这两部电影是先后连着看的，看完以后连脑筋都混乱了……
首先是凯利麦克唐纳，刚在《高斯福德庄园》欣赏了她几近窒息压抑的表演，然后就是100%开放（应该是豪放）的《猜火车》中的未成年少女，我都不敢想她们是一个人。
我看电影最怕浪费时间，又痛恨倒回去重看，我信奉如果看过一遍便不想再记起，那么这电影就是跟自己没缘份。
我看电影最懒得动脑筋，凶杀悬疑恐怖片，我统统收下，只会跟着电影镜头享受视觉听觉，但是我的脑神经，它们坚决不会为谁是真凶或者真相是什么而有半点电信号的活动。
所以我认为自己比较适合黑色喜剧或者荒诞电影，毫无逻辑也可以看得津津有味。
《猜火车》早有耳闻了，终于见得真容。除了时而屎尿屁有些倒胃口（我喜欢边吃边看……怪我自己吧），钻马桶的感觉倒是似曾相识，因为我曾经做过钻下水道的梦（也可能是《超级玛利》玩得太多了）。
对于毒瘾者眼中扭曲的世界，我倒是已经有了心理准备，这全拜Johnny Depp的《恐惧拉斯韦加斯》所赐，那个离谱的颠三倒四，驴唇不对马嘴，四六不着调的故事，完全锻炼了我的意志力，起码《猜火车》还有剧情可言。相比Duck吸毒后连恐龙都看见了，Renton只是觉得世界好像都在一个盒子外边，我觉得心里好接受多了。
对于Renton最后涉险从Begbie怀里拿走英镑的情节，远没有《两杆老烟枪》来得刺激和惊心动魄，不过那个小弟兄倒是很讲义气，没有给Begbie透露任何口风，当然最后他也得到了一部分钱。
其次，我很喜欢那种浓重的英国口音最为影片的旁白，听起来就像在讲一个很久很久以前有意思的故事，然后峰回路转，讲故事的人，就是故事中的人，顿时感觉世界充满色彩与缘分。
也是发生在英国，《发条橙》表现了奇幻的70年代，人们心中的不安和焦虑，来自于社会的没有保障和无安全感。政府不过是众多控制集团中最大的那个部门，为了保全他自己才愿意摆出圣人的慈祥面孔，上帝一样宽恕有罪的人，其实不过是在粉饰自己丑恶的无作为和平庸。
这些原因的最终报应，就在一名叫阿里克斯的人身上体现出来。他和其他三名团伙怙恶不悛，暴行累累，而这一切居然是都毫无任何动机和理由的，完全随机的暴力行径使他们四个变得极其危险。
讽刺的是四个人中的那个胖子Dim在被阿里克斯海扁一顿之后，还可怜兮兮的问阿里克斯为什么打他——他们对别人实施暴力的时候难道都用理由了吗？这就是人的讽刺，对于自己，一切都要求合理化，却漠视别人的合理化。不得不佩服，人家库爷爷就是大师，讽刺的不留痕迹，自然而然。
剧中阿里克斯为了提前释放，接受了“厌恶疗法”的提议。于是那个被机器强迫不得闭眼睛的造型终于让我明白，韩国电影《老师的恩惠》抄袭得多么的低级和没水准。也许是《老师的恩惠》在向经典致敬，但是这是我见过得最烂的致敬了，真想替库爷爷说一句：林导，不带这么骂人的。
库爷爷最牛掰的就是电影的音乐和色彩的使用了。这是我最欣赏他电影的地方，尤其是《闪灵》惊悚的音乐，配合夺目的色彩，不断撞击着我的耳膜和视神经。我不得不承认，除了《大白鲨》，还没有哪部电影把我吓得睡不着觉，《闪灵》绝对是经典的鬼片！
贝多芬是个多么高尚的词汇，想当然，欣赏贝多芬，似乎也是高尚的灵魂的特权。可是暴劣成性的阿里克斯偏偏要来让大师不得安宁；还有欢快的《雨中曲》，那是多么美好的好莱坞歌舞片的回忆。看完《发条橙》之后，我便建立了一个“厌恶”的反射弧，想起这些词或者曲调，便觉得危险和压抑……库爷爷，咱不带吓唬小孩儿的行不行？
从开始奶牛颜色的牛奶吧……似乎酒吧才会出现那些愤世嫉俗反社会的情绪的地方，温和的牛奶，怎么也不会让人有同样联想。这就是库爷爷要的矛盾，让人不断地接受冲击。定睛一看，那牛奶吧中的陈设……唉，我说什么好……还有那位富婆家的摆设，墙上的油画，我说她是艺术好？还是应该大骂她龌龊好？还是应该可怜她死于非命？
片尾处阿里克斯解脱的一跃，居然让我同情的想起《鸟人》中那渴望的飞翔。同样是对于禁锢寻求出路，阿里克斯却掉入另一个更大困境。他变成了政府展示政绩，对抗反政府者的工具，自由？合法？只不过是说得过去的事情而已，追究到极限，就有人来收拾你了！！
好好刷牙，天天吃糖！
