生丹斯时光独立电影群 – Mtime时光网

Hounddog（猎犬）——一无是处

clarice — Wed, 30 Dec 2009 08:31:05 GMT

开场十分钟后，我就开始不断的看表……

强忍着看完，结论：一无是处的一部电影，从任何角度来讲，都可以说是失败。故事本身太散，努力想凸显主题，但实在是自己也不知道主题在哪里了；导演的技法很生涩；音乐选的很差，而且很多时候都和场景不搭；演员们都太自我陶醉了，而不是沉浸在人物中……一句话形容：It was PAINFUL.

本片一开始是以Dakota Fanning的强暴场景而出名的~~~想来很可笑，有多少人会踊跃的跑到影院去看一个未成年少女被强暴的电影？？而导演后来也被舆论压的喘不过气，把强暴镜头大量删减……结果让那少数BT的观众也会失望了……

如果说Dakota Fanning真的是想学JF在The Accused中那样突破的表演，成功从童星转为成年演员的话，她这步棋真是想的太简单了。The Accused后来是以影史最长的强暴镜头而闻名，但这部电影更重要的是其中对人物、对罪恶的细致刻画，对人权、对女性意识的追求。电影在描述苦难，却带给我们无限的勇气。而JF选择这个角色，和她之前之后的选角思路，也是一脉相承的，并非为了吸引眼球。Dakota Fanning若想真的成为第二个JF，更重要的还是找到一条适合自己的戏路。其实现在她还很年轻，不必太着急，野心别太大了……

计划—— 感谢朱莉和茱莉亚

七少 — Tue, 29 Dec 2009 05:04:44 GMT

感谢朱莉和茱莉亚

她们告诉我一件事，

那就是你还有救。

只要你生活着，你就能找到一种方法，方式，或者说一条路，来

给你的生活赋予意义。

要知道真正掌控你的是你自己

……

没有观众，我们就创造“假象看客”。

没有方法，我们就创造“试试法”。

没有未来，我们就创造“可能吧”

…………

……

356天 524份食谱

这是朱莉的计划

而一切之后，生活依旧还是原来的生活，

只是之后的一切，都已悄悄改变。

接下来，是我的

190天（2009.12.29~2010.7.7）

120分钟（一部纪录片）

最后感谢朱莉和茱莉亚……

谢谢

190 day

边缘人释放边缘的灵魂

上汤娃娃菜 — Sat, 12 Dec 2009 11:39:58 GMT

第一句话：这是部好片儿

孤独也好，自闭也好。守着他人下视的生活轨迹，走在人群社会的悬崖边缘。这样的人，他们的生命不喧嚣堵塞，他们的人生不拥挤闷涩。他们，就是简简单单的几个音符，不是Brahms的Hungarian Dances. Nos. 1, 5, & 6中狂欢的杯酒人生；亦不是Schumann的Symphony No 1 - I Andante un poco maestoso中高亢至冲弹云霄。边缘人的人生，更像是悬崖勒马的诙谐，悲壮的自白键跳跃黑键，像是爬上上山顶用尽气力吸饱的第一缸肺气，再边缘，也装载整个浩瀚星空。

边缘人的生活是寂静的，少了觥筹交错的啷当撞杯，便被赋予听到万物呼吸的灵敏。缺了车水马龙中红男绿女，便更是把这世间或多或少看的斑斓或灰黑。

玛丽和马克思，不同国家，不同年龄，不同性别……边缘人情感纽带牵绊了彼此一生直至一方离开人生。他们是可爱的，世界在他们眼中被简化成规则的几何体；他们是浪漫的，生命在他们天灵盖所掩护的半球形冻状物被勾画出儿时画报的稚拙……

最后一句话：敬导演……

ps:闭上眼睛，再捂住耳朵，真心感受每一个瞬时

pss：边缘之外是另一片香格里拉

psss：我们需要朋友

《沉默中爆发》CC版电影资料扫描件中文翻译本

伊少 — Tue, 08 Dec 2009 11:45:33 GMT

一.

演员表（演职员名单）：

导演 ALLEN BARON

制片人 MERRILL BRODY

A PRODUCTION OF ALFRED CROWN, DAN ENRIGHT

剧本 ALLEN BARON

台词 MEL DAVENPORT (WALDO SALT)

摄影导演 MERRILL BRODY

摄影师 ERICH KOLLMAR

编辑 PEGGY LAWSON

助理导演 CAROLE BRODY

艺术指导 CHARLES ROSEN

制片人 JOEL MANDEL

二.

ALLEN BARON’的《沉默中爆发》（1961）是一部有很多奇异特性的电影。二战以后，关于宿命论的几部黑白都市犯罪片令美国荧屏“黑”得异常光辉，《沉默中爆发》正是最后几部真正黑色电影中的佳作。《沉》与John Cassavetes的《影子》（1959），Shirley Clarke的《联系》（1960）齐名，《沉》体现出了早期低成本独立电影中纪录片式的、表现粗糙的独特纽约制片风格（尽管《沉》情节更丰富，编剧与《影子》、《联系》相比更加紧凑）。此片是电影史上为数不多采用第二人称旁白叙述的电影，并且，毫无疑问这是关于经常被不公平地忽视，及其普通而又十分重要的美国无聊商务旅行经历话题所拍摄过的最好的一部电影。

这部电影主角弗兰克·博诺（Baron自编自导自演）是克利夫兰市的一个杀手，他受雇去杀纽约黑手党一个中层管理人员特罗伊安罗（Peter H. Clune饰），至于理由他不知道也不关心。杀手弗兰克乘火车来到小镇，按时来到宾州车站。这个车站与他有同样的命运，在《沉》拍摄后5年，我们在片头看到的车站被拆除，弗兰克（指这部电影？）也没有坚持到那么久。

我不是想破坏大家的惊喜。黑白电影中的英雄人物通常都不会撑到片子最后，这种气氛在《沉》中更甚，甚至从影片开始空气中就弥漫着死亡的气息。开场镜头是一幕婴儿出生镜头，火车隧道尽头的灯光带着弗兰克降临人世，将他送往纽约执行残酷的使命，这一幕充满恶兆而绝非新生的喜悦。当我在看到这出生的镜头时绝对没有想到“婴儿降生之喜”之类词语。就在我们看到小主角之前，在隧道黑色的背景下，一个深沉，严肃，空洞的独白为这个小生命吟咏出悲惨的句子“你与痛苦同生”，这台词由不出名职员Lionel Stander叙述，“你与憎恨愤怒同生”在如神一般的述说与可怕语言中，笔者都感觉到了一种莫名的不安。如果上帝像Lione Stander这样叙说的话，恐怕世人都会陷入大麻烦。

如阴风般在画面上飘荡的叙述有如纽约扭曲的地铁线。（由令一位幕后职员Waldo Salt撰写）。尽管Stander和Salt的贡献，其实《沉》这部电影并没有政治内容。失业的左翼分子与剧中主导的深邃，漫长，冷漠的气氛十分相配。这是一个关于局外人的电影，但这拍电影的人似乎完全透彻地了解剧中人物的心理。

在拍《沉》期间（1959-1960），Baron是个临时演员兼漫画家，他觉得自己可以拍一部电影，并且总想用他筹集到的大约两万美元拍出点专业的东西来。尽管Baron是个土生土长的纽约人，但是他却选择一个显得紧张，机警的外地人Brooklyn Bred来拍关于一个男人的电影，像来自其他小的，不那么令人畏惧的地方的人一样，曼哈顿这样让人有敌意的城市更反映出他内心无比的敌视。当然，在那个时代，在距离好莱坞3000英里远的地方拍摄一部成本让B级电影商都深感羞愧的低成本电影是非同寻常并且风险很大的，甚至在哥谭镇电影院都可以感觉到自卑情绪，也许正像电影中的叙述一样，这种冷漠感也是是“与生俱来的”。

Baron 有这样一种智慧（直觉）把这样一种不舒服的感觉变成拍电影的优势。在这部电影中最令人印象深刻的也许就是经验不足导演始终保持一种对错误世界的有些病态的存在焦虑。对于Peter Falk来说，他很幸运没有饰演弗兰克（Falk选择饰演了Burt Balaban’s 1960 《凶手》中的杀手），很明显Baron是一个二流演员，但是他在镜头前的不安让这个早就深受伤害的角色多了一份紧张。他生硬的表演中有这一种奇怪的辛酸。当Baron在表演这个角色时，弗兰克看起来像是来自地球某个角落的乡下人。他好像是一个在自己皮肤里的陌生人。

整个电影中，始终笼罩着一种旅行推销员所拥有的寂寞与忧郁，弗兰克的大城市之旅留给他太多难以消磨的无聊时间。在初步跟踪了他的目标并制定了一个行动计划之后，由于要等待他从一个诡诈，变态，肥胖的强贩（Big Ralph/Larry Tucker 饰）那里购买的枪和消音器，他被迫离开在城里闲逛了几天。他并没有呆在预定的东村旅馆，而是白天黑夜地在街道行走，即使是这样他也没有找到什么令他感兴趣的东西，应为他来错了时间。那时正值圣诞节期间，圣诞节带给他的回忆除了愤怒和孤独一无他物（Stander的独白告诉我们）。所有曾经的欢乐都已离他而去，而那段日子是他真正所向往的。

尽管这个节日相关主题看起来像是一个灵巧的讽刺，Baron通过强调来使这一切融入剧情，很长一段的夜景蒙太奇中，弗兰克神情专注地走过第五大道的一排玻璃窗，视觉上的不协调看起来有些滑稽。他直直的盯着前方，好像他并不属于这里，好像这样的大城市对他来说并不存在，或也许对他来说周围的一切只是投影。

《沉默中爆发》除了生动的画面和纪录片特点，还反映出一种英雄与他所处环境间的极度孤立感。几乎是在半个世纪以后的现在，这凝固在历史中的矛盾主题还是经常出现在人们回忆里。当彩色影片发行后，黑白电影的历史就真正结束了，《沉》所引领的杀手电影比塔伦蒂诺的《低俗小说》要提早了三十多年。对于大众艺术来说，过于超前或是过于落后于时代在商业上都是极其危险的，但是《沉》却是个例外，它两者兼而有之。

这部电影在1961年的时候甚至是算有些成功的。由环球唱片发行，收到了很好的票房并且获得了洛迦诺市电影节的评委奖。但是随着时间的流逝，《沉默中爆发》像是慢慢变成了一个特别的令人恐惧的恶棍，几乎没有什么好评。Martin Scorsese在纽约大学专门研究电影，他经常提到这是一部典型的纽约电影，并使得人们经常对《沉》这部电影有“新发现”，从而使得《沉》渐渐走出阴影重新出现在国际电影节光辉的舞台上。《沉》在1990年的慕尼黑电影节中给电影人留下了很深的印象并在2006戛纳电影节被重新搬上了银屏。

《沉》演职员后来的命运各异。摄影师Merrill Brody和女主角Molly McMcarthy的消息在以后都很少听闻。扮演猥琐Ralphie的Larry Tucker在后来Samuel Fuller的《恐怖走廊》中扮演了令人难忘的疯子，六十年代后期他以与Paul Mazursky合写剧本而更出名，如Mazursky的名作《两对鸳鸯一张床(Bob &Carol &Ted &Alice)》。Lionel Stander后来主要在欧洲工作(最令人难忘的比如在Roman Polanski的《absurdist thriller Cul de Sac》中的角色1966)，直到1994后期职业生涯依然很活跃。Waldo Salt 因《午夜牛仔》1969和《返乡》1978两部电影的编剧获得两届奥斯卡。

《沉》的创作者Allen Baron后来创作了数百集电视剧，但是，可以很负责地说这些电视剧与他杰出的处女作有相当大的差别（他的电视剧作品范围有从《正义前锋》《神探俏娇娃》到高端的《恶夜狂魔》）。他之后仅拍了三部影片：《TERROR IN THE CITY》(1964),《outside in》（1972），《foxfire light》（1982）--这部片子仍然有待进一步发掘。在他第一次将镜头对准纽约街道时他也许自己也没有想到以后的职业生涯会是这样。两年后，伴随着这辉煌的萧瑟，黑白电影时代陷入穷途末路。在1990年代德国电视台的一次采访中（《REQUIEM FOR A KILLER》纪录片的制作节目），他遗憾地说自己不该去好莱坞而是应该呆在自己的家乡拍摄“自己知道该怎样拍的电影”。像《沉默中爆发》一类有着深入骨髓宿命论思想的黑白片传递着一种普适的观点：事总是与愿违！

不像那些片中不幸的英雄，Allen Baron仍然活着，但是他已经二十多年不拍电视，目前，他又准备绘画并且准备在洛杉矶举行自己的第一次帆布抽象画展。他仍旧是讲纽约口音的他。纽约人花很多时间在“noir”上，但也不是全部。有时候他们会记起并吟出这个城市的名人说过的一些话。与Baron同时代的一位名人Lawrence Peter Berra说过：“事情在真正结束之后才算结束，纽约人从来不会去关心瑜伽” It ain’t over till it’s over, he said, and New Yorkers never argue with Yogi.

Terrence Rafferty： <<正在发生的事：电影评论十年>>作者，国家电影评论家，《纽约人》杂质特约撰稿人，large for GQ评论家，在普林斯顿大学教授写作，主要作品有《in the atlantic》《village voice》《sight & sound》等。现在常发表作品于《纽约时代》杂质

《沉》保持了原纵横比1.33：1.0 。宽屏电视机播放时在影像的左右会看到“黑条”，以此来保证正确的播放格式。电影画面周边加框，以便所有的播放设备能够完全显示图像。此数字转录拷贝源自35mm复合细颗粒正片。使用MTI数字转绿系统剔除了数以千计的灰尘，碎屑和划痕。为了达在压缩过程中达到最优的图像质量，在此双层DVD-9光碟编码中使用了最高的比特率数目。

声轨来自24-bit光学声道拷贝，存储过程中采用声音存储软件减少click，pops，hiss和crackle等杂音。采用立体声杜比数字1.0信号，双声道重放，单声道格式。

DVD母版来自CRITERION POST，NEW YORK, Gentuza INC, Rochester ,NY

就好些人让大家选最爱电影，最爱导演的一些想法

老喜 — Fri, 04 Dec 2009 03:21:33 GMT

看了大家的交流，好多是爱者甚多，看那些名导啦，名片一次次的出现在这些诸如“十大”“top10”我是相当的不爽，电影成就了他们，电影让这些成为可能，正如《一一》中那个杀人犯小青年引他小舅的话：“电影发明后，人类的寿命比以前至少延长了三倍......”太对了，电影让我们经历了太多的不可能，所以有这么多的人喜欢他，追随他......喜欢电影就对了，不知道选谁就对了

个人觉得

多伦多电影节10年佳片前十名

尤普生 — Thu, 26 Nov 2009 05:03:23 GMT

多伦多电影节10年佳片前十名：

　　1.《恋爱症候群》（泰国） 53票

　　导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古

　　2.《站台》（中国） 49票

　　导演：贾樟柯

　　3.《三峡好人》（中国） 48票

　　导演：贾樟柯

　　4.《军中禁恋》（法国） 46票

　　导演：克莱尔·德尼

　　5.《花样年华》（中国香港） 43票

　　导演：王家卫

　　6.《热带病》（泰国） 38票

　　导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古

　　7.《无医可靠》（罗马尼亚） 35票

　　导演：克利斯提·普优

　　《鲸鱼马戏团》（匈牙利） 35票

　　导演：贝拉·塔尔

　　8.《爱情研究院》（法国/瑞士） 34票

　　导演：让-吕克·戈达尔

　　9.《四月三周两天》（罗马尼亚） 33票

　　导演：克里斯蒂安·蒙吉

　　10.《寂静之光》（墨西哥/法国） 32票

　　导演：卡洛斯·雷加达斯

ISFVF闭幕

尤普生 — Sat, 14 Nov 2009 15:49:52 GMT

第八届北京电影学院国际影视作品展刚才结束了，贾樟柯老师成了最后金奖的颁奖嘉宾，老贾的人气真实没的说，几个小年轻会后还拦住老贾照相。金奖作品获得者为瑞典的《珍娜和利夫》。由贾樟柯颁奖。整个颁奖礼有些变态，颁奖的一个个让组织者整的比获奖者还牛逼，要是陈丹青在，非骂他们不可。下为现场。

电影学院标准放映厅的标准屏幕

游戏开始了

《云》

某片

国际友人排排队分果果

谢老

贾爷出场

贾爷发言

贾爷被追星，我当狗仔队

学院旁一个在寒风中焦急等待的人，像每一个想把电影上了的人

影评【阳光小美女】

跨界米克斯 — Wed, 11 Nov 2009 06:28:27 GMT

影评【阳光小美女】

——独立电影的怪咔族题材大行其道

我不知道自己所认为的“独立电影”的概念是否正确，个人只要是好莱坞几大制片寡头以外的公司或团地所制作的电影，我都归为独立电影。当然，随着诸多比较有名的独立电影公司，比如狮门、新线等都纷纷先后被巨头收购成为自己的附属品牌，他们制作的电影走的都是大公司的发行渠道，因此能否做到完全独立，也成为了争论。

但是不管怎么说，始终不变的还是独立电影的小制作特色，船小好调头吗。因此从电影类型来说，恐怖片、剧情片、纪录片等都成了独立电影的选择范围。而最近以贴近生活的小人物的悲喜剧，最近尤其是“怪咔一族”的生活，笑中带泪的心灵鸡汤，在吸引眼球的同时，也容易收获票房的成功。

“怪咔族电影”，通常是以一群形态各异，风格不同的怪咔作为剧中人物，尽管他们举止乖张异于常人，但是他们却往往心地纯良与人为善的好人。观众往往被他们的行为逗乐的同时，也对他们的精神世界所认同与喜爱，更容易激发观众的共鸣。加上本身就是小成本制作，只要满足一部分小众市场，就能够获得赢利，甚至成为票房黑马。

之前轰动台湾的【海角七号】，乃至从名字就能看得出来的【囧男孩】，就属于怪咔族电影。国外如【充气娃娃之恋】，之后的【阳光清洗】，以及贾德.阿帕图的屎尿屁电影也算这一分类。

本片所描述的一家人就是怪咔大集合。父亲是一名成功学的培训师，但是他的生活却一点也不成功；儿子是爱好哲学和梦想飞行的青年，以非暴力不合作的拒绝交谈方式来表达自己的反抗；舅舅是个gay，因为被甩后伤痛欲绝却自杀未遂，同样的不愿交谈让他和侄子产生了默契；爷爷则是个老嬉皮，毒品和色情是他生活的两大爱好；而最小的女儿则是希望参加选美比赛的小女孩，尽管她的眼镜和婴儿肥，怎么看都和美女沾不上边。

为了小女儿参加选美比赛，一家人坐着那辆金黄色的面包车上路了。但是一路上却看起来诸事不顺，先是儿子发现自己是色盲而无缘飞行员的梦想；舅舅在帮爷爷买色情杂志的时候却碰到了曾经的恋人，性取向的尴尬和挫折再次触碰到曾经的伤疤；爷爷则因为嗑药high过头了，旅途中就挂了；而父亲原本寄希望于朋友帮助的计划，也随着朋友的拒绝而灰飞烟灭，就连那辆金黄色的面包车都掉链子罢工，简直可以说是喝冷水都塞牙缝，整个家庭走在崩溃的边缘。

但是他们还是决定支持小女儿参加选美比赛。但是看到其他选手芭比娃娃的面孔，他们又犹豫了，怕女儿承受不了失败的打击；争论之下还是决定比赛，哪怕失败，也要勇敢参加，为了女儿的梦想，也为了他们自己。

导演采用欲扬先抑的手法，之前的压抑只为这最后的华丽丽的高潮。阳光小美女上场了，简直可以用弹眼落睛来形容。她所表演的竟然是爱好色情的爷爷教给她的脱衣舞。看着舞台上的小女儿用强烈性暗示的肢体语言随着音乐摆动，但是她很“萌”的无辜眼神却让我们看不到任何下流，反而更加反衬出她的纯真无邪。她并不知道自己舞蹈的含义，她只知道她要展示自己，希望获得选美冠军。

舞台下的父亲、母亲、舅舅、哥哥，都被她的勇气和纯真所感染，一起跳到舞台上与她一起欢呼雀跃，在这一刻，他们就是自己的冠军！我们甚至能够感受到爷爷的在天之灵也在与他们一起快乐的舞蹈……

选美的冠军对他们已经不重要，他们再次坐上了金黄色的面包车踏上了归家的旅途，一路灿烂的阳光告诉着他们和观众这次旅行的意义……

PS：本片其实命运多难，剧本敲定后，却一直找不到投资方，差点无疾而终，好歹是金子总归会发光的，后来还是有人慧眼识珠，才进入投拍阶段。没想到后来在圣丹斯电影节上反响热烈，并在多个国家卖出版权，而且也为各个国家的发行机构赚得钵满盆满，也算是好事多磨。后来再接再厉所打造了它的姐妹篇【阳光清洗】，同样好评如潮。

自虐式

暗地妖娆 — Mon, 09 Nov 2009 10:19:02 GMT

《冬季三部曲》的前两部我都错过了，只看了末曲《美丽的人儿》，片名可能取自一曲愁怀满绪的香颂，而故事实际上始终呈防备姿态，时时警醒自己莫对爱情认真，否则只能徒添伤感。电影里的女孩茱尼绝对是个偏执狂，不肯屈就于头脑发热式的恋情，她对待爱情的消极态度使得她宛若池中白莲，远望既可，欲亲近身心，她便远远逃开了。花季少女对美好事物的恐惧令人惊讶，她本该无忧无虑，把约会当成口香糖，然而她的表现亦非早熟，却不晓得是太敏感抑或太聪慧，这种无端的残暴勾画了她冷酷寂寞的灵魂。

试想这故事就发现在你身边，那女孩是清晨挂在蔷薇花叶尖上的一颗露珠，被痴心人采摘下来以供求爱之用。不幸的是，她见识了诸多的分分合合，不小心探听到了激情背后的龌龊秘密，于是她害怕了，觉得海誓山盟终究都会赖皮，男女之间的承诺完全不可信，惟有那美好青春渐渐流逝，看着咖啡馆里那些绝色美人个个形单影只地坐在那儿，总有一些伤口要去缅怀，许多的失落要去遗忘，她自问是承受不起这些的，只好放弃。与茱尼同样迟疑的是曾经放浪过的意大利语男教师，这名美男子与女教师与女学生分别有染，后来幽谷百合般的茱尼吸引住他，他突然意识到从前那些情事都是荒唐而无意义的，于是他和两个女人分了手，全心去爱茱尼。茱尼不断逃避，男教师苦于无法表白，眼睁睁看着她和一个叫奥图的正派男孩约会。但茱尼与奥图的交往更像是在演戏，正因为不想投入真正的爱情，她才跑进不爱的男人怀里，她觉得这样可以让自己显得正常，跟其它同学一样不计较未来的挫折。可见爱情亦是一盘自虐式的棋局，两个都讲究深谋远虑的对手坐在一道，却为下一步的走向烦心，于是局势始终没有发展，观者失去耐性之余亦感受不到他们的绝望。

茱尼希望能与男教师维持爱情的“纯度”，她以为觉得情侣走到最后都只能是毁灭，承受不住背叛的打击，由浓转淡乃至互相怨恨的结局，因此最后选择逃避。在茱尼的人生里，亦遇到过钟爱她一生的男子，奥图因得不到她的爱，以极端方式在她面前结束了生命。这又给茱尼添了多一层的顾忌：那些成功保持爱情鲜度的人只能选择早夭。而她跟心上人自然谁都不肯舍命，在永恒面前他们无能为力，只好选择分离。这是一段还未开始便草草收场的恋情，他们在悲情的歌剧里滋生爱意，又在死亡的诅咒中掩面落幕。最可恨的是你无法对茱尼的观点进行辩驳，你很清楚天长地久无非浪漫谎言，惟有只要现在的人们才没有惶惶不安，他们生活在梦里，而茱尼是清醒的，这种清醒抹杀了男欢女爱的权力。奥图与茱尼有过两场亲热戏，一场是奥图初次表白时与她在学校楼梯下接吻，她轻易便接受了他，后来奥图知道那更大程度上是因为她并不爱他，只是可怜他；第二次茱尼向奥图献上自己的肉体，他抚摸她的花蕾和光挺微凸的小腹，她表情显得很麻木，之所以能这么样肆意地付出，是由于曲终人散时不会受伤之故。

咖啡馆老板娘告诫那风流男教师，别去招惹姑娘，她们都很脆弱。可惜他不以为然，以为现在没有什么是她们不懂的，抽烟、做爱、失恋，坚强得一塌糊涂。无奈他爱上了一位女神，她要求爱情不带一点瑕疵，真是难煞旁人，亦逼死了自己。我始终觉得电影中的那些人物情感线索是非常清晰的，不存在“暧昧”一说，反而还是相当固执的，处在纵欲与禁欲两端，然而又不完全对立，爱上茱尼的男人很倒霉，他们都属于无形之中被触了电，她的一个微笑，一滴眼泪，一次温柔地交谈，就让他们心醉神迷，以至于都忽略了她虚幻的爱情理想。很多有情感“洁癖”的女人都会陷入这种灾难，她们属于非典型的“爱无能”，只等前来营救的骑士王子们一个个中箭落马后，便垂头哭泣：“你瞧！我早就说不会有好结果的！”

影评【曾经】

跨界米克斯 — Sun, 08 Nov 2009 14:51:08 GMT

影评【曾经】

——一部简单温馨的音乐爱情小品

越是简单的单词，所蕴含的内容越是丰富。本片的片名“Once”，也让人充满遐想。它的中文含义有副词词性的“一次、曾经、一旦”，有名词词性的“一次”，有形容词词性的“从前的”，而本片的中文译名也有“一生的唯一”，或者是“曾经”，曾经让我想起 “很久很久以前……”或者“从前有座山……”的开头引言。不过结合内容，个人认为本片所描绘的就是一次曾经的暧昧情缘。

男主角是一名热爱音乐的街头艺人，赚钱不是他的目的，他并没有献媚的弹着那些流行音乐，而是独自沉醉在自己创作的音乐里。街头人群行色匆匆，女主角却驻足，被他的音乐所打动，成了他忠实的听众，聆听着他发自内心的感情。对音乐的热爱，让他们有了交集。随着交往的深入，他知道了她是上有老下有小的单身母亲，丈夫的不辞而别下，她只有靠卖花和做家教来维持生计；她也知道了他是一名电器维修员，女朋友远去伦敦，而他只有用音乐来表达自己孤独的内心。彼此对音乐的热爱，在每天中午一小时的音乐行里，他们用吉他和钢琴，奏鸣出了温暖的旋律，也找到了自己灵魂的知音。

女孩的出现，让男孩燃起了心中的梦想，希望能够灌录属于自己的原创CD。为此他们一起创作，一起参加音乐人的活动，一起组建乐队，一起找音棚，一起用美妙的旋律打动音乐人，一起享受音乐带来的美妙与欢乐，而他们之间的情感，也在音乐的世界里水乳交融……

但是女孩家庭的牵绊，让他们选择了“曾经拥有”。发乎情止乎礼，尽管连一次亲吻都没有，但是他们将这份真挚的情感保存在曾经的记忆里，女孩选择了回归家庭，而男孩则踏上了飞往伦敦的班机。

但是他们都拥有了这份情感的纪念：女孩送给男孩一天的音棚灌录时间，并留下了那张动听的CD，而男孩则送给了女孩，那架她梦寐以求的钢琴……

本片的调性简单质朴，但是却有着清新不做作的自然风格。片子的框架只是简单的线性结构，故事内容也可以简单概括为一部用音乐所贯穿的爱情小品，甚至镜头语言都感觉有些外行或者稚嫩，不讲究构图、灯光和剪辑，就像家用DV的业余拍摄一样，反而透露出一种平凡的真实感。

但是这些外在的表现形式并不重要，一部好的电影作品，并不是非要用上亿的美金、宏大的场景、复杂的叙事结构、炫目的CGI特效所堆积出来的。那些只是皮毛，并不是电影的精神内核。

好比一把简单的木吉他，只要创作者的真诚与投入，真心实意的与观众分享自己的喜怒哀乐，同样能够弹奏出的动人的旋律。

PS: 本片的男主角格伦. 汉塞德，正是本片的10首主题歌的原创作者，现实生活中的身份是都柏林的The Frames乐队主唱，而女主角玛可敦塔是捷克人，她会弹奏乐器、会唱歌、也会作词作曲。她曾与格伦合作推出过一张音乐大碟。也正是因为本片，男女主人公从银幕上的朋友变成生活中的夫妻，成就了一段美谈。

本片获奖无数，不仅在圣丹斯电影节获得观众奖，并且片中的歌曲《慢慢沉寂》《Falling Slowly》，尽管质朴民谣的低吟浅唱，但是却凭借直抵人心的气质，成功荣获第80届奥斯卡最佳歌曲奖。

怪诞的动画 —— Mary and Max

EXC — Wed, 28 Oct 2009 20:45:38 GMT

我喜欢这种不加评判只是让事情或自然或唐突或恶搞或温情的叙述出来的动画片~

所有的感触和想法都是让观众在看影片时自己去感觉和思考

不像某些传统的动画影片，皆是泛泛而谈的空洞的大道理和教育性质的，现在的孩子从小就是有自我意识的，谁有心情一直看说教类的动画呢？从生活的若干细节和真实逗趣的场景中提炼升华夸张化，选择发挥展开的内容经过动画影像的加工构建出别致新颖的世界，故事中一些做法和画面能在不经意间触及到孩子的内心，他们哈哈大笑了或是反思和沉默了，这样的创造才是成功有意思的。

里面人物古怪有趣的造型还有一些语不惊人死不休的旁白话语都挺有Tim Burton早期短片绘画的风格看着很幽默诙谐

这部电影在观看时可以体会到两位主要人物Mary and Max 内心的寂寞还有生活中的孤独，所以同样需要朋友关心和倾诉的一老一少两人的世界就这么奇妙的被连接在了一起。一次偶然的机会，Mary得到了Max的地址便萌生了写信给他的念头，孩童时期脑海中的所有不安分因子和奇思妙想的性情让她给Max写去了一份充满稚气又不失真诚的信。

要是在平常现实的社会中，可能这样一封“没头没脑”的唐突信件不怎么会得到成人世界的认真对待，而Max偏偏是一个同样不能适应和融入成人世界的大人，他患有不同类型的精神疾病因为自己超强的数学逻辑思维而忍受理解不了现实这杂乱无章法的世界，他的生活封闭孤僻，只有一些小动物和邻居老太太为伴。他害怕在社会上接触很多事，也不能正常娴熟的去拥有感受爱情和参与其他更广阔的生活经历……sooo sad…

我想导演创作了这样一个动画设置了如此的2个人物不是只为了作为动画一笑而过的消遣幽默吧，它有更深层次的意义和想法那是给予现代社会中的边缘人士和在有着家庭问题中成长的孤单儿童的一种关注和理解。

Mary和Max可以互相的通信给予彼此关怀和交流，可能因为他俩是同类人吧都是孤寂又渴望朋友的。Max的人生定的3个平庸目标第1就是有个朋友，但是他的性情又让他在收到充满真挚和沟通的信件时，感到巨大莫名的焦虑与恐慌。面对小孩子Mary那直白率真的问题和对事物的想法，他震颤了甚至想逃避干脆不再回信了…他简直不知该如何应对。

焦虑抑郁紧张等情绪和状态，都是现代快节奏社会给人带来的负面效应，创作人员用这样一部动画来唤起人们心中那隐秘的共鸣，看着影片中似曾相识的感触不禁唏嘘也是种释放，跟随着影片在多少有些无所设防和天马行空的影像中漂浮，心中有些畅然。

电影中的幽默感很有趣，人物夸张的面部表情和无处不在的喜剧场景还有突然蹦出画面的奇异事物，都很为影片增色很童趣并不幼稚。

影片的画面色彩很有真实感，特别是在开头伴着悠扬的配乐故事拉开帷幕，一个长相奇异古怪的人物造型出现在画面中~

如果仅看环境和布景，恍然间感觉就像是在真正的乡村和户外，动画效果非常好想象力也很丰富总体是一部可爱的动画

我们因为孤独而相遇因相遇而获得喜悦

这里贴几张我觉得有趣有感觉的截图

很喜欢这篇文，写的都是我喜欢的有感触的，看得流泪了很有共鸣！

http://www.mtime.com/my/dlbthh/blog/2693569/??mtime=11988#Comments_3071196

第14届釜山电影节:亚洲电影大聚会

尤普生 — Sat, 10 Oct 2009 04:59:47 GMT

（现象网讯）第14届釜山电影节10月8日-10月16日在韩国釜山举行，影片众多，单元设置繁杂，经过多年推广发展，已经势成亚洲最重要的电影节。而PPP计划此番也有几个中国导演的项目入围。
　　
　　今年总共有来自70个国家的355部影片参加电影节展映，其中143部影片是全球或国际首映（其中97部是全球首映，46部是国际首映），均创下纪录。
　　
　　杨恒的《光斑》入围亚洲电影之窗，其他大中华区影片入围的还有：
　　
　　蔡明亮《脸》
　　张作骥《爸，你好吗？》
　　刘杰《透析》
　　王超《重来》
　　许鞍华《天水围的夜与雾》
　　杨庆《夜·店》
　　杨凡《泪王子》
　　台湾8个导演的共同创作《台北异想》
　　乌兰塔娜《生活的警告》
　　王全安《纺织姑娘》
　　郑有杰《阳阳》
　　
　　纪录片方面，卫铁的《学校》入围广角单元的纪录片竞赛单元，该单元其他入围影片有:
　　
　　《警戒都市2》　The Border City 2 洪亨淑韩国
　　《土地的女人》 Earth’s Women 权雨贞韩国
　　《生活在Daechuri》　Memories of Daechuri 郑日健韩国
　　《在外过夜》　　Stayed out Overnight 金美礼韩国
　　《美丽的岛》　　Beautiful Islands KANA Tomoko 日本
　　《寻找Riyal》　In Search of the Riyal Kesang TSETEN 尼泊尔
　　《另一首歌》　The Other Song Saba DEWAN 印度
　　《安娜的路》　Path of Anna NAOI Riyo 日本/泰国
　　《学校》　School 卫铁中国
　　
　　此外黄伟凯《现实是过去的未来》、和渊《父与子》将在纪录片展映单元放映。
　　
　　杨瑾、汪士卿等导演今年均有项目入围PPP项目计划，详细入围项目如下：
　　
　　《柏林-塔什干运输线》爱沙尼亚，乌兹别克斯坦导演：Ayub Shakhobiddinov
　　《Between the Suns》中国香港导演：许洁华
　　《Black Stones》韩国导演：卢景泰
　　《A Butterfly's House》中国，韩国导演：Jin Guang-hao
　　《Decadent Sisters》日本导演：青山真治
　　《Endless Day》新加坡导演：Ho Tzu Nyen
　　《Enemies》泰国导演：吕翼谋
　　《The Family Photograph》马来西亚导演：Yeo Joon Han
　　《GF&BF》台湾导演：Yang Ya Che
　　《Gray》伊朗导演：Mohamad Ahmadi
　　《Great Love》中国香港导演：彭浩翔
　　《Happyland》菲律宾导演：Jim Diamond Libiran
　　《在梦中》（工作名）韩国：许秦豪
　　《Limbo》土耳其导演：耶斯姆·乌丝达奥古
　　《Love Without Pain》中国导演：马俪文
　　《Midnight to 4 a.m.》加拿大，韩国，新加坡导演：全秀日，邱金海，张侨勇，乌妮·勒孔特，李美贞
　　
　　《消失》中国导演：汪士卿
　　
　　《新警察故事》中国导演：杨瑾
　　
　　《O.D.V. (Opposite Domestic Violence)》日本导演：郑在恩
　　《Postcards From the Zoo》印度尼西亚导演：艾德恩
　　《The Silver Gate》法国，德国导演：Nuray Sahin
　　《Slightly Sane》印度导演：纳林·潘
　　《踪迹》韩国导演：韩在林
　　《雪国列车》韩国导演：奉俊昊
　　《二楼的恶人》韩国导演：孙在坤
　　《Waiting for the Sea》比利时，法国，德国，俄罗斯导演：Bakhtiar Khoudojnazarov
　　《Warm Bread and the Nipple's Circle》阿富汗导演：Roya Sadat
　　《While Love Is Coming》台湾导演：张作骥
　　《The Year Without a Summer》马来西亚导演：陈翠梅
　　《青春是残酷的》韩国导演：李世明

Lymelife（莱姆生活）

clarice — Tue, 29 Sep 2009 07:55:53 GMT

很像李安大人的《冰风暴》……

多伦多电影节上获奖的小制作。

冰冷的环境、两个充满裂痕的家庭、成长中迷茫的孩子……太多地方让人想起李安的《冰风暴》了。当然，导演的功力是差了很多，电影有时会有失焦的感觉，但故事写的还是很好的，把握住了一些重点。演员都不错，尤其几个年轻演员，很迷人。

当人们还为小鬼当家的Macaulay Culkin唏嘘的时候，他这两个弟弟都已经这么大了……唉……Culkin家的这三个孩子啊，小时候都那么可爱，都在表演上有天赋，可就没有一个人能在成年后，依然成功吗？……

宿命圈內的無奈與掙扎---转自《电影札记》

尤普生 — Fri, 18 Sep 2009 17:40:16 GMT

《天降》故事梗概：

鮮為人知的湖南綏寧縣是一個普通卻充滿魔幻的地方。作為西昌衛星發射中心發射出的火箭殘骸的理論落點，它從1990年始至今近20年的時間裏，先後數十次地迎接從天而降的火箭殘骸。這種危險的“天外來客”打破了落點轄區內16萬當地人貧窮而平靜的生活，砸壞了他們的田地，毀壞了他們的莊稼，弄濁了他們的河流，掀飛了他們的屋頂，砸死了他們的牲畜。當然，最慘痛和最不幸的記憶，是在1998年的一次下落中砸死了一位16歲的花季少女。

2008年是中國的“奧運年”和“航太年”。綏寧人民在跟全國人民一樣期待奧運關注奧運，並為包括航太實力在內的綜合國力的日益強大而由衷驕傲的同時，也不得不再次承受危險的殘骸從天而降的宿命。

BIFF映後Q&A

“我們生在這裏，長在這裏，我們又可以逃到哪里去？”這不僅是《天降》海報裏導演所要感喟的，也是影片中生活在衛星殘骸回收區人們的語言和無奈。在新近結束的第四屆北京獨立影展上，張贊波導演的首部紀錄長片《天降》舉行了首映。放映現場時時爆出掌聲，放映結束後，導演張贊波與觀眾進行了互動交流。

張贊波導演、支持人崔子恩在交流會現場

我沒有什麼好說的啦，要說的在片子裏都說了

我不是一個完全的純寫實性的線性的東西，我是一個比較散的比較群像的東西。我關注的還是當地老百姓這種命運的東西。

我喜歡比較複雜的東西，不太喜歡比較模式化的，我喜歡展現人性比較幽暗的，比較微妙的東西。

更努力去做也許會改變一些東西，就從我做起吧。

主持人崔子恩（簡稱崔）：有請導演張贊波。

張贊波（簡稱張）：我沒有什麼好說的，要說的在片子裏都說了。
在回答問題之前給大家看一下天降的實物，這個是中星九號衛星的，也就是奧運衛星，這個是後面那顆委內瑞拉的衛星。都是小的螺絲釘，那些大的扛不動。
有興趣的可以摸一下，但是要注意回收啊，這是國家的東西，大家可以摸一下，有問題可以直接問我。

崔子恩：儘管有熱烈的掌聲讚美影片，但是大家還是需要一點時間慢慢回味。
其實你用了一個特別大（概念）：國家、天朝、從天上降臨，當然，也有小的個人，小的家庭，每一個小的生命他的根基。其實它（片子）正好跟我們對所謂的衛星、星空、UFO這樣東西的想像有鏈結。但是在日常生活中，當真的有東西從天而降時，對我們的生命、對我們的生活會是一個什麼樣的局面？
你拍得很樸素，其實你的片名很哲學。

張：也沒有那麼哲學吧，我拍的時候是沖那個事件本身過去的，覺得非常魔幻。我一聽到這個事時，首先吸引我的是那種魔幻現實的感覺，這個特別吸引我。
但是拍到後來，裏面有很多不是講殘骸的事情的，所講的是老百姓所說的聽天由命“命”的那個東西。這片土地它很宿命，不知道哪個專家，哪個領導劃了一下，就像有個老人劃了一個圈那樣，他們註定在這個圈裏頭，無法逃避。
並且這個命運越來越沉重了，國家的實力越來越強，一年要發射好多次，原來可能是兩三年一次，但現在可能一年三四次。好像一周前又掉了一顆，又掉在那個地方，在新浪的首頁還有新聞說沒有任何人員傷亡，每次的報導都是一樣的，原來是不讓報導，這兩年好像可以報導了，但是都是說無任何人員傷亡。

崔子恩：你這個影片拍攝獲得了什麼支持？你可以拍到軍隊，拍到政府，你背後有什麼從天來的支持？（笑）

張贊波：很多人問我這個問題：為什麼能拍到光環的那一面，那可能是相對來說比較難的。這裏面會牽涉一個策略問題，也會牽涉到紀錄片的倫理問題。我具體是這樣的，我之所以去拍這個片子，是因為有一個朋友在湖南的媒體界，他去報導過這個事件，但是他那個報導是新聞媒體的報導“回收”。我就找到他，我這個朋友親自帶我去那個地方的，所以有他在那做一個鋪墊。當然，他們也問我是做什麼的？這是我無法回避的一個問題，我說我來做這個肯定是為當地老百姓的精神做報導，為國家的航太事業和國家綜合實力的強大（做報導）。我去的時候是去年七月份的奧運會，所以也間接跟奧運會有關，我說我想做這樣一個紀錄片。

崔：為國家而做的，所以人民支持你。

張：不是說為國家而做的，而是說為了表現當地老百姓這麼多年以來做了這麼大的貢獻，外面的人沒有誰知道。雖說這個地方離我的家鄉有200多公里，我從來沒有聽說有這麼一回事，所以我覺得非常吃驚，就去做了。但是具體怎麼做，沒有必要跟他們說太多。

崔：那現在的結果呢？有人知道嗎？政府已經知道了嗎？

張：將來可能會知道，現在還不知道。因為這個片子在這放映之前給人看的人數沒有超過十個，幾乎沒有給人看過。

崔：上一次交流周的《掩埋》也是一部關於很多內幕的影片，當然它是傾向於文獻方面。你這個片子也跟內幕有很多關係，這叫國家機密，揭穿國家機密，還把國家的財產帶到這來了（笑）給現場的朋友。

觀眾：我那天還跟張老師開玩笑，看後我要挑挑毛病。但是看完我真是想要開玩笑的心情都提不上來了。就片子的技術也沒有可說的，真的非常好。跟張老師聊天，我問他拍紀錄片賺錢嗎？張老師說不賺錢，我說不賺錢你拍它幹嘛？是因為有某種擔當道義嗎？張老師當時沒有怎麼說話，看這個片子後我懂了。我沒有什麼問題要問。

崔：有人在讚美你。

觀眾：我問張贊波兩個問題，這裏面有一個關係你提到了一點點，但是沒有把它給挑開。我不禮貌地說，我懷疑你是不是沒有注意。你最後說這些衛星有很多是有非常多的經濟效益的，好像發射衛星其實是一個公司行為，就在我們電影學院西邊就有這麼個公司。我的問題是，沒有探討一個問題，為什麼來回收的給錢的是軍人？你是沒注意到呢，還是不便說呢，還是搞不清這裏面的關係？第二個問題，如果你這個片子到祖國的香港、臺灣地區放，你會去放嗎？

張：它裏面的關係非常地錯綜複雜。你看的時候應該也能看到，包括在談價的時候，有好幾股勢力，有本地的村民、村委會的，鄉政府的、縣裏武裝部的。這個關係特別複雜的，說不清楚。

觀眾：賠付的主體就是部隊，我關心的就是這個問題。

張：對，部隊後面的問題我沒有能力去表現出來。我能拍到政府已經非常非常幸運了，其實一開始的時候我非常擔心怕他們不准我拍，後來發現他們沒有說什麼，我就非常大膽了。其實你要仔細看能看出來，剛開始拍非常拘謹的，尤其在談判時，我是坐著不動把機器放在那，有點像在偷拍。但後來發現他們是完全不管的，部隊來的人完全不管我，我就放肆了，之前我是一個角度都沒有。
後來我意識到了那個商業衛星利用是非常之大的，但不是我這個片子所具體要去表現的。
我說了我不是一個完全的純寫實性的線性的東西，我是一個比較散的比較群像的東西。我關注的還是當地老百姓這種命運的東西，甚至用了你們看起來可能會覺得非常冗長的那段，就是第三段《大地》，但是它可能才是我要表明的。

崔子：我能不能重複一下郝建老師的問題，他想說的是衛星發射這個事，不僅僅牽涉到政治的、軍事的，可能也是經濟的、商業的，關於這方面沒有什麼表現。

張：我是在後面打的字幕上說了一下，多數為價值商業的商業衛星。但是這個東西我確實沒法去表現了，如果去拍的話那可能是另外一部片子了，不是這部片子。

崔子：因為你影片裏觸及到一個大的國家概念，包括軍隊賠償時也會說國家不能做損失
百姓也不能要得太離譜。它有一個特別大的帽子，經濟或者商業變得都跟這個國家大的機器有關了。

張：當然把那些方面拍一些就好了，可是實在是無能為力去做了。
第二個問題，郝老師說在祖國以外的……（笑）那都是咱們的祖國。網上有人說：臺灣，祖國60歲的老媽喊你回家吃飯了。人家98歲的人了，咱們60歲的人去喊它。我感覺那都是祖國。

崔：其實你的影片不僅僅有深刻，也有調侃和幽默，所以在現場有很多種情緒。

觀眾：我就說一句話，通過看這個片子，我看到了我們政府培養了一大批具有當年革命氣節的視死如歸的非常可愛的農民，我對他們表示深深敬意，向對導演表示敬意。

張：謝謝，謝謝。（鼓掌）

崔：影片的主題有一個大的關於所謂國家這樣一個大背景，當然也有：人怎麼認識自己的根基怎麼認識自己的生命這些問題。你很重視最後村民講的話：我們生在這裏，長在這裏，我們又可以逃到哪里去？在海報上也是這句話：我們是這裏的人，我們可以逃到哪里去？
不過，關於這個你沒有進一步闡釋，你有沒有想進一步去闡釋？僅僅作為一個口號貼出來？

張：我剛才說了一點，就是當地的宿命感。這是吸引我的一個地方，可能我個人也是個宿命主義者。這一主題在片子裏是完整地體現出來了，命運不是他們所把握的，可能別的因素就決定了他們，所以把這句話放在後面，有一定的考慮吧，肯定不是平白無故的。

崔：你現在還是比較相信這個宿命論嗎？你比較認同老百姓這種宿命論？

張：那倒不是。從我個人來講不是，這個情緒比較複雜，包括表現老百姓，他們對祖國非常地熱愛，有時候你會覺得有些愚昧的東西，逆來順受的東西。是個比較複雜的東西。
包括我用的這四個段落四種風格，單獨來看是不搭調的，各種風格都有。第一部分可能是邁克•摩爾那種，節奏很快，各種人來談同一個問題，到了最後又是個人的東西，生活狀態的東西，第四部分又是一個很常規的意義的紀錄片，一個線性地把一個問題展示給大家看。我也說不太清楚，我喜歡比較複雜的東西，故事片是這樣，紀錄片也是這樣的。我不太喜歡比較模式化的，我喜歡展現人性比較幽暗的，比較微妙的東西，這些比較吸引我。

崔子：關於你個人的電影身份可不可以談一下，聽說但是我也不是特別確切，你從電影學院辭職。

張：就談片子的事。

崔：我覺得會有影響

張：沒有，沒有任何影響。

崔：對你的立場沒有影響嗎？

張：十多歲我的觀念就成熟了，我基本上就這樣的觀念，沒有很大的變化。

崔子：那過去你有一個體制內的身份。

張：跟片子沒有什麼關係，因為這在之前就做好了。

崔子：那你的製片人是一個商業投資嗎？

張：不是，我非常感謝的我的製片人周斌和。他所謂是我的製片人，其實是我從小一塊長大的發小。去拍的時候他幾乎每天陪著我，他不但做製片人，還做我的司機，燈光，第二攝影，各種各樣的活。其實我們最多的時候也就三個人，後來在當地找了一個人幫忙。後來拍委內瑞拉那個衛星時，要到落區去，有危險性。跟買彩票一樣，看起來是很渺茫，但是說不定就砸在你頭上了。
可能片子裏人太多了，大家看不太清楚，其實那天晚上我去拍的那戶人家，就是之前把他們家豬砸死的那家，那個地方是非常危險的。它的視野非常開闊，我是覺得那個地方有可能可以拍到現場，其實我非常想要掉下來的現場，但是我也知道這會很危險。可能我在那會很受影響，但是我很想拍到它，於是我決定還是我一個人上去，不要那兩個搭檔上去，在這之前我第一次去拍的時候有兩個搭檔，他們看到情況這麼危險，第二次就不跟我去了。我也覺得非常理解，是我做的片子，有危險我可以承受。
周斌和他是製片人，他是完全毅然地陪著我去了，他拿著另外一台DV去了那個廟。我們是相對的山頭，我去了這個山頭，他去了另外一個山頭。他拍到了那個廟，那個廟當時舉辦法事，有很多人住在一起。其實按規定是不讓那麼多人住一起的，但是因為辦法事有很多人，後來因為結構和制式的問題，我沒有用他拍的任何圖像，所有的圖像都是我拍的，但是我非常感謝他。

觀眾：我問兩個問題，一個是你去看奧運會買電視那家，他們請求你幫助，我特別想聽到你回答他們的話，但是我沒有聽到，不曉得你是怎麼考慮的？

張：我給他調（電視天線）了，講實話我不會調。很慚愧，他們看到我來了很高興，覺得是從外面來的可能會懂這些。但是我從來沒有用這種東西，家裏用的是有線的，我幫他調了沒有調好。他們又很想看奧運會，所以就趕緊打電話從山下找個人來修。

觀眾：那為什麼你的聲音沒有在畫面裏呈現呢？

張：我停了一下，這可能也是拍攝策略吧。看到他們的反應後，我關機再跟他們說。

觀眾：另外一個，你能談一下你跟周雲蓬的合作嗎？

張：我寫過一篇文章，提到三個我所要感謝的人，第一個人是帶我去的那個朋友，他把我拍攝障礙掃清了。第二人就是我的製片人周斌和，他是我的哥們，沒有任何商業的。第三個人就是周雲蓬，我當時覺得可以不用音樂，我對音樂歷來抱著很謹慎的態度，尤其在紀錄片裏，可以完全不要。在故事片裏，我也有這樣的觀念。我當時壓根沒想用音樂就開始剪了，剪到差不多了，再回頭看時，覺得有點沉重，需要一個東西來調和一下。我就想用一種空明的音樂，我非常喜歡周雲蓬的音樂，所以我首先想到了他。他可能跟我在美學觀上、社會意識上有很多相近的地方，所以不知道怎麼著，就想到了他。

崔子：現場觀眾給你兩次掌聲，一次是給你的，一次是給周雲蓬的。

張：謝謝老周。

崔子：你雖然用他的音樂，但是在主題上你沒有特別多想，只是想用他的音樂，不是用它的主題，對吧？

張：其實之前我特別想讓他幫我寫一首歌，寫一首同題的就叫《天降》的歌，就等於把這個題材給他，他來寫一首歌放在我片子裏就可以了。這是我當初特別想要的，可能他個人有一些原因吧，那時候工作挺繁忙的，他說以後有靈感了再給我寫。他說你以後要的時候再補，因為我這個東西做完了，任何用途也沒有，擱在家裏好幾個月也沒有給人看，所以他也說以後要再給你補一首歌。

觀眾：對電影音樂一向審慎的崔老師，你對這部片子的音樂怎麼看？

崔子：我對所有外加的音樂，外來於影像的音樂一概不喜歡，無論是誰。這部片子我覺得它的紀錄已經很夠，不需要音樂，我認為所有的音樂都是獨立的。

觀眾：我是想和你溝通一下，我是搞航太的，西昌我去過，你拍得非常真實，也拍得很細膩。
我們發射的那一顆衛星片子裏你沒有紀錄，是93年的，那一顆發射到7000米的高空掉下來了，找黑匣子的農民從幾十裏到上百里把黑匣子運回來，也就給了200塊錢，當時我們覺得農民好可憐。很重的呢，好幾個人抬，是部隊給錢的，但是部隊說你們幹你們的事，這些事不用你們管。到現在還是部隊管，說是航太，國家卡得很緊的。像我們去發射的時候，兩個多月也就給三千多塊錢，吃飯呢，一天就十塊天。

崔子：什麼人三千塊錢？

觀眾：就是給發射人員，一共一二百人吧。

崔子：你是做什麼的？

觀眾：那次發射，我是做遙測那一部分的。我們單位裏好幾十人，大夥輪流排隊去，排好幾年才輪得上去一次，大夥都特別想去，可是那有特別危險。風向一變，美國人和澳大利亞人全跑西昌城裏去了，我們發射失敗那一次，整個那條溝裏，污染的空氣很重很重，即使不添加燃料，污染的空氣都會很重。

張：下次我跟你合作。（笑）

觀：這些東西我們都是很付出的，我們當時也不知道。那一次有一個監測儀器監測發射燃料的指標，（污染）都很超標。

崔子：那你有沒有遇到把人房子砸的情況？

觀：有啊，我們發射那一顆就有啊。我們那一顆是在7000米爆炸的，那損失很大的，大量的燃料還沒有燃燒。

崔子：你有沒有具體知道哪一戶人家哪一個個人受到傷害？

觀：那我們都是斷斷續續聽說的。有一點我不太滿足，在片子裏你含糊了一下，就是發射飛船那一次不是在西昌是在九泉，所以你片子裏說颱風把穀子弄了，稍微含糊了一點，我不太滿意。

張：我解釋一下，神州七號跟當地的關係啊。我不是講那個發射東西把他們穀子給刮倒了，不是這樣的，從資料裏也可以看出來。在老百姓的記憶裏面，他把國家大事作為一個參考，他只記得他那一塊地是什麼時候被吹倒了，他只記得那一天剛好是發射神州七號。08年中國所有大的事情在我片子裏都可以看到，是作為一個社會縮影的。從大的意義來說，是相通的，因為國家在越來越進步，國家在越來越強大，我這裏還有歷史感，包括有60年代當兵的，80年代當兵的，包括現在當兵。

觀眾：還有老百姓不理解，為什麼不在沙漠裏去發？發射這個東西它是有宇宙視窗的，如果換到另一邊去發，成本要增加很多，增加很多燃料。

崔：你其實是替國家解釋，向老百姓說為什麼要砸中你的房子，為了國家節省成本。

觀眾：那樣難度也會增加。

崔：它為什麼不增加難度呢？它為什麼犧牲人的生命和家庭呢，對吧？既然國家那麼強大，它為什麼要節省那個資本呢？

張：我最後還有一個字幕，今天調得太亮了，白字看不太清楚。我在裏面講了不只片子裏提的這一家，還有很多這樣的人家，這不單是典型，而是具有普遍性的。其實砸死人的事件，據我所知還是很多的，這是個很普遍的事情，不是說把死亡，把很慘重的損失拿出來給人看，它其實是很有普遍性的。

崔：其實他透露出來的是說這個國家完全有另外一種方法把殘骸泄放在無人區，但是國家沒有那麼做，因為國家很會精打細算，可以把錢留在某些官員的腰包裏，對吧？(掌聲)

觀眾：其實我們這些發射人員的命也是很不值錢的。

張：對，所有人的命，包括裏面軍人。

觀眾：對，包括軍人的命。

張：這很複雜的，沒有對立面，就這麼魔幻的地方。

觀眾：我們發射過程中還給點錢，軍人連錢也沒有，他們發的牢騷更多。

崔：不好意思，時間比較有限，我們最後一個問題，給沒有發過言的觀眾好嗎？

觀眾：張贊波導演你好，我想問一個問題，這個片子你以後打算怎麼用？

張：現在還沒有想好，先給大家看了再說，之前看的人還不超過10個。

觀眾：你之前說的宿命問題，我比較失望。我覺得如果你這樣想的話這個片子就沒有意義了，它不可能是宿命的，如果這個片子真正可以用在刀刃上的話，它可以改變一些人的命運，我覺得這一點非常重要。

張：謝謝你。

觀眾：因為我也是湖南人，我從小生活在片子裏那樣的農村生活。完全可以改變命運的，沒有什麼不可以的。

崔：紀錄片交流周放《掩埋》的時候，我說紀錄片可以改造社會，紀錄片的聲音可以影響整個世界的發展，也可以影響中國真正的進步，並不是表層的進步。我認為《掩埋》、《天降》都可以影響社會的進步，這位朋友說的問題是，這個影片給誰看，看完以後只影響大家的心靈影響大家的目光還是真的影響政府的政策，甚至影響整個國家整體的改變，甚至是政治上的變化，對生命的真正尊重，這個影片的意義就越來越大，那我們大家一起努力，我們期望這種的聲音越來越多。

崔：張贊波給大家一個最後的話。

觀眾：我還想說一下，我以前在政府當過一段時間公務員。我知道一個很重要的材料，叫做內部參考，內參。這個東西真的挺有用的，政府官員有一些很機密的東西可以呈報上去，但是作為媒體在公開場合放映的話，政府肯定是不能接受這種方式的，我也只是一種建議。

張：就是把它改成內參是吧？

觀眾：對，我覺得人跟人之間是可以交流的。可能國防部的人在這，部隊的人在這，他們不是這麼沒有人性的，只要溝通和交流問題還是有百分之幾的希望的。

崔子：問題不是說國防部的某個個人他比較關心人的生命，整個就非常關心人的生命。中國是體制大於生命，所謂政府大於個人，政權高於一切，我們的政治一直是這樣的格局，可能要做的是改變這樣的格局。如果改為內參，我自己首先認為，《天降》就成了官僚階級相互交換相互消化的一個內部東西。

觀眾：我覺得只是一個思維角度思考方式的不同，如果跟它站在一個角度，他是樂於接受的。

崔子：你能不能私下裏去交給張贊波怎麼去跟官員打交道。

張：可以考慮一下。

觀眾：關鍵是你怎麼呈送上去，怎麼讓他們看到。

崔子：關鍵是要一層一層的，從一個張贊波，一個紀錄片工作者，一層一層呈送到皇帝那裏，像呈送一個奏摺一樣。

觀眾：如果有這麼一個渠道你呈送上去，你可以嘗試把它拍下來，那會更魔幻現實。你可以再拍一部。（笑）

崔子：大家都非常喜歡你的影片，最後說幾句話吧。

張：我覺得沒有什麼好說的了，之前看的人相當少，也是第一次做紀錄片，還是做得有點糙，像那個女士說的，更努力去做也許會改變一些東西，就從我做起吧。

崔子：好，感謝張贊波導演。

責編：汪玲

2009金马创投会入选名单

尤普生 — Fri, 18 Sep 2009 16:07:26 GMT

书亚《来访者》

入選名單

地區作品名稱類別導演製作/監製製作公司台灣七封信劇情，35mm 黃伯達張國強
黃伯達早苗智作有限公司台灣天空劇情，35mm 戴立忍戴立忍
劉蔚然原子映象有限公司台灣幻之光劇情，數位3D（2K）姚宏易
梁景昇曲全立
黃文英三視多媒體網路股份有限公司 GENE YOUNG 3D IMAGE團隊新加坡功夫梁奶奶 3D動畫，35mm 梁智強梁智強
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利達數位影音科技股份有限公司以色列馬馬虎虎劇情，35mm Micha KINSBRUNER 何羽飛 Kinzi Productions 台灣晚風細雨劇情，35mm 林靖傑劉嘉明佳映娛樂國際股份有限公司中國殺生劇情，35mm 管虎鄒易儒虎翼天下影視文化有限公司台灣第四張畫劇情，35mm 鍾孟宏曾少千甜蜜生活製作有限公司香港造口人劇情，HD 李志超董韻詩中美國際影視娛樂有限公司美國最好的朋友劇情，HD 鄭威成俊基 Benten Films 中國湯劇情，HD 趙曄崔紅天琳公司台灣痞子英雄電影版劇情，HD 蔡岳勳陳鴻元
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《老妈蹄*花》：艾未未的60周年国庆巨献

尤普生 — Sun, 06 Sep 2009 06:40:46 GMT

艾未未，这个著名诗人的儿子却走了一条与老子完全不同的道路，虽然和第五代同班同学，但是并没有走电影的道路，而是去美国镀了一层“流氓”的金，回天朝准备大干一场，这位大侠近来把天府之国闹得天翻地覆，和国保都混成“哥们”了。

看完国际友人拍的《建国大业》，就看看这位中国公民拍的献礼之作吧，60岁确实有些老了。

ps：在qq空间中和别人对骂从来没有过的事，可悲的是一些人就是喜欢，要分清热爱祖国和热爱政府是两码事，反过来说，我D从幼儿园就开始的洗脑教育是多么的成功，这也是公民社会难以形成的最大阻碍。当zf不断用诸如不惜代价的奥运、世博、大裤衩等等形象工程让群众紧紧抓住天朝上国的幻想，好像自己与这个国家共同升到了世界之巅，这不是一种意淫，是什么。为什么永远是“党管媒体”，因为舆论阵线是不能丢的，丢了，就失去了粉饰太平，愚弄大众的机会，有时候想想，为什么会有艾未未这样的人，他是在df这个国家吗，他有这个能力吗，根本没有，难道他不爱这个国家，不爱自己的土地吗，公民！公民！他是在用“流氓”一样的行动作出了一个标准公民的示范，就像左小祖咒唱的“像个贼一样的苟且偷生，当我知道做一个坏人比好人容易的时候”，当一个社会是让人们趋于“恶”时，你说是谁的问题，你要选择做一个群众好的，继续做你的吧，当那些希望做公民的人追求生命的尊严时，请不要为此置喙

纽约汾阳，美国小武

尤普生 — Sun, 06 Sep 2009 04:13:21 GMT

1.看了老马这部真正的发轫之作，才明白为什么老马那么喜欢贾樟柯的《小武》，纽约的下层街区和汾阳的破旧县城，虽然外观上千差万别（但不至于翻译成穷街陋巷吧，汾阳那才叫穷街陋巷，还是残酷大街好一些），但是活在期间的小人物是没有什么不同的，这也是为什么老马说小武就像他的叔叔。

2.而且查理和小武的失落是相似的，尽管原因不同，但是同样是对社会剧烈变化的不适应，看到查理、强尼和他的表妹三人乘车出去时，查理的自言自语让强尼和表妹以为他是个疯子，这种强烈的不适应感，和小武因为兄弟之间的经济差别带来的友谊丧失所遭受的不适应是何其相似！

3. 残酷大街里有两个细节是很能描述70年代美国人的生活状态的，越战归来的大兵依然收不回属于战场上的兽性，墓地旁的公寓里人们在彻夜狂欢！那个年代的氛围被老马一一呈现。

4. 老马这个片子据听说只拍了25天，因为没钱只能肩扛摄影，就为了省出轨道的钱，看来谁说的那句“成本决定风格”还真是一句至理名言！看了梦之安魂曲才知道买凶拍人的固定在胸前的摄影是偷师，看了残酷大街才知道，这只是老马玩省的，不知道这种摄影方式有没有更早的先例。

5.相对于老马后来的电影，这部片子的配乐实在是太满了，通篇的音乐铺陈，不让观众的耳朵有半点休息的时刻，虽然有些音乐配的真是很牛逼，老马显然在玩炫，年轻的荷尔蒙和才华在起着至关重要的作用。比如，酒吧枪杀那场戏，那个被杀的醉酒者伴随着音乐躺在吧台上，然后是音量降低几个主角在打台球聊天，切到酒吧里，这家伙又伴着高亢的意大利曲子慢慢坐起来，就像个神，音乐一停，他说了句“我想上厕所”。靠，老马的才华不是盖得啊，谁都有年轻的时候。

6.老马的处女作没看过，但真希望这部就是，实际上他也是因为这部电影在世界影坛上初试啼声的，这种导演早年创作力的爆发才是其今后连续性创作，并频频高潮的基础啊！你看之后《出租车司机》、《愤怒的公牛》等等，让老马在新好莱坞四大才子的地位站的稳之又稳。

第四届北京独立电影展排片表

尤普生 — Tue, 01 Sep 2009 03:45:43 GMT

I. 剧情长片Feature Fiction
　　《呼吸》 Breathe　96 min　董越 Dong Yue　中英文 Chinese & English
　　《果》 Groupie　93 min　路云飞 Lu Yunfei　中英文 Chinese & English
　　《小子不坏》 Kids and Kids　87 min　张峰 Zhang Feng　中英文 Chinese & English
　　《麦香的味道》 Perfume of Wheat　104 min　祝文奎 Zhu Wenkui　中英文 Chinese & English
　　《反刍》 Rumination　110 min　徐若涛 Xu Ruotao　中英文 Chinese & English
　　《我的糖》 Seasons in the Sun　100 min　张晖林 Zhang Huilin　中英文 Chinese & English
　　《毛嗑儿》 Sunflower Seeds　85 min　魏阿挺 Wei Ating　中英文 Chinese & English
　　《姑妈在茶城》 Tea Town　84 min　田爱民 Tian Aimin　中英文 Chinese & English
　　《三姐妹》 Three sisters, minuet　90 min　太田玄一郎　Ota Genichiro 无
　　《在街上晃》 Wild Days　92 min 卫学奇 Wei Xueqi　中英文 Chinese & English
　　《啄木鸟》 Woodpecker　86 min　郑毅 Zheng Yi　英文 English
　　
　　II 纪录长片Feature Documentary：
　　《劫后天府泪纵横》 China's Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province　
　　38 min　乔恩•阿尔珀特 Jon Alpert 马修•奥尼尔 Matthew O'Neill　中英文 Chinese & English
　　《别问我是谁》 Don't Ask Who I am　79 min　郑毅 Zheng Yi　英文 English
　　《天降》 Falling from the Sky　124 min　张赞波 Zhang Zanbo　中英文 Chinese & English
　　《最后》 Final　71 min　江丰 Jiang Feng　中英文 Chinese & English
　　《算命》 Fortune Teller　183 min　徐童 Xu Tong　中文 Chinese
　　《我的黑胶时代》 My Vinyl Generation　157 min　杜刚 Du Gang　中文 Chinese
　　《我这一辈子》 My Whole Life　94 min　张民 Zhang Min　中文 Chinese
　　《新堡》 New Castle　156 min　郭恒奇 Guo Hengqi　中文 Chinese
　　《众生》 Red White　116 min　陈心中 Chen Xinzhong　中英文 Chinese & English
　　《渔湾市》 The Sound and the City　86min　魏晓波 Wei Xiaobo　中英文 Chinese & English
　　《我和你》 You and Me　90 min　魏阿挺 Wei Ating　中英文 Chinese & English
　　
　　
　　III 短片Short Films
　　1 剧情Fiction
　　《闭眼，醒来》 Closed Eyes, Wake up　17 min　王文海 Wang Wenhai　中英文 Chinese & English
　　《暴力》 Domestic Violence　10 min　前田佳孝Yoshitaka Maeda　中文 Chinese
　　《新年快乐》 Happy New Year　49 min　吴昱锜 Wu Yuchi　中文 Chinese
　　《如梦令》 Like Dream, Like Drama　17 min　赵宇立 Zhao Yuli　中英文 Chinese & English
　　《镜》 Mirror　30 min　马翔 Ma Xiang　中文 Chinese
　　《边际儿》 The Outsider　33 min　肖屺楠 Xiao Qinan　中英文 Chinese & English
　　《蔷薇》 Rozen Maiden　29 min　岑菁 Cen Jing　中英文 Chinese & English
　　《08-09应亮短片集》 Short Films by Ying Liang　46 min　应亮 Ying Liang　中英文 Chinese & English
　　（《我爱湖人》 I Love Lakers 、《蝴蝶的颜色》 Medicine 、《慰问》 Condolences）
　　《少年血》 Young Blood　20 min　舒浩仑 Shu Haolun　中英文 Chinese & English
　　
　　2 纪录Documentary
　　《七区病房》 The 7th Medical Room　44 min　张天辉 Zhang Tianhui　中英文 Chinese & English
　　《曰明的暑假》 Summer of Yueming　36 min　张忠 Zhang Zhong 张超 Zhang Chao　无
　　《三只小动物》 Three Small Animals　17 min　薛鉴羌 Xue Jianqiang　中英文 Chinese & English
　　
　　3、动画Animation
　　《偶像》Idol　1min　陈学刚 Chen Xuegang　中英文 Chinese & English
　　《迷雾》Mist　33 min　张晓涛 Zhang Xiaotao　中英文 Chinese & English
　　《红姐》Ms. Red　17 min　张弓 Zhang Gong　中英文 Chinese & English
　　
　　4、实验Experimental
　　《输出》 Export　3 min　周菲 Zhou Fei　无
　　《芒种—无秩序的绚烂》 Grain in Ear Unorganized Splendid
　　11 min 沈朝方 Shen Chaofang　中英文 Chinese & English
　　彭湘短片集 Short Films of Peng Xiang　4 min　Peng Xiang　无
　　(《窭》 Shallow 、《瞀》 Ignorant 、《棼》Disarrayed )
　　《等待戈多》 Waiting For Godot　7 min　王婷婷 Wang Tingting　无
　　
　　IV 马来西亚大荒电影专题Special Attention: Films from Dahuang Picture
　　《我的失败作》All My Failed Attempts　85 min　陈翠梅 Tan Chui Mui　英文English
　　《黑夜行路》Call If You Need Me　120 min　李添兴James Lee　英文 English
　　《追逐猫与车》Chasing Cats and Cars　11 min　刘城达 Liew Seng Tat　中文 Chinese
　　《大象与海》Elephant And The Sea　96 min　吴明金Woo Ming Jin　中文 Chinese
　　《口袋里的花》Flower In The Pocket　97 min　刘城达 Liew Seng Tat　中文 Chinese
　　吴明金四部短片The four short films　66 min　吴明金Woo Ming Jin　英文 English
　　《最后一名共产党》The Last Communist　90 min　阿谬Amir Muhammad　英文 English
　　《用爱征服一切》Love Conquers All　90 min　陈翠梅Tan Chui Mui　中文 Chinese
　　《马来西亚之神》Malaysian Gods　70 min　阿谬Amir Muhammad　英文　English
　　《海盗与王船》The Pirate and the Emperor's Ship　65 min　邱永耀 Khoo Eng Yow　中文 Chinese
　　《当我们同在一起》Things We Do When We Fall in Love　89 min　李添兴 James Lee　中文 Chinese
　　《猫头鹰想念月亮》This Longing　122 min　阿兹哈 Azharr Rudin　英文 English
　　陈翠梅三部短片Three short films　67 min　陈翠梅 Tan Chui Mui　中文 Chinese
　　《村民你好》Village People Radio Show　72 min　阿谬Amir Muhammad　中文 English
　　（大部分为中文对白）
　　
　　V 向小川绅介致敬Tribute to Ogawa Shinsuke
　　《现认报告书》 A Report from Haneda　58 min　小川绅介 Shinsuke OGAWA　中文 Chinese
　　《边田部落》 Natira; Heta Village　146 min　小川摄制组 Company: Ogawa Productions　中文 Chinese
　　《压制的森林》 The Oppressed Students　105 min　小川绅介 Shinsuke OGAWA　中文 Chinese
　　
　　VI 栗宪庭电影学校学生作品Student’s Works of LXT Film School
　　《毛月亮》 Dark Moon　8 min 鲁瞻 Lu Zhan（编剧）　英文 English
　　《人人》 Man to Man　1 min 朱恩泽 Zhu Enze　中英文 Chinese & English
　　《面具》 Mask　11 min　温志康 Wen Zhikang　无
　　《一定要爱你》 Vexed　3 min　赖锦坤 Lai Jinkun　中英文 Chinese & English
　　《马粪》吴筱
　　《狂人计划》温志康
　　等

第六届中国独立影像年度展（南京）入选作品

尤普生 — Mon, 31 Aug 2009 04:17:09 GMT

2009CIFF公布入选名单。

据悉，影展期间还将播放数部非入选特别影片。

第六届中国独立影像年度展（南京）入选名单

CIFF剧情片竞赛单元

娄烨《春风沉醉的夜晚》

彭磊《熊猫奶糖》

王笠人《刺青》

徐若涛《反刍》

杨瑾《二冬》

应亮《好猫》

章明《新娘》

张峰《小子不坏》

张涧赤《白蜻蜓》

郑毅《啄木鸟》

剧情片特别展映

李红旗《黄金周》

赵晔《扎赉诺尔》

学生短片竞赛单元

陈启广[港]《救子》

郭臻[港]《妈妈离家上班去》

雷磊《鸭梨还是外星人+宇宙棉花糖》

李星《结婚大喜》

秦盼盼（女）《安兰》

盛鑫甜\武艺\刘颖（女）《爱玛爱玛》

苏哲贤[台]《街舞狂潮》

吴瑕（女）《无神论者的悲歌》

吴雅青《花园》

席雪晴（女）《秘密通道》

CIFF纪录片年度十佳展映单元

林鑫《同学》

林稚霑[台]《红谷子》

毛晨雨《神衍像》

陶华侨《罗汉》

王学博《满寺村的邦克》

魏阿挺《我和你》

徐童《算命》

赵珣（女）《两个季节》

张经纬《音乐人生》

张天辉《再见北京》

CIFF实验片年度十佳展映单元

陈学刚《我》

程然《野鸽》

高世强《晕氧》

梁月（女）《Lady Lady》

刘勇宏+刘智勇《你能和我一起玩吗？》

梅健《生命体》

那颖禹《我们的主人家啊！就这样去了》

羊立《漫游仙境》

赵大勇《下流诗歌》

赵域《晶体》

北京798双年展影像单元"从工业技术到民间精神"

尤普生 — Fri, 28 Aug 2009 03:07:07 GMT

从工业技术到民间精神
——2005—2009独立影像作品展
From Industrialized Technology to the Spirit of the People

主题：从工业技术到民间精神–2005-2009独立影像作品展

策展团队：
艺术顾问：朱日坤（Zhu Rikun）
学术主持：王宏伟（Wang Hongwei）
策展人：郑阔（Zheng Kuo）
参展影片：
(1) 剧情片单元(作品/导演)
《马乌甲》赵晔
《好多大米》李红旗
《浮生》盛志民
《好猫》应亮
《草芥》王笠人
《街口》王晶
《下午狗叫》张跃东
《血蝉》彭韬
《牛郎织女》尹丽川
《美食村》高文东
《青年》耿军
《武松打我》陆一同
《二冬》杨瑾

(2) 纪录片单元
《西西弗斯的儿女们》赵亮
《掩埋》王立波
《和鳳鳴》王兵
《伞》杜海滨
《秉爱》冯艳
《老年男女》訾瀚
《同学》林鑫

时间：9月5日-9月12日
地点：北京市朝阳区酒仙桥路798艺术区 “其他”画廊

1.主题阐释：

2009年北京798双年展国内影像单元活动主题为：从工业技术到民间精神。在反映中国独立制作电影现状和未来的同时，暗合798艺术区的文化变迁。

中国的独立制作电影，经历了一个从自发创作到自觉创作的过程。早期的独立制作电影更多的是以一种对传统电影工业的反抗的形式出现，而在当下，它已经成为更加广泛的民间群体表达自己的意见和主张的一种强有力的工具，它不但是对体制的独立、对商业的独立，更是一种民间自我反省和思考的精神的独立。这种工具正在从一批受过“专业训练”的影视类学院的学生手中转到一个具有强烈独立意识的民间群体手中。

尽管在过去的二十来年，独立制作电影更多的是以在国际电影节上露面作为传播形式，但在当下，用朱日坤先生的话说，独立制作电影更为重要的是：它们是否反映我们这个经历急遽变化的社会，追寻我们真正空白的曲折历史，反映我们这个年代的人民的哀伤与忧虑，共同的对时代的切肤之痛。

本次展览选取2005年到2009年之间创作的比较具有代表性的独立电影进行展映，分为纪录片和剧情片两个部分。这些影片有的关注底层社会、有的关注老年群体、有的关注时代变迁、有的关注人情人性，有的关注国家大事，还有的致力于实验探索。虽然创作和关注的方向不同，但是其中的自由精神、独立意识和真诚坦率的社会责任感是弥足珍贵的。我们希望能够借助本届双年展当代艺术的传播来进一步推动独立电影的创作和交流。

电影，不只是一个工业产品，也绝对不只是一个娱乐手段，它更是一种独立思考和自由表达的严肃工具。独立制作电影在这个娱乐至死的时代所担当的角色，也许已经远远超过了我们的期待。当我们每年在为那些电影院中的无聊电影品头论足、义正词严时，也许我们根本就找错了对象，不自知地沦为了商业操作的“第三只手”。我们相信这些真正称得上独立制作的电影作品，绝不会随着岁月流逝写入历史的年轮，而是日渐一日、百川合流、气势磅礴、奔腾不息！

2.策展团队
（1）艺术顾问：朱日坤
朱日坤先生出生並長大于廣東惠州。客家人。小時候喜歡文學、地理和歷史。從2000年開始參與電影的製作和發行。2001年成立獨立電影製作發行機構現象工作室(Fanhall Films)並任總監至今。曾經擔任多部獨立電影的監製或發行人。出版過有關中國獨立電影的圖書或雜誌。2006年起參與栗憲庭電影基金的工作，目前擔任藝術總監職務。同時擔任中國紀錄片交流周(China Documentary Film Festival)和北京獨立電影論壇(Beijing Independent Film Festival)的節目策劃。
（2）策展人：郑阔
独立电影制作人。2007年担任北京798艺术节“抽离中心的一代”策展助理；2008年于尤伦斯当代艺术中心策划并促成“2008北京798艺术节”独立电影单元“我的摄影机不撒谎——1990后中国独立电影回顾展”。