一本成功的小说，想要获得更深刻更宏观的思想，就要让说事结构变得比较庞大，从而不得不借助更多的角色和人物叙述手段去为主题服务。小说中的人物都是代表性的，一个角色往往要承担多重的性格。这样的做法，虽然使小说结构不至于臃肿，但故事本身很容易脱离事实，特别是太过夸大主人公的个人主义，往往把小说原本健康的主题推入死胡同。电影最初都是从剧本起稿的，剧本类似小说，本身已经具备那种多重性格集合性，其后电影进入创作流水线，影片时间的限制使得导演不得不放弃众多细节，加上多环节的加工，人物越来越精简，到最后很可能几乎从电影剧情中脱落出来，成为影片的光杆说书人。
个人主义的电影就是这种失败蒙太奇的代表。个人主义电影抛弃了群众参与权力，就如同个人记录片一般，把一个人的英雄历程白纸黑字贴在银幕上，人物设计粗糙，动作潇洒而情态僵硬，很多时候就跃迁为某系列爆米花大片。
救世电影和超能电影都是很成功的个人主义电影，它们对人物的设计几乎无需技巧，因为电影更关心剧中人物如何逞能，而非这种人有怎样的心理和感情。然而，还有一类电影对个人主义的阐释更为深刻，它们不再以幻想中的世界比如地球末日之类作为自己的叙事背景，而是直接立足于现实社会，把日常较为冲突的地方圈画出来作为布幕，摆一个人偶在幕前眉飞色舞，讲述一段大是大非。
好莱坞在动作片的探索路上，偶然发现了三大法宝：肌肉、女人和暴力，这三大法宝对上面那种制式的个人主义可谓贡献良多，他们几乎彻底地把动作片的创作思路引上了山道，使动作片攀上历史巅峰。
下面，我们以十部好莱坞动作大片的容量，讲述这种个人主义影片
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草莽迷茫,深戈一击.......
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