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回复数：2 《春妇传》：铃木清顺的灵韵时刻
1963年拍出《野兽の青春》，1964年拍出《肉体之门》的铃木清顺，以其现代性的思维和手法，早于大岛渚、吉田喜重和筱田正浩，昭示了日本新浪潮的到来。但这似乎也注定了铃木清顺的命运，无法如新浪潮猛将那般颠覆一切，却也回不到传统中来。 到了1965年，铃木清顺改回黑白，拍摄了非时装剧的战争题材的《春妇传》，在我看来，这部影片神奇地完成了先锋与传统的转承与平衡，因而从他此前和此后的众多杰作中脱颖.… [全文]
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回复数：2 《春妇传》：中日战争，日本人视点，小兵爱上慰安妇，自杀。
“人类，只不过是上帝手中拿来取乐的玩具。”——铃木清顺 自诩出身B级片的铃木清顺，惯来隐匿在大岛渚、今村昌平、吉田喜重和筱田正浩等的“风格化”之下。更别提，日本四大天王了。于是，“二线”导演作家，便成了铃木，不二的坐标符号。然而，人们似乎忽略了一部一点都不“二线”的铃木作品：《春妇传》。相较于铃木的名作《东京流浪汉》、《暴力挽歌》或《阳炎座》，《春妇传》潜流了铃木最本质的作者态度—... [全文]
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回复数：0 对电影《春妇传》的一句话影评
评：6.6 向阳花 (深圳) 2008-10-1 3:40:00
想必是受战后思考症候群的影响，铃木清顺的影像风格总是带有癫狂色彩。片中男女主人公显现出的强烈价值观对比，更是充满对军国主义嘲讽与批判的意味。真要感谢青天白日旗的出现，为我的八路知识进行了一番扫盲。 [全文]
