《2012》：灾难影片新榜样

美国大片没有大明星出演，我认为有如下几个好处：

1、电影明星在好莱坞的地位逐年上升，现在要请个大明星主演你的电影，没个一千万你都没有机会和演员的经纪人见面。如果你启用不太知名的演员，不仅节约花在大明星身上那不菲的账单，还可以使有限的资金更加集中，用在更能提升影片品质的故事与特效上；
2、即使你找来了大明星主演你的电影，这些明星也是一个比一个难伺候，全剧组的人每天都得围着他转。如果你启用不太知名的演员，那些只处在眼熟阶段的演员们为了让自己成为大明星，表演起来会分外的卖力，导演让干什么就干什么，这样导演才能找到做导演的感觉；
3、如果这个电影火了，大明星们会更理直气壮的对你要拍摄的续集漫天要价，以为电影的大卖完全是他们的功劳，他们不是演员，更像是商人。如果你启用不太知名的演员，一部电影的成功不足以让他们幻想自己“裤衩飞边儿”，续集的拍摄也会比较顺利。
4、对电影圈明星的新老更替，生机勃勃，不断有新鲜血液进来也是一个非常重要的催化剂。



看看今年上映的勇夺当周电影票房冠军的真人版电影吧，他们不仅叫座而且叫好，有很多都是以上几条的受益者，比如《守望者》、《宿醉》、《第九区》、《星际迷航》、《特种部队》等。为什么说这些呢？因为我觉得《2012》也将会光荣的成为他们其中的一个。作为一个灾难片，从传统意义上说，这种类型电影成功的关键在于，特效要酷，不能像《超强台风》那样山寨；情感要真，不能像《海神号》那样可有可无；二者缺一不可，而且结合得要合情合理，完整统一。

本片的特效，不用说比《超强台风》好得一个天上一个地下，就是比本片导演罗兰·艾默里奇上一部颇受好评，大家一提灾难片都会拿来说事，教科书级别的《后天》也是震撼得一塌糊涂。《2012》不仅仅是《后天》的“冰天雪地”+“大浪滔天”，而是在《后天》原有特效的基础之上，又加入了“山崩地裂”、“火山喷发”、“火球满天飞”等极端恶劣的气象奇观，保证你看得目瞪口呆，嘴都合不上（以上这些感受都需要在电影院里体验）。



情感表达上，灾难片这种形式有一个与生俱来的先天优势。那就是在极端环境下，人类往往能把在深藏在心底的，平时不屑于或者难于启齿的感情，爆发式勇敢的表达出来，然后平时凸显的矛盾没有了，平时积累的恩怨化解了，因为在那种生与死的挣扎中，这些都显得十分渺小，与你要让你深爱的人好好活下去相比，那些鸡毛蒜皮都不值得一提，生的希望才是一切的未来。所以，灾难片中，往往是亲情、友情、爱情，各种情集中泛滥，一个电影能否把这些感情梳理得井井有条，看着不让观众觉得莫名其妙或狗血太浓，才是这种类型影片成功的另一个关键所在。相比于前些日子在国内上映的韩国灾难片《海云台》，《2012》没有把那些感情的范围限定在韩国的一个海滨度假胜地，它表现的情感范围更广，更加普世化，更加全人类，其中不仅有被各种灾难题材影片用烂了的父子情，还有更为宏大的美国总统对自己国家人民的爱；不仅有刻骨铭心的兄弟情义，还有对人类文明如何延续的深层探讨。其实这也更符合美国电影全球淘金的战略方向。

在以上两方面结合上，影片做的也是颇为巧妙，既没有“为猛而猛”的做作，也没有“情感泛滥”的矫情。再加上一些颇具新意的幽默桥段，比如在看完这部电影之后，你会知道，“俄罗斯人是暴发户”，“政府内的很多官员是不可信赖的”，“MADE IN CHINA也是有质量保证的”，“开飞机其实是一件很容易的事”等等，我在这里就不详细剧透了。

总之，这是一部好莱坞电影工业生产线下，最起码质量中上的合格商品，受众范围之广，各个国家都不会对其产生反感情绪。看来收回两亿美元的且略有盈余非常靠谱，没准也会成为以后灾难题材电影的新榜样。



PS.
还有一点值得关注，这几天，正赶上美国灾难大片《2012》全球上映，在国内包括CCTV、全国各地报纸、各大门户网站、手机报等各种媒体在内的新闻当中都能看到这么一条关于“电影2012太过逼真美宇航局无奈辟谣”的消息，如果不介意的话，我更愿意称它为软性广告。如果你仔细阅读这些新闻，你会发现一个有意思的现象，值得我们去小小的思考一下，各种媒体在报道这个事件的时候，报道角度与用词都惊人的相似（有兴趣的同学可以上网查查，或者晚上看一眼新闻频道，这里就不摘抄了），这样的话，就让人不得不冒出某种疑问：到底是确有其事，还是电影制片方、美宇航局以及各种媒体合谋，把我们这些电影的潜在消费者又忽悠了一次？

我们只能感叹美国电影的宣传手段真是花样繁多，只有你想不到，没有你做不到，仔细想想这些电影的宣传手段，有时候要比某些其他电影更有创意。