不见的最新影评 - Mtime时光网 http://www.mtime.com/movie/ Sat, 26 Jul 2008 03:29:24 GMT http://backend.userland.com/rss 找与不找都是选择，哪里才有出口，只要活着，就要喘下一口气，吃下一顿饭。 http://www.mtime.com/my/0/blog/927548/ alex Tue, 12 Feb 2008 11:05:38 GMT 我觉得让观众渡过真实时间是比较粗暴的方法，回到最后，在那个大圈圈里，两代人相隔着，两代人在寻觅彼此的寓意稍为精彩，前面一大段太冗长，我认为可以饱满点的，例如多一点细节刻画 http://www.mtime.com/my/boogeyman/blog/856436/ boogeyman Mon, 14 Jan 2008 08:07:33 GMT 不见不散 是蔡明亮和李康生作品合集 也可以说是康生逐渐独立的苗头。还是那样一贯的  长镜头 无言 死寂 音乐 落幕  他们的作品总让我们处于无限的思考中，看着真累 http://www.mtime.com/my/t88888/blog/691517/ timochang Tue, 13 Nov 2007 12:33:00 GMT 小李究竟是老蔡多年培养出来的青年 我从来就明白他的导演处女作将完全延续蔡式风格 果不其然 片子一开首 奶奶在公园丢孙子的戏足足超过20分钟。不停地喊着“小奕”的老人 身体瘦弱 却异常矫健地到处跑、问。她去公园广播 去派出所报案。每个人都问她同样的问题“男的还是女的”“几岁了”“穿什么样的衣服”“在哪里丢的”……她只能不停的回答“男生、三岁、穿橘子色衣服……”。。。有什么用呢。即使作为观者的我 也不会去相信公园的广播与派出所的民警 不会相信那些被提问与回答了N遍的话能起到什么作用。那20分钟 是几近让人绝望的悲惨。因此也不难理解奶奶最后去了自己先生的墓地寻找虚无的安慰 那个穿着兰色衬衫的少年 不晓得他在网吧游戏了几天几夜。与网吧老板的关系居然因为游戏而显的那么亲密。他与自己爷爷的关系太多冷漠 以至于几天来将爷爷为他准备的早饭都挂在公园的树上置之不理 以至于几天不回家也不会考虑爷爷会不会担心 或者为爷爷担心。爷爷还是失踪了 就像小奕一样不知了去向。但小奕有奶奶拼命的寻找 少年回家后 却依然还是停不下的游戏 最后 陆奕静饰演的奶奶与张捷饰演的少年还是相遇了。寻找亲人 究竟他们是怀着爱还是愧疚。奶奶在自己先生的灵前说 小奕不见了 儿子一定会怪我一辈子 我该怎么办。我倒真是不确定小奕予她的重要性在哪里了。先生走后 她感觉了寂寞 了解了自己丈夫的怨恨。她只是害怕寂寞么 所以孙子小奕几乎成了她再生活的动力与支柱 使她不再没有人关注与问候。少年对于爷爷迟来的牵挂 多少还是出于一种对于一个人生活的莫名恐惧吧 可悲的是 最终 少年与奶奶在夜深到诡异的公园里 面对一滩死水席地而坐。而小奕与苗天饰演的爷爷 却与他们相隔一道薄墙 缓慢走过 一种冷漠与疏离的气息始终贯穿着片子。少年面对冰蓝的游戏画面的出神 正表现了对于现世的逃避与怯懦。游戏中的人物设定成“连战”和“宋楚谕” 政治此时只是被戏谑的对象。这样的生存状态 仿若“另一场瘟疫” 在片子的开始已经被李康生点明 老蔡与小李 应当是中国当今对于个人电影与艺术电影执着追求的典型与代表。我亦是十分敬佩陆奕静、苗天、陈湘琪、陈昭荣这些一直为老蔡片子增色的演员们。可以说 老蔡每部片子都逃不了票房毒药的厄运 而能够在这样的情况下坚持下来的这群人 必定是有着对艺术与生命思考的相通和共鸣的。即便他们的片子基调再过灰色 我始终认为 那是场色彩华丽的斟酌与反思 http://www.mtime.com/my/asanoluan/blog/299185/ jj73 Fri, 16 Feb 2007 14:50:00 GMT 冷漠 大清早，爷爷照例买了早餐给孙子，之后就看今天的报纸，突然间，老人将报纸撕开两边，将报纸死得粉碎。孙子熨烫了校服，拿起爷爷买的早餐，但爷爷不见了，留下一地的报纸。鱼缸里漂着一张报纸条：瘟疫。 爷孙没有对话，二人的关系是冷漠。孙子将爷爷买来的早餐挂在树上，对于爷爷的一番心意他已经很久没有接受了，树上挂了几袋早餐，是过去几天的早餐。 人与人之间的交流始终出于一种沉默，或者该说年少的沟通已经哑然了，需要的不是声音，而是文字。孙子没有上课，泡在网吧里打游戏，网吧一片冷色的蓝，一种忧郁而静默的蓝。与老板的话语是通过游戏对话而成，孙子笑老板几天没刷牙，问什么时候与什么游戏中的团队PK一场。二人的关系由游戏而开始，或许二人的关系也并非是玩家之间的交流，从对话与眼神透露出一种似乎的暧昧。但是也只是游戏而已，孙子说爷爷死了，是因为老人痴呆死的，但其实爷爷只是不知去哪里了，对于爷爷的失踪，孙子在逃避。 相比与爷爷的关系，似乎与老板的关系还来得亲密。李康生对两代之间的交流的窘境感到的是可悲。回到家，一地都是爷爷留下的报纸条。还是游戏，对着冷冰冰的电视荧幕，控制着角色一路厮杀，瞳孔里映照着游戏激烈的画面——木然。可以找到李康生对当今年青人关于政治的看法：戏谑与偏激。孙子控制的角色一路厮杀，而角色的名字是连战与宋楚谕。 孙子还是担心地去找爷爷，经过那棵树，过去自己挂在树上的爷爷买的早餐，被一个小混混糟蹋得一地。孙子后悔，找到了一个用一块画布遮挡着的屋子…… 荒谬 大清早，阿嫲带孙子到公园玩，但拉肚子了，就将孙子交给一个小女孩。镜头荒谬地给了老人一个蹲厕所地全景，在这里就已经奠定了李康生对老人的看法，荒谬。 老人出来，发现孙子不见了。竟然怪责一个自己还没能照顾好的小孩，阿嫲在公园找，焦急，慌乱。随便路上哪个人她都觉得可以帮助她。想到了公园的广播，想到了派出所，但这些都对她没有作用。她连孙子的名字怎样写也不晓得，只知道漫无目的的四处找。镜头始终保持一种距离，一种冷漠的距离。想到的就是那部《不可逆转》，看着女主角被人强奸。现在看着老人慌乱的寻找，她找到了一个用画布遮挡着的屋子，里面不见她的孙子。 回到家，她想找儿子，但始终打不通电话。茫然的阿嫲走到街上，她找买萝卜糕的帮她在街上广播找孙子，听着那种台语的别扭加上那句“小弈，你阿嫲在找你。”李康生在这里没有直接拍摄阿嫲，而是用街的全景来映照阿嫲的漠然与慌乱。 令人觉得心酸的可笑的是她就在马路上肆无忌惮地骑上陌生人的摩托，还死皮烂脸的要人家带她去找孙子。 “能带我去找孙子吗？” “但是我现在赶时间啊！” “什么事？” “我孙子不见了，能带我去找孙子吗？” “要不我现在帮你打电话去找警察，叫警察帮你找吧！” “但我已经找过了。” “我现在帮你找，你就先下车吧！” “可是我想现在就去找啊！” “先生，要不你先送她去派出所吧！” “可是我赶时间啊！” “但她始终不下来啊！” 摩托车司机真的带阿嫲在周围找。阿嫲的荒谬之三还在于买烤鸭时，人人都排着队。阿嫲蛮不讲理地抢过了一个学生（孙子）的烤鸭，老板与学生都无奈，觉得这个老人的莫名其妙。 阿嫲觉得孙子不见，是因为死去的丈夫埋怨她过去对他不好。她来到墓场，关门了。她恨不得打碎玻璃窗跳钻进去。在窗外，阿嫲凭栏哭泣。毕竟这片子是蔡明亮监制，总带有蔡明亮的影子，这里就用了蔡导喜欢用的长时间静止全景，就是要观者看着阿嫲的哭泣。 孙子丢掉了，阿嫲相信的不是警察，而是死去的丈夫的鬼魂。她孤独，她找不到人来帮助她，只有像疯婆子似的强迫人帮助。阿嫲始终处于一种正常色彩的环境之中，到了拜祭丈夫的时候，才用了火光强烈的黄色来映照阿嫲的焦急情绪。到了现在，阿嫲已经疯了。她又经过早上那个用画布遮挡着的屋子…… 李康生在片子表现更多的是老人的孤独和茫然，爷爷的不见也是因为后代的冷漠。年青人的冷漠就像是一场瘟疫，泛滥在整个社会。阿嫲尾随着孙子，她知道孙子也在找他的爷爷，而她怀疑自己的孙子就是被一个老人带走的。他们来到一个被栏板挡着的水池，孙子望进水底，望到了什么？是爷爷老人痴呆不小心掉到水里去了吗？还是望见过去爷爷带自己来的光景？阿嫲也跟着蹲了下来，望进黑暗的水池。 挡板外，孙子的爷爷带着阿嫲的孙子绕着圆形的挡板走。挡板将四人隔开，始终还是不见。爷爷是绝然的一群，他带同将来远离瘟疫区；而阿嫲是不舍的一群，她活在瘟疫群中，她离不开这群体，但她活得很累；孙子是瘟疫的一群，被丢弃的一群，迷失的一群，将来生存于沉默当中的被遗弃群体，他们被围困着，面对的是一滩死水。 http://www.mtime.com/my/chequel7880/blog/145173/ chequel Tue, 06 Sep 2005 14:56:00 GMT