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在30年代,浙江农村童养媳竺春花因不堪虐待,逃婚跑进一个走江湖的越剧戏班里。后得戏班师傅收养,并与其女儿邢月红结拜为姐妹。两人成为戏班台柱,走村串镇演越剧。在绍兴唱戏时,当地豪绅调戏月红未逞,便勾结警察所长逮捕月红,邢师傅被警方迫害致死。班主趁机解散了戏班,春花和月红被班主阿鑫带到了上海作为摇钱树。解放后,春花随剧团回浙江的农村演出,找到了早已回乡的月红,姐妹俩重修旧好。
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影片把戏剧小舞台和社会大舞台、台上唱戏和台下做人有机地联系起来,以“台上悲欢人常见,谁知台外尚有台”这一富有哲理意义的严肃课题,生动地再现了旧社会发生在“人生大舞台”上的悲惨遭遇,以及旧的社会制度和黑暗势力对艺术及艺术家的残害。本片精心塑造了一对舞台姐妹的形象,新颖独到地描写了姐妹间的悲欢离合与性格冲突,挖掘了人物思想的发展与变化,并充分运用电影手段渲染阶级爱、姐妹情,在浓郁的抒情色彩中,蕴含了人...
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1964年谢晋筹拍《舞台姐妹》的时候,中国政坛已是阴云密布,电闪雷鸣,一副山雨欲来风满楼的架势。一年前,毛泽东对于文化部领导下的文艺创作十分不满,先后做了两条措辞极为严厉的批示,把文化部一般领导人骂成是“才子佳人部”、“帝王将相部”和“外国死人部”。... ... ... ... [全文]
评:8 john (北京) 2009-11-9 9:55:16
“我本将心向明月,奈何明月照沟渠”,春花初登上海舞台时,朱唇微启,清唱一曲,惊艳亮相,立刻获得满堂彩!自此新人笑、旧人哭!看到此景,立刻想到葛大爷的《天下无贼》,不禁莞尔!附baidu:元·高明《琵琶记》第三十一出 几言谏父——“这妮子无礼,却将言语来冲撞我。我的言语到不中呵,孩儿,夫言中听父言违,懊恨孩儿见识迷。我本将心托明月,谁知明月照沟渠。” 《封神演义》第十九回——且说妲已深恨:“这等匹夫… [全文]