作为第11届上海国际电影节上的一匹“黑马”，电影《千钧。一发》一举拿下了“评委会大奖”和“最佳男演员”两个重量级奖项，这也将多方关注的目光聚焦在了这部影片上。2008年7月21日，上海电影评论协会特别为《千钧。一发》举办了小型研讨会。在与会专家的热烈讨论中，话题主要集中在艺术真实、叙事手法、人物塑造、影片定位等方面。
震撼源于真实
影片编剧兼主要演员之一的兰景林先生讲述了《千钧。一发》背后的真实事件以及英雄原型于尚清带给他内心的强烈震撼，所以他以现实为依托写作了剧本《千钧。一发》。兰景林透露，剧本的第一稿有70％的虚构成分，但在和高群书导演的交流中，将原先剧本中虚构与真实的比例进行了调整，最终剧本中有70％直接源于真实事件，所以影片充满了纪实性。另外，他还指出影片选取有地方特色且平民化的“圈楼”为故事展开的地点，也是出自对影片纪实性的尊重。
该片在艺术如何反映生活真实的问题上，有意规避了观众对于主旋律电影的某些成见。故事的主题决定了影片的主旋律气质，但如果一味照顾方方面面的需求，拍成一部面面俱到的作品，那这部电影就会变得“大而无当”。《千钧。一发》其实是导演一次剑走偏锋的创作尝试，他并不讳言自己所要表现的是局部的真实，而非传统现实主义全景式的描述手法。但正是这种“片面的深刻”打动了观众。
叙事延续传统
《千钧。一发》的故事结构及叙事特色是本次讨论会的焦点之一。此片并没有盲目追随美国好莱坞的叙事技巧和镜语风格，而是常运用远景呈现给观众最大限度的真实，这是以纪实的手法对生活进行提炼的一个过程。但影片中也难免有某些情节上的疏漏，她提议对于事件进展等情况可以安排在片中“喝酒”一场戏中用简洁的话语点明，这样可以使得整个剧情更加紧凑合理。从好莱坞成熟商业类型片的创作模式来看，《千钧。一发》看上去似乎是半部警匪电影，影片着力塑造了基层警察群像，歹徒布设炸弹以及与警察斗智的场面却没有出现。这种“遮幅”叙事带有希区柯克式的悬疑与吊诡，也算得上是导演的一次创新尝试。
和高群书前一部作品《东京审判》一样，《千钧。一发》也采用了主副两条线索交叉进行的叙事策略。前者是“法庭”与“生活”两条主副线；后者是“排爆”与“生活”两条主副线。比较而言，在副线的铺垫方面，《千钧。一发》比《东京审判》显得更为自然；但在主线的展开上，《千钧。一发》缺乏《东京审判》中的悬念性与戏剧性，“11颗雷”的“线性拆除”容易造成情节上的沉闷和观众的审美疲劳。
非典型性英雄
影片编剧兰景林谈到在创作“老鱼”这个人物时，他是被一种精神所震撼的。“慷慨战死易，从容就义难”——这句话恰好体现了“老鱼”的伟大之处。在11次排爆过程中，他11次站在了生死关头，正是这个小人物在面临危急时的从容深刻地表现出其在生死关头对警察职责的一种忠诚——这就是“老鱼”的动人之处。
马国伟因成功饰演片中的“老鱼”而荣膺第11届上海国际电影节影帝之称。对于马国伟来说，他和“老鱼”之间，与其说是“饰演”，不如说是“活现”。在讨论会上，马国伟谦虚地说“我是一名警察”，并且将自己的成功归结于英雄原型的感人事迹及导演、团队的精神。影片中女警胡小林的扮演者潘星谊在谈到《千钧。一发》时指出：这部影片颠覆了以往电影中表现英雄人物惯用的“高大全”手法，“老鱼”这个人物是平凡的、实在的。自己作为唯一的专业演员，也在表演上尽量做到返璞归真，将一个初涉警界的年轻女警的世故、看重现实、勇于表现、爱出风头等个性真正与真实生活融合得更加紧密。
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