影片资料
- 国家/地区： 瑞典
- 类型： 剧情
- 片长：USA:106 min / UK:91 min
- 分级： USA:R
- 对白语言： 瑞典语
- 发行公司： Continental Home Vídeo ...更多>>
更多中文名：
- 哭泣与耳语
- 在细雨中呼喊
- 哭泣与低语
- 哭泣与低诉
- 哭泣与呢喃
更多外文名：
- Viskningar och rop
- Cries and Whispers
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电影图片
剧情
这部弥漫着强烈悲观论调和死亡情结、同时又交缠着欲望和神秘的电影是伯格曼最伟大的电影之一。摄影优美，色彩运用异常考究。
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幕后花絮
·英格玛·伯格曼解释这部电影中红色的运用：“哭泣和低语”是一种对心灵的探索。从孩提时候开始，我就想象灵魂应该是一个潮湿的膜，是形状不断变化的红色。
·电影中用于拍摄的房子Taxinge-Nasby，已经很多年没有人居住了。要用光滑的红色油漆把墙面重新漆一遍，过半的地方已经破旧不堪，这就意味着电影结束拍摄后，它将被夷为平地。
·伯格曼用自己的钱制作了此片，但在美国，却没有一个发行商愿代理...
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《呼喊与细语》的影吧
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回复数：9 面对死亡的《呐喊与低语》
评：8.4 gogocash (温州) 2009-1-3 16:18:00
红色到极致，这是看完此片的第一个印象。片头片尾的演职员表都是红色背景的，每个场景的切换、每个人的回忆与结束也是用红色淡入淡出的，片中红色的墙壁、红... [全文]
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回复数：3 《呼喊与细语》：死亡与假面
如今，听说伯格曼已经隐居在波罗的海的费罗岛，永远地与电影告别了。在影史上留下了不朽的作品后，他就像一个已经把一切都说尽的饱经沧桑的人，抛开了他熟悉的世界，在去日不多的晚年投向了一片他自己的净土。与世界隔绝了，但也许他并没有停止思考，死亡的概念仍萦绕在他的心头,这是伯格曼一生都迷恋的主题，甚至在他退出影坛后，他仍没有放弃对与电影相近的另一种艺术形式的喜爱，继续排演他钟爱的斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》，来… [全文]
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回复数：1 色彩哲学与镜头寓言——伯格曼的《呼喊与细语》
评：9 miumiu (北京) 2006-5-21 12:13:00
满屋的红色，红的地毯，红的窗帘，红的墙壁，红的桌布，红的裙子甚至连安妮盖的被子都是红色的，红的那么张扬，红的那么激烈，却又是那么的落寞，那么的让人不安，甚至于连转场都是红色，让人物渐渐被红色淹没被红色吞噬，仿佛她们的灵魂也被淹没被吞噬。 红色的不同调子，在不同的光线下呈现不同的深浅上的细微变化。 整个片子只有大块大块的红色，黑色，还有白色。 安静的片子，安静的让人害怕的片子，镜头..… [全文]
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回复数：1 对电影《呼喊与细语》的一句话影评
评：9.3 车夫乙 (宁波) 2007-11-28 17:24:46
拥有了更深切细微的生命体验，就意味着拥有了更强大的艺术力量。伯格曼可以永远站在比电影更高的地方利用和指挥着电影。 [全文]
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回复数：0 真实与虚假：伯格曼《呼唤与细语》再读
《呼唤与细语》被四位女性的视角割裂成四部分，她们的情绪和精神变化在伯格曼的安排之下最终殊途同归到了“真实”的一面，“呼喊”和“细语”这一对词组就如同“真实”和“假面”，因为在异化环境之下才得以相互统一，却依然成为永远无法和解的矛盾体，虚伪的面具一旦剥下，这种真实便变得异常残忍，哪怕一点点关怀，都显得那般无力而奢侈，以及全无必要。 环境的密闭导致时间的失效，这同《野草莓》中无... [全文]
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回复数：0 我们拥抱着就能取暖？
《地下》的结尾展现了一幅死去之人共聚狂欢的不可能之图景。这“不可能”原因有二，一是人物均在战争中以不同方式死去，而天堂（记忆中或者历史中的天堂）的存在就像那块脱离大陆远去的土地一样，难以追问究竟；二是被战争剥去人性的主人公们，对过去，不能原谅只能忘记，而忘记是否具有选择性，值得怀疑——除非走向极端，而极端意味着“无”。所以这一切只是导演的意淫吧，讽刺又悲凉。 《呼喊与细语》的结尾同样… [全文]
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