《后窗》，这部把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合的影片是希区柯克后期作品的典范，由约翰·麦克尔·海斯写的剧本，沿用了希区柯克影片一贯手法，制造出恐怖与悬念的气氛，紧紧抓住观众，使其急切的想往下看，却又怕看到出乎意料的结果。平凡甚至乏味的生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。
艾佛瑞特．希区考克曾经说过：“假如你在看后窗这部影片时， 未曾感到那种耐人寻味的恐怖， 赶紧掐自己一下- 因为你八成是死了。”
『悬疑大师』利用这个既诙谐又可怕的偷窥狂故事以及谋杀之星学术奖得主吉米．史都华(Jimmy Stewart)和摩纳哥已故的公主葛瑞丝．凯莉(Grace Kelly)这位曾风靡银幕的最美丽女子为号召， 充分地防御了这个他应得的响亮头衔。这位出众的导演本身以及他的影评们都认为， '后窗'企图发掘我们每人内心深处时而出现喜欢偷窥的心理， 并举例说明好奇如何可以不只杀死一只猫。
一个公认的单身汉， 也是自由的摄影创作者， 在夏季热浪中，杰夫不情愿的因为一只跌断的脚而被限 制在格林(Greenwich)村落的公寓中。当史都华决定用他的相机来成为一名调查员时， 怀疑的气氛很快地被捕捉， 关上电灯， 退缩到阴暗的地方认真的透过他电传照相的镜片研究， 从他自己的窗子大开起， 他也是可以被看到的。怀疑的气氛提高当凯莉被观众和史都华看到在白的公寓中， 在犯人正穿过玄关到来时搜寻著卧室， 透过一扇窗子- 而几乎进到公寓发现偷偷摸摸的凯莉。观众所在的第一个反应和史都华完全相同， 就是大叫：“快点! 离开那里! 他来了， 快! 逃走吧! 逃走吧!”这是高水平的希区考克塑造的强烈视觉紧张来调和冲击。就像《夺魂索》(Rope)， 全剧也是单机持续不断的作业， 却仍然困惑了许多的影迷， 后窗壮观的城市风景有著后门的看起来相当真实的玄关、窗子和阳台组， 导演所有他的和可以控制的结构种类因而更加容易遵循他自己拥有的影像与动作，就像每个片中的人一样，他己经事先描绘出来，他自己细细描绘每一幕的草图。他重重的打败了评监家， 知道他将会被告不知羞耻的提倡偷窥狂的行为， 并让朝气十足的凯莉为了史都华天生的(在此亦是健康的)好奇心被官方判刑：“我们己经成为偷窥狂的种族， 人们应该走出户外并看看自己。”她是一个直觉到问题迫切性的女人， 她说：“我可以在这公寓感到麻烦... 看看窗外， 看看你们不该看到的一些事情。”观众也看著窗外， 拥有与史都华相同的每个单一的、建构的恐惧。虽然限制了，镜头就像导演被强迫用在《救生艇》(Lifeboat)(1944)的限制一样， 对希区考克而言郤是在一般后院场景下带出真的让人手骨悚然的影片的一种挑战。
个人感觉，前半部分的铺设较为平淡，中间后才开始拉近张力。格蕾丝·凯利的美貌是不错的，这也是最早欣赏的希氏电影（本日记系 后补整理）。
本碟历收简5、5K套装D5、QL、YJ-001套装、VS-1265 ，个人评分6/10 。
IMDB评分：8.7/10 (25,023 votes) top 250: #13
英文：Rear Window 中文：后窗 地区：美国（1954）
导演： 阿尔弗雷德 希区柯克(Alfred Hitchcock)
演员：詹姆斯 斯图尔特 (James Stewart),格雷斯 凯利 (Grace Kelly)
阿尔弗雷德·希区柯克
类型：惊悚 悬疑 编号：VS-1265 片长：01:54:13（19段）
配置：一区“环球遗产”系列全新修复完整双碟版+
三区官方/日二官方/重制自译中文简繁4条[四种风格]+
新版全新170分钟完整花絮及字幕+完整OST
容量：7.90GB、6.68GB 视频：可变1.66:1（NTSC）Weave
音频：英语DD2.0/192Kbps 法语DD2.0/192Kbps
西班牙语DD2.0/192Kbps 泰语DD5.1/448Kbps
英语DD2.0/192Kbps（评论）
字幕：中文简繁4条、英文、法文、西班牙文、葡萄牙文、日文、泰文
花絮：碟1-图片巡礼（3分9秒）
电影资料
预告片（2分42秒，英法西文字幕）
希区柯克作品小传（6分15秒，中英法西葡日文字幕）
13首OST（主菜单播放出按左）
碟2-原始记录片《后窗伦理》（55分9秒，中英法西葡日文字幕）
编剧访谈（13分11秒，中英法西葡日文字幕）
大师的角度（25分12秒，中英法西文字幕）
音乐的作用（23分31秒，中英法西文字幕）
1962年希区柯克与特吕弗对谈本片（16分16秒，中英法西文字幕）
希氏1956年短片“布兰查德先生的秘密”（26分17秒，中英法西文字幕）
码率：8.67Mb/sec
剧情：
杰弗瑞是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。
菜单：
花絮：
OST：
QL碟报：
字幕：简体中文/繁体中文/英文/西班牙文 翻译不错
音轨：英语DB2.0/法语DB2.0
花絮：（均带中文字幕，翻译不错）
影片的幕后记录片（55分7秒）、剧作家访谈（13分9秒）、
宣传照以及剧照（3分7秒，动态播放带音乐）、预告片、
重新制作，带评论的预告片、制作手札、演职员文字介绍、ROM花絮
菜单：英文静态菜单 画质：一般
YJ《阿尔弗雷德·希区柯克--杰作修复收藏版》碟报：
这套环球《阿尔弗雷德·希区柯克--杰作修复收藏版》一区首发于05年，其中几部电影经过了全新的数码修复：
比如希区柯可拍摄于1958年获得奥斯卡提名的《迷魂记》，这张谍最早的时候环球一区发行过一款单行版，正片携带花絮评论音轨以及一些幕后花絮，但是正片是不可变的，在这套新版当中《迷魂记》正片不仅可变还做了进一步的修复，另外，还非常专业的加入了该片原始上映音轨DD2.0 mono；
还有拍摄于1960年的《惊魂记》也属类似情况。最后那张独立花絮碟，可以看作是这14部希区电影一个“大串烧”有这套DVD修复工作人员的介绍，还有一批希区柯克研究者的访谈，从正面，侧面详细介绍了这位导演的一生，是到目前为止我看过介绍希区柯可最完整，最详细的影像资料。
最后，这套碟的具体配置相信是大家最想知道的，这里我可以先“抛砖引玉”先介绍其中一张碟的具体配置，就是这14部电影里，个人最喜欢看的《后窗/Rear Window 》，具体配置为：环球一区大师收藏版＋独家环球日二版，原版自带中文字幕＋六区中文字幕（第一译本）＋六区中文字幕（第二译本）＋六区中文字幕（第三译本）＋OST，很奇怪为什么会有三条六区中文字幕呢？原音就是目前很多六区版商都在出这位大师的作品，相同的一个片可能会有两到三家版商发行过，《后窗》就是一个非常典型的案例，“雅骏D9”使用的这三条六区中文字幕，在翻译商各不相同，之间存在比较大的区别，作为D商来说势必全部合成，共冶一炉了，换句话说，这张《后窗》正片里共有四条翻译各不相同的中文字幕，孰优孰劣就留给大家评判了，呵呵，另外，对于一张碟有那么多条翻译不同的中文字幕可能会有一部分碟友分不清楚，在这方面这家新品牌D9注入了人性化的设计，也开创了一个D版一个先河，那就是市面首家推出“字幕属性注释”。简单的说，就是当正片出现英文片名后的第一句中文字幕，会出现这条字幕的字幕来源，这样让大家看碟的时候就会一目了然了，这个在技术上没有任何难度，只是D版发展了那么久，在很多方面已趋于大同，只有在这样细节以及人性化上面，寻求一个品牌的突破点，这点“雅骏”作为D市一个新牌号实际上是做到了。
关于导演：
之前和朋友在一起聊电影聊到希区柯克，有朋友说：希区柯克是文艺大师，是好莱坞导演中（尽管希区柯克是英国人）唯一一位可以与那些欧洲新浪潮、现实主义等电影大师齐名的美国导演，因为通常说的文艺大师在他们的作品当中，都带有强烈的个人倾向以及不受世俗约束的个人风格，正因为这些他们是另类的，是不可复制的，也是难以超越的，希区柯克的电影就有这种非常强烈的特质；有朋友说：希区柯克是商业导演，因为自从《蝴蝶梦》开始，希区柯克就以在电影中制造悬念而著称，眼下的主流商业电影如果拆开来看，不论类型是什么，可以离开CGI，也可以离开帅男靓女等等，但是一部电影如果摒弃了对悬念的营造，那么这部电影就不可能是部电影（当然如果你硬要把“PRIVATE'也计算在内的话，那就当我没说啦)希区柯克是这样对“悬念”进行定义的：如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面，虽然你是表现这同一场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并牵动观众的心。
其实，以上观点偶个人认为都是正确的，只是所在的立场和看电影时的心情不同，只是在很长时间里我们对文艺导演还是商业导演，都怀着一份泾渭分明的心态，这个其实也不奇怪，包括很多导演在拍片的时候都会给自己做一个定位，比如时下狂热的《变形金刚》导演迈克·贝，记得前段时间偶在看他接受“帝国在线”访谈时他说:（大意）我现在已经不会再拍那些低成本电影了，就是拍只能拍那些A级制作；换言之，迈克·贝始终把自己确定为一个纯粹的商业导演，他只为市场而拍（从《变》中的软广告的数量就可见一斑）；另一方面，由于现在的观众以及市场需要，欧洲的文艺电影已逐渐萎缩，就象前段时间出《巴黎，我爱你》那套碟，集合了欧洲尤其是法国一些早已成名的电影大师，这套碟就象一次导演聚会，虽然画面拍的非常唯美，但是偶在看的时候却体会到一种莫名的伤感，深深感觉到我们这个时代已经不可能再出现第二个戈达尔或者特吕弗，所以，我们对以往的“文艺电影”也好“商业电影”也好，都会有一份深深的感情，这不在乎电影本身的价值有多那么大，更多的是一种念旧，一种感动。
而希区柯克的电影之所以到今时今日还被大家经常提及，依偶愚见希区柯克是从电影诞生以来为数不多几位把商业与文艺结合的最接近完美的导演之一。在故事性上，希区的电影虽然看上去都大致相同，永远的金发美女，永远的快速剪辑但本质上，每部电影的精髓都是不同的，都表达了希区对当下社会各种各样的担忧以及恐惧心理，因为导演有了自己的担忧，所以很多时间导演能抓住观众的观片心里，知道观众最需要什么，所以，希区柯克的电影始终在引领市场。基于此，对希区柯克的到底是文艺导演还是商业导演的争论，我想在很长时间内，都很难有个最公正的定义。
观影洗碟，赏乐品茗，不亦悦乎？
