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中年周润发“牵手”斯琴高娃演绎一段“忘年恋”。许鞍华在《女人四十》后的惊喜回归。
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·本片是香港著名导演许鞍华继《玉观音》之后第二次赴内地拍片。影片以上海现代都市生活为背景,讲述了一位知识女性退休后充满戏剧性的悲喜命运故事,女主角叶如棠由实力派老将斯琴高娃扮演。
·许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾,却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头,而被迫以现在的悲剧情节来结局。
·影片的后期是在泰国完成的。采用了前所未有的段落式调光处理,几个段落的色调截然不同,使影片呈现出一...
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评:8 娃娃鱼 (上海) 2007-5-10 16:55:00
本来对部电影寄予很大希望的,就因为许鞍华。 虽然从《女人四十》到《男人四十》,再到《玉观音》,她已经明显底气不足。但不论怎样,《玉观音》当中对安心这个角色的重新塑造还是非常成功的,个人觉得比电视剧版强太多。海岩的那个安心,完全就是按男人心思刻出来的玩偶,许鞍华却赋予她独立的内核。 &nbs… [全文]
在大学生电影节看完《姨妈的后现代生活》,一个学生向我发问:“老师,这片子为什么叫后现代生活?片子的内容与后现代有什么关系?”这问题让我张口结舌,一时不知如何作答。想来想去,找了一个不一定站得住脚的理由企图搪塞过去。我说,后现代艺术的特征之一就是所谓“拼贴”,这仿佛与影片中姨妈的生活体验有某种不谋而合之处,甜酸苦辣,五味杂陈。所谓“后现代生活”,是否可作“多样性生活”解?学生似懂… [全文]
看完《姨妈的后现代生活》,我们强烈地感受到一种文本的分裂,这种分裂,不仅体现于影片的叙事视点、风格的变化上,也体现在影片总体情绪基调由扬到抑的走低态势。甚至,它还涉及许鞍华自身对叶如棠这个人物的一种主观认知的变化,以及她在选择表达方略时所面临的一种两难处境。 影片开头原本是一场喜剧,到结尾却变成了一出悲剧。尤其是当我们看到,叶如棠在东北的露天市场摆摊,拿出自带干粮艰难进食的场景,… [全文]
评:10 37度2的烟火 (纽约) 2007-3-7 11:17:17
在这样的一个大雪纷飞的过后,我没有任何犹豫的选择了去看今天上映的这片子。首先我想说的是,我没有选择错,高娃老师的演技,和导演的名字都值得为我此在一个刚刚经历了暴雪的城市奔波! 电影在一个小孩子的眼睛里展开,眼镜片后面的的个性大概应该划到90后那拨了吧,刚刚开个头,我们就有了笑声,虽然夸张了些,不过这也是一种性格使然吧!现在回想起来,其实姨妈可以是个好妈妈的!其实,人有的时候真的很无奈,没有想法逆… [全文]
后现代,嗜爱披头四音乐与群居生活的嬉皮士们早已被文身、穿孔、搞五花八门恶作剧与热衷急限运动的急皮士们悄然取代;后现代,行为艺术作为一种对世界的激进解释模式让许多仍为物价上涨而苦恼不已的大众们又平添了几分困惑;后现代,姨妈扭动着她肥胖的身躯穿梭在上海的钢筋水泥间。 [全文]
评:9 妖夜回廊 (广州) 2007-3-22 13:13:00
姨妈,我,都不属于现代, 确切地说是落后于现代。 究竟是我们背叛了时代, 还是时代抛弃了我们呢? 姨妈,自恋清高, 整天提起自己是当年的大学生, 陶醉于老潘那冰雪聪明的赞美; 我,也一样, 看喜剧的时候人家都在捧腹大笑, 我却自以为是的蔑视他们思想肤浅。 姨妈,思想守旧, 坚持落后的英式古典派英语最有味道, 把… [全文]
姨妈生活,社会主义和资本主义对决 前两天看了《姨妈的后现代生活》,描述一个社会主义初级阶段的大环境下,一个知识女性退休后充满戏剧性的悲喜命运故事,原本一开始,女主人公处处透漏出自己成长在社会主义制度里的健康、积极向上,不被名利诱惑的光大形象,可惜后来被可惜后来被资本主义汹涌澎湃物质与金钱至上、消费主义的氛围污染,走向了尴尬的资本主义道路,还好,结尾时候,苦大仇深的女儿原谅了她,并把她重新牵… [全文]
评:9 doglovecat (北京) 2007-8-16 8:16:00
当看到最后,片首还颇为光鲜的“姨妈”神情凄凉的啃着饼,我心里也难免一阵“活着就那么回事儿”的怅然,至少你很难生出“生活真美好!”的感叹。刘女士的晚年生活无疑带着失意,她遇上一个个失意的人,这些人往往又带给她进一步的失意,都是失意人,所以欺骗归欺骗,伤害归伤害,失意的她重要继续生活,从东北到上海,从上海再回东北,生活充满… [全文]
不乏喜剧笑料的这部片子,终归是个悲剧。姨妈在东北寒冬腊月的露天市场上卖货,两眼无神,木木地嚼着干粮咸菜,往日风采一概不见,人好像魂都没了。我们一路看着有主张、有情趣的姨妈,最后变做了行尸走肉状,难免不为她惋惜。 为啥说是悲剧呢。要说人各有各的活法,自得其乐就算不得悲剧。姨妈以前虽孤单,可过得挺快乐。养鹦鹉,一养14只,养一缸鱼,再唱唱京戏,连她做家教教的都是英式英语。 英式英语!这就是… [全文]