斯皮尔伯格的神话 – Mtime时光网

斯皮尔伯格“复活”《光晕》？

CLot — Mon, 10 Aug 2009 04:37:17 GMT

关于《光晕》（Halo）改编成电影的消息一直牵动着游戏迷的心，先是彼德·杰克逊（Peter Jackson）被邀请来做监制，又是项目被搁置。直到今年4月又传出了《特种部队》（G.I. JOE）的编剧Stuart Beattie（也是“光晕”迷）新完成一个《光晕》的电影剧本，正在寻找买家的消息。现在关于这个备受期待的项目又有了新的进展，大导演斯皮尔伯格（Steven Spielberg）有意“复活”《光晕》。

据国外网站报道，斯皮尔伯格完全被Stuart Beattie《光晕》的电影剧本深深的吸引了，有意亲自加盟打造这部巨作。此外斯皮尔伯格的梦工厂在转投迪士尼门下后一直缺少一部“大制作”，毕竟之前的《变形金刚》《丁丁历险记》都留在了梦工厂的“老东家”派拉蒙，所以斯皮尔伯格更有意“收下”《光晕》，为梦工厂未来注入一针“强心剂”。也就是说《光晕》很可能成为1部由斯皮尔伯格制片（当然也不能排除“老斯”亲自当导演的可能），梦工厂制作，迪士尼发行的影片。

《光晕》是微软推出的一个科幻世界中的动作射击游戏，故事发生在一个到处都是恶心异形的环状世界中，它是微软第一款破百万的X-Box游戏。微软曾把根据该游戏改编的电影剧本标价1000万美元出售，结果被环球和福克斯以500万美元的价格买下。不过后来环球和二十世纪福克斯却宣布退出《光晕》游戏改编电影计划。

我所敬佩的男人们

为爱而生 — Sat, 08 Aug 2009 13:55:32 GMT

A．MY DADDY！那是必须地。

B．电影界：史蒂文·斯皮尔伯格。

一个时代文化的象征。

一个电影界的领军人物。

一个使主流商业电影飞速发展的电影大师。

一个还不忘去拍独立电影的全才。

一个票房保障。

一个爱幻想，专出怪点子的顽童。

一个让童年的我充满想象的爷爷。

一个让长大的我重新审视历史的艺术家。

斯皮尔伯格，我的巨星！

C．天文学界：阿尔伯特·爱因斯坦

4岁才会说话，7岁才会阅读，9岁说话还是结结巴巴。父母认为他是弱智，老师建议他不要念小学了：“你永远都不会有什么成就的。”

他虽是物理学家，却影响了天文界。

他证明了时光倒流的可能，让原本热衷天文的我更感兴趣。

他也痴情过。

永远的爱因斯坦！

D．心理学：M·斯科特·派克

很荣幸能偶然得到他三十年前写的书《THE ROAD LESS TRAVELED》，里面有些东西真的是对我16年来行成的世界观人生观价值观的颠覆。

让我重新审视我的人生。

我的心灵导师，斯科特·派克大师！

天才维嘉

PENELOPE HERA

电影群

通通 — Tue, 30 Jun 2009 11:14:05 GMT

这是一个电影群，是一个高级群，我希望各位喜爱电影的“观众”能够加入进来，和我一起建设这个电影主题的群...欢迎进入...群号是90223780，一定要说：时光网的电影迷。

有关《变形金钢2》

通通 — Fri, 26 Jun 2009 14:47:08 GMT

为什么斯皮尔伯格不执导《变2》，还有斯皮尔伯格和迈克尔·贝与《变形金刚》的关系是什么？

Mtime快来加入我们QQ电影交流群

Ｎ· — Mon, 04 Aug 2008 08:14:16 GMT

爱电影的请加入QQ群家族:67380420

卢卡斯和斯皮尔伯格共同的财富----伟大的印地安那琼斯系列的诞生

蝶影天行 — Thu, 03 Jul 2008 07:57:29 GMT

   沙土城堡
    　　　　　　　除我以外所有的人都迷失了方向。
    　　　　　　　　　——电影《印第安纳·琼斯和最后的圣战》
    　　　　　　　中扮演年轻的印第安纳·琼斯的里弗·菲尼克斯

    1977年5月，在夏威夷墨纳基饭店前的海滩上坐着两个男人，他们用沙土堆起了
    一座城堡。
    其中一个30多岁，头发和胡子都有些凌乱，戴着一副镶金属边的阿曼尼牌眼镜，
    双手的指甲秃得几乎露出肉来。另一个比他年长3岁的朋友也留着胡子，而它们却像
    他可爱的头发一样整齐。在夏威夷如此炎热气温里，他仍戴着手套和宽大的帽子以
    防脸上手上的皮肤被太阳灼伤。
    看他们用模子和各种临时找来的支撑物修筑着他们的沙土城堡，没有人会猜到
    他们就是世界上两位最成功的娱乐片制作人史蒂文·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯。
    他们的样子看上去更像是学院里的业余助教。单凭眼前这城堡的规模就能使人感受
    到他们丰富的想象力。在他们眼里这不是沙土城堡，而是一个很有规模的浴室。
    当卢卡斯还是好莱坞的一个刚刚起步的演员时，斯皮尔伯格对电影这行已有了
    丰富的经验。1975年他拍的那部根据彼特。本切利的小说改编的影片《大白沙》，
    令人惊撼不已，在世界范围内共赢利4.58亿美元，仅美国国内的票房收入就达2.6亿美元。尽管环球影业公司分享了一部分利润，这片子仍使斯皮尔伯格成了一个拥有数百万美元的富翁。他那大部分已经拍完的片子《第三类接触》(Close Encoun- ters of the Third Kind)还将给他带来近2亿美元的巨资。然面，当好莱坞那些并不如斯皮尔伯格富有的制片人们照例开着他们的加长卡迪拉克招摇过市，或躺在贝尔艾尔舒适的房间里，或在马梅森、斯帕哥、Le Dome之类的豪华餐馆大吃大喝的时候，斯皮尔伯格却照例生活简朴。他开着一辆租来的车，仍旧戴着他常戴的棒球帽,穿着运动杉、中仔裤和开领格子衬衫。
为拍摄《第三类接触》，斯皮尔伯格从亚拉巴马州的莫比尔来到印度的马德拉
斯；从莫哈韦沙漠来到蒙古戈壁，至少在想像中是如此；又从印第安纳州的郊区到了外层空间的边缘。最后，他身心疲惫地把这两年叫做“操纵镜头和灯光的出血年”。
    为了这部片子，他几乎累垮了。他和他的朋友约翰·米留斯对一个石膏鸽子射击了数小时之后，斯皮尔伯格发现自己听力方面有了功能性障碍。配音工作刚刚进行到一半时，他说他失去了判断力，可他仍继续把工作完成了，尽管并不完全正确。这时的剧组成员都在为哥伦比亚公司的预定发行日赶拍这部影片，他们虽然对斯皮尔伯格忠心耿耿，但认为他这样干下去有些不要，他们婉转地劝说斯皮尔伯格去休假。
    斯皮尔伯格来到夏威夷找到卢卡斯，卢卡斯正和他的妻子玛西亚在这里等待那部早巳家喻户晓的新片《星球大战》的消息。有家商报的文章几乎使所有的人都认为这部稚嫩的“太空片”肯定会失败。然而从每天观众打给卢卡斯的电话量来看，这片子肯定是当年最走红的片子，甚至也许能成为10年之中最走红的片子。卢卡斯和斯皮尔伯格在一起聊天时的话题多是关于未来片子的内容。出于本能，斯皮尔伯格很尊重年长于他的人。卢卡斯对历史很有兴趣，加上他修道士般的沉默性情，使他在那群整天吵闹不休的年轻导演中享有较高的权威和声望，记者们也都
    称他为“新好莱坞”。
    随着更多的沙土堆积到城堡上，斯皮尔伯格在想是否可以尝试着去拍一些其他末被人重视的影片，比如像詹姆斯·邦德演的那类冒险片。他没有告诉卢卡斯他曾经向把这个英国故事编成系列剧的制片人阿尔伯特·布鲁克利争取过该电视系列片的代理权，但遭到了拒绝。
   “我有一部比它更好的影片，”卢卡斯说，“你听过‘丢失的阿克’的故事吗？”
   “你是指诺亚方舟？”“不，不，不，不，不，不是诺亚方舟。”卢卡斯低语道，他在城垛上加了一个城堡，然后向斯皮尔伯格解释“阿克”是一个小箱子，它里面装有两样神赐给摩赛斯的物品：阿郎的鞭子和一些能使他们在荒野中活下来的食品。
其实，这个故事对卢卡斯来说象对斯皮尔伯格一样新鲜，这是住在旧金山高级住宅区的作者兼导演费尔·考夫曼推荐给他的一个构思很久的故事，考夫曼的牙医曾对他说，9岁时，这个故事曾留给他难以磨灭的印象。
在海潮即将冲刷过来之际，斯皮尔伯格在城堡附近挖了一条沟，使这个沙土城堡在海浪的冲击下延缓了20分钟的寿命。
当卢卡斯最终构思出这部影片的情节时，他已经为之准备了整整4年。
一张展示一个演员从马上跳到卡车上的海报曾像闪电触发一样，使卢卡斯一下子想出了一个发生在40或50年代的扣人心弦的系列片。卢卡斯后来说： “我的构思都是从问自己开始的：‘喂，在我还是孩子的时候我最喜欢什么？’”他长久地沉思着，由考夫曼的故事而引发的突如其来的好主意，使这个故事在他的头脑里形成了一个轮廓：一个浪荡的考古学者，戴着前沿下垂的帖呢帽子，身穿皮夹克，3天不刮脸，手执一根长长的鞭子周游世界，寻找一座陷落了的城市和埋藏多年的珠宝。
卢卡斯设想，这部影片将考古学者这个人物贯穿始终，故事中的其他人物如一个同伙、一个妨娘都只作为一种喜剧调料或作为被他营救的对象而存在。现在的电影经常表现的是英雄们如何在意外险境中信心十足地战胜困难，而这次这个人物应该是一个老式的英雄，他有他自己的处事哲学。卢卡斯给这个人物取名为“印第安纳”，
这是他妻子所宠爱的阿拉斯加小狗的名字。卢卡斯喜欢一些异国情调的姓氏，比如用史密斯来为他的人物命名。在卢卡斯收集的素材中，有5种情节，其中一个情节是这位英雄一边拼命地追寻那个放着宝物的盒子，一边竭力避开同样对它着迷的希特勒。斯皮尔伯格听了这个构思后，很感兴趣。他不太喜欢系列片，但他却能说出一大串30年代、40年代电影(系列片)演员的名字，像罗伯特·米秋姆，克拉克·盖博和他扮演的英雄角色，像穿着皮夹克、说话油腔滑调总以雇佣军形像出现的斯播塞·屈赛，像平时也穿着与《地球上最伟大的表演》(The Greatest Show on the Earth)(这部影片是斯皮尔伯格看的第一部电影)中的角色差不多装束的查尔顿·海斯顿等。后来，在拍摄现场，斯皮尔伯格也经常戴着一顶与印第安纳一样的帽子。
在斯皮尔伯格身上有一个很重要的特点，他心里有一个能准确预测事业前进方向的指南针。当时他就感到，如果拍詹姆斯·邦德式的片子很可能给人以老调重弹的感觉。而卢卡斯认为，尽管这类片子起源于好莱坞，但仍可以赋予其新意，不使它重弹老调。这是一种冒险，但是《星球大战》的成功已经证明了卢卡斯在冒险方面的天才本能。
“如果你决定不拍的话，”斯皮尔伯格谨慎地说，“我愿意干这件事。”
“我和费尔·考夫曼一直弄着这事，”卢卡斯重复道，“但如果你愿意弄，它是你的了。”他随后又说：“我再也不打算干导演了，我已经退休了。”这话让斯皮尔伯格十分惊讶。《星球大战》的成功已经使卢卡斯的生活和事业发生了根本的变化，他早就计划在北加利弗尼亚离他出生地不远处的玛林县郊区的一个山谷中修一条占地3千公顷的高速公路。斯凯沃克村是根据《星球大战》一片中的英雄斯凯沃克·兰斯而命名的一个小村，在这个充满19世纪理想色彩、远离现化世界的小村里，卢卡斯可以使自己集中精力去读历史和俄国名著，研究电影技巧，并为其他电影人制作电影提供指导。如果他想有个公司，他可以去买。他和玛西亚一直打算收养一个孩子，后来他们离婚后，卢卡斯自己收养了两个孩子，他成了这两个孩子的单身“父母”。
太平洋的海浪就在他们交谈时翻滚而来，渐渐地吞没了他们的沙土城堡，就像
新好莱坞正在吞没着旧好莱坞一样，然而，旧的根基似乎依然存在。这次沙滩会面一个月之后，斯皮尔伯格得到了这部片子。它就像是系列片《飞行员的冒险》(Ad-venturies of the Flying Cadet)和《火箭人的国王》(King of the Rocket Men)的仿制品。斯皮尔伯格他们给这片子取名为《夺宝奇兵》(Raiders of the Lost Ark)。具有开创意识和理想主义精神的卢卡斯与斯皮尔伯格经过协商，决定以这部影片为起点创建一个基金会，使它成为全国娱乐界革命的开始。

尽管斯皮尔伯格的事业一直与乔治·卢卡斯密切相关，但这两个人在文化上和心理上都十分不同。卢卡斯又矮又瘦，对自己一贯苛刻，他经常习惯性地双臂抱在胸前。斯皮尔伯格，5.8英尺高，151磅重，身材比较高大。相比之下，身体特征无形中夸大了他们两人的差别。斯皮尔伯格说：“有些人走路时看着地，另一些人看着前面，而我总是看着上面，看着天空。”
卢卡斯无表情的面孔和低沉单调的嗓音愈发突出了他的老成。导演约翰·巴德海姆说卢卡斯是“因害羞而痛苦得不愿跟人打交道的人。”他的一位学生，作家威拉德·惠克说：“乔治在南加利弗尼亚电影学院里很少跟人交朋友，他似乎打算以后的生活也依然如此。”
作为一个导演，卢卡斯的社交真是太少了。一位《星球大战》的明星透露说：“乔治·卢卡斯是世界上最孤独的导演，他从不关心报上的事。”从电影是一门综合艺术或是艺术的一种的角度来说，他个人的观点与电影本身约定俗成的原则完全是两码事。
卢卡斯的童年生活在加利弗尼亚的蒙代斯托，那是一个聚满了墨守成规的人和德国路德主义信徒的地方。成年以后，他通过创造悠闲温馨的家庭生活来反抗原有的习俗。这种“世外桃园式的生活幻想”使斯皮尔伯格感到可笑，他开玩笑地称它为“卢卡斯领地”。斯皮尔伯格自己是一个东海岸郊区的产物，是亚利桑那州中西部城市和高原沙漠地区的产物，但在文化上，他是典型的犹太教徒。《辛德勒名单》的作者托马斯·肯尼利经常说起他那张“古代欧洲中部波兰地图似的脸”。在他刚有记忆的时候，他就被带到犹太人居住的地方，在那儿，他待了6个月。他从那些胳膊上刺着花、从奥希维兹集中营侥幸生存下来的亲戚那里学会了认数字。斯皮尔伯格虽然曾信仰犹太教，但在成年之前他一直不能参加宗教活动。

斯皮尔伯格的电影票房全记录

蝶影天行 — Thu, 03 Jul 2008 07:52:23 GMT

Date	Title (click to view)	Studio	Lifetime Gross / Theaters		Opening / Theaters
5/22/08	Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull	Par.	$301,394,348	4,264	$100,137,835	4,260
12/23/05	Munich	Uni.	$47,403,685	1,498	$4,152,260	532
6/29/05	War of the Worlds	Par.	$234,280,354	3,910	$64,878,725	3,908
6/18/04	The Terminal	DW	$77,872,883	2,914	$19,053,199	2,811
12/25/02	Catch Me If You Can	DW	$164,615,351	3,225	$30,053,627	3,156
6/21/02	Minority Report	Fox	$132,072,926	3,001	$35,677,125	3,001
6/29/01	A.I. Artificial Intelligence	WB	$78,616,689	3,242	$29,352,630	3,242
7/24/98	Saving Private Ryan	DW	$216,540,909	2,807	$30,576,104	2,463
12/10/97	Amistad	DW	$44,229,441	1,019	$4,573,523	322
5/23/97	The Lost World: Jurassic Park	Uni.	$229,086,679	3,565	$72,132,785	3,281
12/15/93	Schindler's List	Uni.	$96,065,768	1,389	$656,636	25
6/11/93	Jurassic Park	Uni.	$357,067,947	2,566	$47,026,828	2,404
12/11/91	Hook	TriS	$119,654,823	2,254	$13,522,535	2,197
12/22/89	Always	Uni.	$43,858,790	1,206	$3,713,480	1,016
5/24/89	Indiana Jones and the Last Crusade	Par.	$197,171,806	2,327	$29,355,021	2,327
12/11/87	Empire of the Sun	WB	$22,238,696	673	$1,314,509	225
12/20/85	The Color Purple	WB	$98,467,863	1,109	$1,710,333	192
5/23/84	Indiana Jones and the Temple of Doom	Par.	$179,870,271	1,687	$25,337,110	1,687
6/11/82	E.T.: The Extra-Terrestrial	Uni.	$435,110,554	1,778	$11,835,389	1,103
6/12/81	Raiders of the Lost Ark	Par.	$242,374,454	1,078	$8,305,823	1,078
12/14/79	1941	Uni.	$31,755,742	-	$2,701,898	325
11/16/77	Close Encounters of the Third Kind	Col.	$132,088,635	650	$5,379,460	272
6/20/75	Jaws	Uni.	$260,000,000	675	$7,061,513	409
3/31/74	The Sugarland Express	Uni.	$7,500,000	-	n/a	-

Lifetime Gross Total (24): $3,749,338,614
Average: $156,222,442
Opening Gross Average (15): $34,730,548 (Wide Releases Only)

斯皮尔伯格的电影一共多少部？

小穆 — Fri, 25 Jan 2008 05:11:57 GMT

斯皮尔伯格的电影一共多少部？

史上最全最强自杀方式集锦

stella — Wed, 21 Nov 2007 12:03:00 GMT

斯蒂文·斯皮尔伯格作品集合

爱美丽 — Fri, 15 Dec 2006 08:36:11 GMT

斯蒂文·斯皮尔伯格作品集合

制作人---斯蒂文·斯皮尔伯格

侏罗纪公园4 Jurassic Park IV (2008)
变形金刚电影版 Transformers (2007)
父辈的旗帜 Flags of Our Fathers (2006)
来自硫磺岛的信 Letters from Iwo Jima (2006)
怪兽屋 Monster House (2006)
佐罗传奇 The Legend of Zorro (2005)
艺伎回忆录 Memoirs of a Geisha (2005)
慕尼黑惨案 Munich (2005)
西部风云 "Into the West" (2005)
幸福终点站 The Terminal (2004)
幽浮人种 Taken (2002)
逍遥法外 Catch Me If You Can (2002)
黑衣人2 Men in Black 2 (2002)
和平的代价 Price for Peace (2002)
怪物史莱克 Shrek (2001)
侏罗纪公园3 Jurassic Park 3 (2001)
人工智能 A.I.: Artificial Intelligence (2001)
我们孤胆，我们并肩 We Stand Alone Together (2001)
进化 Evolution (2001)
兄弟连 Band of Brothers (2001)
拍摄战争 Shooting War (2000)
鬼入侵 The Haunting (1999)
拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)
消失的1945 Last Days, The (1998)
佐罗的面具 The Mask of Zorro (1998)
天地大冲撞 Deep Impact (1998)
黑衣人 Men in Black (1997)
断锁怒潮 Amistad (1997)
龙卷风 Twister (1996)
鬼马小精灵 Casper (1995)
小狗波图 Balto (1995)
急诊室的故事 ER (1994)
聪明笨伯 The Flintstones (1994)
辛德勒的名单 Schindler's List (1993)
深海巡弋 "SeaQuest DSV" (1993)
恐怖角 Cape Fear (1991)
美国鼠谭第二集 An American Tail: Fievel Goes West (1991)
梦 Dreams (1990)
回到未来3 Back to the Future Part III (1990)
小魔煞 Arachnophobia (1990)
跳火山的人 Joe Versus the Volcano (1990)
Roller Coaster Rabbit (1990)
小精灵续集 Gremlins 2: The New Batch (1990)
回到未来2 Back to the Future Part II (1989)
直到永远 Always (1989)
Tummy Trouble (1989)
吾爱吾父 Dad (1989)
小脚板走天涯 The Land Before Time (1988)
谁陷害了兔子罗杰 Who Framed Roger Rabbit (1988)
太阳帝国 Empire of the Sun (1987)
大脚哈利 Harry and the Hendersons (1987)
小灵精 *batteries not included (1987)
惊异大奇航 Innerspace (1987)
钱之坑 The Money Pit (1986)
美国鼠谭 An American Tail (1986)
回到未来 Back to the Future (1985)
紫色 The Color Purple (1985)
出神入化 Young Sherlock Holmes (1985)
七宝奇谋 The Goonies (1985)
三步舞 Fandango (1985)
小魔怪 Gremlins (1984)
交易地点 Trading Places (1983)
鬼驱人 Poltergeist (1982)
外星人 E.T.: The Extra-Terrestrial (1982)
天南地北一线牵 Continental Divide (1981)
尔虞我诈 Used Cars (1980)

演员 - 斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

第76届奥斯卡颁奖典礼 The 76th Annual Academy Awards (2004)Saving Private Ryan: Re-creating Omaha Beach (2004)
Inside 'The Terminal' (2004)
101 Biggest Celebrity Oops (2004)
Double Dare (2004)
罗伯特·卡帕：在爱情与战争之中 Robert Capa: In Love and War
'Catch Me If You Can': Behind the Camera (2003)
第74届奥斯卡颁奖典礼 The 74th Annual Academy Awards (2002)
王牌大贱谍3 Austin Powers in Goldmember (2002)
AFI Life Achievement Award: A Tribute to Tom Hanks (2002)
The 54th Annual Primetime Emmy Awards (2002)
香草天空 Vanilla Sky (2001)
《兄弟连》幕后花絮 The Making of 'Band of Brothers' (2001)
第71届奥斯卡颁奖典礼 The 71st Annual Academy Awards (1999)
永远的好莱坞 Forever Hollywood (1999)
To Life! America Celebrates Israel's 50th (1998)
Return to Normandy (1998)
进入海滩：《雷霆救兵》 Into the Breach: 'Saving Private Ryan' (1998)
失落的世界：侏罗纪公园续集 The Lost World: Jurassic Park (1997)
The 68th Annual Academy Awards (1996)
"American Cinema" (1995)
The American Film Institute Salute to Steven Spielberg (1995)
第67届奥斯卡颁奖典礼 The 67th Annual Academy Awards (1995)
第66届奥斯卡颁奖典礼 The 66th Annual Academy Awards (1994)
The 64th Annual Academy Awards (1992)
第62届奥斯卡颁奖典礼 The 62nd Annual Academy Awards (1990)
Listen Up: The Lives of Quincy Jones (1990) ]
第59届奥斯卡颁奖典礼 The 59th Annual Academy Awards (1987)
The 57th Annual Academy Awards (1985)
小魔怪 Gremlins (1984)
魔域奇兵 Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)
Chambre 666 (1982)
福禄双霸天 The Blues Brothers (1980)
TVTV Looks at the Academy Awards (1976)

导演 - 斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

侏罗纪公园4 Jurassic Park IV (2008)
夺宝奇兵4 Indiana Jones 4 (2007)
慕尼黑惨案 Munich (2005)
世界大战 War of the Worlds (2005)
幸福终点站 The Terminal (2004)
少数派报告 Minority Report (2002)
逍遥法外 Catch Me If You Can (2002)
人工智能 A.I.: Artificial Intelligence (2001)
拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)
断锁怒潮 Amistad (1997)
失落的世界：侏罗纪公园续集 The Lost World: Jurassic Park (1997)
辛德勒的名单 Schindler's List (1993)
侏罗纪公园 Jurassic Park (1993)
铁钩船长 Hook (1991)
直到永远 Always (1989)
圣战奇兵 Indiana Jones and the Last Crusade (1989)
太阳帝国 Empire of the Sun (1987)
紫色 The Color Purple (1985)
魔域奇兵 Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)
交易地点 Trading Places (1983)
外星人 E.T.: The Extra-Terrestrial (1982)
夺宝奇兵 Raiders of the Lost Ark (1981)
一九四一 1941 (1979)
第三类接触 Close Encounters of the Third Kind (1977)
大白鲨 Jaws (1975)
横冲直撞大逃亡 The Sugarland Express (1974)
飞轮喋血 Duel (1971)
夜间画廊 "Night Gallery" (1970)

编剧 - 斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

人工智能 A.I.: Artificial Intelligence (2001)
七宝奇谋 The Goonies (1985)
鬼驱人 Poltergeist (1982)
鬼驱人 Poltergeist (1982)
第三类接触 Close Encounters of the Third Kind (1977)
横冲直撞大逃亡 The Sugarland Express (1974)
父子双雄 Ace Eli and Rodger of the Skies (1973)

斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg 简介

爱美丽 — Fri, 15 Dec 2006 07:46:55 GMT

斯蒂文·斯皮尔伯格 Steven Spielberg

男，生于1946年12月18日，美国俄亥俄州

星座：射手座

其他译名：
史提芬史匹堡 / 史蒂芬·斯皮尔伯格

传记

美国导演，生于俄亥俄州辛辛那提，曾就读加州州立学院三年，12岁开始用8厘米的电影摄影机拍家庭影片。1960年，他编导了一部片长四十分钟的战争片《无地容身》，在“峡谷影展”中获胜，并使他获得了一台十六厘米的摄影机作奖品。1968年，他获得一位开光学仪器公司的富翁投资十万美元，让他导演一部用三十五厘米摄影机拍摄的短片《安培林》，讲述一对年轻恋人在莫哈威沙漠相遇后一齐坐车到加州海边的故事，结果在第二届亚特兰大影展上获奖。环球公司的行政总裁恰好看到了这部短片而与他签约。从此开始了他在好莱坞呼风唤雨的时代。作品以卓越的讲故事技巧著称，名字已成为好莱坞的化身，同时有褒义和贬义。

斯蒂芬的艺术电影之旅02

奔跑的阿甘 — Sat, 29 Jul 2006 01:42:52 GMT

全文选自CCTV第10放映室节目

主持人：

　　历史永远是公平的，1990年代初，一个能使斯皮尔博格成为真正的大师导演的机会出现了，这就是《辛德勒名单》。实际上早在1982年，斯皮尔博格就买下了犹太作家托马斯·基尼利的小说《辛德勒方舟》，为了拍摄这部电影，他已经做了整整十年的准备，现在时机终于成熟。

　　斯皮尔伯格经常称自己是一个美国东海岸郊区的产物，但在文化上，他则是典型的犹太教徒。

　　《辛德勒方舟》的作者托马斯·肯尼利经常开玩笑地说，他那张脸简直就是一张“古代的波兰地图”。

　　小时候的斯皮尔博格经常受到反犹太主义的侵扰，学校大厅里突然砸向他的硬币，成为了他童年伤痛记忆的一部分。所以当身为犹太人的斯皮尔博格遇到《辛德勒名单》时，一部伟大的电影其实已经成功了一半。这将是一部真正能够打动斯皮尔博格也能打动全世界的电影。这将是一部民族罹难的史诗，它内部蕴涵着宗教式的关怀和对生命的极大悲泯。

　　1993年影片在奥斯威辛集中营的所在地波兰开始拍摄。

　　第二次世界大战期间，德国法西斯对犹太人实行民族灭亡政策，大批犹太人被送往位于欧洲东部的集中营。《辛德勒名单》的主人公奥斯卡辛德勒是一个纳粹党徒，同时他也是一个投机商人。在波兰，他雇佣廉价的犹太人到他的搪瓷厂里工作。本来他是想发一笔战争横财，但当他看到纳粹对犹太人进行的一次血腥屠杀后，他的心灵被极大的震撼了。

　　从此他开始竭尽全力地保护工厂里的犹太人。为了避免这些工人被送往死亡集中营奥斯威辛，辛德勒声称自己的工厂需要大量工人来维持正常生产，他制定了一份名单并贿赂了纳粹军官。最后，这份名单使一千多名犹太人存活下来。然而这一千多名幸存者并不能改变历史的悲剧，在整个二次大战期间，有900万犹太人被以各种方式屠杀，这是自人类有文明历史以来最大的悲剧也是最大的耻辱。

　　在整个战争期间，有900万犹太人被以各种方式杀戮。这是自有人类文明以来最大的悲剧，也是最大的耻辱。

　　拍摄一部这样题材的电影对于一直被认为是商业片导演的斯皮尔博格来说，是一个巨大的挑战。除此之外，他的犹太人身份也不允许他为这部影片加入过多的商业化色彩，此时的斯皮尔博格经过了多年的磨砺，经过了极大的成功与痛苦的失败，他已经洗尽铅华，需要的就是彻底燃烧自己的灵魂。

　　《辛德勒名单》在拍摄之初就确定了采用商业影片中极少见到的黑白胶片，斯皮尔博格认为这些黑白的画面就像真相的血浆一样触目惊心。

　　原本已经烂俗的温情，被黑白画面中一个红色的小女孩提升到崭新的高度。再也不是对观众情绪刻意的煽动了，因为历史本身就已经足够沉重。

　　在导演技法上，斯皮尔博格也抛弃了惯用的手法，整部电影拍摄时，没有分镜头台本，没有机动摄影升降台架，也不用变焦摄影镜头，所有花哨的技术都降到最低程度。

　　对于电影将来能否吸引观众的问题，斯皮尔博格解释说，我根本无意关心电影是否保本，我真的第一次有这样的感觉。

　　即便没有过多花哨的技巧，但影片还是显示了斯皮尔博格对于镜头语言的精确的把握能力。除此之外，摄影师的用光和作曲的配乐都为烘托影片的主题起到了至关重要的作用。

　　《辛德勒名单》于1993年12月的第一个星期在美国上映。影片长达195分钟。这并不是美国人习惯的观影时间，但是这次大部分人用神圣和礼貌的态度对待这部电影。许多电影院都发布了一条“行为法规”，建议在看电影的过程中，吃爆米花将被视为不适当的。

　　评论界也一反常态的对斯皮尔博格大加赞扬。那些一只以来批评斯皮尔博格电影缺乏艺术价值的影评家们也不禁承认《辛德勒名单》是迄今为止拍摄的大屠杀电影中，最优秀、最完整的剧情片。

　　《辛德勒名单》在次年奥斯卡评奖中获得了十三项提名，并最终获得了七个奖项。而斯皮尔博格也终于凭借此片荣获奥斯卡最佳导演奖。

　　斯皮尔博格，这位好莱坞电影奇才终于如愿以偿的拍摄了一部真正的艺术电影，凭借《辛德勒名单》的光辉，他无可争议的进入了电影艺术大师的行列。

　　主持人：

　　如今的好莱坞电影已经是世界电影霸主，美国的电影出口也成为仅次于军工出口的无烟工业。这一切的形成得益于好莱坞影片制作发行的完备机制，也得益于他们对于世界电影发展成果的吸纳消化。斯皮尔博格作为美国电影体制下成长起来的成功范例，在他身上集中体现了好莱坞自身的经典内涵以及对于世界电影的消化吸收。在三十多年的电影导演生涯中，斯皮尔博格身上体现出艺术与商业的完美结合，他对自己作品进行的有效的突破与超越使他一步步走向了辉煌的顶点。如今的斯皮尔博格已经成立了自己的制片公司，他已经完全有能力和权力拍摄真正属于自己的电影，让我们在希望中等待他更加优秀的作品问世吧.

斯蒂芬的艺术电影之旅01

奔跑的阿甘 — Sat, 29 Jul 2006 01:41:29 GMT

全文选自CCTV第10放映室节目

1993年斯皮尔博格在47岁时终于凭借《辛德勒名单》获得了奥斯卡最佳导演奖。在三十多年的好莱坞导演生涯中，斯皮尔博格总是勇往直前，力求做到最好，拍摄一部能够在电影史上留下光辉印记的作品一直是他耿耿于怀的愿望，但这个愿望这也使他在自己的事业生涯中付出了极大的艰辛。

　　从《大白鲨》开始，关于他的影片粗俗、血腥，没有任何艺术价值的指责从来没有停止过，他的商业片票房越好，指责的声音也就越大。

　　实际上在斯皮尔博格早期的商业片中始终贯穿着人性的表达。《ET》是来自童年的伤痛和幻想，《夺宝奇兵》充满了一个少年对于冒险生活的渴望，而《大白鲨》则是关于一个成年男性对于社会责任的态度。

　　但是这些商业片中对于人性的探讨还是受到商业因素的严重干扰，斯皮尔博格显然也认识到了这一点，为了证明自己不仅仅只会拍商业电影，他于1985年开始筹备拍摄一部真正意义上的艺术电影。

　　《紫色》根据爱丽思·沃克获得普利策奖的同名长篇小说改编，讲述的是佐治亚洲的黑人姐妹西丽和耐蒂从小就被分开，多年后终于团聚的故事。

　　《紫色》的故事不再象以往斯皮尔博格电影中那样，有一个强烈的贯穿始终的戏剧冲突，而更多的是意识流式的生活展现。影片中的所有内容都是乌比·格德堡扮演的黑人妇女眼中的世界，包括她看到的别人的生活。除了主角西丽在大部分时间里成为沉默的在场者以外，大幅度的时间跨度也使得影片不再是令人感到喘不过气的紧张，从而引领观看者腾出时间对影片主题进行深入的思考。

　　在场景的处理上，斯皮尔博格尽可能的使黑人妇女生活的空间与现实生活靠近，同时又充满炙热的情感。在那像被涂了油漆一般的乔治亚州的大地上，每匹马都闪着光泽，每头牛都膘肥体壮，每朵花都在盛开，生长于其间的黑人姐妹，象土地一样淳朴，她们的欢乐与悲辛充满了西部生活的质感。

　　身为犹太人的斯皮尔博格在谈到《紫色》时说，因为我是犹太人，所以我觉得我有资格拍这部片子，作为一个孩子即便我可能像所有孩子都会做的那样夸大了这种痛苦，但同黑人所遭受的种族歧视一样，我始终是一个从童年时就强烈地感受了反犹太主义的歧视的人。

　　然而斯皮尔博格在《紫色》中尝试的艺术电影手法，显然没有其在商业影片中展现的电影手法更令人尊敬。更为糟糕的是，斯皮尔博格对于黑人给予的极大同情使得这部影片失去了起码的冷静。

　　《紫色》公映后遭到了一致的攻击，有的影评人甚至挖苦斯皮尔博格说，这部电影每个镜头都装扮的花里胡梢，每个场面都被弄得极其夸张，导演对于黑人妇女激情洋溢的表现，再一次肯定了原著作者所要挑战的价值观念。

　　对于这些评论，斯皮尔博格感到懊丧和反感。显然主要原因在于他精心拍摄的这部艺术电影并没有打动关注这部电影的人。《紫色》票房成绩一如既往的优秀，并且获得了十一项奥斯卡奖提名。但是最后这部电影却没有获得一个奥斯卡奖项。为此深感愤怒的华纳兄弟公司甚至在一家专业刊物上发表广告声明说，本公司为《紫色》的导演斯皮尔博格没有得到应有的承认而感到愤慨和惊愕。

　　《紫色》之后，直到二十世纪八十年代末九十年代初，斯皮尔博格又开始拍摄了一系列商业片，但这些影片都没有实现这位导演追求的目标，那就是拍摄一部具备个人风格的有创建的艺术片。

映像—斯蒂芬·斯皮尔博格03

奔跑的阿甘 — Sat, 29 Jul 2006 01:37:45 GMT

全文选自CCTV第10放映室节目斯蒂芬的幻想之探险篇

　　从1981年到1989年间，斯皮尔博格同乔治·卢卡斯合作拍摄三部《印第安纳琼斯》系列电影，这三部电影也被认为是斯皮尔博格商业片色彩最浓的电影。神秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风情使得《印第安纳琼斯系列》成为了天方夜谈似的童话，在那些或玄妙、或瑰丽、或阴毒、或神秘的场景中，我们可以看出，斯皮尔博格的历险片中同样蕴含着孩子般的奇妙幻想。

　　少年斯皮尔博格关于探险的幻想很多时候是那些关于精灵鬼怪层出不穷的念头，这些念头又往往带有恶作剧的性质。一次他哄骗自己的三个妹妹去看他藏在储藏室里的一个头骨，这个头骨被他设计成不仅瞪着的眼珠可以转动，里面还闪着阴森的光亮。后来，所有这些恐怖闹剧都成了《印第安纳琼斯系列》中的情节。

　　1980年斯皮尔博格同自己好朋友乔治卢卡斯一起合作拍摄了《印第安纳琼斯系列》的第一集——《夺宝奇兵》。

　　影片中哈里森福特扮演的印第安纳琼斯博士是一所大学的考古学教授，他来到埃及的目的是为了寻找一个拥有神秘力量的法柜，据说这个法柜中藏有一块石板，上面镌刻了上帝颁布给犹太人的十诫原文。琼斯博士在开罗经历了各种各样的历险，与此同时，他还遭到了德国纳粹的追杀。

　　琼斯博士依靠自己的勇敢和智慧躲过了德国人的追杀，他和朋友潜入一座埃及古墓之中，找到了神秘的法柜。

　　影片的最后，法柜还是落入纳粹手中，但恶有恶报，当德国人打开法柜时，护佑法柜的神灵震怒了，从法柜中飞出的死亡之神用一道道神奇的光芒结束了他们贪婪的生命。

　　《印第安纳琼斯》系列将富有异国情调的娱乐片发挥到了极至，三部影片的故事分别在突尼斯、印度和意大利，在各有千秋的美丽风光以及浓郁的民族风情的伴随下，印第安纳琼斯博士，经历了情节类似，却又花样翻新的历险。

　　在拍摄这个电影系列时，斯皮尔博格的表现同老成持重的乔治卢卡斯截然不同，《夺宝奇兵》中的古墓蛇穴这场戏，为了影片效果，他让人将上千条的活蛇送到拍摄现场，所有的工作人员都胆战心惊，只有斯皮尔博格还在兴致勃勃的给蛇说戏。

　　花絮

　　孩子般的游戏心态使得斯皮尔博格导演的这个系列电影在让人激动不已的同时又能捧腹大笑，它的所有元素集结在一起恰恰构成了娱乐片最基本的架构，而斯皮尔博格源自童年时代的丰富幻想又使得这个架构浑然天成，无可挑剔。

　　主持人：

　　如今的年过半百的斯皮尔博格在公众场合露面时脸上总是带着招牌式的微笑，有许多人认为他微笑时看起来就像一个孩子，有些狡黠，有些天真，对周围的世界，对广袤宇宙怀有无比丰富的幻想。有人说过，自迪斯尼以后，再也没有电影家象斯皮尔博格一样，对儿童想象中的狂喜和魔力，有着更富有本能的感受了。斯皮尔博格为何能够一直保持孩子般天真的幻想呢？这同他的幼年生活又有什么样的必然联系呢？让我们到斯皮尔博格的电影中去寻找答案吧。

映像—斯蒂芬·斯皮尔博格02

奔跑的阿甘 — Sat, 29 Jul 2006 01:34:40 GMT

全文选自CCTV第10放映室节目

斯皮尔博格幼年时代对于天空和宇宙怀有的美好希望，使得他的影片中外星人的形象显得那么可爱和令人神往。看过了外星人，我们再来关注斯皮尔博格电影中另一类充满想象力的形象，怪兽。与善良地外星人不同的是，这些怪兽则往往是可怕而凶残的角色。不论是《大白鲨》中吃人的巨鲨还是《侏罗纪公园》中凶残的恐龙，都在影片中扮演着人类敌人的角色。斯皮尔博格的电影为何出现了许多可怖的怪兽呢？让我们继续进入他的幻想空间。

　　 斯蒂芬的幻想之怪兽篇

　　斯皮尔博格1975年拍摄的电影《大白鲨》改编自彼得·本利奇的同名畅销小说。在这部电影中，一只巨大无比、凶残成性的鲨鱼多次袭击新英格兰海岸的一个海滨小镇。数名居民和游客命丧鲨鱼之口。一时间小镇上人心惶惶。

　　警官布罗迪身负为小镇铲除祸害的重任，他请来了海洋生物学家胡伯和渔夫昆特，三人乘坐一只小艇起航了，他们的目的就是杀死这只从未见过的无比凶残的吃人恶魔，等待他们的将是什么呢？

　　这部影片的情节紧张惊险，悬念环环相扣，尤其是片中那只巨大的鲨鱼，被好莱坞的特技师们制作的惟妙惟肖，这一切使得观众在观看影片时，始终被浓重的恐怖气氛所笼罩。

　　斯皮尔博格电影中的怪兽往往扮演着恐怖杀手的角色，而影片中，人类主角需要经过刺刀见红的顽强搏斗，才能最终战胜怪兽，保住性命。

　　据说《大白鲨》公映之后，被吓坏的美国人多年不敢去海边游泳，美国的旅游业也因此损失惨重。

　　同外星人一样，斯皮尔博格电影中的怪兽同样是充满想象力的，从某种意义上说，它更象是斯皮尔博格童年时代的一场恶梦。

　　斯皮尔博格在回忆他童年时代时，曾经提及过一部由迪斯尼公司出品的著名动画影片，《白雪公主》。这部迪斯尼动画片一直被认为是美妙、愉快没有恐怖内容的少儿经典，但斯皮尔博格回忆说，他8岁看这部动画片时，片中巫婆的出现使他彻底堕入不可抑止的神经质般的恐惧之中。

　　斯皮尔博格这种胆小鬼似的表现恰恰说明，他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感。而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。

　　在拍摄《大白鲨》18年之后，斯皮尔博格推出了另一部更加令人瞋目结舌的“怪物”电影——《侏罗纪公园》。

　　考古学家艾伦·格兰特和艾莉以及性情古怪的科学家马尔克姆来到一个海岛上。在这里，亿万富翁约翰·哈蒙德建造了一座巨大的侏罗纪公园。他雇佣一批科学家利用从蚊子化石中找到的恐龙基因，再造了这些早已灭绝的巨大生物。

　　一天晚上，狂风大作，暴风雨来了。掌控整个公园电脑系统的丹尼斯为了盗取恐龙胚胎而关闭了安全控制系统。这下他可惹了大麻烦，因为安全系统失灵，恐龙们从没电的电网内跑了出来，并对人类发动了袭击。

　　最后，艾伦等人冒着生命危险恢复了安全系统和电力供应，但凶猛的恐龙已经完全占据了这个小岛，人类只能仓惶逃走。

　　在这部电影中，斯皮尔博格将早已灭绝的恐龙塑造的栩栩如生。惊险的情节设计、完美、逼真的数字特效使得这部影片形成了空前的视听刺激，当时许多媒体直接以“恐龙复活”为题目报道该片的上映。这种效果的达成需要的不仅仅是电影技术的进步，更重要的还是斯皮尔博格从小怀有的对“怪物”的极其敏感的恐惧心理。

　　对比善良的外星生命，我们会发现一个有趣的现象，斯皮尔博格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般恶梦，同时还隐含着斯皮尔博格对于人类面临的危险处境的忧虑和反思。如果我们将怪兽的范围无限扩大的话，《辛德勒名单》中疯狂屠杀犹太人的德国纳粹何尝不是比大白鲨和恐龙更加残暴的怪兽呢？

　　主持人：

　　斯皮尔博格丰富的幻想世界中不仅仅包括外星人和怪兽，除此之外，和所有少年一样，斯皮尔博格对于探险也有着浓厚的兴趣。他的第一部短片就是用父亲送给的8毫米摄影机，拍摄的一次穿越森林的旅行。整部影片的内容就是，他沿着一条700英尺长的路，从头至尾拍摄了14分钟。斯皮尔博格幼年时代对于探险的幻想在他成年以后拍摄的影片中同样得到了印证，从1981年到1988年期间，他同另一位好莱坞著名导演乔治·卢卡斯一起合作拍摄了三部《印第安纳琼斯系列》影片，神秘的古墓，奇妙的历险使得这三部影片在斯皮尔博格的所有作品中显得别具一格，那么他心目中的探险生活是什么样的呢？让我们继续进入他的幻想空间

映像—斯蒂芬·斯皮尔博格01

奔跑的阿甘 — Sat, 29 Jul 2006 01:33:42 GMT

(全文选自CCTV第10放映室节目)

从票房成绩最好的五部影片当中我们可以看出，斯皮尔博格的作品给大家印象最深刻的还是科幻片和惊险片，我们在观看这些电影时往往沉醉于片中那些离奇的情节和充满想象力的神奇画面，看完电影以后我们又会惊叹，在斯皮尔博格头脑终居然能够蕴藏如此丰富的想象力。比如他电影中的外星来客就给我们留下了难以磨灭的印象。还是让我们来看看斯皮尔博格心目中的外星人是什么样的吧？让我们一起进入斯皮尔博格的幻想空间。

　　 斯蒂芬的幻想之外星人篇

　　在斯皮尔博格1977年推出的科幻影片《第三类接触》中，法国导演特吕弗扮演的拉孔布率领一只多国科学家小组来到墨西哥的索诺拉沙漠。他们来这里的目的是研究一个神秘现象，因为早在第二次世界大战结束时就已经失踪的一个美国飞行中队，在这片荒凉的沙漠里又神秘的出现了。科学家们发现，所有这些飞机都完好无损，马达可以轻易开动，甚至飞行员的家人照片还插在仪表盘上。可是那些机组人员呢？他们依然踪影皆无。

　　神秘的现象继续发生着，美国印第安纳州曼西市突然大面积停电，在一片漆黑之中，架线工罗伊开车去检查停电事故发生的原因。在路上，他遭遇了一个通体发出刺眼光亮的神秘飞行物。

　　在曼西市，类似的事情也发生在小男孩巴里的家里。窗外神奇的火光吸引着他爬出门外，在母亲吉莲的哭喊声中，巴里同那这神秘的火光一同消失。

　　自从看到外星飞船以后，架线工罗伊被这个奇妙的经历彻底迷住了，他开始向往同传说的外星生命进行亲密接触。而巴里的母亲吉莲为了找到儿子也开始寻找外星生命留下的蛛丝马迹。

　　在一种神秘力量的召唤下，罗伊和吉莲一同来到怀俄明州的一座突然出现的奇形怪状的山峰下面，这座山峰显然是外星生命为了同地球人进行接触而建造的。在这里，拉孔布率领的科学家们已经建造了一个大型的基地，所有人都在等待外星生命的到来。

　　第三类接触的片名来自美国宇航局的一个专业术语，它指的是同外星生命进行的实际接触和交流。尽管影片是虚构的，但是其中大部分内容却并非空穴来风。实际上，美国军方和美国宇航局就因为第三类接触中涉及到一些国家机密而反对这部影片的拍摄。

　　然而就像第三类接触中的架线工罗伊一样，斯皮尔博格对外星生命的幻想是那么执着，影片的最后，对外星生命充满向往的罗伊由一群小外星人护送，缓缓登上了他们的飞船，他微笑着向地球告别。

　　在拍摄《第三类接触》四年之后，斯皮尔博格推出了他的另一部以外星人为主角的电影——《ET》。

　　在一个神秘的夜晚，一架外星飞船降落在地球上一片丛林之中。正当他们准备离去时闻讯而来的美国科学家和警察包围了丛林并开始搜捕外星生命。匆忙中，外星飞船起飞逃走，一个外星人却被遗落在地球上。

　　在科学家和警察的搜捕下，外星人走投无路，躲进了小男孩艾里奥特家的储藏室里。

　　善良的艾里奥特瞒着妈妈收留了孤独、无助的外星人，并为他取名ET。艾里奥特发现，眼前这个小怪物，实际上和自己一样是个情感丰富的孩子。不久之后他们就成为了最要好的朋友。

　　虽然来自不同的星球，但艾里奥特和ET之间的友情却超越了一切外在的障碍，他们之间建立起一种奇妙的心灵感应。

　　ET虽然受到艾里奥特和哥哥、妹妹无微不至的照顾，但他无时无刻不在想回到自己的星球。他用电话机组装了一部雷达，回到丛林中向遥远的外太空发去求救的信号。

　　可怜的ET整夜守在丛林中，却没有收到任何反馈回来的信息。由于在丛林中的时间太久，ET和艾里奥特都病倒了。

　　这时科学家和警察们终于发现了ET的行踪，他们蜂拥而至，力图挽回ET的生命，以便保住这个珍贵的实验品。但是，谁也不愿意看到的事情还是发生了，ET由于不能收到自己星球反馈的信息，终于还是因为病情过重，抢救无效死去了。

　　所有人都陷入了巨大的悲痛之中，而失去好朋友的奇迹出艾里奥特更是无比孤独。就在这个时候，奇迹出现了，收到外星同伴讯号的ET又神奇般的复活过来。

　　尽管因为ET复活而惊喜万分，但是为了避免ET再落入成年人之手，艾里奥特和朋友们一起上演了一场精彩的自行车追逐。

　　在孩子们的帮助下，ET再次回到丛林之中，接他回家的飞船赶来了，ET终于要走了，艾里奥特恋恋不舍的和他的外星朋友告别，满载着孩子间纯真友谊的飞船启动了，在消失的那一瞬间，它在天空中划出一道美丽的彩虹。这彩虹象征着人类同外星生命进行交往的美好未来。

　　斯皮尔博格对于天空和宇宙的兴趣由来已久。他的父亲是一名爱好广泛的计算机工程师，在斯皮尔博格4岁的时候，父亲在睡梦中将他叫醒，带着他到一片草地上观看流星雨。从那次经历开始，幼年的斯皮尔博格对宇宙、对外星生命产生了浓厚的兴趣。人类对于外星生命的探索从来都是引人注目的，因此好莱坞电影中也不断的出现各种外形

　　星形象。

　　1977年随着乔治·卢卡斯导演的《星球大战》的公映，科幻片开始在美国风靡一时，直到现在也是好莱坞最重要的类型片之一。而外星生命则当仁不让地成为了科幻片的主角。《星球大战》系列中的外星人往往凶悍好斗，他们的飞船在浩淼宇宙中驰骋，互相利用最尖端的武器攻击对方，《星球大战》中的外星世界是残酷的战争世界，它如此深切的印证着人类自身发动的一场又一场战争。而在蒂姆伯顿拍摄的《火星人玩转地球》中，相貌狰狞，穷凶极恶的火星人来到地球，面对人类抛出的橄榄枝，它们却以灭绝性屠杀作为回报。

　　对比这些凶恶好斗的外星生命，斯皮尔博格影片中的外星人却截然不同。在《第三类接触》中，外星人的飞碟虽然在地球上横冲直撞，许多人类也被他们劫持到飞船上。但在影片的最后，他们将劫持的人类全部完好无损的送回了地球。在此之前发生的一切迷题也豁然解开。当这些外星人友好地向人类告别时，我们明白，这些恶作剧的背后不过是好奇而善意的接触。

　　《ET》中的外星人则更具人性化色彩，在他奇怪的外表后面，我们不难发现他不过是斯皮尔博格心目中一个迷路的孩子。他同所有地球上的孩子一样，有着对于家庭和父母的依赖，有着对陌生世界的恐惧。

　　显然，在斯皮尔博格看来，爱不但是地球生命赖以存在的基础，同时也是幻想中的外星生命最宝贵的精神依靠。

　　如今的好莱坞的科幻影片中，将外星人描绘成凶残入侵者的作品就像格陵兰岛的冰山一样众多。在它们的包围中，斯皮尔博格影片中善良的外星人就象一条绵延的暖流，长久地安抚着我们因为惊吓过度而对宇宙的浩淼和神秘所产生的恐惧。

89年的片子《ALWAYS》

使徒 — Thu, 27 Jul 2006 03:09:53 GMT

昨天晚上关了电脑准备睡觉，看到CCTV6居然正在播老斯一部89年的作品，《天长地久》（ALWAYS），呵呵，我第一次看这片子好象还是上初中呢，那会真小，不明白什么电影语言，一心以为最后赫本客串的天使会让PETE回到人间和DORINDA相聚，结果看到结尾，大哭……

【调查】老斯的那部电影最吸引你？

Onething — Wed, 26 Jul 2006 12:21:28 GMT

斯皮尔伯格的部部影片都是经典，都是电影史的杰作，我想大家都应该看过不少他的影片吧。他的那部影片最让你感动，是《拯救大兵瑞恩》，是《人工智能》，是《辛德勒的名单》，还是《ET》，大家畅所欲言哦！

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