《辛德勒名单》，多么经典的电影
斯皮尔伯格是该归类于妖怪吧，想起和他其他的那些作品，拯救大兵瑞恩，大白鲨，还有后来的世界大战，都算是大手笔。会铺张场面的导演多的是，但不是每个导演都懂得张弛有度，调度自如，也将人性和世事的洞察演绎得入木三分；更难得是在场面和人物之外还把讲故事的技巧把握得恰到好处，枝干分明相得益彰。就像在明确了辛德勒这一主线的同时兼顾到的阿德·歌特对海伦的情感以及随之而来的对犹太人认知的变化含蓄而生动的处理，他的经理司特恩对待他从抗拒到关切的态度改变，这些具有技术含量的叙事使电影中的人物变得真实立体，使故事丰富厚重，使整部电影在冷静冷酷惊心动魄之外显得深刻，有了反复咀嚼的余地。
在这部电影成为经典的过程中，摄影功不可没，当然也包括总导演的调度功力或者剪辑师的能力。《辛德勒名单》中没有特别冗长的镜头，但也不似一般战争场面中的蒙太奇技巧——大规模的场景切换以表现战争惨烈。一定程度上讲，其中的镜头长度是中规中矩的，或者说，只是因为它适合，所以采用，既非为了故作深刻的长镜头写实叙事，也非追求视觉刺激的短镜头切换，在大多数写实电影中会用到这些技巧，但并非每个导演都能处理得非常到位，所以才体现斯皮尔伯格的大家风范。
《辛德勒名单》是经典，或者说他在好莱坞电影制造业里已经成为了经典，但并不代表他是完美的作品。明显的问题就像在临近结尾，辛德勒在接受了工厂工人们的礼物时不停念叨着一个徽章一辆汽车可以救多少人的性命时的势态，略显造作的煽情，而在整部刻意冷静和黑白色调简单化处理的电影里这样的煽情无疑是突兀的。不客气地说，好莱坞电影要在人文深度上与欧洲电影相较是完全不占优势的，但斯皮尔伯格确实是能够成为大师的导演，他的个人能力结合好莱坞的推广平台，用所向披靡形容毫不过分。
其实个人觉得《辛德勒名单》不会是斯皮尔伯格最好的电影。因为不论是任何人或物，当进入了一种体系，那么个人的风格势必要受到折损或强行调整来适应这一格局，个人能做的就是使作品在体制下力臻完美，在故事、内涵和技巧中有所突破。（至于某些完全流水线的导演及其作品可以不归入此列。身为导演，商业片也可以成为表达理念的载体，只要不是恶俗又下流的商业片就好）斯皮尔伯格已经做到优秀，随着他的成功，作为导演已经能够拥有更多的自主权，他已经有条件做出更属于斯皮尔伯格自己的电影。那么，作为一位热爱电影这一叙事体的读者，就期望这位好莱坞最好的导演创造出更好的，在主题上值得反复挖掘，在推广上可以作为好莱坞宣传模版，在叙事上依旧流畅而富有技巧的电影吧。
二〇〇八年一月
这个已经好老了，都不好意思贴到什么太公开的场合，毕竟都被人横剖竖剖透了…………
P。S 从一九九八年的《拯救大兵瑞恩》开始，他像是已经完全成熟了一样
--------------------
已走之路与未走之路……
已走之路与未走之路……
