2012：灾难片的终结

  场面炫目的让人瞠目结舌，尤其黄石公园的火山爆发，深深把我吓了一跳，但是有个问题，通篇看下来，HIGH劲有余却并没有感受到多少悲情，视觉音效做到了一个天花乱坠的极端的反效果就和当年《珍珠港》里的宛如烟花的爆炸一样，观众不知道是该欢欣鼓舞还是悲天悯人，所以跟着约翰库萨克这家险象环生，更像是经历一场壮观的游戏。

 

  破坏王艾默里奇的暴力视觉造诣观众是有目共睹的，从《独立日》、《哥斯拉》到《后天》，摧毁指数有增无减，《2012》时，几乎囊括了灾难片史上的各色灾害，CG做的波澜壮阔，细节上更是万物俱细。可影片是毫无悬念的，谁死谁伤都能猜的一清二楚，尤其人物结构是个大俗套，离婚的俩口子患难见真情再续前缘，于是就可怜了已经和约翰库萨克妻子kate相好Gordon这个角色，这种三角恋中多余的货色，为了满足好莱坞结局的协调性，只有死路一条，当这个人真的死得奇惨时，有那么股浓烈的俗不可耐了，回头想想约翰库萨克之前不断的称Gordon是个好人，无非想给Gordon这个角色注入一些悲鸣，其结果反而愈发矫情了，Gondon开飞机送自己心爱的女人和她的旧爱以及他的一家成功逃生，其作用就像别人做爱的润滑剂，而且滋润的还是自己所爱的女人和情敌，我在这里为这个角色重度默哀。

 

  艾默里奇的视觉灾难，一部强似一部，可讲故事的方式却原地打转，框框条条的模板式，八成把吃奶的劲都使在前者了，特效肆意填充有时候就和写文章堆砌辞藻一样，华丽过头，讲什么故事反倒不重要了，那么说《2012》是一部视觉示范片也不为过。

 

  想想90年代的灾难片，那时候没那么多天崩地裂，却看的人很感动，主要是因为有细节的展现，一个小镇遭遇火山、一条隧道的坍塌，把人们封闭在一个狭小有限的时空内，在这里，风暴海啸、吞天噬地的场面完全施展不开，就需要人物来推动叙事，困境中人性的善恶凸显，戏份充沛、人物立体、张力十足，如今一千多米的大浪拍下来，善恶皆灭，了却了纷纷扰扰与喋喋不休。

所以说有时候能杀伤几十亿人的灾难反倒不如《受难》中一个人的受难让人胃部痉挛。

 

  想当年，《黑客帝国》到第三部时，把动作片绚烂到了一个高点，什么哲学、佛学一霎时都成了辅助视效的幌子，这种本末倒置的做法导致了《黑客帝国》后，任何模仿此概念和动作的电影都惨败而归，物极必反、这也影响了好莱坞动作电影的彻底转型，返璞归真，硬桥硬马再次成为了主流，我想这部号称终极灾难片的《2012》也确实标志着灾难片该转型了。

 

  片中有些宗教隐喻、多数比较浅白，很多人比较关注里面的中国元素，选择中国不仅是从剧情上讲西藏是世界屋脊，世界沉沦的最后立足点，也是因为艾默里奇的电影一向被中国年轻人喜欢，之前《后天》在中国的成功和近两年中国元素的好莱坞电影在中国大卖，也吸引好莱坞营销策略再次讨好和挖掘中国市场，电影院的人山人海，也佐证我们是由灾难情结的，剧情设定在四川，也是不言而喻的。从片里对中国西藏面貌和中国军人差不离胡的描述，一扫之前好莱坞电影中的中国的“越南风味”，说明他们终于也下了功夫了，更况且摆明了告诉世人，只有普及和谐社会才能救世界于水火苦难。

 

  为宾利做的植入式广告十分招摇，不仅logo大特写，而且剧情在那里是个小亮点，当然最大的广告莫过于最后阳光普照、四艘扬帆远航的巨大“诺亚飞船”分明写着made in china。

 

  片子总体不错，紧张的让人透不过气这话是可以说的，最主要的是场面上壮丽的一塌糊涂。试想2012提前上映，《海云台》这种片还好意思拿出来嘛？但起码以后类似的灾难片也不好意思拍了。艾默里奇称这是他最后一步灾难片，不料最近放话，《独立日》续集又提上日程，此君是我所知道在一个题材上最乐此不疲的导演。

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