《谍影重重》三部曲是我很喜欢的一套影片，尤其是第二部，看了好几遍，每次都有新发现，剧本逻辑严密，画面内容丰富，说句套话，就是编剧导演很尊重观众智力。好多一闪而过的镜头里，都为后来的叙事埋下了种子，越嚼越有味道，这可能就是这套影片投资不大、爆炸场面不多，却还是能越来越卖座的原因吧。
以两个段落为例：
一是杀手和波恩初次见面，波恩女友被误杀。
这也是影片的第一个情节点，之后就是波恩如何克服困难为女友报仇并为自己洗脱罪责了。
先上来一个风车特写，风车是有风才转，没风不动，属被动型的，这和本集中的波恩一样，波恩本想找个度假圣地老婆孩子热炕头的平庸一辈子，可不曾想刚休息了两年，就又稀里糊涂的卷进你死我活的争斗中。
风车就是波恩，杀手出现就是风来了，波恩被动的要开始转了
女友在看波恩的笔记，通过女友的眼，向观众交代一些波恩的前史资料，当然是片断的，零散的
索那塔出现，杀手来了，引起波恩注意
1 现代应该是赞助商
2 索那塔在印度是不是很少见？要不怎么一出现就引起波恩的警觉
波恩开车接女友，遇到杀手，对视了一眼，掉头就跑
这个对视很关键，是伏笔
女友认为波恩太过敏，波恩说出自己的理由
看样子索那塔在印度那的确少见
杀手紧追不舍，波恩让女友开车，自己准备到桥边伏击追兵
没等过桥，驾驶位上的女友被后面的杀手一枪毙命
还记着杀手和波恩的对视吗？那个对视，让杀手确认开车的是波恩，所以瞄准的也是驾驶位，可是他不知道波恩已经和女友换位了，所以他看到车掉进河里后，确认波恩已死。
这一段很短，节奏很快，但是逻辑相当严密，波恩和杀手都是按自己的逻辑行事。
有人说，好剧本就是每个人都按自己的逻辑行事，然后产生冲突，而不应该是为了好看，一个接一个的人为给主角制造难题。
车掉河里，波恩看着女友死去。杀手以为波恩挂了，回去领赏
发现在影片里，逃不掉时，掉河里有三个好处：
1 敌人会坚信你挂了。好多电影都这样，主角一跳（或掉）进水里，就安全了，根本不用操心淹死冻死累死等意外，或敌人也跟着跳下来。
2 水里光影效果好，容易制造出生死离别的气氛
3 水里不能说话，只能是眼睁睁的看着，省得写对白
下面再说一个段落，是波恩去慕尼黑找之前的同事
慕尼黑，前同事回家，镜头一直摇跟，说明波恩一直在观看
同事进屋后，顿了一下，按了墙上的键盘——这是干啥呢？
同事脱了衣服，进到屋里，打开冰箱门
波恩悄悄的在身后出现，举枪
同事从冰箱里拿枪回身，但是马上又放下了
这个对话凸现出两人都是高手，不愧是职业的，一个提前取出子弹但为了不打草惊蛇又把枪放回原位，一个早已察觉屋里有客，不动声色打开冰箱取枪，但是一抬手就感觉轻了，所以也就放弃抵抗了。牛鼻啊！
这个对话是解决观众疑惑的，波恩失忆了怎么找到地址的？
波恩的话回答了这个问题。
看过第一集的人知道，波恩是片断失忆，有的能记住有的记不住，看来这个地址波恩是记住了。
经过一番对话，同事知道波恩不是来杀自己的后，下意识的看了一下表
波恩马上意识到什么了，这时电话铃响起
还记得同事进屋时在墙上按键盘的细节没，那是同事在向总部求援，也就是说一进屋门，同事就已经意识到有问题了，不过一直不露声色，当他知道波恩不想杀自己时，看了看表，发现支援快到了，所以对波恩说声“抱歉”。
希区柯克说：坏人越强，影片越成功。
这么牛鼻的对手最后还干不过波恩，那还能说明啥呢？
还有一个细节也值得一说
波恩去到柏林找帕梅拉
先是城市航拍的全景，然后是车行驶在路上，然后是波恩在车内沉思，然后是车外一闪而过的海报（或是标语）
然后波恩和帕梅拉在电话里约见面地点
波恩说出了时间地点
为什么波恩会选这个时间这个地点呢
我认为和那张一闪而过的海报有巨大关系
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