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小康父亲死后变得很怕黑,他反锁房门,开灯睡觉,半夜尿急也不敢出来小便,老觉得父亲的鬼魂在屋里走动。
白天他在台北车站外面的天墙上卖手表,来了一位明天就要出国旅游的湘琪,看上他手上戴的一支旧款手表,求他割爱;按风俗,父亲丧期未过七周,小康身上用过的东西如果给别人就会令对方倒楣,湘琪却不信这一套,硬是买下那只表。
湘琪走后,小康莫名地想念起她,却对她一无所知,只知道她去了遥远的...
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本片除了表达了蔡明亮一贯以来的风格特征,还因为更为开放的人物线索与空间架构、时间假设,使电影具有更多想象与阐释的可能。作为一部同时也是向特吕弗致敬的电影,蔡明亮刻意选取了台北和巴黎两地作为人物活动的背景。小康寂寞凝视着特吕弗的影片《四百下》的片段,而当年电影里偷喝牛奶的孩子,片中的那个小男孩Jean Pierre Lenaud,历经岁月荏苒而摇身一变,已经成为《你那边几点》结局中出现在巴黎街头长椅...
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相濡以沫,不如相忘于江湖——庄子 蔡明亮的电影依旧痴迷于城市中的人际关系,无所谓相遇,无所谓别离,死去和生存都是悄无声息,分外压抑。没有惊鸿一瞥地嬉笑,人与人之间好似一潭死水,连一只来点水的蜻蜓都没有,情绪纹丝不动。每个人都有一张苦涩的脸,像一盏盏城市的街灯,机械性地亮起、熄灭,抽离了一切可能拥有的感情,只是封闭在内心的空洞,难以言说的疲乏。 这是两个人的电影,分处在两个城市的男和女.… [全文]
昨天凌晨2点多了吧,迷迷登登地看完蔡明亮的《你那边几点》,有点像剧中的人物,总是在深夜时分独自未眠。 蔡明亮的电影我最喜欢的还是《天边一朵云》,太震撼了,现代人爱的能力被剥削,剥削到无力去爱该爱的人。然而又饥渴,对爱饥渴。这部影片找到了载体,喻体和本体完美结合。 另外几部,《洞》和《爱情万岁》也不错。 这部《你那边几点》,可能是我看得时候本身比较困乏了,所… [全文]
评:7.5 丰杀 (广州) 2009-5-14 16:46:00
影片打破了时间与空间的惯常规律,没有配乐,大量的长镜头,李康生无限地调表,蔡明亮闷骚地回忆……无数异化的诠释铸成了本片怪诞不可读的个人风格,但这一切对观众来说都是不利的。 [全文]
爱一个人不可以感情用事,爱一个人不可以神魂颠倒……到底爱一个人要不要这么虔诚,这么魔障,要不要为他打乱自己的方向? 许愿不一定会如愿,但不指望一定没有希望。要么跟他走,要么就放过他。 如果要活出两个人的空间,不知道在他乡自己能不能适应那里的脚步。我与你零距离,心却是千尺远。 若两个人产生距离,… [全文]
评:8.1 一梦将尽 (上海) 2008-5-3 2:27:00
实验,抑或是风格。无论什么,这都是一部节俭的电影。不动不摇,所有的镜头都是定止的,也没有可称之为盛大的场面,人数出现最多的,应该就是那两三个有天桥的景。无语的段落中,便连走动都是安静。给人最深印象的,是那些浓郁的色块,红墙绿光蓝色的屋子,阅毕依然大块大块地印在脑里。 蔡明亮去年在柏林得的是最佳艺术贡献奖,大概正是奖励他能把生活恰如地提炼到艺术的高度,但同时依旧保持着生活本身朴素的… [全文]
评:7.9 华安 (北京) 2008-5-10 10:18:00
影片里的每一个人都在寻找这一个感情的寄托。小康的父亲去世后,小康的妈妈把感情寄托给了另一个世界的老伴,进而把家里弄得神神叨叨的。本来就欠缺沟通的母子因为母亲的“神经”变得几乎形同陌路。而小康则把感情寄托给了一个买过他手表去法国的女孩湘琪,他把所有能看到的表和始终都想方设法的调到巴黎时间,小康只能用这种方法“爱”着一个连名字都不知道的女孩。而湘琪则独自到了一个语言不通的法国,她把感情寄托给了谁?… [全文]
评:8 wbluegreen (香港) 2008-1-19 20:31:58
蔡明亮的片子想来晦涩,这片子晦涩得舒服,不想他的多数片子,晦涩得闷骚 [全文]