看完電影，我們難免感歎：上天臺眷顧克裏斯了！但其實克裏斯自己的努力和決斷也同樣重要。譬如克裏斯選擇離開家鄉愛爾蘭來到倫敦教授網球，這一決策已經可以看出他往上爬的欲望和野心了。首先就是倫敦是英倫的中心，這裏有更多機會；其次網球和滑板、高爾夫等一樣，是一種相對不那麼平民化的運動，需要到專門的運動場地進行，也更能得到上層社會的青睞，並且也是少數能男女同時參與的運動之一。所以從這個決策我們就已經能窺視到克裏斯入贅豪門的潛在欲望了。接著克裏斯和湯姆（Matthew Goode飾）認識後，和湯姆談起了音樂，說到自己對歌劇的喜愛，並以此得到了進入赫維特家族的機會。這很明顯是早有預謀的投其所好——歌劇是所謂的上層社會的品味的一個標誌。相比之下，克裏斯和諾拉在赫維特家兩極的遭遇是早註定的，克裏斯充滿上進的欲望並做了周全的準備，但諾拉只不過是個頭腦簡單不明白自己想要什麼的普通女孩而已，她被赫維特家掃地出門是遲早的事。那些看起來全憑運氣的事情，其實和克裏斯進入上流社會的強烈欲望和野心分不開，若沒有這種動力支撐，克裏斯就無法冷靜的做出許多關鍵性的決斷，有再多運氣也無力回天。所以我認為克裏斯的“成功”並非全部來自運氣，就像中國古語“有志者，事竟成”，他擁有一股強烈的遇挫不折的氣，自然也就得到了“勢”，做什麼事情都一帆風順了。
克裏斯進入赫維特家族前在自己的公寓閱讀陀思妥耶夫斯基（Фёдор Миха́йлович Достое́вский）的《罪與罰》（Crime and Punishment）和一本劍橋的陀思妥耶夫斯基解讀，這也是一個暗示。一般陀思妥耶夫斯基的讀者要麼是知識份子和學者，要麼是傳統保守有宗教信仰的中上層社會成員。後來克裏斯果然和岳父阿萊克·赫維特（Brian Cox飾）談起了陀思妥耶夫斯基，並以此獲得了好感。同時這也可以暗示主角的知識份子傾向，克裏斯是一個有著深層心理的人，他不僅有強烈的欲望和野心，也不乏對人生的思考。因為伍迪·艾倫本身也很喜歡陀思妥耶夫斯基，他的許多電影都是關於愛欲和死亡的主題，而克裏斯到底還是從以往伍迪·艾倫自導自演的那些知識份子形象中繼承了一部分的氣質。
情欲的侵襲卻是在克裏斯的既定計畫之外的事情，但卻對克裏斯有著難以言喻的誘惑力——這是一種身體本能的衝動，可以釋放掉他為進入上層社會而扮演一個虛偽角色的罪惡感，雖然這構成另一種罪。但因為克裏斯不可能放棄自己進入上層社會的野心，所以偷情最後只能成為一種累贅。作為偷情的女主角，諾拉也苦惱，但由於她只忠實於自己的身體欲望，最後毫無部知情地死去，相對克裏斯來說她要輕鬆太多了。但克裏斯卻要被自己的多重欲望折磨，身背多重罪過，他是多重騙局的苦心經營者，他不能行錯一步，他每走一步都是煎熬！
克裏斯會快樂嗎？答案當然是否定的。但若說克裏斯會為諾拉而終身於心有愧，那也未必。伍迪·艾倫早在十多年前的一部電影《愛與罪》（或譯《犯罪與不端》，Crimes and Misdemeanors，1989）中就給出了答案，幾乎是一模一樣的婚外情，情人迫得太緊，中產家庭的丈夫只好雇殺手殺了情人，但丈夫只有一段時間感到了罪惡，日子照常進行，最後丈夫對於從前情人的死已經沒了什麼感覺，即使他還是對生活感到痛苦。我想這也會是克裏斯多年後的感受。電影中有一場戲，諾拉和鄰居老太太的鬼魂前來質問克裏斯，克裏斯只是對諾拉說“it wasn`t easy!”；老太太指責克裏斯兩槍三命連諾拉腹中的孩子也殺了簡直喪盡天良，克裏斯卻說他曾聽索夫克萊斯說過：從不降生或許就是上天對一個人最大的恩惠。是的，偷情從來都不好過，沉迷在身體情欲的泥潭中固然令人沮喪，但真正痛苦的卻是整個人生！人從一出生為什麼就有那麼多差別？為什麼會有那麼多欲望？為什麼為了一個欲望還要壓抑、捨棄別的欲望？為什麼人會不惜犯下罪行？或許開槍射殺曾經深愛的諾拉的那一刹，克裏斯才第一次真正讀懂了陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》：life is not easy！人生而有罪，生活便是懲罰。人生下來，從來就是不快樂的啊！
克裏斯進入赫維特家族前在自己的公寓閱讀陀思妥耶夫斯基（Фёдор Миха́йлович Достое́вский）的《罪與罰》（Crime and Punishment）和一本劍橋的陀思妥耶夫斯基解讀，這也是一個暗示。一般陀思妥耶夫斯基的讀者要麼是知識份子和學者，要麼是傳統保守有宗教信仰的中上層社會成員。後來克裏斯果然和岳父阿萊克·赫維特（Brian Cox飾）談起了陀思妥耶夫斯基，並以此獲得了好感。同時這也可以暗示主角的知識份子傾向，克裏斯是一個有著深層心理的人，他不僅有強烈的欲望和野心，也不乏對人生的思考。因為伍迪·艾倫本身也很喜歡陀思妥耶夫斯基，他的許多電影都是關於愛欲和死亡的主題，而克裏斯到底還是從以往伍迪·艾倫自導自演的那些知識份子形象中繼承了一部分的氣質。
情欲的侵襲卻是在克裏斯的既定計畫之外的事情，但卻對克裏斯有著難以言喻的誘惑力——這是一種身體本能的衝動，可以釋放掉他為進入上層社會而扮演一個虛偽角色的罪惡感，雖然這構成另一種罪。但因為克裏斯不可能放棄自己進入上層社會的野心，所以偷情最後只能成為一種累贅。作為偷情的女主角，諾拉也苦惱，但由於她只忠實於自己的身體欲望，最後毫無部知情地死去，相對克裏斯來說她要輕鬆太多了。但克裏斯卻要被自己的多重欲望折磨，身背多重罪過，他是多重騙局的苦心經營者，他不能行錯一步，他每走一步都是煎熬！
克裏斯會快樂嗎？答案當然是否定的。但若說克裏斯會為諾拉而終身於心有愧，那也未必。伍迪·艾倫早在十多年前的一部電影《愛與罪》（或譯《犯罪與不端》，Crimes and Misdemeanors，1989）中就給出了答案，幾乎是一模一樣的婚外情，情人迫得太緊，中產家庭的丈夫只好雇殺手殺了情人，但丈夫只有一段時間感到了罪惡，日子照常進行，最後丈夫對於從前情人的死已經沒了什麼感覺，即使他還是對生活感到痛苦。我想這也會是克裏斯多年後的感受。電影中有一場戲，諾拉和鄰居老太太的鬼魂前來質問克裏斯，克裏斯只是對諾拉說“it wasn`t easy!”；老太太指責克裏斯兩槍三命連諾拉腹中的孩子也殺了簡直喪盡天良，克裏斯卻說他曾聽索夫克萊斯說過：從不降生或許就是上天對一個人最大的恩惠。是的，偷情從來都不好過，沉迷在身體情欲的泥潭中固然令人沮喪，但真正痛苦的卻是整個人生！人從一出生為什麼就有那麼多差別？為什麼會有那麼多欲望？為什麼為了一個欲望還要壓抑、捨棄別的欲望？為什麼人會不惜犯下罪行？或許開槍射殺曾經深愛的諾拉的那一刹，克裏斯才第一次真正讀懂了陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》：life is not easy！人生而有罪，生活便是懲罰。人生下來，從來就是不快樂的啊！
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