我记得的最新影评 - Mtime时光网 http://www.mtime.com/movie/ Thu, 24 Jul 2008 07:45:22 GMT http://backend.userland.com/rss 虽然影片给人的感觉有点杂乱，但是并不烦躁，相反还很轻松，在观看的同时自己少年时期的记忆也一点点的浮现在眼前，我想在这部电影里，大家总能找到和自己有共鸣的记忆碎片，非常喜欢这部电影。 http://www.mtime.com/my/0/blog/1325221/ 影生 Sat, 19 Jul 2008 17:57:00 GMT 费里尼在马戏般的想象中还原生活的痕迹。 http://www.mtime.com/my/ponette/blog/1222883/ ponette Thu, 12 Jun 2008 08:58:00 GMT 开场和结束飘在天空的东西超级像北京的柳絮，每年春天都有，其实非常讨厌，可fellini却把它们拍得那么美。很喜欢这种风格的意大利电影，平淡，絮叨，介于狂欢和现实之间。但一次性不能多看。这部虽然很散，相比“罗马”紧凑= =。各种场景都很动人。这里上树的叔叔，Voglio una donna的声音异常悲凉，在黄昏的树上很美很美，想必姜文的太阳照常升起确是受此片影响的。。。还有一段在小镇夜晚响起了Stormy Weather的旋律，看来韦尔奇的影响还真是大，非常好听。。。还有那个年代的时尚，电影院。也有政治，性，家庭。。。对fellini的地位和电影都是没有怀疑的，却不敢一次性看那么多，怕消化不了。这片有些地方让我想到了之后的库斯图里卡。还有一些镜头竟然拍得美得跟安哲或者老塔一样……真是感叹啊。。。 http://www.mtime.com/my/inez/blog/1122560/ Inez Sat, 03 May 2008 13:50:00 GMT 抱歉，我就是太爱这本电影了，别拘泥于形式，它真的很棒，不是吗？全十分，就是全十分，Nino Rota的音乐在费里尼的强大导演功力下竟然被忽视了，只能听原声来重温 http://www.mtime.com/my/0/blog/1084930/ 感恩而死 Fri, 18 Apr 2008 09:29:02 GMT 如果你是个导演，一定想过拍一部自传片，那你准备好了么？--Aihoo     每个导演恐怕都希望拍一部“自传体”影片，而自我经历能不能引起观众兴趣怕很关键。如果你没有经历过那个年代，又对那个环境不熟悉，也无法从中找到自己的影子，恐怕本片很难提起你的兴趣。遗憾的是，多数人也确实不可能熟悉那个环境和岁月，即便拍摄手法还说得过去，也誓必会让本片在“注目”上大打折扣。如果说唯一可能找到的“相同”之处，怕只会剩下那些对青春性萌动的记忆碎片，就象本片中所包含的那个少年对肥臀丰乳的心跳记忆。     熟悉它的人，应该对本片感到亲切。不熟悉它的人，怕会认定这是一部不成功的片子。总之，一部片子拍到需要让人耐着性子看，总不是件好事，这跟片子有没有获奖其实并无干系。本片让我想到娄烨的《颐和园》,大学生应该很欢迎,家长应该很惶恐,而对于那些不熟悉《颐和园》背景的洋评委,除了那些性戏多少能撑起人的眼皮外,剩下的恐怕只有费解地摇头了。想拍“我记得”或“想当年”,恐怕不慎不行。 http://www.mtime.com/my/aihoo/blog/1010306/ Aihoo Tue, 18 Mar 2008 09:48:00 GMT 費里尼一貫流暢的剪接、節奏的掌握，加上討喜溫馨的童年往事，本身藝術價值或許不是很高，但電影天才費里尼仍以這部小品讓我們看到他的電影的另一個面向。 http://www.mtime.com/my/0/blog/853971/ danger Sun, 13 Jan 2008 06:58:43 GMT 很闷，不过画面的感觉不错。 http://www.mtime.com/my/0/blog/704887/ wqwy Sun, 18 Nov 2007 14:29:36 GMT 很多人是冲着导演来看本片的，我感觉不出它有什么特别精彩之处 http://www.mtime.com/my/root/blog/689987/ baidu Tue, 13 Nov 2007 01:35:42 GMT 性欲的萌发，女人的屁股和白日梦。费里尼的少年期。 http://www.mtime.com/my/yinxiang/blog/373952/ 胤祥 Sun, 03 Jun 2007 13:29:33 GMT 片子仿佛是有一堆记忆的残片所组成的 粗看好象没有逻辑 但却真实地反射出了人的回忆 http://www.mtime.com/my/ivanxiang/blog/373498/ ivanxiang Sun, 03 Jun 2007 04:51:39 GMT 《当年事》源于费里尼对于年少时光的纪念，意大利乡镇的朴实民风，躁动的萌动少年等等家庭、成长的元素都是不陌生的，托纳托雷的两部经典影片也有传承大师神髓之处，主人公蒂塔的一家就是费里尼回忆的载体，蒂塔是费里尼年少的化身，但却不是故事完全的主导者，人物成了回忆的见证，而不是重演过去的唯一，给我感觉若即若离，但渗出的喜怒哀乐足以感动人。 http://www.mtime.com/my/winningchen/blog/320564/ LinkinBz Thu, 26 Apr 2007 05:10:46 GMT 说实话，看《当年事》是冲着导演费里尼的名头去的。   一方面费里尼的其他电影浅薄如我是不能理解的，所以挑了一部画面大于语言的纪传体，另一方面想看看他记忆中的意大利与朱赛佩 多纳托雷（《天堂电影院》《西西里的美丽传说》）眼中的意大利有什么不一样。   在看《天堂电影院》的时候就对临海小镇上干涩的尘土颇为费解，为什么凭海临风，人们的皮鞋还总是灰蒙蒙的呢。后来突然想明白了，人家是地中海气候。   另一个印象深刻的特征就是意大利家庭中父亲的火爆脾气。只要是一家人坐在一起吃饭的场面就没有消停的。《当年事》一样，《西西里的美丽传说》中也是一样。每到这时候我就替他们发愁，您说这样吃饭消化能好么？   本来对2007的“影像中的意大利”电影节没怎么关注，因为意大利语实在是听不懂，还有就是中国人的思维与浪漫的意大利人（以及热情的西班牙人）实在太不同，也许不应该用“浪漫”这个词，“自由”更贴切，那种按本性生活的自由，那种想吼就吼想醉就醉歇斯底里的自由。   意大利人不擅长记仇，即使是在电影中描述纳粹的时候也像在狂欢，没有耿耿于怀或羞于启齿，只是一段像初恋一样疯狂的岁月，是主人公成长的片断，与历史无关，与政治无关。   看意大利电影经常会有摸不着头绪的感觉，尤其是在不懂意大利语，而中文字幕又让人哭笑不得的时候，不过影片就是有这个本事，让你不舍得放弃，因为除了语言，还有另一样东西拴着你---画面。   广场是意大利电影中最常出现的场景。如大多数意式建筑一样，广场也空荡荡的，吝啬得只剩下一口喷泉。   还有就是海边，不得不承认地中海的特别，不像迈阿密海滩一样质地光滑，招蜂引蝶，也不如夏威夷海滩那般忧郁魅惑，令人眩晕，就这样坦白安详地与大海连接在一起，与生活融在一起。   不知道该怎么写下去了，想起了贝尼尼的《美丽人生》，也是意大利。   好像忽然明白的意大利电影的魅力，不，魅力之一：卑微，琐碎，忿恨，无论多么残酷的生活，都要虔诚的过，多少年后的某一天，你会发现，这些曾经的事，都已在记忆深处，腐成一卷泛黄的画。 http://www.mtime.com/my/0/blog/298509/ sarah Sat, 20 Jan 2007 15:20:00 GMT 新看过《我记得，想当年》，又把我带回了那段看费里尼的日子。又进入了哪肉欲的，华丽的，而又俗气无比的费里尼世界。这部电影讲述了费里尼青年时在故乡的生活片断，从春天的到来，到春天的再度到来，也伴随着意大利法西斯的出生和灭亡。在我看来这部电影和《罗马》有些类似，用布景搭起来的故乡和罗马都成了费里尼的展现自己童年和青年的一个基础。暴躁的父亲，坚强的母亲，神经病的叔叔和公子哥的二叔，费里尼用漫画般的笔触刻画了他生命中的各个角色。不仅是对往事的追忆，更深层则对意大利人的生存的无聊状态给予了讽刺。电影中有几个重要的段落，其中一个描绘了年轻的费里尼到教堂告解，然而神父不仅没有告解室，而且对于告解内容毫不关心，只关心教堂中花朵的布局美观，然而谈到自慰时，神父却听得津津有味，还不停的追问。费里尼对于宗教的讽刺在多部影片中都有所体现，像《甜蜜的生活》中所谓神迹的出现对于人们的愚弄，像《罗马》中教会服装秀的则讽刺了教会浮夸而不切实际的本质，还有《卡利比亚之夜》中人们对于圣母实现自己愿望的一厢情愿。在《甜蜜的生活》的开头，耶稣被直升飞机吊走，象征了现代社会中神学已经被科学代替，信仰已经消失，而理性主义则加速了人们的道德沦丧和精神困惑。有一个段落，城镇的居民都做小船到海上去看美国的大船，回去之后则起了大雾，费里尼的爷爷找不到了回家的路。这一段象征了人们对于现代工业或者是外来文化的盲目崇拜，使得自己在自己生活的世界中迷失。费里尼对于法西斯时代的意大利政治事件描写并不多，印象中还有《罗马》中大家从剧院出来却遇到轰炸躲到防空洞这一段。然而，费里尼却在《扬帆远航》中对政治进行了彻底的解构和嘲讽。把政治历史事件的发生取决于一个年轻人的莽撞行为，历史是由偶然事件触发的，这基本符合福柯的结构主义思想。电影的最后，以一场喧闹的婚礼结束。费里尼暗恋的女人和一个军官结婚。城镇的所有人都来庆祝，这场婚礼象征了费里尼青年的结束。就像《浪荡子》中一样，费里尼会离开故乡，进入新的生活阶段。这场婚礼尽管看上去热闹喜庆，但是内部有一种深深的伤感，这种伤感来自于那种时光流失的感怀和一种告别的忧郁。这种伤感在费里尼后期作品中非常突出，老年的费里尼对于时光和年龄有了很多的感触，就像《舞国》最后金吉与弗雷格的告别。 http://www.mtime.com/my/odysseus2046/blog/165778/ 影像肿瘤 Tue, 01 Aug 2006 05:32:00 GMT