喝得多了点，别被追问出什么小辫子，你们对新人灌一通猛料，那就没得可持续发展喽。

8、大家被噎得自乱阵脚，各自散去小团体轮唱轮聊了。不知是不是我们这一拨的女生都这个样，见了面非得对感情进展逼供，这不，那边小露甫一来讲，我就被迫旁听了，因为她这次出招小恩。而小恩一向守口如瓶。我假装认真刺探敌情，借昏黄的壁灯阅读啤酒瓶上的字。当然，这个过程小露说反过来亦成立。我太富，随便吧。小恩啊，我总觉得你太不食人间烟火了，（我晕，她可是个“食客”！）是不是？当着这位同学的面，趁着你们般配的当儿，（……）赶紧坦白。蛛丝马迹也别放过。也许是真的有一股倾诉欲，又或者与我澄清的关系，小恩简略的娓娓道来：其实我和亓山嘛，没什么的，不就是那些事情啦。我一听觉得不是味，赶忙对一帮子大眼瞪小眼的死硬分子大摆无辜表情，尽量将损失减到最小。我说不是你们想得那回事，小恩同学堕落了，成天修炼体重课题走火入魔了。大家好像在批判我欲盖弥彰不负责任似的议论起来，我倒是趁机逃脱了。

9、到此为止，我的生活扁平得像没有油烟的厨房，处处透露着主人的心不在焉或者身不在此。没有因果也不具备线性，我的直觉告诉我，它已经厌倦了我，这是它最后一次对我尽力提点。

10、小恩从不喝酒，我也是。这个“女人”是因为迷信“酒类会助长丰满的体貌特征”，而我，是因为没人找我喝酒。一个人喝闷酒是所有忧郁中最孤独的。所以呢，最后出人意料的是，我们并肩走在最前头但自己一无所知。她说不好意思拿你当挡箭牌了。我说我尽量假装这是最得体的恭维。她皱眉头的样子我不想看到，于是我说，美女对绅士和骑士的赏赐大多仅限于一吻，对王子和青蛙才是一生。我清晰的记得当时没有月亮，所以这么酸的对白势必弥漫开来，扰人心神。果然她不再说什么。回想起来，我眼中的她，也大多纠缠在这样的状态里，犹如看画一般，感觉立体而悠远，其实只是真相的一面。不过好歹我算是迷醉过的。

11、路很长风很大，骨子里我觉得凄然。小恩的沉默对我而言是尴尬的，我只好开口说，一个人我能暗恋很久。这就是我的任性。我想这是有害的，即便不产生伤害。她的发影在路灯下和斑驳的树影纠缠，她说我知道。我再没什么好说，过期的凤梨罐头比过时的运动鞋还难以被珍藏，它们会泛起潮湿的涟漪。很快就到了约定分开的地方，我很好奇我们居然一路走过来。公车已经停运。我们等出租的时间是上帝的临时剪辑，延长了一种心理感觉。

12、自从我12岁以来，我没得到过任何形式的拥抱，直到今天。我原本没想猜测这个“矜贞”的状态会保持很久。现在我觉得对。也许冥冥有一种共同的感觉，出租车出现的时候即将宣告某种东西的永久终结，小恩看着我追逐她的眼神，她说的每个字我都没能记住但是我却拿到了意义。她仿佛在说她喜欢的人叫莫德若，而这个家伙，其实并不存在。因为他早就离开她的生活，最后见他那面，以为他已经有了坚定的情人。

13、算是告别也好，算是巧合也罢，总之，核心是我们都一样，线索各异。我默默的反方向离场。我最后的疑问小恩没有理会。虽然这个莫德若听起来耳熟。小露的短信早就塞满了信箱，我再次按了静音键解除静音，小露问我，林雨寺有姓莫的没有？我回说我刚搬过去，怎么会熟？她又问，那你去过冯九进一书店没？我说这倒是没搬过去前就常去。那里新进的《恋空》一定是你的心头好，而且是本市头一份。怎么了？她说，亲爱的，和你般配的那位对我的死缠烂打求饶，你的情敌我给你探出来了！接着是原信转发：我不相信结果这种事，尤其是对自己。所以，的确曾有个姓莫的家伙，在冯九进一让我措手不及。可惜，我刚刚决定，不再接近林雨寺。你满意了就可以不回了。

14、小露问我，惊不惊喜？我说，那本《恋空》我掏钱了。我说那本双解英汉词典我掏钱了。小恩说算了，我跟你很熟吗？别以为这就完了。给小白鼠节食减肥，亏你想得出来。从此世上追你的孤魂野鬼又多了一条。我说什么叫又啊？我冤枉，我是可历恩（clean）的。小恩说字面上的意思你都不够格。我说那这个我肯定够格，莫德若啊。她说别往脸上贴金。我说没有啊，谋杀犯（murderer）嘛。我记得那天书店正在换招牌，最终我没给她那本书买单。

白鲸

MrHan — Mon, 31 Aug 2009 07:15:30 GMT

你知道每年为什么那么多鲸鱼和海豚搁浅在海滩上吗？|

你别再骗我啦，苏菲抬起头，任风吹起头发，你对海滩一无所知。|

我没再搜寻她的眼睛，此刻我知道她剪短的头发不再会泄露她洗发露的味道，也不会再甩过来划刺我的眼睛和侧脸。我突然发现，原来我们一直靠得很近。|

不，我只是一知半解而已。我有气无力的回答。|

你的语气多么无奈，其实你默认了不是吗？|

是不是我不再对自己独白，就可以制止孤单？我也不知道。看着夕阳像是失忆的病人，蹒跚而去，我终于还是沉默了。|

你知道……算了，那你说是为什么？|

什么为什么？|

什么“什么为什么”？|

什么“什么什么为什么”？|

……|

她抬起手指，做了个放弃的手势，又好像招供的样子。我看了看海天一线的样子，想酝酿一下。|

算了，不说拉倒。|

她扭头就走，让我此刻方恍然大悟。|

我紧跟着她往回走，茅屋散落，沙滩在夜的前奏里闪闪发光。|

你知道吗？她突然回过头来扫了我一眼，这次要是没看到你，我都快忘了我们已经很多年没见了。|

还没等我回答，她一个踩空，往我嘴里塞了一把不知什么纤维。拿捏不准这个世界的节奏，我们都会很倒霉。我居然用舌头和牙齿“整理”了一下。|

紧接着她痛的叫起来。|

原来我嘴里居然是她的头发。光线太暗了，我也没把注意力集中在前方，于是……|

她回过头来等着我道歉。|

我能看懂，我也不是不想道歉，但我什么都没说呢。她就收回了那种眼色。|

其实我准备道歉的。我忍不住辩解了一下。|

是吗？她不置可否地往前走。|

我没想到我们就这么说了再见。虽然我们一同上的出租，住在一家旅社。|

遗憾的是，鲸鱼和海豚们的心愿她永远不会知道。

曾经是一条河，常在河边走，哪有不潮湿的脸颊？|

我一开始也不相信这是她说的话。可最后我还是要相信的。凡是有关她的和“她”的事情我均会大脑短路，我已经学会掩饰这一点。|

当你把往事再度梳理，你会更注重那些藏在眼泪中的沙，那些躲在角落的眼睛。你觉得你被自己蒙蔽了，越是要得到真相，越是失去了机会证明这就是真相。|

这就是真相，它是无穷无尽的楼梯，盘桓而下，等你放弃时总有和出口当作了结。只是，楼层标识是P1还是F1，你已放弃抬头。|

好了，楼梯没爬完，家门口到了。|

从海边回来他觉得自己更加沉默，对一切都失去赞叹的兴趣，只知道躲在自己圈定的地点，检阅自己。否决所有邀请。|

是时候化身了？算了，宅男倒是不急着做，该盘算的是，怎么平息那股子傻里傻气的幻觉。你既不承认精神分裂也不接收现实，这才是最最当务之急。|

于是，两三年没接着人家似笑非笑的话寒暄了，技巧都生疏了。不过要领还知道一些，比如语气越真诚效果越虚伪。后悔没好好打扮自己，一看这衣服人家也不会表现出好感的。|

每当一种规则被抛出来接收剖否，就预示着这里面的东西已然过时，就算不是退出历史舞台的，也是不再主宰规则原本可控范畴的了。而即将播出的却是，一群人的东施效颦。|

记住，管用的潜规则最难见天日。|

我看自己的唠叨，向来比较宽容，所以，才会害怕别人知道我原来如此沉默。因为，这让我对自己变得陌生了。

今天阴天，太阳其实一直没有离开。但是晴天的时候我们却从来不去面对它。|

有些事实就是这样的力量，相信你懂，你也心照不宣。|

我想今天要下雨的。中午骑单车去买杂志，大路上一个人也没有，燕子像青蛙一样在马路上乱撞，很多差一点就砸着我的脚。|

说真的，病船侧畔千帆过的味道。|地上好久没有这样的感觉，仿佛刚刚修造的一样，又恍若被世人抛弃了。|

好吧，让我一个人欣赏吧。|就像一座看得见风景的迷宫。就像一条不会流动的河水。就像一条永远不会发生的备忘录。|

此刻我纯洁得没有原因，此刻我眼睛变异心灵消解。|

我觉得越是超越了标准，越是渴望自己是静止的那个。|

这是一桩乞讨式的打劫吗？|

难怪我此刻要孤注一掷，要语焉不详。|

海岸线悠长，我来不及踌躇，我是一条白鲸，我的同龄们已经学会了上岸，变换了身形，他们却无法回头开与我畅游大蓝。|

我是一条落后的白鲸，我想我在追赶的时候，已经在海滩搁浅。

有时候圆并不是完美，恰恰是它的缺陷。

菀树 — Sat, 29 Aug 2009 18:16:52 GMT

本来这么好的一个概念，我都要叫绝了。双食记，看多了好莱坞的我真以为是一个包人肉汤喝的故事。后来才知道，中国的折磨法高端多了，岂是那些头脑简单的美国人能想呢，不服不行。

可是折磨之后咧，许多的弊病就显露出来了。中国电影编剧能抓住一个点，但是说长故事的能力不行。他们太好了，太喜欢把一个什么事情说透说绝给你听，真是无私奉献啊，才觉得是一个好故事的基本条件。我就是要说说说，把有意思的一点一滴都炸干了给你吃。本来山珍来的，后来就一堆散骨头了。哎哎哎哎，精华和高潮都上过了，你还瞎摸什么劲头啊，直接撤才是啊。非要非要拖故事，来个再来个什么意想不到，来个最后反转，弄死人了吧，也心死了，可是好的都端出来了，还藏什么也什么，你还想玩悬疑？？开头我就知道故事结尾了，可没想到结尾来得那么的慢~~~

本来我可以识破的，从那女空姐的画外音就能识破，这个剧还有待提高，好好的画面不好嘛，就爱弄什么画外音，把什么都说的白白的，你当观众是瞎子~~明明几个简单的镜头就得了，配音不要钱啊！！可是我不死心，觉得不看到正室到底怎么报复不可。当报复完成，男的开始依赖正室了，故事可以完结啦，不不不，太短了，编剧开始作起来了，于是我继续等啊。正室后来每一步变态的手段我都猜出来了，男主拆穿，关住了。好结束了，其实中国没关人的条件。又不是别墅区咯。这好结束了吧。不不不小三还没收拾。小三也关住了，好结束了。不不不负心汉这样太便宜他，好啦，什么秘密都没了，就像这部剧一样，从汤加水到下脚料了。好结束了吧。男主都弄死掉了。不不不，我们来点警示，警察来了，很主旋律了吧，正定压邪。好结束了吧，来来来，大龙套请都请了，好好利用别浪费了，于是那个广播小黎也婚变了，也双死了。惨啊~~~好结束了吧，不不不，小三和孩子还没交代咧。嗯嗯嗯嗯嗯嗯，此片已由完美到非常完整了。好好好好好好，佩服编剧，是个能想出吃两套饭自做孽的负心男人的神人，又是个能让影片无意义完整到无以复加的神人。厉害！！！！！！！还是人格分裂吧~

我的QQ聊天纪律之三线叙事

MrHan — Sat, 29 Aug 2009 12:24:25 GMT

104.5男孩(79225250)  19:58:07
现在真不知道看什么电影拉；
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  19:58:23
你喜欢什么类型？
輕鬆靉(309822298)  19:58:59
连续剧看不
104.5男孩(79225250)  19:59:12
魔戒/指环王；之类的；；
104.5男孩(79225250)  19:59:17
也行
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  19:59:15
……
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  19:59:34
魔戒级别太高……
輕鬆靉(309822298)  20:00:30
最近看了个连续剧60集还没播完还在更新中呢
104.5男孩(79225250)  20:00:42
什么
輕鬆靉(309822298)  20:00:48
魔女18号
輕鬆靉(309822298)  20:01:03
有看过没
104.5男孩(79225250)  20:01:11
没；那国的
輕鬆靉(309822298)  20:01:19
中国的
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:01:27
我在追《迷失》
輕鬆靉(309822298)  20:02:17
我觉得魔女18号默些地方还蛮搞笑的
104.5男孩(79225250)  20:02:20
我去侃侃
104.5男孩(79225250)  20:02:43
我挺喜欢看；；大秦帝国
輕鬆靉(309822298)  20:02:44
有说闽南话的
  妖ぞ(27395823)  20:02:57
迷失还是一次性看完好
  妖ぞ(27395823)  20:03:09
不然还真是错综复杂
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:03:11
我刚下完第二季
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:03:15
纠结中
輕鬆靉(309822298)  20:03:20
等下看看去
輕鬆靉(309822298)  20:03:44
最近多在看连续剧多没看啥电影了
輕鬆靉(309822298)  20:03:57
多找不到啥好看的
104.5男孩(79225250)  20:04:13
电影也没啥；
  妖ぞ(27395823)  20:04:24
你可以去看看 gossip girl 啊
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:04:24
老片堆里去
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:04:33
逃狱三王
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:04:44
第九道门
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:04:57
谋杀绿脚趾
輕鬆靉(309822298)  20:05:54
昨天看了个  我的女友是机器人
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:06:24
呵呵，日本电影还是有长处的，一开始我还挺低触
瞬间即永恒(303366120)  20:06:54
各位大侠《爱在西元前》中用到的乐器有哪几样呢？
104.5男孩(79225250)  20:07:04
我的女友是机器人那个挺伤感的；
104.5男孩(79225250)  20:07:20
我都快哭拉；
輕鬆靉(309822298)  20:07:34
说伤感还是仙剑3 伤感些
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:07:47
我天，永恒兄这个太难了，应该找时光网音乐原声或者听一个组群或者百度
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:08:11
机器人那个地震一波又一波，后来我都麻痹了……
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:08:22
仙剑3有意思？
輕鬆靉(309822298)  20:08:36
最后
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:08:42
……
104.5男孩(79225250)  20:08:56
请问大家一下；什么游戏好玩啊；单机的’‘
輕鬆靉(309822298)  20:08:59
播到最后挺感人的
輕鬆靉(309822298)  20:09:16
唉那就不晓得了
瞬间即永恒(303366120)  20:09:19
周董后来的专辑的歌曲里
好像没有出现过和《爱在西元前》相似的配乐
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:09:20
单机莫过使命召唤
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:09:48
呵呵，周董啥时候出专辑啊……
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:10:02
那仙剑之前呢？
輕鬆靉(309822298)  20:10:21
之前还行把
瞬间即永恒(303366120)  20:10:21
不知道不过《魔杰座》比较让人失望

104.5男孩(79225250)  20:10:33
失落的星球2
104.5男孩(79225250)  20:10:40
也不错
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:10:39
奥（轻松爱）
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:10:56
是什么类型？（104，5）
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:11:16
是啊，口水歌（永恒）
輕鬆靉(309822298)  20:11:44
- -
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:11:47
我怎么觉得这么累……
104.5男孩(79225250)  20:12:21
CS类型的；不过很逼真‘’
輕鬆靉(309822298)  20:12:22
那就是你想睡觉了
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:12:44
我决定把本次聊天内容贴到博客里，名字叫《三线叙事》
瞬间即永恒(303366120)  20:12:52
《我很忙》中本来亮点本来就不多了，
《魔杰座》连敷衍歌迷都算不上
104.5男孩(79225250)  20:13:04
哈哈；
輕鬆靉(309822298)  20:13:19
呵呵
104.5男孩(79225250)  20:13:20
跑题了
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:13:38
呵呵，现在真的是“玩”音乐，不在于内容，在于形式……
瞬间即永恒(303366120)  20:13:46
不会写成《精神分裂》吧
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:13:50
不好意思《104，5》
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:14:11
《永恒》
104.5男孩(79225250)  20:14:34
我发现游戏里的音乐也很不错；
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:14:44
比如
104.5男孩(79225250)  20:14:56
WCG
104.5男孩(79225250)  20:15:00
哈哈
瞬间即永恒(303366120)  20:15:02
大家有看韩国的情色电影么
104.5男孩(79225250)  20:15:04
我最爱的
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:15:05
那是，花钱不少呢
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:15:24
永恒：刚下了《甜性涩爱》
瞬间即永恒(303366120)  20:15:37
那个出来很久了
瞬间即永恒(303366120)  20:15:53
《快乐到死》
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:16:08
永恒：不知道
104.5男孩(79225250)  20:16:32
永恒‘’‘是什么；请问；电影吗；
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:16:54
‘’‘
瞬间即永恒(303366120)  20:17:02
韩国人的一般拍得比较唯美
不像日本佬的有些变态
瞬间即永恒(303366120)  20:17:19
是电影《快乐到死》全度妍主演
輕鬆靉(309822298)  20:17:38
看看去
104.5男孩(79225250)  20:17:40
我喜欢看中国的；而且是偷窥那种‘
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:17:58
……哪有，注意和谐，男孩！！
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:18:22
永恒，注意和谐社会%……
104.5男孩(79225250)  20:18:29
哈哈；‘开放的中国；和谐的社会
104.5男孩(79225250)  20:18:32
OK
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:18:33
呵呵
瞬间即永恒(303366120)  20:18:46
国庆前夕注意和谐
瞬间即永恒(303366120)  20:18:50
呵呵
輕鬆靉(309822298)  20:19:11
窃听风云  这就是中国的
104.5男孩(79225250)  20:19:33
昨天看了兽宴3；；没什么意思
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:19:37
吓我一跳，我还以为
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:19:47
原来是窃听风云
Mr.Han保定<frayheaven@163.com>  20:19:55
看看颐和园吧
瞬间即永恒(303366120)  20:19:57
无间道系列 1 2 3 最喜欢哪

青岛电视台栏目剧《上蛤蜊》现面向全国大量征集电视栏目剧剧本

梦旅人 — Mon, 17 Aug 2009 03:32:07 GMT

内容及要求：

1、剧情时长要求：25分钟，有二番即可。要简单、易懂。讲清楚故事的启承转折即可。字数要求：在7500到8000之间。

2、内容：反映社会生活，讲述百姓身边事。剧情可以涉及情感、伦理、家长里短、邻里关系或者反映年轻一代人生活情感等内容。矛盾冲突激烈。避免宗教、民族、政治等敏感问题，强调大众性。避免暴力、色情等不和谐内容。

3、剧情千万要注重悬念，把握好故事的节奏。栏目剧的结局就是要意料之外，情理之中。人物性格特征要鲜明，语言生活化。避免对话过于书面，乏味。

4、对剧中人物的要求：人物不要太多，主要人物控制在三个之内。次要人物最多也不超过四个，2到3个为宜。

5、对场景的要求：整个剧本20场戏左右为宜。主要场景控制在4到5出左右。注意避免使用高难度场景。

6、剧本的形式：剧情+主持人的形式。要求剧本开端和结尾都要有主持人台词，中间部分有1到2处即可。剧情和主持人功能互补，有机结合，共同完成对故事的讲述。如要故事好，一个故事可以写上、下集，或上中下三集。

7、其它细节：剧本要求形成电子稿件，尽量减少错别字的出现。

8、稿费情况：每集剧本稿费在1200到1500之间，按质量来给剧本划分四个等级，付酬。编剧独自完成的剧本，通过后结算一集完成的稿费。剧本不能达到主编的审核，修改后仍达不到要求的，转交其它编剧修改至合格。联合署名，实行分酬。

因为我们的栏目剧是在青岛台播出，所以編剧们要多关注青岛新闻，青岛的社会文化生活，在剧本中恰当好处地融入青岛当地元素。

投稿方式：

1、先写出选题即故事大纲。（范例如下）

2、通过后再发送剧本。（请在选题审核通过后再着手写剧本。以免浪费您的心血。）

3、选题、剧本从收到日算起一周后答复。（联系邮箱：jiuyusb@126.com；青岛电视台《上蛤蜊》编剧qq群号：90297978）

5、相关事宜咨询QQ：1074763925 4378167

注意事项：，

1、编剧应确保递送到本公司的剧本版权合法。

2、抄袭、克隆他人故事剧本等现象，由此引致的后果（包括被原作者起诉或追索赔偿等），皆由作者本人负责。

附：选题单范例，栏目剧介绍：

选题单

标题：

作者：

一句话梗概：

故事大纲：

主编意见：

青岛台意见：

栏目剧介绍

【前言】

据不完全统计，目前全国有40多家省、市台开办了栏目剧，并出现跨区域、跨文化、跨节目、多形式的发展状况。近几年，电视栏目剧在全国收视市场有了相当的创作规模和收视市场，正在进入一个不断上升的稳定发展期。

电视栏目剧以投入少、产出高的制作理念，打破了长期以来影视制作必须依靠高投入才能高产出的神话。而在电视剧投入成本越来越高的发展态势下，电视栏目剧呈现出了一个繁荣发展的局面，各地方台依靠低成本的栏目剧得到了收视市场上的高分。性价比高是栏目剧不断升温的重要原因，因此有不少制片人对栏目剧的发展前景很是看好。青岛电视台栏目剧的设立正是因此背景应势而生的。

【栏目定位】

邻里百家事街头巷尾情

经过广泛调查和征求多方意见，青岛的栏目剧定位中低层老百姓，讲述“邻里百家事，街头巷尾情。”一般在25-60岁之间，这部分人从数量上占了最大数，一般上有老，下有小，承受着生活的种种压力，所以也包含了最丰富的故事素材，爱情、家庭、婚姻、伦理、道德通常是他们最关心的话题，再就是结合青岛的风土人情、民生琐事、发展政策、反腐倡廉、下岗再就业等他们关心的事情，来塑造一个个生动的故事

【栏目定位语】

一杯清爽的啤酒道不完街头巷尾事

一盘新鲜的蛤蜊说不完邻里市井情

【栏目名称】

《上蛤蜊》

【名称诠释】

青岛蛤蜊，是青岛地区人们喜食的一种美味珍品，肉肥嫩，味道鲜美，深受大家的喜爱，也驰名海内外，是青岛地区的一种比较有名的特色菜。

青岛的方言发音叫它“嘎啦”。在市场上，买蛤蜊的喊：来一斤“蛤蜊”。听起来非常有生活味，带着一股子海腥气。

吃蛤蜊、喝啤酒、洗海澡成为了青岛的文化符号。当三者合一的时候，谁都会自问：天堂也不过如此吧？

青岛啤酒是青岛人的骄傲，又是长年的饮物。所以，吃蛤蜊喝啤酒成了青岛的风景。青岛人就好这一口。夏季街头，匆匆的下班族，一手提着“公文包”，一手提着装在塑料袋中的散啤，再来斤蛤蜊，这一日的劳作都变成了惬意。也有些人不太讲究，光着膀子，挺着滋腻肚，穿着拖鞋，在临街的马路沿上，喝啤酒吃蛤蜊，豪爽之气跃然而出。

一年四季，青岛人待客最不可或缺的就是蛤蜊。无论到什么档次的菜馆饭店，必点的菜就是蛤蜊，一句“上蛤蜊”，所有的情怀都表达了出来，青岛人的那种热情好客，那种惬意情怀，那种城市的文化气息，平实感觉全都随着一句“上蛤蜊”表达了出来。

“上蛤蜊”，一句普通平凡的话语，表现的是一种平凡的市民形象，抒发的是老百姓的生活情怀。举杯交错间，欢声笑语中，倾吐着海风的韵味，品尝着蛤蜊的鲜嫩细腻，无论是青岛当地的老百姓，还是国外来的游客，都不会忘记这海的味道，这蛤蜊的鲜，啤酒的爽，更不会忘记那句“上蛤蜊”。

【栏目特点】

栏目剧《上蛤蜊》的特点定位是：

1.参与性。参与性体现在两方面，一是剧本来自社会，二是大量使用群众演员，这是电视栏目剧能在短期内迅速赢得观众的杀手锏，同时也是相对于电视剧的生命力所在；

2.方言化。配音，对白乃至主持的方言化是电视栏目剧的一个明显特征，同时，方言化降低了演员参与的门槛，不用后期配音也降低了节目的成本；

3.时效性。栏目剧的时效性表现在：题材来源紧贴时事，往往取材于近期媒体报道的事件，能找到真实的生活原型；

4.戏剧性。在栏目剧中，通过不断构设兴趣元素，快节奏的叙事转换，矛盾冲突集中化，故事人物传奇化，动作性格化，构成其主要战斗力和吸引力。

【栏目介绍】

电视栏目剧是近年来在我国电视媒体中新兴的一种节目形态，她以贴近观众、贴近生活、贴近实际的精彩内容, 以身边人演身边事的表现手法，以极具地域性、草根性、参与性的节目优势，成为电视媒体竞争的一匹黑马。甲方经过公开招标程序，确定乙方为电视栏目剧制作方，打造一档弘扬青岛文化，展示风土民情，再现生活百味的电视栏目剧。

1、栏目要求：通过严谨的镜头语言，平实的叙事风格，朴素的情景扮演，讲述邻舍百家的故事。以“青岛人、青岛事、青岛味”为主旋律，内容涉及社会热点、情感故事、生活百态。每集一个故事，强调人文关怀，突出情感路线。做到内容和形式的统一。在青岛实地拍摄，凸显青岛人文、地域特色。

2、栏目时长与播出时段

栏目时长：25分钟；

播出时段：青岛电视台影视频道（QTV-3）周一至周六21：30--22：00（前后漂移不超过15分钟）。其中周一至周五为栏目剧，周六为配合栏目剧演员选秀的互动栏目。

对电影《亲密》的一句话影评

无形浪 — Sun, 16 Aug 2009 11:42:07 GMT

细腻内敛。看完第一场戏时，感觉人物关系和对话表现的很细腻，但是越往后看，发现几乎每段时间倒序都发生在一个场所，都是靠长篇的人物对话来叙事。但是对话的调度过于单调，比较闷。反而电梯那场戏，短短不到一分种，没有对白，人物微妙的情感自然流露，成为全片让我印象最深刻的片断。

[参赛作品] 心湖幽灵

淳于芭芥 — Thu, 13 Aug 2009 01:01:45 GMT

[参赛作品] 心湖幽灵

恐怖電影故事劇本作者：淳于芭芥

一

▲ 乡间土路上一辆车子开过来，车上一家四口，父母 (三四十岁) 和两个小孩：男孩 “小哥” (十二三岁)，女孩 “妹妹” (六七岁)。

车内，大家欢笑唱和着。

▲ 自车内右方看出去，母亲收敛起笑容说：「爸比，你看！」

父亲转头看去，大片乌云铺天盖地伸展过来，天地倾刻变色。

▲ 车子在暴雨内颠簸直驶，雨幕四溅，车灯亮出。雨刷急速刷动，前路几乎完全不见。车子弯进一条岔道，两旁树林似乎愈来愈密，不一会，车子喀啷几声，抛锚停了下来。

▲ 妹妹害怕欲哭，母亲好言相劝，小哥抱紧妹妹肩头安慰。

父亲透过雨幕四处张望，突然发现楼宇屋角，然後发现车前面不远乃是个铁栏门。他冒着雷雨下车上前查看。

[淡出]

二

▲ 屋内，客厅家俱陈设十分老式。

他们在客厅内拿毛巾擦乾头发和身上，母亲帮妹妹擦头发，小哥自己擦拭着，父亲自己擦完又帮母亲擦拭。

▲ 一名和蔼的老妇人，端着热茶出来，放在茶几上。众人坐定喝着热茶谈话。父亲解释：「我们这个长周末，要去西山露营，谁晓得碰上这场雷雨！」

交谈中，老妇说明她只是这栋楼宇的管家，主人长期住在国外。老妇建议他们就在这个庄园度三天的假期，因为庄园旁边有个有趣的小湖。

他们随老妇的指示向窗外看去，暴雨已停，转成了疏雨，并逐渐收去。他们看到湿雾中优美的湖光水色。

老妇：「这个湖的形状很特别，是个心的样子，加上这附近风景优美，你们这几天三餐都没问题，可以就在这儿吃，不收费用，我很高兴有人来这儿住。」

他们一家稍做讨论，随即答应。

四人围聚欢幸，两个孩子雀跃之时，老妇乘他们没注意，脸上现出一个诡异的笑容。

[淡出]

三

[淡入]

▲ 当晚夜半，屋外湖边雾气弥漫，彷佛有个身影在月光下漫游。小女孩轻轻的笑声，在水上回响荡漾。

▲ [推摇镜头]，自湖上缓慢地向二楼卧室的窗子移近。

▲ [推摇镜头]，二楼卧室，镜头自窗边向小哥的床边推近，到他眼睛的大特写时，他突然惊醒。

▲ 小哥慢慢起身走到窗边向湖望去，他似乎听到一个小女孩的笑声，在窗外回响。湖上的雾气格外地翻腾骚动起来。

[淡出]

四

▲ 第二天一早，一家四人轻便简装，带着老妇人给他们准备的午餐，到庄园四周探险。令他们十分惊喜的是，屋旁的小湖，果真是一个心形，从他们二楼睡房自窗外望出去，可以看得很清楚。

▲ 可是真正绕着湖边一圈，却颇费时！除了因为心湖约有半哩见方，更因为周边的树林子相当荒芜杂遢，有时更无路可走。不过这更增加了他们探险的刺激！当他们到达心窝弧线交接的地方时，那儿的地势好像稍稍垄起，近湖的岸边更有两三个高起的土堆。妹妹高兴的站到土堆上，要父亲帮她照相。

▲ 父亲走到稍远的地方帮她照全身的相。数位相机对准，他按快门，然後查看效果，一看之下却吃了一惊！因为妹妹的背後，在湖中，很模糊的出现了另一个小女孩的身影，紧盯着镜头看。

他正吃惊时，妹妹也竟好似被人从後拉了一把般，一头往後栽入湖中！非常爱护妹妹的小哥，立即踏进水中去抢救妹妹！父亲也跑上来，将相机交给母亲，然後下水去。靠岸边湖水出奇的深，几乎浸到人腰际。

▲ 镜头自水底下拍水草和水底杂沓的脚步，泥沙翻滚。

水草原本是歪斜垂倒在水底，此时突然像发光的蛇般动了起来，伸到那个父亲的脚边，勾缠他的脚踝。

▲ 这时小哥已将妹妹扶上岸，父亲仍在水中，他也开始往岸上走，不料却好像被什麽东西绊倒，面朝下扑进水里！他挣扎，水花四溅，好一会才摆脱勾缠，上到岸来。

四人相互搀扶着往回走。

[淡出]

五

▲ 卧室里，妹妹病了。老妇人端来开水和去寒的药，母亲给妹妹喂药，小哥和父亲换好乾衣服，坐在床边。

▲ 老妇人拿着端盘走到楼下厨房，桌上一篮野餐的食物都没动过。她自篮内取出数位相机检查着，突然她警觉地向门外看去。

门外，小哥立即闪身缩头，然後悄悄退回二楼卧室。

老妇脸上露出一丝邪笑。

▲ 楼上卧室内，母亲在安慰妹妹，父亲在窗旁向心湖方向望着，然後转身问母亲：「相机妳收到哪里去了？」

「我搁在野餐的篮子里。」

▲ 父亲立即下楼去厨房，小哥跟着。父亲礼貌地向老妇人要回相机。

老妇人和蔼地说：「晚餐就要准备好了。你们中饭都没吃，早一点吃晚饭吧！我一会就端上来。」

▲ 卧室里父亲检视数位相机，发现在土堆上给妹妹照的相片找不到了！当然也就无法证实湖中那个模糊的小女孩身影。

[淡出]

六

▲ 老妇人在卧室内搭了一张临时摺桌，将饭菜铺展出来。

小哥吃不下，去窗旁眺望，似乎见到心湖旁有身影走过。

他走下楼，走出屋外。这时暮色已降，视线不良，他四处找着，不时听到小女孩笑声。

猛回头，他发现一个身影走进屋子。他也跟进，小女孩的笑声不时跟着他。

▲ 屋子里，他到处听到小女孩的笑声，书房丶客厅丶游戏室。然後听到老妇人在厨房的哭泣和哀求声，然後是喉咙内发出的嘎嘎声。

他闯进厨房，发现老妇窒息而死，张嘴瞪眼，脸上泛着紫蓝色。

▲ 他害怕，哆嗦着一步步走上楼。

卧室门口他又听到小女孩笑声，然後门被碰一声关上。

他走上去慢慢开门，发现父母平躺在床上。他上前查看，两人已毫无气息，脸上变紫蓝色。

「爸爸！妈妈！」他惊怖地喊不出声。

一回头他见到妹妹呆滞地站在窗边，他喊：「妹妹！」

他妹妹慢慢回头，然後他终於见到一个小女孩的幽灵，附到他妹妹身上去！

妹妹伸出手，向他展开一个笑容：「你陪我玩好吗？」

小哥哆嗦着伸出手去，让小女孩牵住……

[银幕全黑]

七

[淡入]

▲ 整个庄园笼在雾里，镜头移动，雾气逐渐散去。镜头上移，翻过屋顶向心湖俯瞰。烟雾散尽後，心湖在心窝弧线交会的地方，因水位的下落，现出了一道锯形的土脊，竟使那心湖像被从中撕裂……

[淡出]

从《宿醉》开始的喜剧剧本小析

天堂里天堂 — Mon, 10 Aug 2009 17:09:45 GMT

一期《看电影》里面有张《宿醉》的海报，不过当时海报上出了一排竖着的小字“看电影随刊赠送”就没有其他中国字体，所以就没看出来《the hangover》是个什么东东意思。刚刚在迅雷看看上看完这个片子，查下资料谁知到《宿醉》已经以2.382亿美元的成绩成为电影史上总票房最高的R级喜剧片，吓！

我算发现，结局越混乱的电影这样叙述喜剧感越强。

序幕

一个美女在准备婚礼。

一个嘴角带血丝的帅哥在奔驰前打电话给美女：道格失踪了，这婚结不了。

正片

四个帅哥一个个性格迥异，依次碰面。我们才知道谁是道格。

他们开奔驰一起去拉斯维加斯给道格过单身派对。

开玩前，四位在酒店天台喝酒。（铺垫）

第二天酒店里，一觉醒来后剩下三个帅哥，在房间里发现：一只老虎，一个婴儿，一颗失踪了的牙医的牙齿和一个失踪了的帅哥道格。以及一单巨额的消费记录、混乱的客厅和一只冷幽默的公鸡等等。

于是导致失忆的3位衰人开始寻找线索，在解谜的同时伴随着更大的发现：道格的床在空中吊着；奔驰变成了警车；牙医昨晚和舞女结了婚，车后备箱里有个闷疯了的裸体亚洲小男人；老虎居然是泰森的。

（充当警察是个很搞笑的桥段，《太坏了》里面也有，以后剧本用的上。Chinese也被恶搞了，可能是因为我们“花生”出口量大...）

以上发现导致：警车招致罪犯；回警局被警察欺负；还亚裔男人八万块钱；把老虎运回泰森家。

还亚裔钱又导致：其中一个一直神态诡异的喜剧角色是个记忆天才，会记牌，去赌场赢了八万块钱。

（这段拍的精彩，怪才记牌时脑袋边上浮现的各种数字各种根号让我想起审死官里的周星星。）

最后以第一个悬念作为线索解谜道格的悬念。道格的床其实是个他在房顶的信号。而之所以失忆是个与怪才为什么那么怪有关的迷幻药导致的。

片尾

最最后，跟我猜的一样，片尾字幕的时候出现的一张张照片，告诉了大家昨儿晚上帅哥们的限制级夜生活。

（用闪的很快的照片结尾的唯一缺点就是，一般观众没办法短时间将空缺情节联系起来，所以觉得解谜的快感不够。我想可能是因为资本主义国家的观众聪明些吧，还有就是基本上知道什么事情了，只剩些细节没交代所以无所谓了。）

可以看出，整个片子的结构设置实际上是我们能够掌握的技巧。用的多不如用的巧。当然，细节上的环环相扣真的是好莱坞编剧的能力。

我肯定落掉很多有趣的情节，以及编剧设计的很多铺垫。虽然脏话多了点，不过看了那么多美国恶搞喜剧已经练成了，整体不错。估计剧本也是从“一群人去了什么都可能发生的拉斯维加斯，早上醒来却忘了自己做过了什么”这个创意生节出的。

喜剧元素总结：神态诡异的喜剧角色，突然出现的一派荒诞，角色的与观众日常认知冲突的性格（此片中的行为限制级的小孩、警察以及牙医的重婚）以及给婴儿戴大墨镜、SY手势、电梯里的KJ等等无厘头（是与现实的冲突）元素。

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