好看才是硬道理 – Mtime时光网

你知道的，钱会让事情变糟

Anne — Fri, 04 Dec 2009 14:53:33 GMT

首先，很喜欢影片的画面。色彩感觉很舒服。开头的时候，两个男孩儿骑着单车在大片的黄色花丛中追逐，天空蔚蓝。然后他们骑到一片空地，想象着他们的新家一点点平地而起。那一段画面真是不错。让人心情愉悦。

Damien是一个长着雀斑的小男孩（脑门儿那儿貌似有一个旋儿），虔诚的信封上帝，牢牢的记着一堆圣徒的名字，生活的时代，事迹（天啊~要是我多看看圣经就好了，大概是《新约》部分的吧~？），并且对于与圣徒相关的一切都非常着迷。他有点像《美丽心灵》里面的约翰·纳什，可以看到别人看不见的人，就像，他可以看到那些圣徒（每个人都头顶一个光环，有意思~），和他们对话，如同他们真实的存在。

Antony是Damien的哥哥。

新学期开始，两个孩子上学（超喜欢他们的校服，蓝色的套头衫，黄色的翻领）。买东西的时候，Antony说，我们是新搬来的，我们的妈妈死了~~老板的表情很纠结，然后说，你们都拿去吧。大概是免费赠送了~Antony一脸得意，这一句早就屡试不爽。后来的后来，Damien也学会了。哈哈~可爱的小孩子们~

Antony说，你要离开那些怪异的东西（圣徒之类），否则你就不能融入他们。

可是Damien是孤独的孩子。他想要的也许并不是融入到谁的世界中去，而是做他想做的事情。即使在他虚幻的世界里，即使那个世界被认为奇怪。

所以Damien在铁路边的空地上用废弃的大纸箱子造了一座自己的世界。火车来的时候，他躲在里面，随着箱子摇摆，天~真是刺激到不行。他快乐的叫，大声的笑。这才是他要的世界吧。

就在和某圣徒聊天的时候，一个黑色的袋子从天而降，砸坏了他的城堡。可是砸出了一堆钞票……

Damien真是好孩子。面对那么多的钱居然都没有起贪念，只是一心一意的想把钱分给穷人。并且不断有头顶光环的圣徒来点化他的小脑瓜，给他启发。Antony就不同了，收买了几个学校的小朋友，每天像黑帮老大，有个专门的小朋友骑着单车来载他上学，旁边四个保镖跑步跟随。穿的都是颜色鲜艳的校服，带着墨镜~那阵势着实搞笑~Damien依旧一个人。依旧执着的想把钱给穷人。Damien把钱给了附近的现代圣徒，但是他们~~唉，可爱又单纯的孩子~

后来……

出现了充满魅力的阿姨。她给孩子们讲英镑兑换欧元的事，讲几欧元就可以让某个国家的一家人过一天，将几欧元就可以挖一口井，让某地方的人们有水喝。等等。Damien很喜欢她。阿姨也渐渐和他们的爸爸关系亲密。Antony有些排斥，怕她会离开，爸爸又会一个人，伤心难过。

再后来……

原来钱是匪徒抢来的，匪徒追来了。就吓唬Damien。坏人。

再再后来，爸爸知道了钱的事情。事态变得有些复杂。

Damien把一包钱倒在铁轨间，划几根火柴，看着他们化为灰烬……火车突然驶过，Damien躲闪后居然看到了妈妈。

不知道那些在另一个世界的人是不是真的过得很好。所以我们就不必再担心。只要我们开开心心的就好。

片尾，一家四口钻到Damien的箱子堆成的隧道里。火车来的时候，就发射出去。

他们落在沙漠，可是有了水井。人们大笑着互相泼水庆祝。

生活依旧美好。

雕刻时光~~2009年11月下观影9佳

牵手 — Tue, 01 Dec 2009 02:34:35 GMT

每年如此季节，天已经很冷了，人的心情也总是在希冀中略微的失落，忘不了就要过去的一年，我得到了什么?我丢掉了哪些人？如果骄傲是我的愿望，我愿意为你而卑微，哪怕永远等不来那一天。

年底也是各大冲奥专业户们的冲刺时间，许多有夺奥相的电影呼之欲出，中国影迷也有机会看到年底一年一度的贺岁盛宴，各种各样的年终评比，许多绝版老片的发行。对电影迷来说，一切都是如此的满足惬意。

天冷了，你过的还好吗？是不是也曾偶尔想起过我？

CC片我买的也多，看的也多，说实话，部分电影难以下肚，当然，其中的精品还是占很大部分，比如下面这2部伪记录片。

阿尔及尔之战 La Battaglia di Algeri (1966)

哪里有压迫，哪里就有不择手段的反抗。这部描写阿尔及利亚人反抗法国殖民统治的电影，法国人谓之恐怖主义，人体炸弹全如现在发生在世界某个角落的故事，美国人也同样谓之恐怖主义，历史总是惊人的相似，这里，和哪里。也许过了很多年后，拨开一切的迷雾，才能看的见真相。电影本身就非常好看，全无冷场，忠于事实，半记录形式，根本就很难想象很多的镜头是怎么拍出来的。你不懂政治，依旧可以看这部电影。

时光评分：8.5 IMDB评分：8.2（12008）

我的评分：9.0分

人咬狗 Man Bites Dog (1992)

由三位初出茅庐的电影学院学生拍摄的小成本黑色幽默片，却成为CULT史上的经典。嘲讽，戏虐，搞笑,CULT。拍摄一个杀手的杀人事业，却慢慢的成为他们的帮凶，影片的颠覆力让他成为很多国家的禁片。一句话，狗咬人不是新闻，人咬狗才是；导演强奸电影不是新闻，电影强奸观众才是。选择这部电影，让你的眼睛好好被电影所强奸。

时光评分：8.2 IMDB评分：7.6（11651）

我的评分：8.8分

机器人9号 Nine (2009)

伯顿监制的，哥特式的，黑暗的，成人化的，音乐超赞的，不会浪费一点时间的精彩动画片。这么多的前缀就可以让你坐下来好好欣赏这部末世情节的电影。

时光评分：8.0 IMDB；7.1（12214）

我的评分：8.8分

疯狂店员 Clerks (1994)

这部电影就是所谓的美国贱人贱片了，你可以把他想象成中国的周星驰电影，当然，你要理解一点那美国的屎尿屁精髓。扯谈的经典片，如果你也无聊，可以选择这部片打发时间，冷到你面部抽筋。

时光评分：7.9 IMDB：8.0（84618）

我的评分:：8.6分

唐人街 Chinatown (1974)

这个电影的剧本是电影学院必研究剧本，整个电影都是一个黑暗阴冷的调调，连结局也是阴暗到死。至于片中传说的辱华元素，没大看的出来，别自作多情了。

时光评分：8.4 IMDB：8.5（70987）

我的评分:：8.6分

再见爱丽斯 Alice Doesn't Live Here Anymore (1974)

我喜欢这部电影的英文名Alice Doesn't Live Here Anymore，爱丽丝走了，不在住在这里了，她带着她那个爱惹麻烦总是说冷笑话的孩子,离开故土，去寻找自己的新生活和爱，去寻找蒙特利尔，那里有她藏匿心中已久的音乐梦想，她唱歌，她追寻梦想。这种描写女性心情和经历的电影几乎部部值得一看。更何况这部片的导演以黑帮片出名，他是个摇滚迷,他叫马丁斯科西斯。

时光评分：8.1 IMDB：7.4(6838)

我的评分：8.8分

樱花盛开 Kirschblüten - Hanami (2008)

西方人拍东方题材的电影，最容易神散形散，迷失东京，艺妓回忆录之类，这部电影也或多或少有这样的毛病，前后似乎有些脱节。导演是小津的影迷，所以拍出了这部跟东京物语很像的电影。爱你，只是在樱花盛开那一刹那，和你共舞。每个人看完都会思索，你多久没有跟你的爸爸妈妈好好的聊聊天了，你在忙碌的时候，是不是已经忘记了他们？虽然他们一直惦记着你们，珍惜吧。

PS：我在研究片中那个面具舞跟中国传入日本的兰陵王舞的关系，可惜这些个东西在中国已经早就失传了，日本却保持的如此之好，惭愧，在西方人的眼里，最具东方魅力的国度是日本。

时光评分：8.8 IMDB：7.6（1278）

我的评分：8.9分

振荡器 Vibrator (2003)

日本咸湿暴力软色情代表人物广木隆一出场，此君擅长表现极致下的爱与人与人的交流，尤其是女性心理。这部电影以传统视角看很荒谬，片名很黄很暴力。女子走出便利店门，上了一个路边卡车司机的车，就跟着他周游日本了…. 电影中男女主角交汇的大部分空间，都在行驶的、或是停下来却要靠发动机取暖的卡车里。身和心一同振荡(所以叫震荡器？)….囧。但这部电影却并不色情，甚至有些喃喃细语让人突然感动，感到温暖。异色另类的公路片。

时光评分：7.6分 IMDB：6.9(403)

我的评分：8.9分

花火 Fireworks (1997)

年轻的时候也曾愤怒的跟人家辩论过，但亚洲电影的核心，的确是在日本，虽然今年电影质量略降。每年电影旬报的十佳仍然是电影迷必看。何况那几部国际获大奖的电影，虽然得奖并不意味着好看，但能获得全球范围的承认，这部电影就可以算的上成功。

流氓北野武的代表作。一直默默的躺在碟柜的某个角落没有舍得去看。看完也仿佛想如当年威尼斯的观众一般起立鼓掌，感想众多，引用论坛的一段话：

小木桌的清茶蛋糕，富士山的皑皑白雪，寺庙里的悠悠钟声，深夜天空的绚烂烟火，清冷大海的滔滔大浪，以及那近似无限透明的蓝，道出了夫妻之间不尽的爱。花火，非一般的美丽。

时光评分：8.4 IMDB：7.8（10993）

我的评分：9.1分

选择电影，选择自己的人生。

《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》：把美好的东西撕碎亦是悲剧

潇湘雨 — Mon, 30 Nov 2009 09:56:52 GMT

    《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》这样一部刷新了票房总额记录、首映票房记录、IMDB评分等几乎所有能想到的记录的电影神作，诸多牛人们都已经对影片的方方面面进行了外科手术式的分析，所以笔者这不算影评，完全是写给自己看的感受，仅献给《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》。

   《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》里，黑暗是主色调，光明和黑暗的对抗，也是一切史诗题材的电影能够出彩或是留名影史的关键。《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》里用中国太极此消彼长的韵味展现黑暗和光明斗争，无疑超越了目前一切漫画改编电影，而且不亚于任何一部史诗电影给观众的震撼。

    演员都仿佛是老天安排的一样，都在饰演最适合自己的角色，当然，严格来说，应该是导演安排的。克里斯蒂安·贝尔版的蝙蝠侠出场不到十分钟，大家就都几乎忘了迈克尔·基顿也演过两集蝙蝠侠，而瓦尔·基默版的蝙蝠侠就像是高中生的COSPLAY〔动漫真人秀〕，乔治·克鲁尼演的那个穿着塑胶乳头蝙蝠衣的蝙蝠侠直接就是个笑话。除了克里斯蒂安·贝尔神形兼备的蝙蝠侠和希斯·莱杰风采灿烂无比的小丑，其他演技派的表现也非常精彩。

    本片剧情的严谨和精彩也是非常的好，08年如果只挑出两部片子剧情最精彩的话，那么《神探》算一部，《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》是另一部。故事从小丑带着手下抢了一家黑道的银行开始，......小丑被打倒后，小丑了解蝙蝠侠是不可能堕落腐败的，丹特却不是。小丑已将丹特的狂怒释放出来。蝙蝠侠发现丹特绑架了高登和他的家人，被带到瑞秋死亡的大楼残骸。丹特开始用掷硬币来决定他自己、蝙蝠侠和高登儿子的生死。蝙蝠侠和高登知道若哈维谋杀警察的事传出去，会让城市混乱且道德沦陷，而这就是小丑的最大目的。蝙蝠侠说服高登，让他扛下这些罪名，已维持哈维的形象。片尾高登发出了蝙蝠侠的追捕令，敲毁了蝙蝠信号，并给了蝙蝠侠黑暗骑士的称号。而其中的精彩需自己去体验。

    特效技术是好莱坞的强项，在本片中也做得非常好。一比一真实比例的蝙蝠车和酷得让人尖叫的蝙蝠摩托在镜头上的表现几乎完美，双面人的CG效果也和全片风格十分协调。

    所有环节的顶峰，《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》全都达到了，而更强的是，所有这一切，出色的表演，震撼并严谨的剧情，精细的CG特效，都像中国太极一样，完美地结合在一起。实在是很佩服导演的功力，能把这一切优秀的元素全部综合到一起，而且还相互交辉，焕发出一种独特的魅力。在这一层面比《黑暗骑士》做得更好的，大概就只有《指环王》了。但有一点是《指环王》也无法超越的，那就是希斯·莱杰涅磐般的表演。因为《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》让希斯·莱杰不朽；可希斯·莱杰却《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》更加不朽。

    为什么我们喜欢喜剧？可能是因为现实生活是一个悲惨世界。为什么我们喜欢悲剧？可能是因为悲剧总是把美好的东西撕碎给你看。为什么我们会被悲剧所震撼？可能是在美好事物在被摧毁时所绽放出的光芒，能够触到我们心中最柔软的部分。为什么大家喜欢《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》？也许是因为《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的主题，就像名剧《等待戈多》的主题一样，是我们每个人都会感到困惑，却又都没有标准答案，也永远不会有标准答案吧。

王家卫御用的大腕女星

潇湘雨 — Sun, 29 Nov 2009 15:34:37 GMT

二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的多部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。

张曼玉、章子怡、王菲、刘嘉玲...这些大腕儿级的女演员都曾经在王家卫的电影中有过出色的表现。王家卫曾说：没有差演员，只有烂导演...。那就和笔者一起来点评一下在大导王家卫手里调教出来的大腕儿级女星...

NO.1张曼玉

张曼玉可以说是王家卫的御用女演员中的NO.1了，从《旺角卡门》开始，到《阿飞正传》、《东邪西毒》、《东成西就》，再到《花样年华》、《2046》，张曼玉和王家卫的合作部部都是经典。张曼玉早前曾经表示，拍摄《旺角卡门》之前，她并不懂怎么演戏，只是想趁年轻多拍戏多赚点钱，省得老了之后没事可做，但是遇到王家卫之后，她突然觉得原来可以有这么多的内心戏。于是从《旺角卡门》开始，她不再频繁接戏，而是多花时间去研究人物的内心，直到1992年，凭借《阮玲玉》拿到柏林国际电影节影后桂冠，张曼玉才觉得可以自信地称自己是一个演员了。

可以说，王家卫与张曼玉的关系亦师亦友。导演使这个曾经被人们评为“花瓶”的女星逐渐走上了自己职业演员的道路。从青涩到成熟，从稚气的表演到深邃的精神内核，张曼玉已经成为了王家卫一路捧红的代表性女星。

然而，一直合作无间的张曼玉和王家卫，在2004年拍摄《2046》时却传出不合，以致张曼玉戏分被减，从女主角变成特别出演，在宣传海报上的肖像也未出镜，连带世界各地的宣传活动，张曼玉都没有被邀出席。事后，张曼玉和王家卫都否认了不合的传闻。

张曼玉坦言，不介意被挂上“特别演出”的称号，虽然拍王家卫的电影是种折磨，但是不论与王家卫的意见多么不合，目标都是为了追求完美的成果。

总之，不论怎样，张曼玉在王家卫电影中的地位是不可动摇的，而张曼玉也是王大导演一手调教出来的标志性大腕儿级女星。

NO.2 刘嘉玲

刘嘉玲和王家卫的合作也是历史悠久。1990年的《阿飞正传》、1994年的《东邪西毒》、2004年的《2046》，今年四月份，王家卫公司开张，刘嘉玲也跑去捧场，而刘嘉玲的婚礼，当时也邀请了王家卫担任策划人。可见，二人的关系也是非比寻常。

《阿飞正传》中的露露可以说是刘嘉玲至今为止感情最饱满、将她个人魅力发挥到极致的一个角色。露露对喜欢她的男人极具控制力，张学友扮演的角色遇到露露这样的女人是一筹莫展的。但露露遇到了旭仔，她的任性和虚荣，也就自然而然地因为爱情而止步。当旭仔失踪后，露露拎着一只箱子去东南亚找他，这种不顾一切的痴情，原本应该是苏丽珍这样的女子所拥有的，结果却由露露做了出来。

刘嘉玲在《阿飞正传》中所表现的精湛演技和大胆演绎令人刮目相看，更因此获颁法国南特三大洲电影节最佳女主角奖。

NO.3 王菲

王家卫曾这样评价王菲 : 王菲是天才型的演员，她跟梁朝伟和木村不一样，他们有很好的技巧性,我们戏称像影印机一样，他们可以不断地作相同的表情、走位、动作，即使隔了很多天，他们也可以如初一彻地依照导演的要求表演。但是王菲跟他们不一样，王菲没有这种很技巧的东西，可是她是所有演员中肢体表现(body motion)最好的，这种东西是她独有的。就像是《重庆森林》里，虽然就她一个人在镜头前的一些动作，整个画面就活过来了，这种东西, 别人是模仿不来的只要有人模仿,一看就知道,这是在学王菲。

可见王家卫对王菲的评价有多么高！然而王菲也没有辜负导演的期望，不论是在《重庆森林》还是在《2046》中都有精彩的表现。

首次担当女主角的《重庆森林》，就获得了瑞典斯德哥尔摩影后的殊荣，并入围台湾电影金马奖之“最佳女主角”候选名单，及第十四届香港电影金像奖“最佳女主角”提名。

故事被设定在一个充满疏离感的大城市中，分为两个相互独立的部分，两个部分也是毫无关系。可以说王家卫在这部电影中，把疏离性设定为大都市生活的一个本质，在此之上构架情节。

王菲在影片中扮演的是一个快餐店的服务员阿菲。剪着短短的头发，非常喜欢听音乐，并且总是边干活边随着节奏扭动身体。《加利福尼亚之梦》这段音乐成为王菲出场的一个标志，歌声震耳欲聋，阿菲仿佛是在加利福尼亚的梦里舞蹈。

重新听《加利福尼亚之梦》，重新感受森林中的男男女女的生活，迷茫，固执、勇敢及软弱。王菲，总是笑称自己并无演技可言，也许电影中角色的就是她自己。

《重庆森林》《恋战冲绳》和《大城小事》三部电影中，王菲的表演充满了个性魅力，而她在与王家卫三度联手的《2046》中，王菲却在外形上来了个不小的转变。

在2046年，全世界人类和机械人均被装入芯片，若被终止记忆便会在现实世界迷失。其中一个女机器人只能有爱，面部是白色，头发是紫色，衣服由纸制做成，此角色便是王菲。让王菲来扮演一个未来的机器人，看似冷酷的外壳，内心情绪的缓慢表达，这个想法本身就透露着对王菲非同一般的了解。王菲在片中的另一个角色是20世纪60年代旅店王老板的大女儿，与一个日本男人谈着一场漫长的恋爱。

在《2046》中梁朝伟和四个女人有不同的情感，巩俐代表过去，是拯救他灵魂的女人；刘嘉玲是他经常光顾的一个舞女，没有发展可能；章子怡则会让他受伤害；只有王菲让他真正动心。”

有人说这部电影是在讲爱情观，也有人说它是在讲人生观。当周慕云与苏丽珍刻骨铭心的爱错过以后，迷失的他从一个女人流浪到另一个女人，希望证明自己的存在，然而一次次欲望的满足只能把对生命绝望的沟壑越掘越深。单单只是讨论爱情，对于王家卫这样大师级的导演来说，已经远远不够了，爱情只是手段，通过一个个爱情的错失，《2046》试图表现生命的悲怆和深刻的悲剧性。

这部电影中，王菲带给我们不小的惊喜，我们看到的不是浮于表面的满不在乎，而是她源自内心，眼神里流露出的情感。

NO.4 林青霞

天生就是当演员的命，或者说天生就是当女主角的命，这位从琼瑶戏里走出来的美人本来就该受人关注，如果天生丽质却深藏闺中，这何尝不是种资源浪费呢。这就是命中注定的林青霞，只是美丽最怕的是时间，青春短暂，容颜易老，虽然这个世界有各种奇妙的方法让容颜常驻，但却不能彻底抹平时间在容颜上留下的痕迹。当有朝一日青春玉女变成了一位迟暮美人，有多少人在唏嘘不已。
　　
当王家卫与林青霞相遇时，时间已经将青春从林青霞的身上带走了，她已不再以那个玉女形象来延续她的演艺事业。说王家卫对林青霞的重要性不如说徐克对林青霞的重要性，玉女不见了，自有难分雌雄的中性美来开辟人生第二春，《东方不败》之于林青霞的重要性不言而喻。王家卫看到的林青霞是那个徐克造的“东方不败”，于是就有《东邪西毒》里的慕容燕与慕容嫣，一人分饰两角或是人格分裂两角，很有意思。连王家卫也称受徐克塑造的“东方不败”的影响，于是就有了林青霞的那个角色。在《东邪西毒》中林青霞的表演再好也是脱不出《东方不败》的影子。

在还有后一次的合作，《重庆森林》中的林青霞颠覆的是自己，是她自己的美丽，或许只有王家卫会这么用林青霞这样一名大美女。有人说资源浪费吗？的确是浪费，套上金色的假发带上墨镜，甚至连台词也很少，这还是林青霞吗？颠覆本身又是一种创造，琼瑶给她一个玉女形象，徐克给了她一个中性形象，王家卫或许是颠覆的最彻底的一位，林青霞的美被彻底抛弃，这是一个活在黑暗中的角色。没有人敢这么用林青霞，王家卫的前面后面住都没有，独此一片，或许是她演艺人生中最独特的纪念。
　　
《重庆森林》中的林青霞让人记忆深刻，只不过这部影片捧红了后半段的王菲与梁朝伟，前半段难免失色。于是王家卫与林青霞的合作也就是结束，据说两人又打算在新片中合作了，且看是否还有让人惊叹的颠覆。

NO.5 章子怡

《2046》中王家卫最早确定的演员就是章子怡，再根据她设计了白灵这个人物的性格。王家卫说：一开始我去找章子怡的时候，很多人都说她拍武侠片很好，她演不了我的电影，但是我发现这些人根本不了解章子怡。跟她合作给我一个感觉就是在表演上她会给你很多可能性，章子怡有一个好处，她比较外露，你一路要求她，她就一路去适应，你一路推，她也会一路推，一直到最后你需要的感觉，基本上她的潜力是很大的。经过了这次合作，王家卫对章子怡的演技更加有信心了，所以又传闻说，预计2010年上映的《一代宗师》章子怡可能会加盟。

章子怡和王家卫合作的时候已经是演技派明星了，曾经与张艺谋、李安等多名大导演合作过，但是，当王家卫邀请章子怡参演的时候，章子怡坦言“不想下王家卫这条贼船”。

在王家卫的调教下，章子怡在《2046》中展现了性格的另一面——多情。《时代周刊》曾这样评价章子怡的演技：“章子怡所饰演的角色是一个感情丰富、层次感很强的人；她的笑、她的哭，都不是一个简单概念化的重复，而是具有立体感的艺术创作；章子怡的表演细腻而富有冲击力。”

NO.6 杨采妮

《东邪西毒》、《堕落天使》我们都看到了杨采妮的身影。但是，现在回想起来，还是佩服王家卫的大胆。因为，当时拍《东邪西毒》的杨采妮可真的是一个新人。

杨采妮至今对王家卫充满感激：“《东邪西毒》是我第一部电影，他是第一个肯用我拍戏的人，我当然很感激他的提携。他很坚持自我，想法很独特，很多人说他应该作出妥协，不过他让我知道拍电影好像搞艺术一样，要认真、要坚持。”

据王家卫导演透漏，当时杨采妮被选进剧组饰演“孤女”的角色，是因为其长相颇似张曼玉。也正因为这部经典之作开辟了杨采妮的演艺人生。

不管怎样，他们是电影上合作的搭档，同时也是人生道路上互相辅助的朋友。

NO.7 莫文蔚

莫文蔚曾说：王家卫是我的大恩人，是他带我入行。

在《堕落天使》中莫文蔚试验了一个非常古怪，非疯非颠的角色，而且造型想当出位。这部影片更象是一个略带夸张的城市寓言，所有的人物都有着极端的倾向，看了此片谁都忘不了莫文蔚的诱惑性，无论眼神还是肢体。莫文蔚不算是个典型性美女，不过真的不可否认她与生俱来的才华，不论是表演还是演唱，她都没有绝对优于他人的条件，但却能打上自己的特色标签。

NO.8 李嘉欣

李嘉欣长得够漂亮，所以她永远背着个大花瓶的名声，无论她演得如何，总会有人不认可。而事实上李嘉欣也被许多大导演启用过，侯孝贤拍《海上花》时用过她，关锦鹏拍《潘玉良》时也用她，包括王家卫的《堕落天使》。

中肯地讲李嘉欣在这些角色上还是挺用心的，也基本达到角色的需要，虽然如此还是很少人对她表示认可。她在《堕落天使》中表演算是她电影生涯中最令人欣赏的一次，这当然也与导演的掌控有关。可此后李嘉欣对待电影的态度依旧不那么在心，选片参差不齐，有时一整年也不接片，她的演艺事业始终处于停滞。想要摘掉花瓶的帽子必须付出大量的努力，虽然她的演技并没有那么糟，但要改变别人的看法，却往往需要成功。

转于此网http://space.tv.cctv.com/act/article.jsp?articleId=ARTI1258339518547731&nowpage=1

难以忽视的真相

六桃 — Sat, 28 Nov 2009 14:33:24 GMT

一只北极熊扑腾在蔚蓝的北冰洋之上，白色的身周，白得耀眼，却在大片的蓝色背景下再无从寻到于此相应的那白得更让人炫目的冰原。

这是有一段出现在《难以忽视的真相》当中的一段flash片段，亦可说这是一段无法让人无法填补童心的动画片。

其实我第一次看这部电影并非在生态经济学的课堂上，而是在大二暑假的某日。

那日，似乎总有一件更令我值得去发现的东西在召唤着我，让我逃掉了每节七十块钱的新东方课程后，毫无创意地钻进了网吧。在M-time里，一个吉林的网友向我推荐了这部更像是一次公益演讲的特别的纪录片。而且在一个多小时的影片中，让我能够反述出来的就是北极熊之死了——当白熊与那貌似救命稻草的浮冰一同湮没在海洋中时，我的心也一起浸没其中。

走出网吧，炎热的晌午似乎正在证明影片中戈尔的论调。

地球在三千多年以来，温度始终是在一定范围之内的波动着，也就是说地球能够用自身调节功能在保护着一种平衡。而近几十年来，也是人类文化发展最快、人口增长最为迅速的几十年中，地球温度的这一均衡正被无情地打破。

谁是打乱地球温度均衡的上帝黑手？是你！是你！当我骑着自行车晃悠在迎泽大街上寻找着罪魁祸首时，一辆被车体广告装扮地花枝乱颤的公交车想一堵墙似地报复般把我记在了他的旁边。

“好你！温室气体都是你这样的大家伙放出来的，还敢在人民面前乱窜！”当我正在为戈尔提供人道主义援助时，却被那花枝乱颤的车体广告封锁住了思绪。那是一则搜狐的广告，“上搜狐，知天下”的广告语似蒸气般从一只咖啡杯中随咖啡的香气慢慢溢出，杯中的伴侣方糖漂浮出了世界大陆的模样。似乎手握咖啡，膝上放一台笔记本，只需一提息、一闭目，就开始了世界的遨游。

多么美妙，可这美妙能持续多久？漂浮的伴侣方糖终会被热气腾腾的咖啡融化。正如那如与北极熊一同湮没的浮冰。全球变暖让大陆成了“正在融化的糖”！

戈尔告诉了我们一个正在融化的世界！

How to do?

日常生活中，我们可以做到一下防止全球变暖的小措施:

1、防止汽车发动机空转；

2、行车时严守法定车速；

3、减少使用空调；

4、停止室内电器待机状态；

5、每次减少一分钟淋浴时间；

6、购物时携带购物袋以避免购买过多包装物；

7、减少看电视时间

在这个正在融化的世界中，我们依然可以自救，如果不想成为动画中的白熊。

我为什么要做“大白菜”电影节？

阿巴拉贡 — Wed, 25 Nov 2009 13:26:34 GMT

   《中国“金酸梅”---正在筹备的第一届中国“大白菜”电影节》的帖子已经贴了两天了，然而应者寥寥，本以为自己一腔热情能够将此事做成，却发现。。。。。。每个人都对看过的电影有这样那样的评价，甚至无数的人对于很多电影破口大骂----哪怕自己并没有花钱去影院观看。
做这件事的目的，无非是想通过网友的力量，让那些志得意满盲目上马血本无归的投资方多些谨慎，那些见钱眼开唯利是图自毁形象的明星们多些斟酌，那些自命不凡眼高手低的导演们多些谦逊，那些志大才疏思维混乱的编剧们多些思考，那些装腔作势人云亦云的评委们多些责任，那些追腥逐臭阿谀逢迎拍马抬轿的娱记们多些自律，广大耗时费钱败兴而归的影迷们少被忽悠。。。。。。
   其实做这件事我还真没有想过名利。包括QQ 邮箱 ID都是专门注册，甚至对于唯一需要用到钱的庆典场租，我都打算与几个朋友一起自掏腰包。我不是有钱人，混迹北京多年才刚刚有了京郊的房子，依旧需要为房贷而奔波。我也有自己的电影梦，至今仍在这座圣殿的门口徘徊受挫不得其入。其实做这样一件事是有风险的，至少它会给我四树强敌，这也是我需要匿名的原因，毕竟，拍电影是我一生的梦想。我并不想因此而毁了它。
   电影是在造梦，哪怕是美梦春梦或者噩梦。一部电影凝聚了很多人的智慧和辛苦，还有流水般耗尽的金钱。有机会进入影院的电影屈指可数，能够收回成本的寥若晨星，盈利的更是凤毛麟角，但投身电影的人们却前赴后继趋之若鹜。
    为什么？我也说不清楚，因为我还不是一个电影人。
    不是站着说话不腰疼，或许不久的将来，我也会拍自己的电影，也会有一群不着四六的人和我一起来圆梦，很大的可能---是噩梦。无所谓，真有这一天，假如“大白菜”能像金酸梅一样健康长寿的话，我会欣欣然去领奖，吃过猪肉白菜炖粉条后，认真反思，积极面对，好好学习，努力向上。
    所有提名者我会邀请他们参加，来不来看个人修养和我们的造化，---其实除了“人不能无耻到这个地步”之外，还有一句可以传世---“输不丢人，怕才丢人”。

三部风格迥异的国产喜剧片

johnwu — Wed, 25 Nov 2009 05:20:50 GMT

熊猫大侠 panda express (2009)

3.3

火星没事 mars baby (2009)

5.4

我发现一个有趣的现象，当好莱坞电影巨鳄《2012》上映之后，紧跟着放映的是三部小成本国产片：《熊猫大侠》、《火星没事》和《我的唐朝兄弟》。它们居然都是喜剧片，尽管风格迥异，影片题材、时代背景、拍摄方法都不相同。但在同一时间全部上映喜剧片，此种情况在以前的中国影市里并不多见。总觉得今年公开与观众见面的国产喜剧片太多了，或许就低成本而言，喜剧片可能比其它类型的国产片更能引起中国观众的兴趣。

那么，如何评价与定义这三部喜剧电影呢？我只能简单的认为，如果观众只想去影院单纯的娱乐一下，找找乐子，散发些因为工作、学习或是生活原因而产生的紧张、郁闷和不满的话，《功夫熊猫》应该是三片中最佳的选择。此片基本上以搞笑为主，影片的身段放的很低，完全向通俗方面靠拢。山寨的剧情，狗血的台词以及夸张的表演，对于那些只求好笑快乐的观众，《功夫熊猫》的确能够满足这个要求。

如果某些观众在寻求欢乐之余再想体验温馨感动的场面，抒发自身的情感，《火星没事》应该是符合这种观影心理与味道。它是一部老少皆宜合家欢式的半科幻喜剧片，之所以称其为半科幻，主要是《火星没事》的特技制作水平很一般，虽然看得出制作方的用心和努力，但毕竟在投资与技术上的限制，使它无法跟同类型的好莱坞影片相比较，我不得不说真是太可惜。不错的创意，不错的内容，由于上述两个原因却白白浪费了这个好题材。不过话又说回来，若是中国的观众尤其是未成年人的家长不太挑剔，陪着孩子同看《火星没事》也是蛮好的，让儿辈们从影片中感受些家庭的亲情和友爱也算是另类的教育，有意而无害。

至于《我的唐朝兄弟》，我想它非常适合那些除了追求喜剧效果，大笑大乐一把之余，还想回味些什么，还想思考些什么的观众。我也坚定的认为《我的唐朝兄弟》是这三部喜剧片中最具品味，最具有艺术性的影片。然而，令人悲观的是它的票房成绩到目前为止很不理想。虽有姜武和胡军铁汉加柔情式最佳演出，怎奈在当前只注重娱乐不求艺术的中国电影市场里，《我的唐朝兄弟》只能无可奈何的充当其它商业大片（比如《2012》）的炮灰。

俗话说青菜萝卜各有所爱，看什么电影，主动权在观众的手里，媒体如何宣传，影评人如何评论，似乎很难影响中国观众们的选择倾向。就我个人的意见，对喜剧有所偏爱的人们能否多支持《我的唐朝兄弟》，多支持这部借古讽今，叙事结构新颖的国产片。

《熊猫大侠》的首周末票房为一千多万，《火星没事》也有七百多万。在美国大片《2012》占据大部分影院银幕资源的情况下，有此成绩当属不易。相对比前段日子在没有大片冲击的状况下，《隋唐来客》和《七天爱上你》之类小片惨淡的票房，新上映的这两部喜剧片看场还算合格。特别是《熊猫大侠》，对它批评的声音很多很响很大，结果步《零零狗》的后尘再次证明纯粹搞笑闹剧是有其观众基础，骂它山寨也好，骂它无聊也好，骂它低俗也好，喜欢此种类型喜剧片的中国观众大有人在。我们可以看出，中国影市的诡异和不可预测性。最后，我再次啰嗦一次，呼吁钟爱喜剧的观众们能关注一下《我的唐朝兄弟》。虽然它不但有喜剧因素，也包含情色、暴力和血腥，可作为一部努力打造电影娱乐性与艺术性相平衡的国产片，这部古装荒诞喜剧片，理应承受中国观众更多的注目和喜爱。对于真正意义上的国产烂片，观众们自然要抵制和拒绝，而对于货真价实的优秀国产片，我们也应该给与支持和捧场，毕竟高质量的中国电影太少了。

黄渤是电影《倔强萝卜》的最大看点

一部平庸之作—《地铁惊魂》

震撼的特技，俗套的剧情—观《2012》有感

中国“金酸梅”---正在筹备的第一届中国“大白菜”电影节

阿巴拉贡 — Mon, 23 Nov 2009 21:38:56 GMT

白菜原产地：我国北方，引种南方，南北各地均有栽培白菜以其细嫩甘脆、汁白如乳的品质，易种植、耐储藏的特性，在我国的蔬菜生产和消费中占有重要的地位，是人们秋冬季节餐桌上的美味佳蔬。

俗语说：“肉中就数猪肉美，菜里唯有白菜鲜”。

尽管全球遭遇严重经济危机，但中国电影产业不屈不挠，激流勇进，故事片生产数量今年有望达到四百五十部，已经跃升为世界第三大电影生产国，并跻身全球十大电影市场！

同时，国内的电影节也搞得有声有色，金鸡奖百花奖华表奖童牛奖华语电影传媒奖珠海节长春节大学生电影节等等，隔三差五，就能看到铺天盖地的媒体宣传炒作，明星走秀走光，成名大腕志得意满，古董新秀相映生辉。优秀的电影人动不动就齐聚一堂欢天喜地地凑在一起搞大型扒啼---分猪肉。肉少狼多，加上有些体格好的电影多吃多占，尽管主办方也不时搞些双黄蛋来均衡一下，但总也无法做到见者有份，皆大欢喜。

同样都是电影，都是经过百十号人数月甚至数年的辛勤劳动和投资方义薄云天甚至倾家荡产的支持，为什么就不能再多些奖项呢？！哪怕是出于鞭策和激励！

于是，酷爱电影并偶有涉及的我和一帮志同道合的网友经过数月思考，决定搞一个纯民间的电影节，汇聚广大电影爱好者的力量，为那些失意的电影人颁奖！！考虑到有些电影深厚的民众基础，所有国产影片包括合拍片均可参加。参考美国的金酸梅，结合大白菜物美价廉发源中国的特点，就叫它“大白菜”电影节吧！

参评资格：

2009年1月1日至2009年12月31日前出产的国产片包括港台片，以进入院线和网络或电视播放为主体，特殊影片如有盗版（说明颇具实力）且关注者众也可参加。

奖项设置：

结合“雷”字在网络中的广泛运用，本电影节设有如下奖项：

最雷编剧

最雷导演

最雷男主角

最雷女主角

最雷男配角

最雷女配角

最雷导演处女作奖

最雷影片

最雷台词奖

最雷特效奖

慷慨奖（大投入小产出慷慨解囊的投资方）

忽悠奖（宣传炒作出类拔萃）

注：原则上五部提名一部获奖，实难取舍可产双黄。

推荐方式：

参考2009年国内公映电影目录，http://www.g-film.com/hqfilmsrchold.asp?year=2009

2009年国内电影 http://www.g-film.com/hqfilmsrchold.asp?year=2009

跟帖投票，如有漏网者请及时指出，争取一网打尽。

要求列出影片名称和参评奖项及不超过200字的推荐理由，所有看过本年度国产电影的网友均可参加。(官网即将开通)

评选标准：

呼声最高者入围。颁奖前会有资深民间影评人及电影从业者评选出最终胜者。

评选时间：即日起至2010年1月10日。 颁奖：将于2010年2月初在北京颁奖。地点将根据实际参与人数，资金筹措和场馆档期安排，参考地点从工体鸟巢到剧院酒吧甚至拉面馆菜市场。 奖杯：初步考虑为新鲜饱满大白菜一颗，如有赞助，可换成仿台湾故宫翠玉白菜的玻璃白菜。希望获提名者效仿哈利贝瑞前往现场，主办方将报销的费（五环外自理）无故缺席者将由主办方指定代领并发表获奖感言。

颁奖典礼流程：

请参考大学生、百花、金鸡等电影节颁奖流程，届时将有专业主持人串场，创意歌舞，提名影片精彩片段重现及由网络红人出任颁奖嘉宾，欢迎网友举荐自荐。

以上所述尚未成熟，期待众网友不吝赐教，同时欢迎商家赞助！

让我们的电影做得更好！！！

第一届中国“大白菜”电影节筹备委员会

联系方式：dabaicai_2009@sina.com

QQ 1325303491

贺岁档应该卖座的三部华语电影

johnwu — Mon, 23 Nov 2009 04:54:19 GMT

中国电影市场一年一度的贺岁档期就要来临了，为了争夺这块诱人的票房“大蛋糕”，各路电影都摩拳擦掌，斗志昂扬的又信心十足地准备进入到影市，最大限度的吸引观众，夺取高额的电影票房。而依我的拙见，在如此众多的影片中，若不出意外，应该有三部电影将会在贺岁档里胜出。它们是《三枪拍案惊奇》（简称《三枪》）、《风云2》和《十月围城》。巧合的是这三部片子都是武打片，但其剧情内容、时代背景和风格类型以及影片的侧重点都不一样，可谓各有千秋，也正是这些不同点，或许成为它们卖座的主要原因。

张艺谋导演为了北京奥运会的开幕式，已经是好久没拍新戏。复出拍摄的头一部片子，就是眼下备受争议的《三枪》。之所以引起各方争论，一个原因是此片的风格也就是它的类型属于荒诞武侠喜剧片，《三枪》走的是美片《血迷宫》的路数。尽管后者是惊悚悬疑片，不过张导请来小沈阳、闫妮主演该片，又请赵本山、毛毛等来友情客串，看得出《三枪》不但有悬疑，更有喜剧味道。联想起《三枪》另一位主演孙红雷已在《窈窕绅士》中展现了他的喜剧才华，所以不难看出，张艺谋对《三枪》整体把握是以《血迷宫》的故事框架为雏形，电影基调为荒诞喜剧，配上悬疑的作料，再外加武打片的包装，从而形成现在《三枪》。无论是张艺谋还是小沈阳，都是很具争议性的人物，张导拍的《英雄》和《十面埋伏》既获得很高的票房也同时遭到了不少观众的批评和炮轰。至于小沈阳在春晚一举成名而天下知（之前也很有名但主要是东北地区），成为全国知名人物，成名的同时也饱尝非议。然而，不管怎样，《三枪》只要发行放映环节做得好，就一定会有好票房。因为越骂越红，越争议越受关注的现象，对一部影片而言，恰恰是票房成功的关键因素之一。张导、小沈阳和孙红雷，还有本山大叔都有喜欢与支持他们的群体，这也就保证了电影《三枪》，无论如何都会有它的基本观众，也意味着它在贺岁档中国影市的票房收入不会差到哪儿去。

相比较《三枪》，筹划多年才摄制完成的《风云2》，要想在年末影市上夺取高票房就显得简单多了。郭富城、郑伊健和谢霆锋，他们三位都拥有各自的粉丝，其人数还真不少。只要有粉丝们的大力支援，《风云2》已成功一半。另外影片打的是魔幻武侠片的旗号，不菲的特技制作费用，天马行空的故事情节，都足以调起观众们的胃口。人的好奇心是不可估量，即便不是上述三位明星的粉丝，单看电影剧照和海报，或多或少也会些兴趣和注意，这也为《风云2》在票房上的胜出创造了条件。此外，当年《风云1》也是赢得很多票房和观众的口碑，爱屋及乌，看过那部片子的观众们对于《风云2》，自然而然会产生观片的欲望，由此便会让它比其它上映影片，更加容易得到观众们的捧场进而获取更多的票房。

看看《十月围城》的演员名单，应该没有理由怀疑它不可能卖座。九帝一后的阵容再搭上广受瞩目的李宇春，《十月围城》若不卖座，那真是老天不长眼。可别小看玉米们的力量，仅仅一个李宇春就能推动一批年轻的观众进影剧院买票看戏。更何况影片集结甄子丹、梁家辉、谢霆锋、黎明和范冰冰等当今华语片一线明星，他们中任何一位都有一定的票房号召力。《十月围城》既不走荒诞搞笑之路，也不用魔幻特技来诱惑观众。它是一部很纯粹的武打片，或者说它是非常传统的惊险武侠片，人物造型，武打设计以及剧中场景都是实实在在的东西，不玩虚的，也不玩怪诞，完全以演员的演技，硬碰硬的功夫，真实历史的景物来赢得观众的认可。可以说《十月围城》是这三部影片中最老老实实、最规规矩矩的武打片，喜欢写实风格武侠片的观众，应该不会拒绝它。

今年的贺岁档影片数量很多，供观众们选择的余地也很大。虽然如此，对电影方来说未必是件好事。片子多竞争就会激烈，市场就这么大，影院就这么多，要赚观众的钱，要提高票房收益便会异常的困难。其它一些贺岁片，比如：《花木兰》、《锦衣卫》、《苏乞儿》和《刺陵》等片子，也有不俗的情节内容，优秀的演员加盟，也有精彩的视觉特技效果。因此，在贺岁档的票房争夺战中也有取胜的机会。只不过，市场竞争是残酷的，有成功的也必有失败的。总体而言，《三枪》、《风云2》和《十月围城》的机会似乎更多一些。当然，国内影市变化多端，各种不确定因素也蛮多，而且明年1月海外大片《阿凡达》会引进放映，这种搅局式的加入，一定会使贺岁档影片之间的竞争更趋激烈。那时，上述三部电影的最终票房情况，目前还是个未知数，希望它们能有预想中的好成绩，也希望中国的电影观众多支持华语片。

日本邮票（九）

http://blog.sina.com.cn/s/blog_502b35080100gapc.html

中国的富家子弟没有对父母耍个性的本钱

http://blog.sina.com.cn/s/blog_502b35080100g9co.html

10秒钟之后他会是怎样的表情？

zcee — Tue, 17 Nov 2009 15:18:56 GMT

刚看了《意外》，不错，值得推荐。

《意外》里真的蛮多意外的，我看的粤语版本，有个细节特别有意思，

看过的朋友有没有注意到结尾处小齐出门前在看什么电视节目？

没有画面交代，但一个熟悉的声线响起：“10秒钟之后他会是怎样的表情？”

哈哈，当时就被雷到，以前常通过央视看球的朋友马上就会反应过来，这不是06世界杯黄健翔的疯狂一吼吗？

有点奇怪这个细节设置，相信很多香港人都可能不知道，但是满符合接下来要发生的事~~

小齐，古仔会是怎样的表情？

这算是颗彩蛋吧？呵呵

《2012》：人类新纪元从好望角开始！

JaJa — Sat, 14 Nov 2009 15:12:32 GMT

今天的北京城已经是初冬，刮着冷风，房顶上还有积雪，但骑车在路上还是可以感受到阳光洒在身上的一股暖意，而且有蓝天和白云，空气清新，于是在心里对自己说：“今天的天气真不错”。然而，我也明白，步入影院之后看到的绝对不是眼前这一番美景，或许是世界末日吧！

关于世界末日的电影，给我印象最深的是这样三部：《天地大冲撞》、《绝世天劫》和《后天》。《天地大冲撞》是一颗小彗星撞击地球，毁了美国的一小部分，也充满了感情，《绝世天劫》则是人类成功炸毁即将来袭的彗星的大团圆式结局，有着浓重的商业味道以及超强的娱乐性，而《后天》则可看成对人类破坏地球环境的一次反思、一次科幻式教育。

如果说《后天》只是导演罗兰·艾默里奇的一次牛刀小试，那么本片《2012》则是《后天》的超级加强版。在本片中，你可以看到气势更加磅礴、吞卷航空母舰和空军一号、淹没喜马拉雅的洪水，类似原子弹爆炸的美丽的火山爆发，火山爆发带来的类似陨石雨的火球雨、类似雪花纷飞的火山灰，一片火红的岩浆流，还有那震人心魄的山崩地裂。置身其中，看着眼前熟悉的房屋、人们、城市在转瞬间陷入地缝，变成一片废墟，变成一片火海，如地狱一般，你一定会像片中小女孩Lilly一样情不自禁地流下恐惧的泪水，而我或许会变得像电台播音员Charlie那样近乎失去理智的疯狂，原因同样是恐惧和绝望！

正如看电影时旁边的一位女观众说的那样“看看人家的技术多牛啊”，在现如今电脑特效满天飞的电影世界，灾难片所呈现的令人叹为观止的场面也借助着技术的进步变得越来越逼真，甚至让看的人心生畏惧。本片所呈现的上述灾难场景，则更令人拍案叫绝。但是，就如导演说过的那样，本片绝对不仅仅是在炫耀技术。片中表现的灾难场景只占用了整部影片不到一半的时间，而更多的时间则用于描绘面对这场空前灾难时的人类情感。影片在亲情的刻画上可以说比灾难场面还要多，因为在这种生死存亡的时刻，亲人之间的相互关怀与告别比任何事情都重要，这或许也是本片较之以往的灾难片的一个进步。男主角Jackson（约翰·库萨克饰演）的一家就是这样，虽然这个家是不完整的，虽然儿子直呼父亲的大名，但他们在灾难面前的冰释前嫌、同舟共济则最终把这个家庭重新建立了起来。而其他人，像总统与女儿之间，博士与父亲之间，富豪与双胞胎儿子之间，老年歌手与娶了日本老婆的儿子之间（他们之间的那一通没有接上的电话则成为这个灾难面前最大的遗憾），他们之间的爱都在这个时刻而迸发，尤其是黑人歌手与儿子的那段对话很让人动容。

Jackson的书虽然出版了，但却只印刷了不到500本，而这个少得可怜的数字不仅仅是这个失意作家的“失败”证明，它还有着更加深刻的寓意。当总统的女儿Laura（桑迪·牛顿饰演）在为人类的未来而担忧时，Adrian博士（切瓦特·埃加福特饰演）则跟他说起了Jackson出版的那本书，虽然出版数量很少，但却终归有人会去读，人类文明仍然会延续下去。然而，同样是在导演罗兰·艾默里奇的《后天》中，因为要取暖，众人把图书馆中的书拿来生火，在生存与文明的较量中，生存的优先级显然更高，而文明的代表“书本”只有面临被毁灭的待遇，从这一点上来把两部影片进行对比，多少有点讽刺意味在里面。

此次灾难的原因是太阳风的猛烈活动诱发地球内核的剧烈变动，于是导致地壳运动、地震和火山爆发。而能做出这样分析的只有那些地质学家和物理学家，他们则与政府展开合作开启了影片的另一条支线。政府一边隐瞒公众，一边在秘密地建造“诺亚方舟”，而有机会被拯救的则是那些国家首领、科学家、杰出贡献者、富豪、稀有动物、艺术品，而剩下的人类则只能听天由命。这样的选择方式在《天地大冲撞》中就曾见过，甚至在很多灾难片中都遵循着这样一条原则。这么做的主要目的是为了人类物种的延续，不可能拯救全球的几十亿人，必须要有所取舍，但它却剥夺了大多数生命的权利，就如Adrian博士说的那样，如果见死不救，那人类文明也无从谈起，这是影片结尾处的一场大辩论，也是整部影片对于什么是人类文明的一种解读。

“诺亚方舟”，一张船票10亿欧元，或许是有史以来最昂贵的船票，这也注定了不是一般人能坐的，只有那些像比尔盖茨一样的世界级富豪才有这样的机会！只是，我不明白的是，在这样的危机时刻，钱的存在还有何意义？难道要用这些钱来支付建造方舟的工资？那些拿了这些工资的人要这些钱又有何意义？如果全世界的人都携起手来，为人类的生存而共同努力，合力建造尽可能多的方舟，拯救尽可能多的人，就如那位藏族老奶奶说的“我们都是地球的儿女”，而不是只拯救那些重要的人和物，这样的方案的可行性又有多少呢？？

可能很多看了本片的观众都为影片中中国在这场灾难中扮演的角色而高兴，甚至自豪，尤其是中国军人说的那句“Welcome to The People's Republic of China”给人印象深刻，因为能在这样的好莱坞大片中展现中国的声音与力量很少见。但遗憾的是，从2010年的八国峰会开始，中国的国家级领导却始终没有露过面、没有说过话，基本上关于中国的态度都只是一句话带过，看来老外在对待中国的态度上还是有所保留的，而中国在某些方面的开放还有很长的路要走（虽然我们的改革开放已经走了30年）

灾难过后，当地壳运动趋于平和，方舟中的幸存者走出甲板，面对眼前浩瀚的汪洋、触手可及的云朵、朝霞或晚霞映红了的天空，他们的目的地是成为新的世界屋脊的好望角，而人类的时间计算也从公元1年开始！之后的故事不再重要，重要的是人类有幸生存了下来，文明得以延续，等待他们的是新的世界、新的征程（有关水上生活，可以看一看《未来水世界》）！不过，听说导演已经打算筹拍电视剧《2013》了，很是期待啊！

虽然是一部灾难片，虽然这是人类所面对的前所未有的灾难，全片都充满着严肃与紧张的气氛，但影片也夹带着一些乐观的幽默，让人在面对灾难面前也能会心一笑。再就是影片结束之后响起的那首主题歌《Time for Miracles》，非常好听。唯一的遗憾是本片没有做成IMAX和3D立体版本，否则效果一定更加震撼！对于擅长灾难片的罗兰·艾默里奇而言，本片是不是已经把他的所有招数都使出来了呢，在地震、海啸、火山都被使用了之后，他还有什么招数来拍下一部世界末日式的片子呢？让我们共同期待吧......

跟着人群走出影院，透过走廊里的玻璃窗看到外面的中关村，阳光依旧，高楼还在，汽车还在，匆忙的人流还在，一切都还和早上出门时看到的一样。刚刚目睹的那场视觉奇观，恍若一场梦，梦里与梦外相差这么大，不得不感叹电影带给我们的奇特感受，不得不感叹科技的发展可以把整个地球拿在手中把玩，也不得不欣慰现实的生活太美好了！然而这种美好可以持续多久？是否真的在2012年终结呢？......

《人间正道是沧桑》：在道德的砧板上砍剁

上海大学杨晓林 — Fri, 13 Nov 2009 13:28:34 GMT

《人间正道是沧桑》被誉为是”一段惊心动魄的家国故事，一曲谁主沉浮的历史长歌！”“从钥匙孔里窥看历史”。

作为一部主流电视剧，从认识功能上讲，它通过两个家庭的恩怨情仇，反映了从广州革命到新中国成立这段历史，是革命史的讲述。从教育功能上讲，它很好的回答了共产党何以能由弱而强，打败了以蒋介石为首的国民党，取得了最终胜利的问题。从娱乐功能讲，两个家族的悲欢离合的传奇故事满足了观众消费历史、认识革命，宣泄情感的心理需求。

在中国，电视剧作为主流宣传媒体主要内容，一般都承载着以上三个功能，在思想上要“正确”，即与主流意识形态保持一致，为社会稳定，为党的政治宣教发挥作用，又要在艺术形式上具有可看性，能吸引人，使观众乐于接受作品所传达的思想和主张。就此而言，《人间正道是沧桑》取得了成功，另外，我认为一个主要的原因是采用中国传统叙事艺术常用的手法，把走不同的政治道路的人放在道德的砧板上对其砍剁，以其道德和人格的高下来褒贬其所选道路，从而达到政治宣教的目的，满足了一般观众的思维定势。

这部电视剧的成功通过两个家族命运纠结来反映时代风云，概括了一代人所走的道路，但其不足之处也是很明显的，就是承袭了红色经典影视作品中一贯使用的“敌丑恶、我美善”、“敌愚蠢，我聪明”、“敌卑劣，我高尚”、“敌失败，我胜利”等等二元对立的表现方式。对敌我、国共两党的主要人物塑造具有脸谱化，扁平化的倾向，沿袭了革命题材影视的叙事模式，未脱主流话语的窠臼，对人在复杂环境中人性的多重性和两面性还需挖掘，这从剧中人物性格塑造和其所遵从的道德准则可以看出来。

在《人间正道是沧桑》中，以广州革命为起始，片中出现的角色可分为革命者：瞿恩、瞿霞、瞿恩妈妈、杨立青、林娥，穆震方；反面人物：杨立仁、楚材等；中间人物：范希亮、董建昌、杨立华、杨廷鹤等。主要人物采用了正反对比的表现手法，实质上也是二元对立思维方式一种具体表现。

瞿恩和楚才

对于革命者，本剧把他们塑造成人格高尚，充满着人生理想，并具有个性魅力，亦或是男性魅力或女性魅力的人。他们不管是在智力上，还是人伦道德方面都很优秀，是可供瞻仰和效仿的榜样，在某些方面甚至已经超凡脱俗，成了“神”或“圣”。本剧人物中，以瞿恩为最甚。

在本剧中，瞿恩是坚定的共产主义革命战士，黄埔军校的教官，立青的人生导师和革命引路人；为了坚持信仰，他舍弃了爱情；为了保护革命，他牺牲了肉躯；他的精神和理念对立青产生了重大影响，一直指引着立青的成长。

瞿恩的原型据说是周恩来、瞿秋白等革命先驱者。周恩来总理由于其在中国革命中的特殊地位和贡献，加之口碑、媒体、艺术作品的共同作用，在中国人的心目中，已经成为了类似于中国历史上的周公、岳飞、文天祥等一样的先贤，成为了儒家思想中“完人”的典范。不但仪态潇洒，智慧和韬略超群，而且忠于理想，并能为之鞠躬尽瘁死而后已。以周恩来在大革命时期的形象塑造的瞿恩，他就是大革命时期党的化身，“永远正确”、几乎是白璧无瑕，不犯错误，即使犯了小错误也能及时纠正。甫一出场即为黄埔军校的教官，是个优秀的共产党人，扮演着革命导师的角色。他留学海外，使母亲和妹妹受其影响，都成为了共产党员，在广州革命时期，他的家，就是革命青年共同的家，使杨立青这样优秀的学生最终选择了走革命的道路。“四一二”事变爆发，瞿恩、瞿霞等人遭到追捕。随军驻守上海的立青，因看不惯残忍迫害共产党人的行为，脱下北伐军服，与瞿恩一齐秘密离开上海。瞿恩再一次对迷惘中的立青进行了共产主义思想的启蒙，并为他指引了人生的方向，介绍立青加入中国共产党。从此，立青由一名优秀的职业军人向一个信仰坚定的革命军人转变，先后参与了南昌起义、整编农民武装，反围剿等重大军事事件，逐渐成熟成长为一名我军的高级军事人才。

瞿恩非常具有男性魅力，广州几所学校公认的校花杨立华倾心于他，并在精神上一直忠于他。后来数字天才、大美女林娥倾心与她，两人结为伉俪。他作为上海第三次工人武装起义的领导者之一，亲冒镝矢，冲锋在前，使这次起义取得了成功。他富有地下工作的经验，每每都能化险为夷，后来由于叛徒出卖，不得已来到了解放区。反围剿失败，瞿恩在掩护林娥和其他战友转移时不幸被捕，他宁死不屈，牺牲前他为从未谋面的儿子留下了一封带血的家书，家书在立华的协助下化名上报发表，既表达了对儿子的思念和期望，也彰显了他坚守信仰的革命立场。就是身在国民党阵营中的范希亮、杨立仁等，对他也是敬若神明。立仁奉命对瞿恩行刑，他与范希亮等黄埔军人在瞿恩的最后一刻为其安排了黄埔礼遇。

这样的一位被放到神坛上的“圣人”，非常符合国家对革命先驱在荧屏上的形象定位，也合乎今天的观众对先烈们的心理定位。

楚材是国民党中央要员，典型的政客，城府极深；在政治上，他一直扮演着杨立仁精神导师的角色，不断用党派正统观和“为达目的，不择手段”的思路逻辑对立仁洗脑。他与与瞿恩相对应，戴一副眼镜，歇斯底里，暴露无常，显得阴险残忍，充满着权谋和诈术，没有道德操守，充当蒋介石的鹰犬，完全是一个外形和性格被扭曲和丑化的“坏人物”。最终由于国民党的在军事和政治上的全面溃败而服毒自杀，和“好人物”瞿恩一样，脸谱化十分严重。作为矛盾的对立体，他反衬着瞿恩的高尚和优秀。

杨立青和杨立仁

　据说，剧中瞿恩革命家庭的历史原型就是伟大的革命母亲葛健豪，她为革命养育出了四个中共中央委员，堪称历史之奇迹。杨立青的主要原型就是大名鼎鼎的陈赓。而他的父亲杨廷鹤，是陈赓的祖父和父亲的结合体。陈赓祖父陈翼怀为湘军名将，随曾国藩屡立战功，陈赓的父亲陈绍纯以教书为业，心仪新学，对后来陈赓投身革命事业，起到了至关重要的作用。杨立青也与开国元帅陈毅有相似之处。陈毅有两位鲜为人知的哥哥，他们走上了不同的道路。解放战争时，他的两位哥哥都率部起义走上了革命的道路。以这些在中国心中如战神一样的开国英雄作原型，这就注定了杨立青在走上革命道路后是个“永不失败”军神一样的人物，而且只能是个没有缺点类型化正面人物。

　　杨立青作为杨家老三，生性顽劣，屡惹祸端，自小与兄长立仁水火不容，在黄埔军校接受了共产主义的思想启蒙；经过艰苦的战斗岁月，正直、真诚、乐观的他逐渐成长为一名优秀的革命军人；他错过了从黄埔时期就深爱的初恋情人，却与人生导师的遗孀结为革命爱侣。

如果说瞿恩的角色类似于《红色娘子军》中洪常青，是革命的领路人，那么杨立青就是“吴琼花”，作为一个旧官僚家的二少爷，他负气出走广州，刚开始时是一个具有革命热情，但是没有革命目标，在黑暗中摸索，最后经过导师和领路人的指引，认清了前行的道路和奋斗的目标，逐渐成熟并成为一个坚定而优秀革命者。

对于杨立青，本剧采用了欲扬先抑的手法，刚开始时几乎就是一个顽劣、不谙世事的纨绔子弟。他抬着梯子拿着师傅五百两银子买来的望远镜去偷窥女戏子的旗袍开衩，胡乱扫射打完了哥哥杨立仁准备刺杀三省巡阅使的子弹，打伤了小姑娘林娥，使杨立仁刺杀计划流产，而后为救父亲又卖掉了祖上的房子，不得已到广州来考黄埔军校。在瞿恩、瞿霞和董建昌的帮助下轻而易举的成了军校学员。打从进考场起，他在军事上的异禀就开始显露，精彩的回答了考官的问题、用自己绘图特长赢得了董建昌和众考官的青睐，之后在军事训练中表现的就非常优秀。在北伐战争中和范希亮等深入敌后建立了奇功，极受董建昌的赏识。在瞿恩一家的影响下，他投向了共产党。作为一个共产党人，他具有卓越的军事智慧。当被开除出党后，他邂逅一队占山为王的农民武装，成为了他们的党代表，以弱胜强，成功的伏击了国民党正规军，和范希亮敌众我寡的较量中活捉了范希亮，并换来了五千块大洋。其后返回革命队伍，在上海和哥哥杨立仁的较量中处处占据上风。在后来的抗日战争、立青教导出的抗大“连长班”贯彻发动群众的政治主张，从无到有地发展起了数千人的抗日武装，并联合老班长范希亮立下了卓越的战功。“皖南事变”令国共关系再度陷入微妙、紧张的境地，立青受组织上委派前赴重庆保护情报工作的安全。立青合理、出色地完成了安保和护送电台等任务，在与立仁的暗自较量中更胜一筹。解放战争中，更是常胜将军。无论是做军需官制造炮弹还是做指挥员，放到哪里都能独当一面，最后在解放东北的战役中活捉了王牌师师长汤慕宇，作为参谋长的哥哥杨立仁也差点成为俘虏。

此外，作为一名军人，他也极有男性魅力，可以说在情场上也是常胜将军，先后有三位女性喜欢他：瞿霞、占山为王的农民武装首领以及林娥。最终他在家庭和军旅生涯中都有一个美满的结局，不但有了自己的女儿，而且成为的我军功勋卓著的司令员。

与杨立青相对的是杨家长子杨立仁，他绵里藏针，胸怀强烈的救国热情投笔从戎，但服务于自命“正统”国民党政权；情感上的命运必然和政治上的性格使然，让他与立青始终处于较量的状态；最终，他随国民党政权退逃台湾。

对于杨立仁的塑造，编导力求使他人性化，在家庭生活中极力突出他“孝”的一面，想使他成为一个圆形人物，但是总体而言，还是把他塑造成了一个虚伪、奸诈、愚蠢、低能、在谍战、正面战场和情场上完全失败的“坏人”。杨立仁一出场，就接受所谓的革命党人的暗杀任务，非常冲动的去刺杀三省检阅使，置父亲、家庭的安危于不顾，尽管因为杨立青的无意捣乱使刺杀计划流产，但是却使父亲和弟弟被抓，而他却溜之大吉，跑到广州革命去了。

其后，在楚才的引诱教导下，完全站到了革命的对立面，尽管仕途畅达，但却处处低能。他奸诈不讲信义，答应杨立华放瞿恩一马，背地里却密报南京方面绑架他，但是由于杨立仁和黄埔学生的介入，使他的阴谋完全流产。

杨立仁花钱培养电报人员，而最优秀的林娥确是共产党的卧底。尽管他对林娥一往情深，但是最终败在了瞿恩的手里，成了情场上的失败者。和共产党合作打下了轰炸重庆的日本中将中元盛孝，尽管他们有先进的监听设备，也监听到了日本人的电报，但是关键的翻译确是共产党人林娥做出了来的，这实在是对国民党的一大讽刺。在和日寇的间谍战中，看似技高一筹，深入虎穴欲玩弄日本情报人员于股掌之上，但由于没有军方的配合，却枉费了心机。在东北战场上，由于被杨立青抓获了潜伏的特务，他得到的都是假情报，因此他对锦州的失守负有不可推卸的责任。而在正面战场上和杨立仁的较量，更是全军覆没，差点成了俘虏。后来想把父亲、继母和妹妹杨立仁、侄子等劝到台湾去，也完全失败了，落得个无父无母、无妻无子，自己孤身一人去了台湾。对他这样的国民党顽劣分子，编导把他塑造成一个不配有好命运的人。

中间人：杨立华、董建昌、杨廷鹤

在这部电视剧中，也出现了杨立华、董建昌、杨廷鹤这样的“中间人”，实际上，这类人物也扮演着革命的同情者和国共两党之争的评判者的角色。

杨立华是杨家长女，少女时期富有革命热情，早早投身大革命的潮流，受瞿恩的影响，差点加入共产党，但是由于在紧要关头听从董建昌的安排去了趟苏联，阴差阳错的就成了国民党的监察委员。作为国民党内的民主派人士，她无意间将立青引上了革命的征途，但自己却选择了与立青不尽相同的另一条道路；她精神上眷恋着共产党人瞿恩，但主义之争让他们渐行渐远；尽管如此，她总是明里暗里帮助革命者，收养了瞿恩的儿子，终生未嫁，最终与梅姨及瞿恩的儿子前往新加坡，后到香港，新中国成立6年后她等三人再与立青团聚。

杨廷鹤作为杨家的一家之主，他支持子女自由选择人生道路，但始终坚持中华民族传统的“家国”观念；他将自己比作“蒜柱”，儿女都是“蒜瓣”，不管党派如何纷争，他渴望看到一个完整和睦的家庭、一个统一和谐的祖国，但直至瞑目前都未能达成夙愿。

董建昌是国民革命的元老级人物，深谋远虑、既智慧又多变；他在多变的时局中屡次转换阵营，被立仁评价为“一个专买政治期货的投机分子”，然而，他对民族前途的关心是发自内心的，他对立华的爱是忠诚不渝的，他对立青的支持是付诸行动的，他最终认清了历史的方向，响应中共的号召，率部和平起义。

董建昌作为国民党实力派人物，被杨立仁讥讽为“买花布的”，他和杨廷鹤经常喜欢就政治问题发表看法，但在许多情况下，都是对蒋介石不义行径的不满，对共产党人不幸遭遇的同情，以及对瞿恩、毛泽东等人的赞扬。而杨廷鹤对国民党的所作所为特别是用诈术对待共产党腹诽者甚多，认为：“君以此始，必以此终。”而对共产党则是大加赞扬，特别是对毛泽东更是佩服不已，他说：“听了毛润之的文章，那可是养耳啊。这才是真正的雄才大略！”毛泽东讲农夫救蛇被咬的故事，杨庭鹤说：“听听人家的文章，总是那样的深入浅出，我看中国的白话文，毛泽东属第一家。”董建昌则叹惋：“毛岂止是文章写得好，这仗也打得出神入化。” “老天爷整整给了我们二十二年时间，这能怨谁呢，秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后之人也。”最终，他在驻守长沙的关键时刻率部起义，投降了共产党。

结语

《人间正道是沧桑》由中央台何江苏省委宣传部联合出品，作为一部中规中矩的主旋律电视剧，其在创意上的不同之处就是通过两个家庭的命运变化来讲述革命史，如该剧的宣传词所言：“该剧通过1925年至1949年间杨氏兄弟姐妹不同的人生脉络，融个人命运与国家、民族的命运于一体，将重大主题与生动的人物、丰富的故事巧妙相融，集中展现了从黄埔时期的国共合作到共产党战胜国民党、国民党退逃台湾这一历史时期波澜壮阔的政治历史画卷，生动再现了共产党顺应时代潮流，取代国民党，建立新中国的必然历史命运。”就此而言，《人间正道是沧桑》颇有史诗气派。但是强烈的政治宣教色彩使这部电视剧成了革命史的展演，而人物也成了席勒所言的“政治的传声筒”，缺少性格多面性和复杂性，人物的性格自始至终没有大的起伏和变化，没有表现出人在动荡的社会中那种无奈与惶恐，反观影片中的几个人物，几乎都是自己命运的掌舵者，也是历史的创造者和书写者，他们都是大写的人。因此我认为，这部电视剧在反映历史的深度和广度上还未能真正地达到震撼人心的艺术效果。

比较国外的一些优秀的影视剧中的革命者形象，我们的电视剧对革命者总是人为的拔高、美化、神化和圣化。这反应了战争思维、以及过分强调影视剧的教育功能等问题一直没有得到解决，而正是这些“高大全”的思维惯性桎梏着我们的电视剧在塑造伟人先驱形象时几十年间没有大的突破。

但是从另一个方面讲，在当代中国，由于商品经济的繁荣，商品拜物教盛行，人们对崇高、正义、理想这类被先辈们敬若至尊的信念渐渐趋于淡漠，作为国家主流意识形态，需要塑造一些正面的人物，作为社会精神领域的楷模，可供放在思想的圣殿中瞻仰和膜拜。而革命战争中所涌现出的仁人志士无疑是最佳的选择。因此把他们的形象在艺术作品中复活，神圣化就是再自然不过的事情了。

2012票价是多少？

654 — Thu, 12 Nov 2009 12:52:09 GMT

有没有人知道2012票价是多少？

影帝老已

游泳鱼 — Sat, 07 Nov 2009 13:26:11 GMT

电影《地铁惊魂》中的俩个男主角，一个是奥斯卡影帝丹泽尔·华盛顿，一个是金球影帝约翰·特拉沃尔塔，本想俩个影帝联手拍出的犯罪动作一定很精彩。
　　
　　想当年罗伯特·德尼罗与阿尔·帕西诺合作的犯罪动作片《盗火线》就是一部上上之作。当然，并不是所有的事情都是想当然的，像俩大功夫王成龙与李连杰联手合作的《功夫之王》就证明了1+1<1的情况也可能发生。电影《地铁惊魂》出现1+1<1这样的情况，一个原因为是电影剧情安排的有些拖拉，二是俩位影帝都上了年纪。
　　
　　电影只是开始有小小的紧张了一下，接下来大段的时间内俩位影帝，开始通过对讲器进行谈判，俩个大男人开始交流自己的生活困境，扯七扯八探讨人生。前一个小时电影节奏慢的让人有点想困，电影在最后的三分一才回归到了犯罪动作电影本色约翰·特拉沃尔塔扮演的劫匪拖着赎金逃跑，丹泽尔·华盛顿扮演的地铁调度人员开始追击劫匪。
　　
　　这时惨不能睹的一幕上映了，丹泽尔·华盛顿臃肿身躯穿行于纽约街道上，我真的很担心他在奔跑的过程中是否会有心脏病高血压之类的病症复发，他已不是《训练日》、《人骨拼图》中的帅警了。而约翰·特拉沃尔情况也好不到哪去，已没有《变脸》、《断箭》型男作风，那种坏坏有人爱的感觉完全消失了，变成了一个喋喋不休已谢顶的大叔。
　　
　　不知道电影是不是因为改编至一部七十年代的老电影，用今天的眼光来看，很多情节有点说不通。一个地铁调度人员行动判断如果警察一样机智，处事不惊就像训练有素的特警人员。一群犯罪分子连自己最后的逃跑线都没有设定好，钱刚到手都，还没花小命也就没了。更让人崩溃是那视频女生，男友的生命已危在旦夕，不立刻报警，还要求男友对着视频头说什么“我爱你我爱你我爱你。”
　　
　　开始以为地铁案只是一个表面，后边隐藏着其他事件，比如揭露市长丑闻贿选，或是地铁调度人员与劫匪是一伙的，要不让警察在送大宗赎金时遇到了抢劫，地铁劫匪像空气一样消失于地铁中。最后，我才明白劫匪的目的想通过地铁案影响股市捞钱，这劫匪还真TM的有才，你人都死了，股指是涨还是跌关你屁事啊。
　　
　　

对于《9》，我只欣赏一两点！

雨人 — Fri, 23 Oct 2009 07:00:17 GMT

看了《9》以后，我在网上看到了这段话：
“据说当年《侏罗纪公园》原本是要借用部分定格动画的手段拍摄的，后来因制作水准达不到斯皮尔伯格要追求的恢宏效果，才使得电脑特技借机上位、大显身手，让定格动画此后在类似科幻电影中的运用日渐式微。在动画片领域，定格动画虽一直与手绘和电脑绘画三分天下有其一，作品数量份额相对却最少。相信大多数80后的人都该记得，80-90年代恰逢国产动画短暂的辉煌期间，上美、广影用木偶、竹偶、牛角、布偶、泥偶制作的动画短片在国际大小奖项上常有斩获，往往是一两个简单造型就能把神话和寓言讲的栩栩如生，事到如今，电影人急功近利、粗制滥造、主题先行、大肆模仿抄袭的山寨之风日盛、整个国产动画业创新不成、传统亦不能坚守、自毁名节、若被观众抛弃纯属咎由自取，抬头看到《机器人9号》这样超过一个小时的定格动画风格的3D长片巨制出现在大银幕上，低头想想《阿凡提》和《神笔马良》的逐格摆拍，不得不让人感慨，有了这样创作上的惰性和毫无职业精神的头脑，经过中国电影人的多年努力，我们与国际定格漫画的技术水准已是天渊之别，而要论思想意识上和国际的差距，邀请中国男足国家队队长为动画界代言应该是是最最合适的人选。”

（注意：以上内容为全文引用，我对最后一句话表示赞同）

我看了《机器人9号》，我的感觉是在人物造型上是延续了波顿的想象力，但是在故事情节上是老套很多，而且人物性格并没有完全展现完，仅仅让人看出了一个框架，就草草的收场了，2号如此，5号如此，9号更是如此，少了《爱德华》那种无知下的纯洁，多了历练中的世故，你很难想象一个刚剥茧而出的人能想到那么多的计谋。或许是我一厢情愿的将剪刀手套用到了9号上，让我觉得9号与电影格格不入，甚至有点多余了（虽然电影就是以他为中心），这样的状态意味着什么，意味着电影主角是个行尸走肉，没有尽到应该有的职责，反而是一帮配角在演电影。

由此再联想到机器人瓦力，那种单纯的表现得淋漓尽致，使得观众都很接受，配角们也只是在烘托瓦力。回到9号，他的世故让故事失去了悬念，让人一下就知道结局是什么，让人知道没有惊喜了，所以，电影失去了悬念和惊喜。

说白了就是，这个电影人物的性格太世故，处理事情太有经验了，大家都知道他在想什么，想要做什么，就知道故事要怎么发展了，出现了任何一种状况都是合理的，并不是惊喜了！这样，还不如看看“兰博”还不如看看斯瓦辛格的肌肉呢。

最后，仅仅欣赏电影对人物造型和场景布置上的诡异想象力，其他的不提也罢。

《阻击电话亭》--- 小小空间，大大智慧！

红豆成疾 — Sun, 18 Oct 2009 09:06:03 GMT

（终于在时光安家了，以后会开始慢慢把写的东西一篇一篇搬过来啦。哈哈 http://277471378.qzone.qq.com ）

《狙击电话亭》，又看了一次编剧的名字------拉里·科恩。

真是对这个人萌生了无限的敬仰之情，让全世界人民一起来膜拜他吧！你说说，人家脑子怎么就那么神奇！！！这样的剧情都想得出来！！！中国一辈子都不可能出这样的编剧，拍出这样的电影，实在太厉害了。。。无限的敬仰先~~

听说，这个编剧在很早的时候就萌生了关于电话亭的剧本，这个想法还获得到了希区柯克的赞同，但两个人因为苦于无法找到局限于电话亭的故事而作罢。而到了90年，拉里·科恩才终于获得了的灵感，不到一个月就完成了剧本，由此我们才能看到这么惊世骇俗的佳片。提到的希区柯克，谁都知道，剧本未完成前萌生这个电话亭想法，能获得这样一位影响整个悬疑恐怖片乃至整个电影世界的，足以载入史册的大师级的导演的肯定，已经证明这部片子前程一定不可限量了。可大家不要以为，这部片子就是一部简单的惊悚恐怖片。

影片一开场很自然地会让我联想到《保持通话》字幕出来前的那个开头，只是《狙击电话亭》的这个开头做的更花哨，而片尾前后呼应的特效画面也让这整个故事，更加戏剧化，寓言话。

故事是由一名满嘴谎话，虚荣无度的男人在街头十字路口的电话亭中背着老婆给喜欢的女人打电话开始。但是，当他说完电话，准备离开的时候，电话亭的电话铃突然响起来了！他不由自主的接通了电话之后，就再也没办法把电话放下，因为在周围有一个神秘的狙击手已经将十字准星对准这个活在谎言和欺骗中的“罪人”……（这段网上复制的，懒得打了。）

（保持通话）

影片不长，就81分钟（听说还有120分的版本的），除此之外，此片和《保持通话》一样，围绕着一个电话展开故事，并且节奏感也是无可睥睨，分分秒秒，一环紧扣一环，全场看下来，故事不会让你觉得惊悚或者恐怖，但是会让你紧张得无法窒息。

如果说《保持通话》摔了好几辆车，古天乐又卖了命差点掉下悬崖，场景从密室变到马路，从机场再变到工厂，阵地也起码转移了七八回，那么《狙击电话亭》就几乎完全就没有离开过那个小小的电话亭，这就是为什么在看完影片之后大呼编剧功力之强大。当然了，《保持通话》毕竟是商业片，故事发展也不允许它像《狙击电话亭》那样只局限在一个地方。可是，这个片子，强大就强大在，故事情节几乎就没有离开过那个小小的电话亭，大部分都是在电话亭里男主角与那位神秘人的对话，事态的一步步发展，男主角情绪的一点点失控，让我们跟着电影心跳不已的。更关键的是，这部片子，花了最少的钱，在一个最小的空间里，用演员逼真的表演还有干净但又不失精彩的台词，为我们呈现了这样一部惊心动魄，跌宕起伏并且又不失水准的好电影。

与其十分相似的还有《七宗罪》，故事情节，包括神秘人，那个睿智警探，以及本身就酷似布莱德彼特的柯林，都让很多人拿这部戏与《狙击电话亭》相比较。

其实，说起《七宗罪》，当时看完之后也激动了我老半天，我在想，美国人这类的电影里面怎么总是会出现像《电锯惊魂》系列里面的“坚锯”那样智商超高，但又特别喜欢莫名其妙出来替上帝惩罚那些有罪的，却与他们毫不相干的人。你到底要说他们十恶不赦？还是要说他们为民除害？不管是什么“炽天使”也好，神经病也罢，还是编剧就是想利用这样高智商的人们来揭露人性，提醒大家要时刻做一个好人，总之，这种角色也许讨不了观众的欢心，但是这类的电影却是观众最喜好看的。

（七宗罪）

当然了，拿这两部能算是大制作的商业片与《狙击电话亭》相比较，显然是不公平的，也许你说《七宗罪》炒作太多，商业化太浓，但总归，《七宗罪》还是部很棒的片子，而相比于《阻击电话亭》，这样一部不花很多钱，又能够在这样一个小小的电话亭里展开那么精彩的剧情，本身我认为，《狙击电话亭》的起点，难度以及最后出来的效果，都要远远高于他们了。

而相比于《七宗罪》或者《电锯惊魂》系列里面的那些高智商总把结尾弄得让主人公还有观众痛不欲生，《狙击电话亭》的结尾则稍微是善待了电影里的男主角，让那个神秘人最后原谅了男主角，警告他，如果不继续保持诚实，总有一天他还是会回来的。先不论这个结局的好与坏，本身我以为导演安排了这样一个结尾才是有意义的，因为请注意了，男主角在电话亭的所有的心理过程，从开头的反抗，直至无奈，直至向众人坦白自己的一切丑陋罪恶，都是那个神秘人在一步一步地让男主人公的人性还有良知觉醒，他让男主角在最后，自己主动地，发自内心地出来忏悔，并且自愿勇敢出来迎向那未知的一枪橡皮弹，而这其实和《电锯惊魂》系列的坚锯所玩的游戏的初衷是一样的：

我不是在惩罚你，我是要改造你。

（电锯惊魂）

记得《环球银幕》有一次做了一个关于“密室电影”的专题，这阵子特别迷这类的影片，包括今天的《狙击电话亭》也是属于“密室电影”的一类，很奇怪，即使我觉得这部片子拍的很棒，但是始终没觉得是在“密室电影”里面算得上经典的（跳出“密室”也是），也许，一部好电影和一部经典的电影，真的是需要一段距离吧。如果下次有时间，可以把我看过的觉得不错的“密室电影”都列出来，一同分享分享~。

此外，在一个单一的空间里面，少人或者多人同处在一个密室里发生的故事，本身就很考验编剧，导演还有演员的功力，真正的好看的“密室电影”不是那么好拍的，而能在不足几平方米的电话亭里展开那么精彩，并且那么发人省醒的故事，《狙击电话亭》实质上已经十分的了不起了。

再次向此片的编剧，导演以及演员致敬！

《再生号》的“小说意识”

巧言者 — Wed, 14 Oct 2009 06:27:53 GMT

看《再生号》并不过瘾，虽然打着韦家辉与刘青云继《神探》之后的又一诡奇之作，自然感觉是有期待，有精彩。但整部片子在明显的多重叙述的角度的基调下显得过于凌乱，在《神探》中的那样错杂但紧密联系的主线情节在这里被一份为二，二分为四，隐隐的观看快感被影片中的重中之重的亲情包裹，变成了隐忍的压迫感。这里并无苛责影片的教化意义，只是片尾超强的说理减弱了影片的艺术思考性，着实变成了混杂了亲情、奇幻、诡异的道德宣扬片了，这和影片吸引观众的初衷似乎背离了不少。

影片中的主线切割其实是影片的看点之一，从女儿的视角来写父亲，在重父亲的视角来写妻儿，中间还要穿插各自生活，来平衡两个世界，多重叙述角度是好，但一旦轮到要结尾了，就会有仓促将四条线拽在一起，打个结完了的事发生，《再生号》也难脱窠臼。到一家四口同在一起，却不能相见，每个人都似生似死时，即使是整部电影都是在创作小说的大前提下，也难免越发含混，大脑尚且还能跟着剧情走，但疑问就多了，感觉漏洞就多了；到看见小孟婆居然从小说里跑出来，还把孟婆给惊吓了一番，再撞见两个乐儿同时立于屋顶之时，立刻感觉导演确实是在写小说，而且是力争做最全知全能的作者，不明白的都拧成个团扔出这个剧，观众只有看的必要，老老实实迎合故事的发展就OK了，故事走到哪儿，我们就走到哪儿！

不过影片中尚有一处亮点，就是刘青云的表现，虽也不能说是突破性的表演，但他一贯的戏感都存在于他的每部作品，自然是演什么像什么。影片中最令我影响深刻的是他扮演的汤有亮在得知帮自己去买花的女仆死后，对警察说的那段话，警察问汤有亮：“你家还有其他人吗？”汤有亮精神立刻崩溃，大吼：“没有了，就我一个瞎子了！”警察立刻安慰到：“先生，我们可以叫社工帮你啊。”汤有亮却说：“叫上帝吧！”这确实让我感觉到了凄凉的苦意，这份苦意远比活着的女儿汤乐儿那份挣扎来得真实感人。

如果真正较真拿《再生号》和《神探》做比较，确实是一件极尴尬的事情，《神探》不论立意还是整部电影的设计都是新奇在先，其后紧跟着深刻的人性思考，尤其是最后何家安设计手枪摆放的顺序其中的奥秘，都是需要思考的，感觉是大不一样的。但就单纯谈影片，《再生号》也确是一部不错的温情片，贯穿整部戏的亲情也算是给这部“诡异”之作抹上了一抹温柔的色彩。

机器人拯救地球

游泳鱼 — Mon, 12 Oct 2009 12:53:18 GMT

在电影《9》中，人类已基本灭绝，灭绝的原因是老科学家制造出来巨无霸机器人，巨无霸机器人被人类邪恶势力所控制，对人类展开了疯狂的厮杀，最后地救被邪恶的机器人所占领，地球几乎化为一片废墟。为了透底终结巨无霸机器人，唤回新的生命，老科学家用自己的灵魂制作了9个布偶机器人来拯救走向灭亡的地球。
　　
　　1号布偶机器人，固执而保守的老家伙。
　　2号布偶机器人，博爱宽容的老机器人。
　　3号、4号布偶机器人，一对双胞胎机器人，博学多才但有些胆小。
　　5号布偶机器人，独眼机器人，很友善。
　　6号布偶机器人，绘制不同的图案，很有艺术天分。
　　7号布偶机器人，敏捷身手的女机器人。
　　8号布偶机器人，力量强大的机器人。
　　9号布偶机器人，有好奇心、坚定信念、勇敢的小机器人。
　　
　　虽然人类已缺失，但在这些机器人身上能看到人类的一些优缺点固执、宽容、博学、机智、胆怯。电影《9》中很多场景能唤起我们的记忆，像《终结者》、《魔戒》那样灰暗宏大的场面，在邪恶势力的烈火炮灰中，地球几乎已沦为人间炼狱一片生灵涂炭。电影的精神多少有点像《我，机器人》、《机器人瓦力》人类的命运受到邪恶机器人威胁之后，只能靠另一些机器人拯救了，人类的生存状态就是这么悲衰与无奈，机器人又一次了拯救人类。
　　
　　可能电影的结尾不像《机器人瓦力》那么的明朗让人类重新回地球上来，或是《魔戒》般重新看到和平与繁荣，电影没有让7号布偶机器人与9号布偶机器人来一段瓦力与沃力的至死不渝的爱情。大家一直觉得在剧情上不够精彩，个人觉得电影制作还是很精良的，给于9个布偶机器的人使命只是毁灭巨无霸机器人，期待下一个生命的轮回，那最后的雨滴就是希望。
　　
　　
　　

你是否还记得第一部次让你落泪的电影?

就介奏兴 — Mon, 12 Oct 2009 07:51:19 GMT

人海茫茫每个人都有不同的故事,偶然一部电影和你产生共鸣,难免潸然泪下,朋友还记得第一部次让你落泪的电影吗?

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对于《9》，我只欣赏一两点！

《阻击电话亭》--- 小小空间，大大智慧！

《再生号》的“小说意识”

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