文/公元1874
今年港乐大概是典型的“未到低处，只有更低”，一年眼看到头，回想一下竟然没有几张留下印象的专辑，全年更是没有一首称得上红遍全城的至HIT歌。
于不幸里找万幸，不景气的市场，萧条的歌手里，新人也明显少了许多，而在这其中，麦家瑜则令我眼前一亮。相较于内地那些堪称弱智低龄级别的选秀出来的歌手，香港的新歌手平均素质要高上不少，近几年陈柏宇、周柏豪、关楚耀、吴浩康、小肥等人都值得一听，且各有特色，这种特色绝对不会像诸如硬又黑、绵羊音之类的杀人极品，是真正让听众能感觉到歌手身上的亮点。
麦家瑜就是这样一位有特色的歌手。
给歌手担任和音出身的她，幸得Alvin、Gary这些名监制的慧眼识人，得以从幕后转到墓前。她的声线是标准的女中音，若非要找什么独一无二之处则显得强人所难，麦家瑜吸引我的，正是她那种平实祥和的声线，很多人拿她和谢安琪比，的确两人有共同点，跟平民天后张太比起来，麦家瑜的声音要更加低沉，更加“糯”一点，这种感觉在她去年的第一派台歌《杀死我的温柔》里就得到了很好的体现。
不过其时的我并未太在意她，等到今年年初《不方便的真相》派台之时，才真正被麦家瑜所吸引。这首歌对于熟悉港乐的人而言那是非听不可的，填词林夕、作曲泽日生、编曲陈珀、监制梁荣骏再度齐聚，这个《富士山下》的金牌班底一直是我心头所好，只是几位后来聚少离多，《钟无艳》《不吐不快》《自爱》《浮花》等歌延续了《富士山下》的一贯风格，但由于人没到齐，总感觉缺那么一点点意思---当然，歌仍是好歌，缺的只是四位交集出的那种韵味。
这次《不方便的真相》，林夕的词较《富士山下》要显得大气，讲述“我”如何总结数年来的人生观、爱情观，曲方面更是标准的泽日生款式，当中又出现了诸如“只可惜真相绝到粉碎幻觉摧毁信心且沾污温柔的汗”这样一气呵成的段落，对于如我一样喜欢泽日生这调调的人而言，《不方便的真相》又是一份大礼。而且，这首歌亦能考验歌手的唱功，泽日生的曲子，看似普通，实际操作起来会发觉难度不小，所以《爱情转移》会唱的人很多，真正唱得好还是需要一定的实力，这是因为他的曲子连贯性强，高低音转换多，加上林夕颇阴颇险的歌词，既要把握好音调语气，又要唱出歌词在每段中理应表达出的感情，两者结合起来，能成者寥寥。这首《不方便的真相》就是如此，有兴趣的人可以自己试着唱唱。
至于麦家瑜实际唱功如何，希望她在年底颁奖礼现场好好表现吧。TVB的十大现场，已经栽过不少歌手了。
《火滚》是唐奕聪一手包办的歌，是典型从低到高的公式POP，中段不乏摇滚风格的间奏，通过前三首风格各异的歌曲，恰好体现出麦家瑜驾驭各种曲风的能力，所以这也是我期待麦家瑜未来的原因，她具备全能型歌手的潜质。
《南青山上》是我个人比较喜欢的一首，林若宁的词写得贴曲，虽然可以看成是《富士山下》与《樱花树下》同类型的遗产，但当中亦有新意出现，“若你旧爱没变迁/仍要放眼目前”写出林若宁式的爱情观，除此之外，向师父致敬的“过去热潮到限期/他的爱开到荼靡”也值得玩味，不过对于一贯厌恶林若宁的人而言，我上面提到的亮点大概也可看成败笔，总之林若宁的争论大概会持续不少年就是了。
相反的，对于舆论比较看好的《不加塑》，我倒是有些挪揄。写歌的是我很喜欢的黄贯中与MR，阿PAUL给女歌手写的歌一向都很有个性，当中最令我拍案叫绝的是给梁咏琪的《落难皇后》，总觉得麦家瑜唱这类型的歌是很适合的，但失望的是黄贯中给出的只是一个他在BEYOND时代就已经玩剩下的ROCK+MIDI。
《透明人间》有点周国贤《半醉人间》的意思，以第三者身份看周遭的人情冷暖，最后再映射到自己身上，歌曲轻松中夹杂沉重，麦家瑜的声线在歌里表现不错，情感拿捏到位，有假音时候的轻盈，也有唱到“红着眼 争企位”的隐忍爆发，相信是做足功课后唱的结果。
《神探》还是唐奕聪的曲子，不过曲风同《火滚》不同，编曲也走简单的吉他和弦为主，以轻佻的感觉写一个疑神疑鬼的感情中人，而这首歌的风格是谢安琪唱得比较多的类型，所以，也就显得麦家瑜的声线像及了谢安琪。不过像谁的声音，这事究竟是好是坏，有待留院观察。
《吃不消》是专辑里继《不方便的真相》之后的另一重头戏，林夕+CYKONG+梁荣骏，不少段落会令熟悉CYKONG的听众会心一笑，如“光阴太少/怎可买错浪漫情调”。这首歌麦家瑜的表现也算及格，我觉得她以后可以多尝试CYKONG的作品，把他作品里那种阴郁的氛围唱出来。
专辑最后一首《听到的神话》仍然是唐奕聪的曲，唐奕聪这次又变换了一次曲风，这种调调又让人想起谢安琪。写词的是作品甚少的天慈，内容则比较有趣，可以有多种方式解读，是专辑里又一首值得玩味的歌曲。
最后再来谈《杀死你温柔》。选择这首歌作为一个新人的第一主打，的确可以看出不少理由，包括林夕朗朗上口的口水歌词、杨淽的流畅曲子，以及唐奕聪轻重有别的编曲款式。的确，本曲有流行的潜质，也可以给那些不熟悉的麦家瑜的听众一个迅速进入状态的接口，的确是最保险的推广手段。不过如果真正要体现出麦家瑜的个性，我觉得《不方便的真相》《南青山上》两首要更加标签化，不过泽日生的长句的确会让唱片公司抹一把冷汗，去年《不吐不快》如此优秀也未能主打就体现出了某种程度的尴尬，庆幸的是《不方便的真相》最终还是出场了，像我这样的人，就被它所吸引，进而才开始注意麦家瑜。《杀死你的温柔》两个版本的编曲各有轻重，remix编曲要简单别致一些，更体现出麦家瑜的声线和唱功，不过对于歌词的氛围而言，还是普通版本更为贴切。
唠叨了这么多，无非是喜欢麦家瑜而起。开篇就谈明了，今年港乐实在萧条，麦家瑜的出现的确让我感到很意外，也很享受，今时今日能找到一张专辑10首歌都值得一听的案例实在太少，但麦家瑜的《Debut》绝对算是一例。喜欢港乐的朋友，不要错过她就是了。虽然看上去《Debut》只是一张普普通通的POP MUSIC CD，但请给一个新歌手在香港这样的地方一点时间，至少我们能从《Debut》里看到很多种可能性。随大流肯定之时暂时，至于麦家瑜的个性，恐怕要等到第二、第三张专辑才能慢慢体现。别着急，耐心等待吧。
何不把悲哀感觉假设是来自你虚构？
