台湾电影时光 – Mtime时光网

2009台北金马影展11.05-11.28

最爱夏雨天 — Sat, 07 Nov 2009 15:11:50 GMT

46th台北金马奖即将在11.28揭晓，记得去年看颁奖礼重播还是在上海最冷的时候，吹着破空调裹着被子睡在地上看的。虽然最近几年金马奖都是内地片和香港片的天下，但是还是会有那么一两部好看的台湾电影脱颖而出的，比如去年的《渺渺》《九降风》，当然去年还有一部年度最热门的《海角七号》。

相比之下，今年台湾电影在金马奖上好像没什么亮点，我喜欢的张榕容虽然入围了最佳女主角候选，但是，想凭《阳阳》得奖，个人觉得是相当困难的（前几天，华语青年电影论坛放映过该片，我去看了看，不说剧情和表演，拍得手法确实不敢恭维，镜头看得人头晕）。

不过，本人还是一如既往的支持台湾电影，保证按时收看金马奖颁奖礼！

附：提名名单

◎ 最佳影片（劇情片）：不能沒有你、鬥牛、瘋狂的賽車、臉、如夢

◎ 最佳導演：戴立忍（不能沒有你）、管虎（鬥牛）、蔡明亮（臉）、羅卓瑤（如夢）

◎ 最佳男主角：陳文彬（不能沒有你）、張家輝（証人）、黃渤（鬥牛）、吳彥祖（如夢）

◎ 最佳女主角：張榕容（陽陽）、袁泉（如夢）、周迅（風聲）、李冰冰（風聲）

◎ 最佳男配角：蔡振南（老徐的完結篇）、黃健瑋（陽陽）、張涵予（李米的猜想）、王學圻（梅蘭芳）

◎ 最佳女配角：劉引商（片刻暖和）、陸弈靜（一席之地）、惠英紅（心魔）、章子怡（梅蘭芳）

◎ 最佳新演員：陳文彬（不能沒有你）、何思慧（陽陽）、余少群（梅蘭芳）、陳妍希（聽說）

◎ 最佳紀錄片：音樂人生、野球孩子、乘著光影旅行－李屏賓的攝影人生

◎ 年度台灣傑出電影：乘著光影旅行－李屏賓的攝影人生、不能沒有你、陽陽

◎ 年度台灣傑出電影工作者：李龍禹、高捷、戴立忍

《爱的发声练习》：东施效颦

小臣 — Sat, 07 Nov 2009 06:09:36 GMT

DV片水平的电影，看起来很奇怪的感觉。很多时候会怀疑片中的角色都是哑巴，交流有问题，像聋哑人，好奇怪。讲故事也很奇怪。构图的话不分主体陪体，导演自己不清楚要在每个单幅画面里面表达什么。这个也就是个偶像片、根本不是什么文艺片。不得不承认，导演讲故事的功力很差。节奏把握不对，简直让人摸不到头脑。

40：52那段大S和彭于晏对峙那段，焦点来回游移，拜托，导演你想要干嘛……对峙之后，大S疯狂的敲彭于晏胸口，这个时候给人的感觉不对，大S的表演有待进步，转接不自然，很生硬。

影片的内部节奏和外部节奏明显不对位，不知道镜头晃动的内涵，不知道导演有没有考虑这个晃动镜头和影片内部节奏的关系。影片的表演细节动作不真实。

淡入淡出的转场很生硬，很明显，导演不知道怎样开始一个段落的讲述。总之转场的时候很不舒服。

有的时候竟然出现越轴，导致场景人物关系错乱。

1：02大s和张孝全在那墨迹那块很煽情，但煽的很无聊，莫名其妙的，好奇怪。

“如果人生是梦，那我到底爱上的是谁？”

“天亮了，没有做梦，也没有死掉”

类似这种无病呻吟的、装范儿的独白实在是让人哭笑不得，导演没有能力把电影拍得那么高水平。导演太高估自己，麻烦再多点研究。这种台词、这种话我想导演和编剧自己也不知道是什么意思。有话就说，装什么装啊……

每次男女一见面就深情拥抱，像隔了多少年没见似的，拜托。导演也感觉这样的拥抱很奇怪，所以就用配乐来弥补，来烘托…………真的是于事无补，你没有那个感情和内涵在那，这么烘托也没用啊……什么哼歌、吹哨，整的像挺浪漫似的。不就是一个不要脸的女的和一个搞外遇的男的的破事么……我晕……拜托这不是什么纯洁的爱情，能不能不要那么唯美……还是很低俗的唯美……无奈了

电影的风格定位有问题，导致风格凌乱……一会阳光明媚，一会色调灰暗，一会是积极向上阳光遍地的偶像剧风格，一会变成了王家卫式的小资情调……导演其实就是想把所有他觉得好的东西都加进来而没有想他自己要表达什么，这个片子的主题需要表达什么。

镜头的运动很奇怪、很奇怪。再次说一下，这个电影的画面内部运动和外部运动极为不符。看上去莫名其妙。事情的发展是很平和、很平静的内容而镜头运动缺晃晃荡荡。导演你是在炫耀你的镜头运用吗？这不是一个大杂烩的舞台，你爱用什么用什么，炫耀什么都无所谓。导演啊……

还有，大s吃安眠药被送到医院，妹妹说“姐姐醒了”的那段，太雷人了……大s说的什么我忘记了，总之看完那段，电脑前的我就尴尬了…………太尴尬了……哭笑不得……

说说演员吧……大s非常不适合演这个电影，水平完全不足以表达背景如此复杂的女生，演技不行。没看过她以前的表演，但在这里实在是勉为其难。这样的角色，我觉得，周迅或是郝蕾应该比较合适。彭于晏呢，感觉没太大的亮点。张孝全，我就是冲着张孝全才看的，由于张孝全的外表给人感觉的亮点比较大，所以演技方面实在看不出什么亮点，一般吧。

以后选片要谨慎了，时间本就宝贵……

以上这些，都是本人拙见，不是嘲讽和挖苦，仅算批评。

对电影《人鱼朵朵》的一句话影评

kate — Fri, 06 Nov 2009 15:13:54 GMT

每时每刻我们都有可能就是朵朵为了心中的红鞋子疯狂奔波会因为路边的风景而驻足只是几十秒钟的放空然后继续追寻我们的红鞋子

我的盛夏,一光年

Julian — Thu, 05 Nov 2009 08:31:45 GMT

    高中的盛夏,我第一次目睹你的绚烂,你的伤感,你有所思量,你欲言又止,你投来失落的双眸,你馈赠带刺的微笑,你给我的幸福盛开一季,相视,却相距一光年.

    十年前的盛夏,我与你相识,你为我摘起四叶草,我为你将柳絮编成花环.还有你握住我的手,同画一张许愿树的蜡笔画.同样的相视,却似低沉的海浪正在祈祷.

    我喜欢我们同乘一辆单车,或者是铁马,因为可以闻到你的呼吸,听到你的心跳.我不敢沉浸其中,害怕这只是上帝的玩笑.我小心翼翼,用许愿瓶收藏你给我的四叶草,哪怕它已经枯黄,哪怕它死后重新长出的只是三叶草.而我给你的蜡笔画你可曾收好?

    人总是喜欢习惯,而我却变得贪婪.我像我会在四叶草死后,悄悄种下玫瑰的种子.我知道你离不开我,可当我靠在你的后背睡着,却梦到你长出翅膀,不是守护天使的翅膀,而是自由精灵的翅膀.我第一次害怕你飞出我的世界,我本想制止那个给你翅膀让你飞翔的人,可我发现自己无心,也无力.或许,只因我没有得到相同的翅膀,或许,只是期盼一种病态的公平.

    后来发现那个人真的是个天使,她和我都爱着你,甚至比我坦然,比我卑微.我开始觉得相识是个错误,大雨将我淋透,却不能将你浇醒,可我又怎知你的心如我一般坚定.我不喜欢别人把你比作火,我不喜欢别人假装比我了解你,我不喜欢把话留在嘴边永远不能说出口.

    我为你的每个伤口而伤心不已,甚至超过你自己.可为何插翅难飞的人却是我?

    "余守恒,一开始,我就觉得你和别的人不一样,至少在我心里,无法取代.我想陪你一同受罚,可惜那时的我很怯懦."

    "康正行,其实卑微的那个人是我,是我更加需要你.从你把手给我那一刻起,我就下定决心要让它换走我的胸膛了."

    "...让我替你们保管四叶草.感谢你们让我感受人生中最刻骨铭心的感情.你们真的很好,我想说余守恒,康正行,你们是我生命中最重要的两个男人...",慧嘉留言.

    我还可以听到那年盛夏的海浪声,感觉他仍拍打着我的胸膛,在我脸颊流下永恒的泪光.

    我的盛夏,相距一光年.我的盛夏,相爱一世纪.

    台湾电影,<<盛夏光年>>...剧终.

《我的美丽与哀愁》：电影之外那些琐碎的事

灰狼 — Wed, 04 Nov 2009 00:00:29 GMT

或者这不是成熟时期的笔触，在那个1995年陈国富只是新导演，李欣芸即将前往波士顿学音乐，刘若英在新乐园给陈升当助理，张本渝和吴天心还都是初出茅庐的菜鸟。那一年刘若英演了《少女小渔》和《美丽哀愁》，公司趁热打铁出了大碟，唤名“少女小渔的美丽与哀愁”。《为爱痴狂》是刘若英的第一支单曲，陈升叮嘱她“如果这首歌唱不好就丢垃圾桶里”，后来二人在侯佩岑的《桃色蛋白质》相遇，奶茶却哭的泪眼迷离，毫不顾及自己刚拿了百花影后的荣誉。

多年之后，这个世界变了，台湾的市场依然惨淡，很多世人变了，暗许的情愫仍然难决。陈国富要救市场，拍了《双瞳》，进了内地，签了华谊，搞了个《风声》还要“上康熙”；天心已经是知名主持人，《桃色蛋白质》就有她的一份；张本渝拍戏没红却逢男友劈腿，某日上通告还穿着古装与郭子乾笑谈“扎戏”。李欣芸拿了金马奖，叶锦添拿了奥斯卡奖，陈国富成了“两亿俱乐部”导演，此中的纠葛却已不忍多说，正如陈国富所讲：人生都是苦中作乐，“美丽与哀愁”就是这个道理。

七年前，哥伦比亚公司投资台湾片，选中的是陈国富的《双瞳》与张艾嘉的《20，30，40》，两人念旧，都叫了曾经合作过的刘若英。该另说他们渊源也深，张艾嘉和刘若英是师徒名分，陈国富与刘若英则传过绯闻，他们的合作也绝不仅于此。陈国富拍《征婚启事》，张艾嘉拍《我们这一家》，女主角都是奶茶。遗憾的是票房失败，台湾继续低迷，国际融资转往内地，成为吸金怪兽们的食粮；而北望之风越强，奶茶过来发片接戏，陈国富也奔来当监制，反正内地很红，回台湾腰杆就硬。

刘若英与陈升的故事似乎是有开头却永远不会有结尾，“奶茶买便当”的日子过了好多年，徒儿比师父都红了。某一天胖子来青岛开歌友会，报纸上登的赫然是“刘若英师父来青岛”的字样，那场演出我看的很high，青岛的酒吧却没有想象中的热烈，甚至还有些台语歌时候退场的尴尬。说起来他与电影也有不少的渊源，《我的美丽与哀愁》拿了金马奖最佳歌曲，《无言的山丘》和《巧克力重击》原声也出自他的手笔。扎过的戏有《20，30，40》和《飞行日志》，最惊艳的莫如《爱情灵药》里的色情书店老板。

某天看陈升写的《9999滴眼泪》，上边赫然有奶茶的序（后来还添了陈绮贞的版本），想想她的遭遇，才知道她在许多角色里演的是自己。《我的美丽与哀愁》是这般，《20，30，40》里也是如此，前者或许还添了点陈国富的情愫（那个制作人就有他的影子），后者则是奶茶的个人情怀，即使识趣的避开了与陈升的戏，戴着白口罩的张洪量也不过是他的另一个化身。这么多年从来没见奶茶年轻过，还是“小渔”的少女时代就有了败犬气质，直到今日年方40仍是未嫁的老女子。

几天前 “康熙” 来了《风声》四个人，导演陈国富却没到。一周前拿了陈升演唱会的门票，却已经是第六排的座位了。一个月前“老男人”上通告，唱老歌顺便给巨蛋演出做宣传。一年前刘若英带陈国富回家，却被狗仔队拍了个正着。两年前天心和吴淡如主持《桃色蛋白质》，陈升和萧言中聊的是他们在青岛的故事……

众星云集的大片《风暴来袭》抢先看

10shashou — Wed, 28 Oct 2009 08:42:03 GMT

众星云集的大片《风暴来袭》抢先看 http://www.qidian2010.cn/InfoCommon.aspx?movieid=5918 风暴来袭导演: Bradford May 主演: James Van Der Beek , Teri Polo , Treat Williams 众星云集的《风暴来袭》仍然由RHI Entertainment制片。故事讲述亿万富翁Robert Terrell（Treat Williams扮演，《Everwood》）一生致力于气象学研究，通过亲手缔造的「大气研究中心」发明了无数与气象有关的新技术。但是在一次测试运行中，一股强大的能量脉冲被意外送入电离层，结果是灾难性的－－以前很有规律的超强飓风突然改变了方向；热带地区刮起了刺骨的寒风；飘泼大雨狂泻不止；史无前例的巨大闪电在风暴中袭击城市，将一座座建筑击为废墟。这一切还只是开始。Jonathan Kirk博士（James Van Der Beek扮演，《Dawson's Creek》）是唯一敢站出来讲真话的科学家，他要求「大气研究中心」立刻停止相关研究，并彻底关闭这个机构。但是Terrell心意已决，强令自己的研究团队继续进行试验。他曾真心地希望通过自己的事业造福全人类，但是他却固执于机会主义，在关键时刻选择「冒进」，使整件事离他预想的目标越偏越远。在 Braxton将军（David James Elliott扮演，《JAG》）的授意下，Terrell的思想发生了彻底变化：他打算将这项技术转化为致命武器，来确保自己的权力和地位。Kirk 博士意识到单凭一己之力难以阻止整个项目，于是秘密联络女记者Danni Wilson（Teri Polo扮演，《Meet the Parents》）。两人决定共同揭发Terrell的阴谋，并向惊慌不知所措的普通民众解释气候变化的真正原因。这当然绝非易事，更何况美国政府并不是站在Kirk博士这一边的。极端恶劣的天气越来越久，越来越频繁，影响的范围越来越广，造成的破坏越来越大。在地球表面被彻底摧毁之前，Kirk博士与 Danni不得不与时间赛跑，来争取淘宝网最后的希望。 Kirk 博士意识到单凭一己之力难以阻止整个项目，于是秘密联络女记者Danni Wilson（Teri Polo扮演，Meet the Parents》）。两人决定共同揭发Terrell的阴谋，并向惊慌不知所措的普通民众解释气候变化的真正原因。这当然绝非易事，更何况美国政府并不是站在Kirk博士这一边的。联合主演包括：John Larroquette（《Boston Legal》）、Luke Perry（《Beverly Hills, 90210》）、Marisol Nichols（《24》）。

《囧男孩》——不容小觑的力量

愤怒Gy也会笑 — Wed, 21 Oct 2009 08:47:21 GMT

萧条了多年的台湾电影终于在2008年有了复苏的迹象，《海角七号》因为制作精良，不仅横扫各大颁奖礼，还成就了台湾华语电影史最高票房，一跃成为年度台湾乃至华语电影最耀眼的星星，但在这颗闪亮的星星后面还藏着一颗不容小觑的小星星，它虽然没有《海角七号》那么光芒万丈，但它散发出来的光甚至比《海角七号》要更隽永，它就是《囧男孩》。

这是一个关于成长与遗憾的故事。骗子一号和骗子二号是一对死党，他们在学校捉弄同学、编造谎言，是老师眼里的问题学生；他们有自己的小天地，有说不完与听不完的故事；他们有无尽的想象力，可以用十台电风扇制造进入异次元空间的龙卷风；他们试图报复耍赖的大人；他们向往异次元快乐的世界。为了这个共同的梦想，他们一起存钱，约好一起滑向异次元，可是私心却让他们背叛了彼此，两个好朋友从此分开了。伴随着心中的遗憾，二号一个人在乐园孤独的等待，在等待中他也变成了大人，心里默守着那个曾经共同的约定。

这是一部拍给大人看的电影，尽管主角是两个小孩，却是一部极易引起共鸣的带着苦涩味道的电影。在这两个看起来很欠揍的死小孩身上我们看到了过往的自己，片中的阿嬷一角也让无数人甚感亲切。影片背景是当下繁华的台北都市外围——台北县，与台北的发达都市气息不同，台北县是一个老人与小孩聚集的生活圈，影片关注的也就是这个弱势群体。在城市高速发展下，他们是被冷落在都市外围的人，他们的儿女与父母却在大都市为生活打拼，在忙碌与高压中疏忽了对他们的精神关爱。影片中的二号与阿嬷就生活在这种氛围当中，二号与妹妹都是父母在都市过重的负担，年迈的阿嬷百般不情愿的接下儿子们的托付。

在这样的一个背景下，导演选取了儿童的视角作为影片的拍摄角度，为的是真实呈现孩子眼中的世界。影片的开头就是二号透过自己半握的手装成是望远镜观察墙壁上同龄人的涂鸦，这个标志性的动作在后面延续，观察铜像学长，观察女同学林艾丽。借助小孩对望远镜的好奇与模仿，导演很自然的把影片视角出发点放在了二号身上。

电影由三个相对独立的片段组成，分别用《小王子》、《魔笛》、《异次元》三个童话作为引子，精美的动画配上一号的口白，电影就在二号的所看到的世界开始了。

第一个片段以一号讲《小王子》的故事开始，出现的是这个童话故事略带遗憾的前半部分，为电影的遗憾氛围奠定了基础。这一段讲的是一号跟二号在学校的快乐时光。二号在学校是快乐的，因为他有一个值得信赖的一号，每天在图书馆里听一号讲故事，跟着一号去玩弄同学。在他眼里，一号是什么都懂的人。一号还有一个奇怪的爸爸，不会说话不会工作，但一号是那么爱他的这个爸爸，喂他吃饭陪他聊天，一号在旁边留出羡慕的眼神。二号还认识一个叫林艾丽的女同学，她的脸上永远带着微笑，甚至她妈妈去世了，微笑还是在她脸上，这也是二号很不理解的。一号暗恋林艾丽，傻傻的二号为了帮一号引起她的注意，弄出了不少笑话。终于有一天，林艾丽来找他们了，告诉他们她要转学的消息。才刚开始的友谊很快又要分开了。一号邀请林艾丽跟他们一起制造“龙卷风”进入异次元，当电风扇开始转动，羽毛、纸屑齐飞，三个人似乎进到了一个梦幻的世界，他们尖叫、嬉闹、互相道别，直到跳电的那一刻，最美的友情定格住了，带着淡淡的遗憾第一段落结束了。

第二段的引子是《魔笛》的故事，一个关于对耍赖的人施以教训的故事。在二号眼里，阿嬷是个讨厌小孩、罗嗦小气的虎姑婆，叔叔是一个最喜欢骗他对他耍赖的大人，妹妹则只知道整天哭。其实他知道，他跟妹妹一样，都是没人爱的小孩，爸爸妈妈只会把他们扔给阿嬷。叔叔骗二号说买了卡达天王，又答应了带他去动物园却食言，而阿嬷只会对他发脾气。二号真的生气了，跟一号开始谋划着报复喜欢耍赖的大人。他们让妹妹失踪了，阿嬷疯狂的找，警察也出动了，妹妹的爸爸妈妈也从台北赶回来了，只有一号若无其事的在外面晃着找妹妹。平时凶巴巴，冷冷的阿嬷变得好焦急好无助，甚至还在地上打滚求庙王爷帮到找到妹妹。二号看着心里暗暗的开心。可是在准备要把妹妹带出来的时候，一号却告诉二号，妹妹真的不见了。当然这只是一号对二号的一个小捉弄，妹妹还是会回家的。

第三个片段引子是《异次元的传说》。这是一号跟二号之间的约定，要一起进入异次元。可是相比异次元，卡达超人更是二号最想要的。二号用钱抽到了卡达超人，一号却用卡达超人换了钱。两个人的关系出现了裂缝，一号试图去取得二号的谅解，可玩具店老板却不讲理，无可奈何的一号只好抢。事情发生后，一号跟二号永远分开了，一号成了二号心中的痛。影片的结尾，二号的口白为我们讲出了《小王子》故事的结尾，原来这是一个那么悲伤的童话。

纵观整部电影，导演的思路打破了单线式的故事结构，取而用独立段落串起电影，由二号的视角出发，每个段落其实是二号的回忆。因此也不难理解电影开头打出的“TO MAX”字幕，这部电影是长成大人的二号对童年最美时光的回忆，也是他借此叙说出心中对一号无尽的遗憾。

电影回忆的部分是笑声中夹杂着苦涩与遗憾，但影片要表现的不只是如此，人文关怀为电影融入了别样的色彩。社会的发展伴随着 “失爱”时代的到来，影片中老与少这两个年龄段都是“失爱”的代表。老人没有儿女的关怀，小孩也没有父母的关爱。童年成长的环境越发残酷，在二号眼里大人是最不可信的，远比不上一号对自己好。一号是他童年最不能缺少的人，然而遗憾的发生的永远是那么让人无奈。影片的结尾处，二号一个人来到游乐园，呼喊着“阿嬷再见，妹妹再见”，一遍遍地爬上那高高的滑梯，瘦小的身体，绝望地下落，一次又一次，我们的泪腺敏感了，那些曾经的成长的痛。

不是为了控诉社会的冷漠，而是展示一种孩子间无比的温暖，用这种似曾相识的温暖呼唤久违的温情。在我们每天不停向前赶的时候，你是否有留意过日渐苍老的家人，或是停下来回忆可贵的往昔。长大不等于说再见，让童年的勇气追上你，与其让遗憾随记忆逐渐消逝，何不带着它启程。

《囧男孩》用儿童的视角，结合当下日益冷漠的社会背景，简单的故事情节穿插幽默、卡通式的手法，真实再现生活的每一个场景。每一个细节，每一个人物因为亲切让观众引发无限共鸣。看似随意的故事结构蕴藏着细腻的人文关怀，看似平淡的结尾却引人遐想，种种元素都令本片深具情绪感染的能量。尽管只是一部儿童电影，《囧男孩》却拥有当下华语电影少有的感染力与共鸣感。

《爱有来生》VS《银杏，银杏》原文小说

Wed, 14 Oct 2009 09:21:15 GMT

---因为俞飞鸿的电影《爱有来生》，我才在网上搜这个原著小说，网上的文字有些凌乱，所以整理一下，把小说贴出来，希望对这部电影有兴趣的朋友可以看一下原著。

---电影作为俞飞鸿的银幕导演处女作，可以佩服她一下，但是把监制，编剧，导演，主演集一身，单凭她一个人，是无力掌控这个大局的，我想在影坛上至今也无人有这个能力，至少看完之后，我觉得她还是没有这个火候。

---小说一气呵成的感觉，电影完全没有这个感觉，一个简单的故事，根本经不起拉长到九十分钟的折腾。俞导的编导能力非常有限，拙劣的电影叙述手法令人汗颜。而完全辜负了电影的美工和摄影！兴许这也是电影唯一的亮点。

---主人公的爱情故事缺乏流畅的递进过程，显得非常突兀和缺乏说服力，那么后世的有缘无份自然也就难以触动心灵。小说，则在一开始的相遇便有提示。所以电影的主题完全偏于的原著小说的意思，我想。

---电影缓慢的铺垫，花去了极大的篇幅，而人物的性格实在太单薄，加上文绉绉的台词，从头到尾抒情似的念白，单调的很，不免让人感到无病呻吟，晦涩，文艺太过头就变成了矫情，我一点都没有感觉到是煽情，何来感动呢？

---如果，你坚持看到最后，那几分钟的高潮结尾算是峰回路转吧；不过，像我这么耐心的观众应该不多，何况，电影进行到半个小时左右的时候，我已经产生过几次作罢的念头，因为我几次无法继续。

---很明显，电影根本无法体现出原著小说的丰满。

以上言论仅代表个人言论，不喜者，请绕边！

…………

《银杏，银杏》

作者：须兰

那一晚的银杏也是这样在夜风中轻轻摇晃着，在满阶清光中，倒像一幅多年的图画清幽而迷蒙。
　　
传说，银杏树是一种奇怪的植物，在有月亮的晚上，树身上缠绕着重重叠叠的藤类植物，风吹过时，树影轻摇，在浓淡有致的黑影里，也许有轻微的叹息声，也许，只是夜宿的鸟儿惊飞的声音。
　　
夫出外亦有二月余。日间劳作回来，疲惫之余不觉孤单，但夜深人静时，自不免深深思念起他的一言一笑。
　　
院内有一棵极大的银杏树，极古的样子，听房主说已有很多年了，这地方本来是一座不大的寺庙。庙颓败了，消失了，只是银杏还在。只是房主说起这棵银杏时总带着奇怪的不安的神色，开始时不肯出借，只是夫爱这地方僻静，执意要住，且性格向来随意疏放，于房主的不安也不以为意，房主无奈，只好应允。
　　
住久了，也不觉有甚特异之处，何况夫虽是一个落拓不羁的人，但深爱我。每日里煮茶吟诗，颇为逍遥。
　　
只是每日经过银杏，总是忆起房主奇怪的神色，夫只是付之一笑：笑我多疑。
　　
傍晚时，好友阿七托不远处居住的村人带信来，说今夜来，嘱我煮茶相候。阿七是大学时的好友，夫外出的时候，总时时过来相陪。
　　
窗外的月色很好，这里的月亮仿佛特别清冷静谧，记得初来那晚便惊诧于这里的月色，夫更是神采飞扬。那一晚的银杏也是这样在夜风中轻轻摇晃着，在满阶清光中，浑不似人间景物，倒像一幅多年的图画清幽而迷蒙。
　　

那时夫正在灯下看书，我伏在窗台上。我偶一回首，便见月色斜斜地从窗根透入，洒在地上、桌上，茶杯里的茶正散着轻软的绿烟，杯口在灯光的照射下，幻出一轮静默而流转不定的光环，院内飘来淡淡的清香。
　　
已经很晚了，阿七还未来，我放下书，更换了炉中的香。
　　
夫来信说将在三日后回来。
　　
走至窗前，银杏树上依然偶尔有鸟惊飞的声音，随即归于寂然，却见树影中影影绰绰有人，心想定是阿七。因笑道：“出来罢，茶已凉，等候多时了。”阿七不语，只是向前走了几步，月光斜射，却不是阿七，是一个身穿黑衣的高大男子，他微微笑了一笑，仍不说话。
　　
我惊呼，他脸色微变，退后几步，仍在黑影里。正彷徨无计，却听得树影里轻叹了一声，那人却已不见。
　　
想起那些古老的故事里，那些胆大的书生的举动，灵机一动，从桌上端起一杯茶，走到窗台前道：“是人是鬼，既然已有一面之缘，何不现身，喝一杯茶可好。”话音刚落，却见那人仍站在树影里，神情郁郁。
　　
我问：“你进不进来？”他微一摇头，笑了笑，郁郁之意却见于色。
　　
“幽明殊途，不敢打扰。”一切都像是聊斋中的对白。
　　
再问：“那你喝不喝茶？”他还是摇一摇头。
　　
“既然如此，院中有椅，坐下谈谈？”我试探地说。
　　
他不语，过了一会儿，便走至石桌边坐下。月光照着他，我清清楚楚地看见他原来是一个光头穿黑衣的僧人。
　　
“你一直住这儿？庙已毁多时。”我忍不住问。
　　
“是，已有五十三年。”他落寞地答。
　　
“你经常出来？”
　　
“出来？”他抬起头带着奇异的神色微笑着：“哦，是，我总在夜里出来随便走走。”
他看看四周：“什么都在渐渐变化，许多东西都已不存，唯独这棵银杏。”我不觉看看那棵极古极大的树。
　　
“可你一直在这儿。”我看看他。
　　
他蓦地笑了，笑得极突然然而极豪放：“为什么不，我喜欢这儿。”然而说完他便又沉郁起来。
　　
不知说什么好，只好诚心诚意地再问：“你真的可喝一杯茶？是他刚买的上品，茶已凉了。”
　　
“茶已凉了？不，我不喝茶。可你为何总说这句话？”隔着并不远的距离，我分明看见他眼里闪着一道奇异的光彩。那光彩一闪而过，随即他黯然地摇摇头，我语塞，只好解释：是阿七，她要来，我等她一起喝茶。“哦，阿七。”他重复了一遍，不知为何，总觉得他的声音里带着一种隐隐的失望。
　　
“你不开心？”我忍不住相询。
　　
他怔一怔：“不，我总觉得有些不习惯。”
　　
“不习惯？你指什么？人世沧桑，景物变迁？”我不懂。
　　
“你，”我仍是不懂。
　　
他稍稍凝视我：“你变了很多。”又迟疑地说：“比起你刚来的时候，你变了很多。”
　　
“是么？”我笑，“可直到今天，我才看见你。”
　　
他轻叹了一声，仿佛说了一句：“太迟了。”模糊间又仿佛什么也没说，只是风吹过树叶。
　　
过了一会，他慢慢地说：“我原来以为你会害怕的。”
　　
“怕什么？”一下子没反应过来。
　　
“鬼。”他简短地说，“女孩子都怕鬼。”
　　
“我也怕，现在我也有点怕。”我说，“书桌里有我丈夫的手枪，你知道他曾是军人。不过那也许并不顶什么用，如果你并不友好。不过，我宁愿你这样坐下来，和我谈谈。”
　　
“你很坦率。”
　　
“我宁愿对你坦率一点。”我认真地说。
　　
他半晌无语。
　　
“你并不很像一个僧人。”我打量着他。
　　
“那你以为僧人应该什么样？”他反问，继而郁沉着声音自言自语道：“我应该是什么样呢？”
　　
他随便而冷淡地：“是的，从前我并不像个僧人，可近来我倒是念经，也在佛前祈求着，或许是祈求太多了，所以不像个僧人？”他迷惑地望着月亮出神。
　　
我又倒了一杯茶，碧绿的茶水弥漫，模糊了我的眼，在那一刹的犹疑中，我仿佛体谅了僧人的心情。
　　

再定睛看那僧人时，他已不再看着月亮，却用一种柔和的声音道：“我看见过你丈夫，他很好。”
　　
“是。”我不由自主地道，却蓦地感到一种莫名的悲哀：“他很好，可我总是……担心。”他静默地等我继续说。
　　
“我总是担心，担心这欢乐不会长久，人总是会认为自己已牢牢地握住幸福，千百次地祈求这欢乐永存，可是天意难测，命运太难以捉摸，我怎么知道我心爱的人会始终爱我如初，而我明天仍会和他相守，太阳每天从这山后升起，这银杏树也每天夜晚这样存在着，可我怎么知道我终和他长相守，长相知？”他仍是静默。
　　
“也许我错了，这棵银杏也许明天就不复存在，就如很久以前的庙宇，谁知道它是出于什么原因而荡然无存，也许我不该这样不知足，也许命运已是待我太厚，也许我该静心地领悟这所存的一切，趁它还未消逝时，可是我怎么知道，这世界上什么是永恒，什么不变，什么是真，什么是人类所能真正把握的。”
　　
他沉默了一会，静静地道：“你好像哭了。”
　　
我无语。
　　
他轻叹了一声：“人生总是忧多乐少，像你这样的人，不应该太过执著。”
　　
“可是你呢，你难道真的看破这红尘？”我不甘心。
　　
他只是微微地摇头。
　　
我端起桌上的茶杯，茶已凉了，静静的，有半卷的茶叶半沉半浮在中间，像有一种古老的传说在沉沉的空气中冻结着，露着一半结局，卷着一半人生。
　　
抬头时，银杏树下已不见僧人的影子，只有清冷的月色满地，一只夜宿的鸟儿忽然惊起。
　　
院门外却有人在叫。阿七来了。
　　
阿七也是一个随随便便的人，常常不期而至。做事往往出人意料，还常常不守约，并且振振有辞，但实是一难得好友。
　　
阿七进得门来，刚一坐定，便皱眉道：“奇怪，上山时忽然走错道了，平时走了千百回了，从没错过。”
　　
我顺口应答，一边看院内，院内依旧无人，可是那僧人分明地存在过。
　　
早上起来时，鸟声盈耳。阿七已起身多时，正在门外花丛培土，算算归期，夫当在千里外的一城市。
　　
忽忆起昨宵月夜里的一番对话，几疑是梦，然而窗台上分明放着半杯冷茶，只不知那僧人现在何方。
　　
忽听阿七在外大叫，叫的是夫的名字，惊喜之余，不及束发，急冲出外，却见阿七拊掌而笑，门外空无一人。
　　
“可叹！分别不过二月，而思念刻骨矣。”她兀自掉文。
　　
我切齿，又笑。
　　
在早晨明媚的阳光下，银杏树的叶子熠熠生光，像昨夜他眼里偶尔一闪而过的光彩，而空山寂寂，无风花自落，那个黑衣光头的僧人在这儿留居是缘分、是巧合？
　　
也许他今晚仍会出来。
　　
阿七在弯腰浇水，忽然侧头道：“我真觉得奇怪，昨晚从山下走到这儿竟足足走了半夜，平时一小时也就足够了，怎么会忽然迷路了。”
　　
“那是你心神恍惚，岂不闻境由心生？”我笑道。
　　
“也许是吧。”她摇摇头，“不过我总觉得不对，总觉得明明已到这院门外，偏偏就是走不到。”
　　
“也许是天黑了。”不敢再多说。
　　
“也许是。”她心神不宁道。
　　
“阿七，你从小一直在这儿长大。”我问。
　　
“是，你不是早知道的吗？”阿七微觉奇怪。
　　
“这儿的庙……？”我看看她。
　　
“庙？……啊对，很久了，好像毁于兵火。”她漫不经心答。
　　
“兵火？”

“五十多年前的事了，听说是一个帮派火并，火并的是两亲兄弟，弟弟守在庙内，打得很惨。”
　　
火并似是遥远的事，而这类故事无异是许多小说的题材，不觉意味索然。
　　
而那僧人在故事中会扮演什么角色，或者与这故事不相关？
　　
这也许是我不得了解的。
　　
傍晚时，房主上山来，忽然说过几天便举家南迁，拟把现在这院子卖掉。阿七已回家。只因平时殊乏应变之才，只好无奈地告诉他夫已外出多时，等他回家再说，他答应了。

末了请房主坐坐。他分明迟疑了一下，畏缩地看了一眼院内的银杏树。我不动声色。
　　
“你很怕这棵银杏树？”忽然措手不及地问他。
　　
房主脸色一下子苍白起来，勉强一笑，“怎么会，天已晚，家人必在等我，不打扰了。”不等我回答，便欲匆忙离去。
　　
我笑一笑，随他去。他却又停步，欲言又止，喃喃地道：“你知道，我并不是胆小的人，可是……”他摇摇头，脸涨得通红，急急走了。
　　
仰头看那棵极古极大的银杏，上面有牵牵扯扯的藤蔓重重缠绕，只是风吹过时，仿佛总有一声声叹息。
　　
夜晚来临，仍煮茶在院内看书，静静相候，我知他必来。树叶轻轻摇晃的一瞬，我分明感到了他的存在。
　　
他看着桌上的茶杯，却摇摇头，退后了两步，道：“你还是进屋去，时间长了，你会觉得害怕。”
　　
我笑，“奇怪，做人的自己不怕，鬼倒反而担心人害怕。”
　　
他停了一停也笑，“也许是。我不太懂你的性格，我已经很久没和人交往了。”
　　
“我也不懂你们那时候人的性格，太不同了，你这种类型的我以前从来没碰到过。”我告诉他。
　　
他立刻懂了。“你意思是我生前是个僧人？其实……”他道，“五十多年了，相隔太远了。”
　　
我默然。
　　
“你为什么不问这庙的焚毁跟我有什么关系？”他转头凝视月影里那棵黑暗的银杏树。
　　
“你想说说吗？”我反问，他不答，过了良久，低语道：“真的忘了，真的忘了。”语言里透出失望。
　　
“如你忘了，就不必说。”我不忍看他的神色。
　　
他如惊醒一般，勉强一笑道：“不，不是我忘了，你……你不会懂。”
　　
“是。”我嘘了口气。
　　
他坐到石椅上，支撑着头：“几十年来，那一幕情景每时都在我眼前出现，只是……阿九……”他沉吟着。
　　
“阿九？是个女孩子？”
　　
“是，跟你朋友的名字阿七很相似是不是？”他苦笑，“只是她们是两种完全不同类型的人。”
　　
“你知道我是谁？你猜不到的。”他的眼睛闪亮，不等我回答，他又接着道，“五十三年前的今夜，这儿曾发生过一场枪战。”
　　
“是帮派亲兄弟内部火并？”我脱口而出。
　　
他突然站起来，哑声道：“你……你记起来了。”他困难地呼吸着。
　　
“是啊，早上阿七刚告诉我。”我不解。
　　
“哦，是阿七，她知道什么，她不知道。”他又缓缓地坐下，低声叙述着。
　　
“那场枪战，双方都拼得差不多了，唉，也是劫数啊。”
　　
“他们这一帮是由亲兄弟两人共同掌管的，哥哥弟弟都是这周围远近有名的枪手，兄弟间非常友爱，哥平时为人豪放无羁，而弟弟完全是一介书生。
　　
“这山城有一个古习，春天三月初五，是一个赏花节，每到这天，全城的人都出城去野地里看桃花。他们这一帮派虽在山上居住，但到了这天，也不例外。哥哥每年都带着随从出去游玩。赏花买醉，过了午夜才回来，弟弟那时二十出头，也不爱这种热闹地方，每次都只在山上打猎。”
　　
“可是有一次……”僧人停了下来，脸上露出追忆之色。
　　
“弟弟上山打猎，是追一只鹿，不知不觉走到山的那边，山的那边是大片大片的桃树林，那时节正值花盛时节，开得煞是灿烂，桃树边是倾泻而下的瀑布，弟弟看见了一个女孩子正坐在溪石上看书……”
　　
“是阿九。”我低声道。
　　
“是阿九，很平凡很简单的故事是不是？”僧人平静地说。
　　
“后来，弟弟就把她带回去了。”
　　
“那很好啊。”我道。
　　
他不答。过了一会又说：“阿九不愿意走的，是弟弟硬把她带回家的。”
　　
“你不会知道的，弟弟是一个帮派的首领，很骄傲，又很气盛。他喜欢征服一切，他想得到阿九，就把她抢回家了。”
　　
“抢回家后，日子久了，阿九也就不闹了，不过从不说话。”
　　
“弟弟一直以为阿九是住在山里的平常人家的女儿。弟弟找她的住处，那儿空无一人。”
　　
“他很爱阿九。”我问。
　　
他摇摇头，“不，他起先只是喜欢阿九，但他平时并不很注意她。他太忙。”
　　
“过了几年，弟弟越来越不喜欢山上的那种生涯。终于和哥哥分道扬镳了。他不愿别人再认出他来，也为了他平时造的孽，他出家当了和尚。”僧人停了下来。
　　
院子里一时寂静无声。
　　
他转过脸来，微笑道：“我就是两兄弟中的弟弟。”
　　
我点点头：“想来应该是这样。”
　　
他凝视着那棵银杏树，“我现在还记得，那座庙宇是什么样子，在这儿，是在这儿，这棵树与多年前简直没什么两样，那时月亮照着这地方的情景也是一模一样。”
　　
“那么阿九呢？”
　　
“阿九？我走时并没告诉她，在一个晚上和大哥告别了之后，就下山来到这儿，可是没过多久，她就独自找来了，仍然不肯对我说一句话，问她，赶她，她都不回答，只是陪着我住在这儿。”
　　
“她喜欢你？”
　　
“开始时，我也以为是这样，可是你不懂，你不知道的，你看见她的眼神就知道了，冰冷的，偶尔一露，我就觉得有一种奇怪的恐惧。”他出神地看着月亮。
　　
我惊呼了一声：“怎么会呢？”
　　
“她恨我，开始时我不知道，后来我才慢慢知道，我一直对她很好，唉，阿九。”
　　
“直到有一次，那一次的夜晚也像今夜一样，月亮很亮，我在佛堂内，她进来送了一杯茶，也是这样的茶叶。”他指着石桌上的茶杯。
　　
“那时我心情很差，一挥手就把茶杯推下地去。她默默地蹲在地上拾碎片。我忽然觉得很后悔，拉她起来，她不作声，却哭出声来了。这是我第一次看见她哭，她哭了很久，我也不知道为了什么。从那晚以后，我们过了一段很快活的日子。我仍是过着出家人的生活，她平时操办饮食，不过她不再用那种眼神看我，我觉得很开心。”
　　
一时间他没继续说，默然了许久，忽然问我：“你昨天还不是担心欢乐不长久吗？那时我也隐隐地觉着了，但没这么强烈，我总觉得有什么事将发生，而我和阿九相处的日子不会长久。”
　　
“这一天终于来了，那一天的早上，我刚做完早课，阿九从外面进来，端进来一杯茶，看看我，轻声说茶已凉了。这是我多年来第一次听到她说话，不由得听得呆了。她却温柔地笑了一笑。我不知说什么才好。”
　　
“火并？是啊，大家都这么说。”他的嘴角浮现一丝嘲讽的微笑。他忽然转过脸去指着身后的银杏树说：“那天早晨，阿九便是站在这棵树下面的。她，她端一杯茶进来。”他的声音低沉起来，然而又飘飘荡荡地像午夜里檐下的蛛丝，湿润而没有着落之处，他停止了说话，怔怔地凝视着银杏树下黝黑的所在。
　　
我沉默地看着他，那个阿九就这样在他的心里，一直这样，几十年来，从银杏树下的阴影里出来，对他温柔地微笑着。

“后来怎样……”我问。

他仿佛惊醒了一般，定了定神，恍然地道：“那天又是一个赏花的节日。那时，我和哥哥已经很久没有见面了。此时见到他忽然冲了进来，不免吃了一惊，哥哥浑身是血。他在出山的时候遭到了另一个帮派的袭击，这个帮派已消失了很久。多年之前曾和我们有一场拼斗，结果他们的人马都损失殆尽。他们的头领父子俩都在这场争斗中死去，听说只逃掉了一个小儿子。那是他还只是一个几岁的孩子，而我哥哥是我们这一帮中最年轻的首领。谁知道隔了这么多年，这个帮派却又大举前来。”
　　
“哥哥随身带来的人马不多，回去求援的人又迟迟不回，只好边打边逃，可是通往山寨的路都被他们堵住，不知怎么就到了这个地方。”
　　
他轻轻叹了口气，“那时这个庙外有一堵很厚的围墙，也不知什么原因，反正很久以来就有了这堵围墙……。”
　　
“我扶了哥哥进来，庙外只有几个卫士守着，可庙周围全都是那个帮派的人。哥哥靠着我，看着窗口外面，半晌，他叹了口气，低哑着喉咙道：‘不成啦’，他凝视着我：‘看来还是你聪明，抽身得早，否则，像我今天……’他说不下去了，匆忙转过脸去，可我分明看见他眼中有泪光一闪。 ”
　　
“我紧紧握住他的手，却说不出话来，他低声道：‘想不到我们兄弟俩草莽一生，却落得如此下场，只是……，连累你。你抽身得早，这一切你本该逃过的…… ’

“我不说话，他轻轻拍了拍我的手，沉吟着。”
　　
“‘真的一点办法也没有了？’我明知是多问，可忍不住说。”
　　
“他微微摇头：‘庙外都是他们的人，这座庙不会支持很久的，我们又不能冲出去求援。’起先大家都还抱着一线希望，盼望求援的人快点回来，可时间一点点过去，大伙的心也一点点往下沉，那次，从早上打到下午，眼见得太阳落山了……”他又停住了说话，仿佛沉入了那场悠远的枪战中去。
　　
“哥哥伤得很重，可还是勉强支撑着，天色渐渐暗下来，枪声也渐渐停了下来，可是他们并没有走，我们这座庙里只剩下哥哥、我、阿九和两三个卫士。阿九点燃了油灯，哥哥看看我，又看看她，重重地叹了口气。这时我们心里都明白，今晚是肯定逃不过去了。
　　
“哥哥挥了挥手，要我出去看看外面的卫士。
　　
“我正在墙里察看敌人的动静，却听得庙内阿九蓦地惊呼了一声，我担心哥哥伤势有变，来不及说什么，便向内一冲，只见庙里漆黑一团，想是阿九失手把油灯掉了。我不知发生了什么事，只是急得叫大哥！大哥！黑暗中听见大哥哼了一声，我大喜，急忙摸到他坐的椅子边，这时却有灯光一亮，阿九己从怀中掏出火，重新点燃了油灯，灯光下却见大哥手按着胸口，地上全是血，他向我笑笑，向着灯光抬起手，只见他手上也全是血，我扶着他，忍不住流下泪来。他低声安慰：‘大哥是不成啦，你要活，要好好的活。’我紧紧握住他的手，生怕会忽然间就……我强忍着泪道：‘是，大哥，我给你报仇！’他摇了摇头，低语道，‘说什么报仇？’蓦然间，他眼中厉光一闪，抬头向着阿九，盯着她，低沉着声音一字一句地说：‘你要答应，让他活下去，活下去。’突然间他那样憎恨地盯着阿九，阿九碰到他的眼神，不知怎么却突然打了个寒噤，也许是我看花了眼，也许只是灯火摇晃了两下。可是哥哥的那种眼神我永不会忘。我心中暗叹：大哥神智都有些糊涂了。今晚人人都难以幸免。人人身不由己，只凭老天爷的安排，而阿九一个弱女子又怎能……我叫了声大哥，他瞪了我一眼，摇了摇手，仍向着阿九道，语气却温和下来：‘你答应的，是不是？’话虽是求恳，但却隐隐充满了威胁之意，目不转睛地盯着阿九的眼睛。阿九的脸变得煞白，许久她缓缓地点了点头，大哥简短地说了句，很好……话刚说完，却突然身子一侧，从椅子上滚下来，我大惊，急忙扶住他，他睁眼看看我就去了。”
　　
四周一片寂静，风也没有，银杏树的树叶也不再轻轻地响。
　　
我杯中的茶也不知何时已喝完。我握着冰冷的茶杯，怔怔地坐着，一时两人都不作声。
忽然我想到一事，道：“阿九，阿九是那个帮派的是不是？”
　　
那僧人抬头看看我，却没有惊异的神色，他缓缓地道：“你都猜到了。偏生是当局者迷，旁观者清，阿九是那个逃出去的小儿子的妹妹。”
　　
我低声说：“他们都是有预谋的。”
　　
他道：“是啊，这场争斗自我遇见阿九的那时起就注定要输了的。”
　　
“只是，我和哥哥的分手却也给他们造成了可乘之机。”
　　
他顿了顿又道：“这些都是我后来才知道的。”
　　
“哥哥去了以后，我跪在他身边，呆呆地注视着他的脸，豪迈豁达的哥哥就这样去了。我心中想起了往年每当赏花时节，哥哥骑着马从山道上奔驰而来的情景。他的马鞍上都插满了花，身后的随从也抱了满怀的桃花，马鞍上还悬着两个大酒瓮，风过处哥哥纵情地大笑。那些花纷纷地飘落，仿佛是给他的笑声震落似的……”他的眼里满是泪光。

“后来呢？你报仇了没有？”我轻轻问。
　　
“也不知过了多久，我蓦地跳起身来，抱起哥哥身边的手枪，冲出去，黑暗中，泪流了满面，我只有一个念头，我要去杀了他们报仇，等到得外面，却是一片寂静，空无一人，不知何时他们已撤走了。我持着手枪，指天咒地，喉咙叫哑了，也没有一个人回答，我跑遍了庙外的四周，只有废墟上伏着几个哥哥的卫士，他们都已死去多时。我持着枪，单腿跪了下来，一转头，却见阿九已不知何时到了这里，一双眼睛怔怔地注视着我，我看着她，却没有任何的反应，她想伸手扶我起来却又不敢。”
　　
“她知道你这辈子是恨她入骨了。”我低声暗叹。
　　
“那时我还没知道她的身份，我只道她还是阿九。”他苦笑。
　　
“我只道她可怜我，我转过脸去，要她走，她不动，还是那样怔怔地看看我，虽然我见不到她的脸，可是感觉得到，可我什么都不在乎了。
　　
“天亮时，哥哥的一小支人马找到了这里，哥哥派出去求援的人根本没有到达山上，等他们得到信息匆匆赶下山来，半路上又遭到伏击。他们拼死冲到这儿，已折损了大半人马。山寨……山寨也给人破了。”
　　
他低下头来，月光下只见他的黑色僧袍袖在轻轻地抖动着。
　　
“后来呢？就这样结束了？”我轻声问。
　　
“结束，就此结束倒也……”他自语道。
　　
“天亮了，我站在那棵银杏树下，我仿佛不会思想了，可分明总看见那山道上，从黑马的身后飘下大片大片的桃花。”
　　
他声音哽咽着，说不下去了。
　　
“可阿九呢？”我问。
　　
“哥哥的人一进庙门，就认出了她。”
　　
“认出了她？他们以前见过？”
　　
“不，哥哥的人晚上刚和他们这一帮打了一仗，火光下，对方首领那个小儿子飞扬的脸大伙儿都瞧得清清楚楚。他们，他们是一对孪生兄妹啊，无论是谁一见面就会知道。”
“哥哥的人抓住了她，她也不反抗，带她到银杏树下，可她的头高高地昂着，我起先不解，不明白是怎么回事，一瞬间，阿九又用那种令我心寒的眼光看着我，忽然我什么都猜到了，想起哥哥，我心中一痛，便说不出话来。
　　
“她忽然侧过脸去，低声道：‘你什么都知道了？’我点点头：‘哥哥他，最后跟你说了些什么？’她一怔道：‘我答应他不告诉你的。’我还是重复道：‘ 说了些什么？’她不作声。
　　
“旁边哥哥的手下人忍不住喝骂起来，可她像没听见一样，那时太阳还未出来，朝霞满天，映在她的手上、脸上，她仿佛被太阳刺了眼睛一般，闭上了眼睛。
　　
“‘你哥哥他，比你聪明得多，从你带我回来的一天起，他就怀疑我，可是你很粗心，从不觉察到这一点，你哥哥只觉得我身份不明，但他察看了许久，没见到我有害你的意思，可他从来没有放松过。’‘这么说，还得多谢你手下留情。’我听见自己的声音干干地在笑。 ”
　　
“‘谢倒不必，’她冷冷地一笑，‘从一开始，我就没有真心待你，我一直在找机会，我的爸爸和一个哥哥都死在你们手里，开始时我还小，什么都不懂，可慢慢地我长大了，我要看着你们也被消灭干净。我要你们也尝尝那种到处流浪的生活。我等了很久，终于等到了，这个机会就是你。’她的声音低沉下来。
　　
“所以你从来不肯说话，所以你专等在那条瀑布旁，等着我这个傻瓜上钩。”

我苦笑。
　　
“‘你不傻，不过那时你太年轻。’不知怎地，她的声音分明温柔起来。她轻声说：‘你哥哥尽管很机警，可人有犯错的时候，他最大的错误，就是他太照顾你，太多为你考虑，所以尽管他怀疑我，可是始终没告诉你。’‘是，是，我是个大
　　傻瓜。’我喃喃地说着。
　　
“‘前天我偶然探听到你哥哥赏花时常走的那条路，就通知了我哥哥……’她蓦地抬起头来，平静地说：‘你哥哥生前要我答应，一定要让你活下去，要保护你周全，这一点我算是做到了，哥哥他们答应网开一面。’。‘网开一面，不怕我多年后东山再起，再来报仇。’我嘲笑道。她缓缓地摇头：‘不，你不成的。你不像你哥哥，你的性格中缺少一种东西，没有它，你不能统率群豪，你哥哥就有。再说你哥哥当初没赶尽杀绝，也是他的功德，一命换一命……’她咬了咬嘴唇道，‘我告诉我哥哥，他若杀了你，我也不活了。’我仰天大笑，而笑声连我自己也听得出来，那简直不是笑，倒像是一只受害的野兽在嗥叫。
　　
“我蓦地止住笑声：‘你救了我，哈哈，你救了我，哈哈，多谢多谢，’我躬身向她连连作揖，‘他杀了我，岂不正合你心意，你不活，你为什么不活？’我这样笑，她都看呆了，她奋力挣脱抓住她的手，周围的人也不阻拦她。她扑到我面前，想抓住我。我用力一甩，她跌在地上，我冲她吼：‘你可怜我是不是？不活，你为什么不活？骗人！你到这时还想骗我，真是可笑之极！’我骂得她很厉害，她也不说话，她怔怔地看着我，那眼神我到今天也忘不了，她低声说：‘你不相信我。’我哈哈大笑，斜睨着她：‘相信你？相信你什么？是相信你一直在保护我，还是相信你是个大好人，你处心积虑地害我大哥是为了我好，哈哈，相信你？’她脸色变得煞白，垂下了头，她缓缓地转过身去：‘你肯定是不肯带我走？’她的话语中充满了失望之意。
　　
“我冷冷地道：‘带你走？我还得求您高抬贵手，网开一面呢。’我那时肯定是疯了，说出那样刻薄的话，连我自己都几乎不能相信。
　　
“她不作声，却靠着银杏树缓缓地跪下去，我看不见她的脸，但我似乎听见她轻轻地叹息了一声：‘怪不得你怨我，’她依旧背对着我，‘我知道你恨透了我，连看我一眼也不愿意……可是……今生今世我们走的路都错了，时间不对，路也不对……可来生，来生我会……等你。’她的声音越来越轻，终于没有了，她靠在银杏树上像睡着了一样，一动不动。
　　
“我开始时不理她，只是冷笑，可是越到后来，不知怎地，我的心却莫名地恐慌起来。
“忽然只听得旁边有人惊叫起来：‘血……她……’，我再也顾不得什么，凝目向她看去，只见她的足边汪着一摊鲜血，那血还不停地从衣襟上滴下来，滴在银杏树的树干上，渗进了黝黑的泥土，那时太阳初升，灿烂的阳光照得一树绚丽。
　　
“在那一瞬间，我心中一片茫然，我忘了发生过什么事，也不明白发生什么事，我脑子里只是空白，空白，无边的空白。”
　　
他的声音沙哑着，“她死了，谁也不知道，她身边还藏着一把刀。这把刀，她本来准备用来杀我的……她什么都策划好了，只是没料到她自己最后会真的爱上我。”
　　
“你也喜欢她？”我轻声问。
　　
“不，”他长长地吁了口气，凝目仰视着那清冷的月亮，“开始几天，我都不知道我在想些什么，她害死了大哥，我恨她，可是有一天晚上，我做了许多个梦，总是梦见她那样微微笑着端一杯茶，跨进门来，总是梦见那照得一树绚丽的银杏树，我喊她，她却不回答，我猛地从梦中醒来，那一刹那我清清楚楚地认识到，原来她在我心中是那样深，不管我恨她，或者是喜欢她，如果让我选择一次轮回的机会，我会选择跟她呆在一起。”
　　
“后来为什么没有？”
　　
“等我明白这一点，再去追她，已经晚了。”他平静地说，可是难掩心中的伤痛，“她以为我仍在世上，便急着进入轮回，再入人世，她认为我会在上面等。”
　　
“可是你下来找她了？”
　　
“嗯，”他微微点头，“我一直没有找到机会进入轮回道，我恐怕……今后再也找不到她了，这一念之差，唉，这一念之差，可能会使我们错过千百万年，才有一次相逢的机会。”
　　
“那你怎么办？”
　　
“我？我守在轮回道的附近，我总觉得也许有一天她也忽然回来，如果我再走了，可能又生差错。”
　　

“可是她不是上来了吗，如果她忘了她前生的事怎么办，她怎么知道你在下面等她。”总觉得有些事忍不住要问个明白。
　　
“不，她会知道的，她会知道的……”他喃喃地道，忽然他凝目注视着我：“她也许会忘了，可我一见面就会认出她，就算她忘得太多太多，可在她心里总有一种深切的思念，我感觉得到，也许……也许她会到这儿来。就算她忘了她说过的每一句话，许下的每一个诺言，可我会永远记着，只要她哪怕在无意中说出多年前曾说过的一句话，我就知道她没有真的忘记，有一天我会等到她。”
　　
我傻傻地看着他，不由自主地说：“她多年前说出的一句话？”总觉得什么地方不对，而眼里的银杏树却不再黝黑，仿佛闪跃着阳光，那照得一树的亮丽呵。
　　
我是谁，我是谁。是谁的血，一滴滴渗入树根的泥土，是谁的眼睛忧伤地凝视着我，是梦着，是醒着，是前生，是今生？回过头，却见那僧人，微笑地注视我，眼中却隐隐闪着泪光。
　　
那是谁？那个僧人？那棵银杏树在叹息……满山谷的桃花啊，那样多，那样多，是谁在桃花的小径上缓缓下马？清冷山水？哪儿来的清冷的水纷纷溅在我脚上。
　　
灯光下，好暗的灯光啊，院内的银杏树叶仿佛在叹息着，茶已凉了，茶已凉了。
　　
“喂，你等我，你等我一下，我们约好的，要等……”
　　
我听见自己在大叫，那个黑衣的僧人却缓缓地远去，他忧郁地俯视我，我知道他再也不会来了，再也不会来了。
　　
早上醒来时，自己却听得阿七在院中惊叫，急忙赶出时，只见院中那棵极古的银杏一夜之间竟枯死了，而太阳初升，照得一树绚烂。我一低头，泪水不禁流了满面。

我是新人，来报个到，顺便建个报道帖

mihoo — Mon, 12 Oct 2009 12:36:28 GMT

各位前辈好~~~

寻找杨德昌《麻将》的下载

家奇 — Sat, 03 Oct 2009 15:51:59 GMT

迅雷下载

还有大家关于这部电影有什么想法呢

【稻草人】喊：鬼子来啦！

huase — Sat, 03 Oct 2009 04:58:00 GMT

【稻草人】喊：鬼子来啦！

——王童姜文讲述日据生存方式的比较

当挂甲台村民马大三与情妇打开【我】带来的两只麻袋，一日军一翻译露出来。俩偷情的农民顿时唬的目瞪口呆几乎瞳孔放大缓而面黄肌瘦显东亚病夫奴相。那一刻，我似听王童的稻草人呐喊：鬼子来啦！

一、貌合魂同

姜文临摹王童【稻草人】拍【鬼子来啦】，准确拿捏其原真质朴荒诞幽默乡村组曲情调，貌合魂与之上，多出神来之笔。看王童的【稻草人】如品安徽太和绿茶，观姜文的【鬼子来啦】如喝唐山磨制的太和豆浆，各立千秋，别有一番滋味。

反抗日据侵略压迫的影片，以往大陆多是李向阳端起步枪装上小米唱着大刀进行曲所向无敌，近来大有开着大炮轰炸机扫平富士山活捉明治天皇之势。翻来覆去看多了，活生生的老百姓都看成了行尸走肉，好端端的行尸走肉都看成了无魄有体亲的稻草人。直到上世纪末，姜文看不惯那只抓了几只东洋耗子的大野猫自编自导的说自己打死了日之驴芸芸病猫山呼万岁的唐山驴皮影【功夫熊猫】，出手撕下了蒙着我们双眼的一块红布，还了我们电影的本来面目，于是我们有幸领略了真实的电影，电影的真实。

87年的王童，周围语境大略是蓝调的，不像98年的姜文，周遭的天地依然红黄。加之天命心境，晚来好静，又是江南杏雨情怀，故拍写手笔可以枯笔淡墨闲散，纵有着意笔触也总是荒诞的云缓风轻，牢骚的旁敲侧击，不温不火，板眼从容。98年姜文血气还刚，唐山大兄，汉子本色，忍无可忍动了斧子，劈砍电影文化荆棘，不粗不重不行，因为拔个牙路红衣神甫持刀剪径，待这斯来也。

欣赏【鬼子来啦】驴子道具角色的运用，野性未驯干日马，意淫日本花姑娘，如稻草人里炸弹爆炸，把剧情推向高潮，将老百姓原始阳刚之气喷溢影表。马大三临刑前不屑与当局对话，而学驴叫，把初生驴犊敢于踢虎，上访告状敢闯州府，撒欢打滚浑身是土的冀东驴子精神发扬的痛快淋漓。驴的本色是述平的偏好，在其编剧【走着瞧】有详述。

欣赏片尾红色画面定格的运用，前期画面黑白色调切合历史背景黑暗，红色霸占的画面定格，象征蒙住我们眼的那块红布。

欣赏崔健刘星李海鹰苍茫诙谐的乐调，弯弯的月亮淡漠忧伤下面潜伏着【最后一枪】的激越。

欣赏冀东唐山方言知不道我是谁的纯熟杂技口活儿，与【大太监李莲英】冀南大城方言今个儿那行子同工异妙。

二、我来也

王童【稻草人】中美国炸弹的含义，我没看太懂。不知是否有打压日本，须靠美国原子弹超能力的威力。美国文化（炸弹）尽管危险，可是抵抗东洋，可以带来福音（鱼）。

姜文的【鬼子来啦】我解读的基本两点是讲：本性善良的百姓马大三被外鬼日本人小三郎斩杀，【我】五队长引祸添乱不救，内鬼当局高少校下斩杀令；其实质等于是内鬼当局（原高少校现五队长）杀了良民百姓。中国百姓大三马被封建专制传统文化阉割教化成了羊，日本小三狼来了，吃了中国羊。真个是外鬼斩杀百姓肉体，内鬼阉杀百姓魂灵。

电影的观念要点复旦张远山解读的比较深远，只是不少人觉得绕麻了些。他解读【我】即朕，奴化了老百姓，姜文以镜代刀，解剖国君的愚民残暴性国民的盲从劣根性。唤醒民众自尊自信自强的未萌沉睡意识。

姜文说拍【鬼子来啦】目的之一是研究总结日本侵华战争灾难的根源，不忘国耻正视历史，卧薪尝胆，激励三千越甲苦志吞吴。有必要。三十年前唐山地震，当时魂飞胆散，在地震棚里睡避半年。三十年后，地震局出租给按摩房，汶川一震，无一有司预报。

张远山说不敢反抗本国侵害的民族，必不敢反抗异族侵略。有道理。山上住的水里走的都不敢得罪的羊民，怎敢咬日本小三狼一口？美国公民可自由配枪的立法依据是防止反动政府欺压百姓，这样的国度，羊也可以变成狼。

不幸的是红色神甫紧系红布蒙我们的眼。抗日时期剑客志士王亚樵策划炸死侵华日本最高军阶白川大将之壮举、民国住柏林大使刘子久先生与希特勒斗酒将希魔灌倒桌下之壮举，都不弘扬宣传。

可怕的是老病猫哄弄小病猫说：东洋驴虎是纸的。谁知这只日本纸驴虎，发现了东方封建文化的腐朽落后，痛改前非，定脱亚入欧之国策，而率先甩掉东亚病夫之皮囊，经开国维新，强种固本，军工猛进，至二战前，已有八艘航空母舰，现在有五十座核电站。

【稻草人】说：鬼子来啦！鬼子说：我来啦，怎么着？

三、大陆体验【稻草人】

上世纪六七十年代，贫乏窒息的生活盼望新鲜，寂寞无奈心绪常常异想天开，天上掉下个林妹妹，还有夹馅儿京东肉饼。心诚则灵，75年，台湾对大陆蓝化宣传，用热气球撒反共传单夹带有玩具饼干糖果，一天夜里来了暴风雨，气球传单也飘来了，学校组织拾传单。校长读红头文件训话说：中央县委最高最新指示，传单不许看有毒害，糖果玩具不许摸有毒药，统统上交。我们学校二百多人，从村南到村北五十米一人，布开网线，从西向东拉网式搜索。初夏玉米齐胸高。我们高度紧张警惕搜索。在一个水洼边，我见到两张传单。当时毛骨一惊一咋，完全如临大敌的状态。传单32开大，彩色印刷，像现在的肯德基活页广告。当时大陆的印刷品都是黑白油印的，那是平生第一次见到油彩印刷品，视觉冲击震撼难以表述。一张印着伟人头像，内容是骂他祸国殃民，小命儿不长的。一张印着周邓江半身像，内容是问邓小平向何处去，是靠周还是靠江？我反复看了文字和图片，尽管校长有训诫。有的同学拾了糖果饼干，偷偷装到口袋里，回家拿鸡兔做排毒检验，三天动物不死大家就偷吃。

下午，人艺老演员叶子叔叔国民党律师叶云良拾了一张传单，内容是反击台湾甘蔗蜜样甜，台湾的生活苦黄莲的。交到大队，书记大怒，训斥：你个历史反革命，你有什么资格拾传单？立即叫民兵用枪押送把传单放回原处，再叫我们学生拾回。并教他说，没拾过传单是拾的扑克。

晚上，我们把传单上交。校长连夜送到县里，回来赶路上火，脑溢血发作死亡，埋掉。县里收回红头文件，找不到。有人说可能在校长的口袋里，我们挖出校长，果然在他的口袋里找到了红头文件。

风雨过后，天空恢复了宁静，我们又陷入了难耐的无聊。于是，盼望再来暴风雨，再飘来气球，再撒下传单……

四、掩耳盗陵

有人不解鬼子来啦时，五队长他们没打鬼子，干什么去了呢？今转引一段历史资料，您自己猜想吧。

【1945年9月2日夜，清东陵。冀东军分区敌工部长（我五队长的顶头上司）黄金仲，组织动员区长、区小队长、公安员、村干部、武工队员、民兵群众，连同土匪王绍义伙众三百多人，盗抢康熙景陵、咸丰定陵、同治惠陵、慈安定东陵，从此清东陵几乎盗抢一空……摘引自许商岳著《盗墓贼》】

1928年7月，国民革命军第十二军军长孙殿英盗抢乾隆裕陵，慈禧定西陵，被各期当局追查揭露批判。因此大多数人知详其事。而第二次黄部长等盗陵则知之者小众，原因可想而知，还是那块定格的红布。

那次观看【大太监李莲英】在大城首映，当影中大城老乡求李莲英收儿子学徒进宫当差，姜文演的李莲英大声教训说：今儿个往后，咱大城人饿死也不干这行子！此时大城老乡观众是热烈鼓掌的。我随即写了随感《阉割精神最痛》。

那次看完【鬼子来啦】，儿子问我：爸，咱们什么时候也当回中国鬼子，痛快一回啊？我想了一下，告诉他：或许要等到【东陵大盗】拍全集、【鬼子来啦】可以像我们小时候【地道战】在露天电影院公映的时候吧。

共和60年化色于狼的房子

【咿小筠`Start from scratch】

馮_小米 — Wed, 30 Sep 2009 02:26:44 GMT

因为爱情的缘故，
两个陌生人可以突然熟络到睡在同一张床上。
然而，相同的两个人，在分手时却说，我觉得你越来越陌生。
爱情将两个人由陌生变成熟悉，又由熟悉变成陌生。
爱情正是一个将一对陌生人变成情侣，又将一对情侣变成陌生人的游戏。

你以为不可失去的人，原来并非不可失去，
你流干了眼泪，自有另一个人逗你欢笑，
你伤心欲绝，然后发现不爱你的人，
根本不值得你为之伤心，
今天回首，何尝不是一个喜剧？
情尽时，自有另一番新境界，
所有的悲哀也不过是历史。

《绝命派对》：小泽玛莉亚不能救电影

灰狼 — Mon, 21 Sep 2009 23:51:41 GMT

    在台湾做节目，不怕咖不来，就怕咖不大。拍电影同样的道理，柯孟融算个幕后D咖，黄志玮是C咖，张睿家勉强算得上B咖，《绝命派对》打的这些牌实际上很难让人买账。所以好歹还有个小泽玛利亚，她不仅是A咖，还算得上是AV界的女皇，几乎人人都知道她从事的行业，并习惯性的再某个暗夜拜倒在她的作品面前。玛利亚小姐既用了圣母之名，自然是美艳绝世、倾国倾城，颇有古代名媛的范儿。

    平日不大触碰“动作片”类型，偶有交流也是误打误撞碰上舍友在作奸犯科，所以算得上很无辜。A书、A盘常常是敬而远之，艺术片捎带的则是尽情消化，曾有舍友义正填膺的指出俺“打着艺术幌子看A片”的事实，心里就有点虚晃，但总还有辩解的方法，某日托某个朋友犯贱，顺便参观了一次小泽玛莉亚的胴体，才知何为世上难得的尤物，从此总引得萦绕梦境。看《绝命派对》的理由也很简单，不是为了“类型片”，也不是张睿家这个猥琐男，而根本是小泽玛莉亚的裸体，不晓得有多少同胞有这种倾向，女性应当不会，因为看过就免不了会自卑。

    《绝命派对》在台北上映之时，两档娱乐节目《康熙来了》和《王牌大贱谍》都做了重点推介，小泽一身晚装亮相，与康永哥用英文侃侃而谈，压根不见一丝风尘气。赵哥也是饶有兴趣，奈何英文极差，也搭不上话；比较不喜欢张睿家，表情生硬、爱摆臭脸，至今都觉得06年那个金马新人是个笑话。黄志玮只算个边缘角色，一米九的身躯算的上型男，在宝岛不红，内地却混了个风生水起，这还须拜09年雷死众人的两部剧所赐，一部是《仙剑奇侠传3》，另一部是《一起来看流星雨》。

    八卦有点多了，还是要谈电影，主创是不见经传的角色，题材又是没法“辅”的猛料，要想成功就有点异想天开。公司把重点托付在小泽的身上，显然有点欠考虑周全，香港影坛早些年有过试水之举，小泽圆、大友梨奈、村上丽奈纷至沓来，票房也都不怎么样，钱文琦多年后色欲重生，大张旗鼓笼络日系群优加盟香艳《金瓶梅》，也没能如李翰祥那般造出一部风月传奇。《绝命派对》选择小泽玛莉亚的理由，也许是她的得天独厚，小泽算是电影的那块长板，短板却终究太短，观众不满意难上心，纵然小泽玛利亚宽衣解带春光尽现，也终究是无济于事。

    肢解、残杀、逃亡，血淋淋的海报告诉我们柯孟融拍了一部“惊悚悬疑片”。与其说是开辟了台湾电影的“新类型”，不如说是山寨了一把美国B级片的套路，格局小、主要人物也不多，戏路集中，应该算得上火花四溅，《绝命派对》的定位就有点偏，不顾前因后果，不管逻辑顺畅，硬生生把故事拖进频乱的乱砍和谋杀里。恐怖片在讲述行凶目的的当口需要把理由说圆了，至少铺垫要够，并尖锐的对准故事的中心事件。《月光光心慌慌》这般作品成为经典，自然样样不缺，《绝命派对》连最基本的理由皆难以成立，勉强抛出一个“富人的嫉妒”来解释，这一来有了让观众们冷笑的可能。

    仅有的一处亮点是影片把富者杀人的戏段上升到一种“仪式”的高度，国外电影也早已用过了，只是把这种仪式搬演到“舞台上”，还是饶有新意。影片对屠戮者的刻画亦没能逃离恐怖片的一般思绪：面具男、尖刀、室内追杀，配乐相当刻意，情调渲染上也丝毫不见创意的成分，这中间尤其要紧的是那种逼人的紧张恐怖气氛，应该带点神秘味，不晓得是黄志玮先生和外国友人要争取上镜时间还是怎样，早早脱下了自己的面具，让影片的悬念和恐怖感过早流失掉了。不合逻辑的地方更是比比皆是，为什么张睿家一逃出来，那辆名贵的法拉利跑车就守在那了？还有，那女主角本是一个受人欺凌的售货员，又怎么能在危机面前镇定万分、头脑清醒了呢？

    也许柯孟融在行的还是肢解与杀戮，看的算不上惊心动魄，只是胃囊里的抽搐连续发作，断手断脚一车一车推出推入，导演拥有的就是这本事，要的亦是这效果。给人看鲜血和让人明白“恐怖”是完全两种概念，后者在台湾恐怖片中做的也算出色，虽然大多离不开灵异事件和超然思维，不过好歹还能在无声中堆积毛骨悚然的快感。《绝命派对》要的是感官，与恐怖片里算得上低级效果，即使是虐杀的题材，电影于尺度上放不开，杀人技巧上的工活同样属于陈词滥调。张睿家用中指捏破蟑螂的腹部，半死之后拖着胃肠继续爬行，许多导演都会摈弃这类令人作呕的镜头，本片还是照单收下，也根本不管这一幕是不是比张作骥的《蝴蝶》里曾一哲吃蛇的那场戏更惹人生厌。

    电影做成这样，成功也只能靠奇迹了，小泽玛莉亚不是圣母，也左右不了票房，何况她又根本不是电影的主角。到底这位AV女王还是用来做噱头的，电影里出现了她的写真集，自然是一丝不挂三点尽露的那种，还惹得张睿家差点流鼻血。小泽出现的篇幅亦够短，够惊艳也是花样百出，除了和黄志玮玩玩“车震”，还少不了与张睿家的贴身热舞，甚至还火辣的抓了一把后者的鸡巴。短暂的床戏则是看的极不过瘾，张睿家单薄的身板无疑降低了这场肉帛战的快感和美感，显得太过草率，如若换成猛男身板的黄志玮，相信会成全一场淋漓尽致的持久战。

    有点生气的是小泽玛莉亚在28分钟就草草挂掉了，后边就几近是虽然无味的段落，导演继续玩他的残杀，观众却已经准备好了开骂。原来我们都只是来看小泽的，或者付了钱，或者费了时间，最后得到的只是未满。

台灣電影瞄準中國大市場+台北是拍戲的理想地

MovieMania — Mon, 21 Sep 2009 17:49:40 GMT

台灣電影瞄準中國大市場　．江迅

台北大力發展電影工業，積極拓展與大陸、香港、韓國等亞洲地區的合作投資，大力培養電影界人才。文化局長李永萍表示，台北積極鎖定上海，希望盡快將一批有代表性的台灣電影向長三角地區推廣。

台灣國際級導演蔡明亮應法國羅浮宮邀請，製作一部跨法國和台北的影片，有一個場景，要在台北市的華山公園裏，用水把整個公園淹掉。台北市政府全力協助他，調用五百萬噸水，把整個華山公園淹掉了。水利處出動了五十位同事，其中有四名潛水員，不眠不休工作量四十八小時。拍攝完畢，他們再把水抽乾。這樣的服務，市政府沒有收取費用。德國新電影大師文溫德斯監製的《一頁台北》，有個重要場景是在捷運車廂裏拍攝，由於情節複雜，不是短暫借一個捷運場景拍攝即可，無法按以往慣例，晚上捷運停止運作時供他們拍攝。於是，捷運公司就把一個廢棄的車場重新安置一節車廂，讓他們拍攝了兩週。

這樣的事例，在台北時有發生。蔡明亮對台北市長郝龍斌說：「你們調用了五百萬噸水，如此配合真讓我感動。」郝龍斌說：「台北市有如全年無休的大攝影棚，每天上演著二百六十萬則動人的生命故事。在熱鬧的街道、典雅的古蹟建築或雲霧繚繞的湖光山色間，有的影視工作者悉心記錄著人性的幽微時刻，有的則準備用天馬行空的想像力讓世界驚艷。每當這些作品感動了世人，就有更多的男男女女前來台北，讓這個大攝影棚更加精采。」

這是月前在台北電影節城市論壇上，台北市文化局長李永萍告訴記者的。近年跨國合資成為電影拍攝新趨勢，面對亞洲及華語電影的廣大市場，各地無不摩拳擦掌想要打下一片江山。台北市電影委員會邀請台灣、中國大陸、香港、韓國等地區的電影工作者，在鼓勵跨國團隊與本國本地區電影工作者合作製片，可享有的投資抵減、租稅優惠等制度上，交流各國的電影優惠政策與行銷策略。在論壇上，韓國電影振興委員會委員朴耕必、香港電影發展局秘書長馮永、台灣新聞局電影處處長陳志寬和李永萍都透露，韓國、香港和台灣近年在電影產業上都投注許多心力，釋出利多政策，以吸引更多拍攝資金和團隊進入：韓國大手筆擺出五千萬美元，香港有三億港幣(約三千八百四十萬美元)電影發展基金，台灣新聞局每年提撥兩億新台幣(六百二十五萬美元)輔導金，台北市電影委員會也有二千五百萬新台幣的行銷獎勵金，都顯示了各地政府對於電影產業的重視。

中國大陸電影市場近年成長幅度驚人。台北市片商公會理事長朱延平導演常年與大陸地區合作，看好這一市場的潛力十足。他說，僅零八年賣座都超過三億元人民幣(約四千四百萬美元)的《非誠勿擾》以及《赤壁》，加起來就超過五部《海角七號》的產值，台灣應該對這一市場投入更多關注。北京保利博納電影有限公司董事長于冬談到大陸電影市場的前景時說，零九年底到翌年初的賀歲檔，預計就有十六部大片上檔，預估票房將超過十六億元人民幣。當下正是台灣電影工作者進入中國大陸最好的時機。韓國電影振興委員會委員朴耕必則希望，兩岸能與韓國合作建構為一個更大的電影共同市場。

香港安樂影片有限公司行政總裁江志強，是多部華語經典大片推手，他和香港電影工作室有限公司執行董事施南生則建議，除了大陸市場，華語電影在國際電影市場上的潛力也不容忽視，同時培育新的電影人才也是當務之急，否則未來將更難應付越來越大的華語電影市場。江志強近年除了大型製作，也回歸小成本電影來培養新人；施南生更提出「製作一部賺錢大片，支持六部賠錢的小片」的人才培育法，因為「沒有人生下來就可以拍大片」，所以好的製片要創造更多機會培養人才。即將推出大製作《聶隱娘》的侯孝賢導演也認為，新導演確實需要更多磨練，有了先進器材，具備團隊規模，其實都不是主要的，拍出好故事和情感才是導演的最大功課，「拍片就像攻頂，與其一開始有十條路選著走，不如下定決心一條路，一步一步往上爬解決困難」。

台北市文化局長李永萍認為，香港、台灣都屬於華語市場，大中華文化傳統，對於全球二十一世紀電影產業有重要意義，特別是未來台灣、台北電影，需要重視的議題是中國大陸市場，這對香港很關鍵，對台灣而言也很關鍵。大陸一個很小的區域，人口就超過台灣，可想而知口味的多元化。當然，大陸政治體制與台灣有很大差異。目前大陸對港台片的審批制度依然是有嚴重問題，特別是對台灣，創作者去大陸往往不適應。政府、新聞局已經正視這一問題，願意未來花五年時間作趨勢研究。這趨勢研究重點是大陸市場，以及與它有關的制度的突破和策略的研究。

李永萍說，台北鎖定的是大陸都會區，積極針對上海。如果說香港主要針對華南、珠三角，台北主要針對華東、長三角，上海、蘇州、崑山一帶。這一帶是過去兩岸歷史上台商、台灣企業、台灣力量最集中的區域，整個長三角文化氛圍、語言模式，台北人是很有感受的。台灣人在上海，人們很難分別；台灣人在北京，就感覺出區別來。

李永萍認為，台北與上海交流是極速的，很具體、很全面、很密切。明年台北市要參加上海世博會，是一個契機。現在與上海有很多計劃都在落實，包括台北松山機場與上海虹橋機場的直航對飛，全程只要一百分鐘。文化交流是一種生活經驗的分享，一旦台灣與上海的生活圈建立，各種文化產品兩邊接受程度非常高。電影的海外市場展是由台北市電影委員會承辦，除參加坎城(康城、嘎納)影展、釜山影展、香港影展等，一零年會重視上海電影節，目前已與組委會談妥，因參加上海世博會的關係，台北會在一零年六月舉辦盛大的台北文化週，其中重要項目就是帶去電影，參加上海電影節，用行銷推廣的方式，包括文化論壇，把一批台灣現在具有代表性的電影，向上海，乃至長三角作推介。

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台北是拍戲的理想地
台北市長郝龍斌說，台北最具華人文化特色，拍片配套設施最完備。

採訪台北市長郝龍斌，正是中國城市競爭力研究會公布「二零零九年兩岸城市分類優勢排行榜」的翌日，台北在「國際化」、「誠信政府」評比項目中皆獲榜首。郝龍斌笑著說：「歐僑商會今天也要公布一個排行榜，聽說台北也會有好消息。」郝龍斌身兼台北市電影委員會主任委員，他不忘行銷台北。在回答亞洲週刊的提問時，他說：「為什麼到台北拍電影比到其他城市更理想？因為台北是首都城市，輔助拍片的相關設施最完備，台北又最具華人文化的特色，匯聚東亞多元文化。在全華人文化圈，最豐富最精緻的表現就在台北。在全台灣，相關的行政公務員素質，台北是最好的，在提供協助服務時，行政效率最高。剛公布的排行榜，我們拿到了雙冠王，這誠信程度就是行政效率。」

他說，台北準備發展松山到香港赤角兩地機場直航，八十分鐘就抵達；現在已經有松山到上海虹橋機場直航，可節省四小時；明年開通松山到日本羽田機場，也可節省四小時，後年開通松山到韓國金浦機場。這樣就把松山到東亞城市的聯絡網織起來了。台北主要的幾個產業發展區在內湖，有工業園區、科技園區，捷運也開通了。在行銷台北的前提下，對拍攝、製作電影，市政府願意提供的，不僅是行政上的協助、租稅上的優惠，甚至拍片的補助和場地方面的協助。他說：「台北原本就是台灣電影工業的重鎮，幾乎最大的後期製作公司、所有器材提供的民間業者都集中在台北。內湖區域南港根據規劃，開發成了媒體產業的集中區域，各大電視台都在那裏有攝製的相關設備，所有與電影相關的周邊產業都集中在南港。」

郝龍斌說，今天的台灣不僅民主、自由，而且經濟充滿創新活力。台北擁有華語地區大城市獨一無二的言論自由，揮灑出最精采的文化風景。不管來自何方，願意來台北拍片，只要合法，台北市政府都會支持。台北是國際都市，向全世界開放。台北的警察、消防等有七萬四千同仁，任何拍片上需要都可以配合。台北的外景場地非常多，很多公共場地，拍攝一週免費提供，如長期使用，也有很好的費用折扣。（江迅）

以上文字转载自亚洲周刊

绝妙纯真—【稻草人】的故事

huase — Thu, 17 Sep 2009 08:06:38 GMT

电影的生命在故事，故事是电影的第一要素。稻草人的故事达到了妙与真的境界。十年前看的第一遍，多少回给别人讲起来津津乐道，半夜无聊回忆起来历历在目。

但凡作品里好的故事，我以为大都是原生的，不是虚构的。一定有一个炸弹，掉到田里未炸，扔到海里炸了，有鱼炸翻起来，有人拾了吃了，于是盼望还有炸弹掉下来。由此炸响我童年的记忆。小时候我家住华北平原浮屠河下游子牙河边大村，那时河水流大质清，物质却贫乏如洗，上中学了却做不起内裤，最艳羡电影上领袖人物的白衬衣。梦想有一天也穿上一件，让同桌的女同学称赞一番。初秋的一天，邻家的女孩望着天上喷气式飞机撒下的尾烟带发呆。她指给我看：文哥，飞机丢白布了，咱把它勾下来做衣服？我说：太高，勾不到的。她说：咱到房顶上，搭上梯子，举着杆子兴许可以勾到;再不勾，风吹到别村儿去了….我一看【稻草人】就和妻诉说这事儿。

我有傻留囤撒铜钱毁邻家豆子、张作霖回家认祖被拒、女知青换肉等天下一绝的故事，或许临摹一下【稻草人】，就可以捏一个泥【娃娃】。

大陆【稻草人】—拾传单

huase — Thu, 17 Sep 2009 07:24:27 GMT

感谢王童先生用【稻草人】的眼睛看世界。我学着【稻草人】的眼睛回顾一下自己的生活经历，讲一下大陆的稻草事儿，与大家一乐。一.拾传单

上世纪70年代早期，台湾向大陆蓝化宣传，用热气球撒反动传单，夹带玩具饼干糖果。我那时上小学，学校经常组织拾传单。校长传达上级红头文件，他说：中央最高指示，传单上交，一字不留，不许看图片字儿。玩具糖不许摸，玩具里有炸弹，糖有毒。

75年夏初的一天，夜里来了大风雨。白天全校组织拾传单。玉米齐胸高。我们自南往北30米一人拉开网线，从村西向东展开搜寻。我在一个水洼边拾到两张传单。完全如临大敌，新鲜好奇的感觉。传单像现在常见的彩印单页广告，那时大陆印刷品都是黑白的，彩印甚是稀罕。那是我平生第一次见到的彩印制品。一张印着伟人像，上写猫贼祸国殃民，狗命不长。一张印着周、邓、江的头像，上写邓小平你向何处去？我翻来覆去看，尽管校长有指示。

傍晚，老演员叶子的叔叔国民党旧律师叶云良拾到两张传单，交到大队。书记大怒，质问谁让你四类份子拾传单？立即叫民兵用枪压着他把传单放回原处，再让我们拾回来。并吓唬他说没见过传单，拾的是扑克。

大家拾了很多传单一些玩具糖果。校长连夜送到县里。回来校长劳累上火心脏病发作，死了，埋掉。县里收回红头文件，找不到。有人想可能在校长身上，就挖开坟，打开棺材找。果然，在他的白衬衣口袋，找到了红头文件。

治愈我们的不是时间，而是彼此——《沉睡的青春》

月似 — Sun, 13 Sep 2009 16:32:45 GMT

秒针卡擦卡擦地行走，徐青青守着父亲的老式钟表店，年轻的脸庞在厚实沉重的时钟和手表里显得那么格格不入；母亲在青青幼年时扔下她和父亲，坐上门口疾驰的火车，再也没有回来。父亲因此常年把自己泡在酒精里，不让自己清醒过来；而青青呢，在母亲走后她试图对过去的一切洗去记忆。

蔡子涵的出现，和任何一个爱情故事一样，充满了浪漫清新的香气。干净的男孩子，戴着笨拙的黑框眼镜，每天下午到钟表店里来，递给女孩同一块进了水的手表，然后坐在边上静静地看着女孩把手表的每个零部件打开，清洗干净，再装回去，临走时留下三张折成方形的钞票。每天每天如此，我们都能猜到了，手表是不会每天每天都进水的。

青青的心每天每天打开，把她在过去不与任何朋友联系的10年里封闭的心一点点向蔡子涵打开。有一天男孩告诉她：我是你国中同学哎……你总是7点半才翻墙进来，中午总是不吃午饭，但是到12点一定会喝一大瓶牛奶；午休的时候你总是不睡觉，到下午2点半一定会犯困，但是到3点又会醒来……放学后你会先去买鸡蛋糕，喂完小呆，看完5点39分的火车才回家……青青第一次听到这个傻男生说那么多话。找出国中时常吹得那支口琴，青青开始尝试面对国中时的自己。而故事却在此时发生了翻天覆地的变化。

影片主打了推理爱情片的本意，但是故事其实没有那么多的推理元素。相反地，太多的线索，随着故事的进行，从开篇到结束，不断地由字幕和第三者的口中透露出来，使得观众比女主角更早地洞悉了整个故事（对这一点我始终持保留态度，在这样一部情节尚不复杂的爱情电影里用那么多的字幕交待线索似乎有些欠缺构思，也许从精心设置的细节中体现会更自然，毕竟这不是王家卫的电影吧）。不到30分钟的时候，就赫然发现男主人公住在精神病院，他还有一个名字叫陈柏宇，与子涵的沉默羞涩不同，柏宇顽劣而冲动，年轻气盛。于是最大的悬念已经昭然若揭：下午三点是个时间分界线，三点以前他是陈柏宇，三点以后他是蔡子涵。蔡子涵喜欢徐青青，因此每到三点，他就会去找她。

时间成为影片里一个隐含的主角。女主人公守着的是一家老式钟表店，房间里放满了各式各样的闹钟，最经常看到的，是一连串闹钟接连响起的画面；时间不间断地行走，而青青的时间却停留在10年前，母亲走后她把所有的时间都封闭起来，再不愿触碰；男主人公患有精神分裂，下午三点是他从一个分身变成另一个分身的时间节点，是引他走向青青的时间线索，也是造成他人格分裂最深的缘由。对于青青的父亲来说，时间是最难忘却的疼痛，他似醉非醒，却能在青青叫妈妈的时候突然醒过来，可见他从来没有能够真正的醉过，酒精的作用，或许是让他忘记了时间，忘记了妻子走了多久，幻想醒来的时候，她就会回来。对于子涵的父母来说，时间是无休止的折磨，失去儿子的痛苦，在10年的漫长岁月里不断被另一个男孩子提及，像不断结痂又撕开的伤疤，始终不能愈合，始终无法解脱，更残酷的是，始终不能问为什么。时间成为影片里每一个角色的宿命，每一个角色的痛，又是所有人的线索，所有人的联系。

子涵的母亲说：柏宇是子涵最好的朋友，10年前子涵死的时候，柏宇就在他身边；我问他，子涵是怎么死的，然后他就疯了，疯了……

从此后陈柏宇，又是蔡子涵。

有一个问题在影片里就被提了出来，可始终也没有给出一个解答。陈柏宇如何知道蔡子涵和父母间的一些琐事，如何知道蔡子涵偷偷喜欢徐青青，如何知道青青的一举一动？这不仅是青青的困惑，子涵父母的困惑，也是我的困惑。或许他们之间亲密到无话不谈，或许柏宇也同样爱着青青？

我想青青其实并不介意，他在三点前后三点后的变化。女孩最害怕的，是被遗忘（遗弃）。她对着轰鸣开过的车辆大叫自己的名字：徐青青！她对父亲，对柏宇叫自己的名字：徐青青。像柏宇说的，她只希望当她叫徐青青的时候，会有人回过头看看，而不是漠然地走掉，以此来证明自己的存在，证明自己没有被遗忘。因此当苏医师请求青青帮助他治好柏宇的人格分裂，剥离掉他体内子涵的人格时，青青出乎意料地没有答应。我想，没有了子涵，青青会再次回归到寂寞里吧。她并不愿意失去他。

青青说：就算他是陈柏宇也没有关系，至少三点以后，他就会开始爱我。

三点以后开始爱我，当女孩说出这句话的时候，她已经无法再回到从前平静得如死水一样的日子里了。她离开父亲，离开了钟表店，终于也和母亲一样，坐上了永不回头的火车。

子涵是怎么死的，到这里已经不重要了，但是影片始终给出了交代。当逃出精神病院的柏宇/子涵再一次爬上10年前两人共同爬上的山石时，字幕讲述了当年的故事：10年前的下午三点，为了证明自己有勇气爱青青，不会游泳的蔡子涵跟着陈柏宇一起，从山石上跃入了奔涌的瀑布中，然后再也没有回来。

10年前一幕重演，男孩又一次从石上跃下，大声喊出：徐青青，我喜欢你！两个灵魂寄居在同一个身体里，可喜的是，不管此刻他是蔡子涵还是陈柏宇，他都已经找回了勇气，蔡子涵找到了对喜欢的人大声表白的勇气，而柏宇，也许找到了面对自己的勇气。

青青呢，你找到面对时间的勇气了吗？

《沉睡的青春》，恰如其分地表述了男女主人公在最美好的10年青春岁月里被尘封的记忆，他们用各自的方式逃避着，再互相解开10年的枷锁。缓慢行走的秒针也好，飞快疾驰的火车也好，奔涌不止的瀑布也好，子涵的家要拆了，疗养院要迁移，一切一切，都诉说着，过去的，都过去了。

治愈我们的不是时间，而是彼此。

（原创文字）

华语经典：（034）徐枫《侠女》（1969）

电影这玩意 — Fri, 11 Sep 2009 00:51:07 GMT

《侠女》/ 1969

导演：胡金铨、

主演：徐枫、石隽、白鹰、

影片故事应该发生在明朝嘉宗年间，书生顾省斋以经营书画铺为生，并与老母相依为命，在其住家对面来了一位少女杨之云，神秘公子欧阳年也经常前来窥视，顾母一心凑合两人的婚事；一日欧阳年破门而入，杨姑娘与其一场搏杀，顾省斋得知官府正在通缉钦犯杨慧贞，特地向杨姑娘报讯，此时欧阳带人前来抓杨，被杨与护卫将军石门樵、鲁定庵击退，欧阳就此丧命，原来，少女杨之云的真实身份是因弹劾宦官而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞，顾设计散布屯堡有鬼，官府东厂都督率人夜袭屯堡，果见鬼影迭现，杨涟显灵，并遭到杨姑娘等人的伏击；此时高僧慧圆借超度亡灵之机，把杨悄悄带回寺中，东厂发现后，立派许显纯追杀，一场生死搏斗就此展开，最后，慧圆赶到，又是一场拼杀，慧圆修成正果，许坠崖而亡，杨、顾两人远走高飞。

影片取材于《聊斋志异》中《侠女》一节，分上、下两集，开拍于1967年，历时两年完成，耗资巨大，在当时令人无法企及，影片公映后，在商业上并没有达到想象中那般火爆，至此，人们开始对武侠电影的进一步发展产生质疑，由于当时台湾电影正掀起新一轮的文艺片浪潮，影片很快便无声无息的被埋没，1975年，影片由法国片商推荐，参加了当年的戛纳电影节，影片中糅合的动作、惊险的悬疑与文艺片的气质，让外国影评人惊叹不已，影片一举荣获了戛纳电影节最高综合技术奖，这也是华语电影在国际电影节上的首次获奖。

其实本片是导演胡金铨的用心之作，影片依然保持着波澜起伏的情节，影片中的追打、暗杀，悬疑气氛表现的如诗如画，特别是“竹林对决”一场戏，虽然只有短短的十几分钟，但经过胡金铨的精心剪辑，使其成为了武侠电影史上最为经典的场景，后世众多武侠影片都巧妙地借鉴了这段戏的意境；本片是中国武侠电影的扛鼎之作，它对中国武侠电影走向世界有着举足轻重的作用，更是中国武侠电影的里程碑式作品。

*****在线观看（一）、（二）

徐枫（1950 - 台湾演员/制片人

1950年8月17日出生于台湾，祖籍江苏宝应，在就读于育达商职二年级时，便考入了联邦电影公司，当年她年仅十六岁，她的银幕处女作是胡金铨执导的《龙门客栈》，在该片中初出茅庐的徐枫赢得了人们的瞩目，开始了其星光灿烂的银幕生涯，1969年，徐枫主演了这部著名的武侠片《侠女》，她也应在影片中的出色表演，成为了第九届台湾电影金马奖最有希望的女星。

经过多年的努力，1976年徐枫以影片《刺客》获得了当年的台湾电影金马奖最佳女主角奖，之后她又接连主演了《八百壮士》、《血连环》等一系列著名影片，并再次获得金马奖最佳女主角奖；从1984年起，在武侠电影中打拼了十五年的徐枫将事业的重心由台前转到了幕后，在丈夫的支持下成立了汤臣电影公司，并自己亲自担任制片人，1990年，公司在经过多年运转后，投资拍摄了台湾著名影片《滚滚红尘》，影片有严浩导演，秦汉、林青霞、张曼玉主演，影片一举获得了台湾电影金马奖八项大奖，1993年，公司又投资拍摄了华语影坛世纪之作《霸王别姬》，影片是唯一一部获得戛纳金棕榈奖的华语影片。

2003年，沉寂多年的徐枫重出江湖，她以上海汤臣电影公司的名义，投资拍摄了《美丽上海》，影片由彭小莲导演，这是徐枫投资的第二十六部电影，影片在“金鸡奖”评选中获得最佳影片、导演、女主角、男配角等多项大奖，并在第七届上海国际电影节中获得最佳女主角“金爵奖”；2004年，由于丈夫的去世，徐枫担当起了丈夫留下来的房地产生意，她也不得不暂时放下自己最热爱的电影事业。

获奖情况：

第13届台湾电影金马奖最佳女主角奖：

《刺客》

第17届台湾电影金马奖最佳女主角奖：

《源》

相关链接：华语经典：（032）胡金铨《大醉侠》（1966）

Summer IFF 2：《悲情城市》（20周年重印版）

木卫二 — Sun, 06 Sep 2009 12:26:44 GMT

这次来香港，非看不可的两部作品就是《牯岭街少年杀人事件》（修复版）和《悲情城市》（20周年重印版）。今晚看《悲情城市》，片尾好几分钟的主题音乐尚未放完，掌声就起来了（终于不用带头了……），比《牯岭街少年杀人事件》那场要热烈得多。我猜想了下原因，《悲情城市》只有两个半小时，结尾还有强势顶级的原声音乐，情感很容易起来。而《牯岭街少年杀人事件》有四个小时，结尾是一长串的名单和可怕的静默，逃座的人有些可能遭受了生理的压力，需要出去放松一下。

要说看胶片和置身电影院里有什么不同，那《悲情城市》的差异倒没有牯岭街修复版那么大。以前已有看过两遍，这次就直接抛掉字幕，听对白、看画面了。

我最喜欢的侯孝贤作品并非《悲情城市》，我也特别讨厌别人提侯孝贤就扯小津、称大师。也许有这样的假设前提，我对电影的观感会与常人稍有差异，当然我还要不厌其烦地解释，我能听得懂里面所有闽南话，虽然有些小地方上面有细微差异，但没有经过战后几十年发展影响的“台语”分明就是厦门腔和泉州腔的混合物（注1）。

很多人说《悲情城市》就要大谈诗意如何，真要说有类似感触——自然不会是在脸都看不清的室内场景（注2），大概是在画面每每切至九份山道的外景，电影都要配上一段优美的旁白或字幕，紧接着抒情起来，不像《恋恋风尘》时代完全是用空镜头来填充。

不知道这张电影原声带的影迷已是罕见，暂且抛开SENS，影片选的一些音乐也极好。静子道别时响起的《红蜻蜓》，从女声清唱到钢琴弹奏，弥漫着伤感的怀旧气息。话说杨德昌和侯孝贤选用的歌曲经常一样，也许前者的影响更多。有兴趣的还可以比较下几部影片里电灯起到的作用，《青梅竹马》到《牯岭街少年杀人事件》。宽美给文清放德国的《罗蕾莱》，文清听不见声音，没办法进入知识分子的讨论议题。音乐成了另外一种注释语言，莱茵河上的女妖，水手们听到她的歌声，船会迷失方向撞上礁（预示了什么呢？）。起音乐的段落确实会带来诗意的感觉，中间还有一些光线处理。这很可能只是简单的柔化加过曝，却跟大部分依赖灯光和打光的段落有显著区分。林家的玻璃反射、酒馆的灯红酒绿还有监狱里纵深走道上反光，这些地方完全能看出后来《海上花》等一些影片的影子。

再到女人唱的《港都夜雨》，我第一次在本片里听出了是这首歌……，台上戏段到哭腔唱法都很有味道。

四位知识分子分别是詹宏志、吴念真、谢材俊（唐诺）和张大春，怎么区分？很好记。詹宏志是关键人物林老师，戏份较多，瘦长的脸，形象特点比较明显。吴念真最抢戏，擅长说故事。谢材俊和张大春有一半时间是背对观众，后者演那位唐山记者，导致观众对两人可能印象不多。唱918的时候，由于这帮人是现学现唱的，唱到“哪年哪月才能够回到我那可爱”的故乡时，有个人还唱错词了，听得里头出有个“家乡”的声音。要说这容易混淆的事情，看第一遍电影时，那会还有点搞不起陈仪和陈诚，其实也很简单，《悲情城市》是坏人陈仪，《童年往事》是好人陈诚。

认配角这件事上，《悲情城市》的快感远不如《牯岭街少年杀人事件》。围绕林家那家饭桌，结尾入座的三个人是老头子、老三和老二的儿子，老大的小舅子只有夹菜的份。我一边在想是不是那会的传统家族也不允许女性就坐，只有做菜端盘子打饭和收拾的忙活，听上去很不人道，不过要追求真实，也许就该是《悲情城市》做到的这样。

金马影帝陈松勇爆发力极强，李天禄依然超级抢戏，中间上海佬里面还有个家伙梳着今日的马英九发型，相当抢眼。我一度不明白，大哥林文雄捱了那么一枪，趴地上就挂了，没有后事交代没有复仇说明。一个葬礼接了一个婚礼，雾气弥漫的葬礼场景在大银幕上看得悲凉无比。

关键的红猴事件上，侯孝贤依然有点疏忽，这个人物一闪而过，比起其他内容，理解起来要绕得多。毕竟《悲情城市》不全是追求跳跃省略的《恋恋风尘》，最好能一气呵成、前后一体。这点上，宽美的画外音、写出来的语句交流包括前面提到的不同歌曲就要连贯得多，一直没有断掉。

宽美的画外音只是有关心情的絮语小文，“好天，有云”，如果评选华语电影最美的画外音旁白，我觉得她完全可以力压《小城之春》和任何一部王家卫对白流电影，荣登三甲。《悲情城市》有知识分子的气节和道义，更有侯孝贤一向欣赏的黑道流氓气。对大陆影迷来说，无疑前一种更为受用，这样的时代复杂到无法用大是大非去定义，然而还是要拿好你的笔、发出自己的声音。

就像打头说的生命最美时随风离枝，辛树芬就此告别了电影圈，完全没有了音讯。这个现象特别有趣（当然我们不需要联系到80年代大陆女星的出国热），她演过了几部侯孝贤电影，邻家的亲和魅力比起杨德昌那边狐媚的杨静怡要好出太多，能如此舍得，自是不简单。然而，《悲情城市》对很多人来说也是急流勇退，新电影就此彻底地跟80年代说再见，台湾电影也在90年代初全面转衰。

侯孝贤没能有一部作品重现当时的辉煌，或许他这一生也只会有这一次。朱天文垄断了跟电影有关的文本记载记录，二人组保持至今。

吴念真跟“侯组”写完了《戏梦人生》，自己执导拍摄《多桑》，他跟蔡振南的相遇就是在《悲情城市》。再有《太平天国》，最后在《麻将》和《一一》里改当演员。

詹宏志，到《牯岭街少年杀人事件》片头，我们依然可见到他，“詹宏志、余为彦、杨德昌，欢迎您观赏”，这个助推手是个人为数不多真正佩服的“新电影人物”。

陈怀恩、张作骥、廖庆松、杜杜之这些就不用提了，重看一遍片尾字幕，还有舒琪（排得好前面）、赖声川和马克·穆勒。

附上写给《影响》杂志“悲情城市20年”专题的小短文，不管你支持侯孝贤的早期作品还是后期作品，只要带着感情去看，每个人都可以看得很深。

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知道《悲情城市》是在2003年的影视艺术课上，老师跟台下不同专业的学生极力推荐这部“神作”。后来回想，他无非说了电影原声带是试音极品，自己一次要反复听上二十来遍，再有梁朝伟哑巴角色因何而来等老段子。他的声情并茂没能搭配上现场放映，但煽动力依然不减。

很快找到机会看了个究竟，一下子就被大气而凄冷的主题音乐所吸引：辛树芬在九份山道上的画外音，金马影帝陈松勇的本色风采，完全依靠眼神和肢体来表演的梁朝伟……。《悲情城市》以港都基隆为题，讲了一堆人的家族事，电影说到底还是在讲个人与时代。一去一来的统治者，催生了太多变故，不变的只有那港口上空的雨雾煤烟。

小时候在闽南地区长大，台湾战争和台海地震时常会成为梦魇的一部分。在地图上显示为绿叶状岛屿的台湾终究是一陌生地名，《悲情城市》的出现让我意识到历史课本上原来有如此多的谎言，即便它们与我并无切身的利害关系。重新去思考另一群中国人的命运，发现他们跟我持有同一门方言母语，爆粗时会干不绝口，而闽南语还能被书写成我从未听闻过的优美旁白和歌曲。

按照外婆的口述，当年国民党96路军败撤，经过家乡时大伙闻风就跑，躲进深山老林里藏得严严实实。后来96路军没能去成台湾，县城里有条马路就以一个日期命名叫八二三。《悲情城市》除了一头一尾，还有个重要日期是二二八，比96路军的溃散要早上两年。经过几十年的政治高压统治，二二八成了个不准开口的禁忌。解除戒严后，台湾电影再一次成为了反映时局松动的排头兵。

二十年记，犹在昨天。某一年某座城，有一个正常日期和普通人的性命成了无辜牺牲品。《悲情城市》的价值除了镜头美学，更在于里面包含的民族记忆。其实台湾取得了哪些方面的成就不重要，重要的是它提供了中国的另一种可能，哪怕仅仅是在电影上。

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注1：质疑这段话的，麻烦你去看下无字幕版本的《赵先生》。

注2：来自加里·奥德曼评价《戏梦人生》的小段子。

Summer IFF 1：《牯岭街少年杀人事件》（修复版）

木卫二 — Sun, 06 Sep 2009 12:26:34 GMT

台湾中影老片的质量烂是出了名的，而《牯岭街少年事件》可以说是很多人的心头恨，这部“夜色杰作”因为版本太差，经常只能看到瞎晃的手电筒和黑糊糊的背景。

可能就在两年前，我有个梦想，那就是在银幕上看一次《牯岭街少年杀人事件》（结果办回顾展时去不得）。再早几年，可能是《杀人回忆》，还有更早以前《关于莉莉周的一切》。

我清晰记得别人描述过的胶片记忆，那些不长不短的文字，cb同学说岩井、白衣少年还有青色稻田，另一个说在BFA看《悲情城市》，片头有邱复生和杨登魁。七月份刚到北京，就跟《杀人回忆》的放映错过，然而我并没有感到多大的惋惜，毕竟一旦电影成为工作的一部分，将来有的是机会。不过当我看到《牯岭街少年杀人事件》修复版的结尾，听到小明说出那段很多迷影青年都会背的台词，“我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的”，心头还是一阵阵的发麻。

就像虎皮说，越看越感动的电影就是好电影。

就在几十秒前，影院内的观众还为小四的慌张举止发笑。他把短刀亮在了衣服外面，被小明看到后掉头想走，一脚踩空。观众们都知道接下来他会捅出几刀子，小明必须死。若在当年，观众也能预见到这个结局吧，因为片名就暴露了一切，杀人者是个事实。

然而我起了一阵错乱，如果小四就那么走掉了，小明是不是就不会死，答案是否定的。前面几个小时要讲的，就是这起杀人事件一定要发生。

压过马路的坦克车、打靶场的枪声、警察总部的大块冰砖，这些都是与时代有关的信息符号。再到少年那边，日本刀、球棍还有板砖，暴力似乎是生活里的家常便饭。这样的世界看起来确实不会变，绝对的强权意味着一切，所有的人只能选择让自己改变，适应、生存。小明随波逐流，和这个好和那个好。小四的爸爸精神紧张，夫妻俩抱头痛哭。最后一个改变的是小四，他从成绩不错的好学生成了少年杀人犯。在他之前，滑头小虎甚至是二条，都接受了打击和改变。

无论什么时候，并非每件事都可能发生。这起少年杀人事件又仅是一起个例，所以在上世纪六十年代初会成为一时话题。看到小四父亲被审查后的疑神疑鬼，小马母亲在警察局里的嚣张态度，神神叨叨的胖叔还有打小报告的小妹。杨德昌说的故事哪里只是发生在台北，怎么会是在几十年前……

在这部电影里，建中教官会说台中让他想起了汉口，青岛的下水道排水系统有多好，小四父母也有关于上海的记忆，不同腔调的国语，闽南话粤语上海话还有英文交织出现，这个台北和这条街道的另一面就是中国，准确无误。

如果你看不到历史的真相，那么请在电影里找一找。

《牯岭街少年杀人事件》修复版观后
老马丁和世界电影基金修复的这个版本完成度至少有99.9%以上了（以这次放映为准），除了几个镜头画面有影像质量问题以外（就是会突然感觉很明显暗下来，发糊），包括中间张国柱警察总部受审的片段、结尾小猫王送录音带的一幕等等。

不知道去年HKIFF杨德昌回顾展上的牯岭街影像质量如何，有点无从比较。打从开头张国柱和张震父子骑车归来开始，整个电影画面给人焕然一新的感觉，如沐春风，激动得要起鸡皮疙瘩。明亮，光线柔和，色彩饱满，有些时候会让你觉得跟记忆中完全是两个片子。反正这个修复版一出现，之前黑糊糊一团糟的 VCD、LD之流可以丢垃圾堆去了。

就以台风夜剿灭行动为例，牯岭街画面的重要性不言而喻，以前无论你是投影还是电脑上，基本只能看到手电筒瞎晃，这回台南帮一出现就是杀气腾腾，车身、雨披上还有冷色的反光。牯岭街的夜晚戏份很多，包括一些夜幕里堵人的片段，类似光线影响、明暗对比和内外反差完全依赖于成像质量。

小四和小明在外景的一些画面也拍得很漂亮，完全洗掉了以前的印象，超有feel。

马路上的坦克车，压抑沉重，穿透了时代

原声带里的曲目得以一首一首对了一遍，最喜欢的一首原来是honey第一次现身那段

电影也不全是大时代和大道理，有些生活幽默还是很有趣的

真正领教了杨德昌的对白，国骂x粗口，说教和告白一样动人

人物庞杂线索繁芜但无一错漏，从萧艾蔡琴张盈真到阎鸿亚杨顺清

4个小时看下来一点都不累，细节超多，下午两版小城之春还会出戏……但牯岭街实在太强了

希望内地有机会可以早点放映……某些机构、节展做点真正的、有意义的实事吧

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