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影片以台湾布袋戏大师李天禄前半生的生活经历为叙事主线,李老本人的口述回忆与拍摄重塑的场面相互穿梭交织,以李天禄的个体经历呈现出台湾自清末至1945年日本投降五十年间的历史风貌。
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1993年的侯孝贤悄然的推出了他的新作《戏梦人生》,这是侯孝贤拍摄的第十一部长片。在影片中,侯孝贤几乎完全放弃了特写和移动摄影,通片均由固定机位的长镜组成(全片镜头的运动不超过五次),而侯式“一场景一镜头”的风格也在本片中发挥到了极致。作为台湾人文电影的典范作品之一,《戏梦人生》既承袭着导演侯孝贤细腻温婉的人道精神,又在主体把握和个性展呈上凸显出不可多得的作者电影气质。据统计,这部时间跨度30多年...
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公认侯孝贤和杨德昌是台湾电影最杰出的两面旗帜。前者以其静态美学引领台湾艺术片之风潮,朱延平曾不无调侃地说台湾一个人在拍商业片,几百个人在玩艺术。“悲情三部曲”(《悲情城市》、《戏梦人生》、《好男好女》)为台湾电影的创痕涂满了凝重。我个人最喜欢《戏梦人生》,片中最初那场京戏已是定了整部电影的基调,《三岔口》影射中台时局关系之外,人生却也仿如在这样的迷梦宫墙里茫然无措,从京剧班初使驻台就提到:... [全文]
评:8 方枪枪 (温州) 2009-7-31 17:08:20
侯孝贤作品,以一种半记录的电影手法来讲述布袋戏大师李天禄的一生,有浓重的时代变迁感和历史沧桑感,无比喜欢侯孝贤电影中那些意味深长的长镜头。 [全文]
评:10 movingdust (北京) 2008-7-8 13:15:00
真正拍出了中国人独有的历史感受。侯孝贤的神品。李天禄阅尽人间沧桑的絮叨,云块剪辑,故意模糊的纪录和表演的界限,不经意的月琴拨弄,饱含情感的摄影,这一切都让人沉醉。 [全文]