《大幻影》The Grand Illusion(雷诺阿，1937)
《罗生门》Rashomon(黑泽明，1950)
《野草莓》Wild Strawberries(伯格曼，1957)
《蜘蛛巢城》Throne of Blood(黑泽明，1957)
《被遗忘的人》Los Olvidados(布努埃尔，1950)
《甜蜜的生活》La Dolce Vita(费里尼，1960)
《偷自行车的人》Bicycle Thieves(德-西卡，1948)
《四百击》The 400 Blows(特吕弗，1959)
《第七封印》The Seventh Seal(伯格曼，1957)
库布里克曾经想让伍迪在《大开眼戒》中扮演波拉克的角色。
伍迪说：“库布里克是个伟大的艺术家。我一直这么认为，人们却说我是在开玩笑。”但显然他更喜欢契诃夫的讽刺，因为它能赋予他的故事力度，给他的人物更鲜明的个性，正如作曲家科尔-波特总是带给他对浪漫的轻微直觉。《被遗忘的人》、《甜蜜的生活》、《偷自行车的人》和《四百击》，都像契诃夫的作品，呈现这些作者生活原生态的一面。所以，他拍摄纽约，拍摄身边的女人，身边的琐事。他说：“斯皮尔伯格会住在沙漠里拍一部电影，或者马丁-斯科塞斯会跑到印度，在那里支一个帐篷，住上四个月。但是对我，如果我不在附近拍电影，我会感到苦恼。”人们总是拿他与卓别林、巴斯特-基顿作比，他其实更醉心伯格曼和费里尼。他在1992 年登顶《时代》封面时，编辑也知趣地起了个题目《呼喊与细语》，来自伯格曼的电影名。“从有声电影以来，英格玛或许是最伟大的导演了”，他说，“你看伯格曼的电影，比如《呼喊与细语》就几乎完全没有对话，这只能靠电影才能表现出来。他创造了一种适合于自己表达的电影词汇，这是之前从未有过的。他把摄影机对准一个人的脸，然后就放在那，一直放在那。这是与你在电影学院里学到的完全相反的，却具有非常大的感染力。”伯格曼、费里尼和黑泽明，“他们的作品总是有趣的。”《雨中曲》也是这一片欢歌笑舞的景致。同样的态度他用以对待斯蒂文斯的《原野奇侠》。
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