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北野武的新作《阿基里斯与龟》不是一部颠覆常识的作品,导演所要描绘的是被物欲横流的世界所忽视温暖的夫妻之情。
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• 为了凸显人物不同阶段的人生,北野导演运用了不同的色调,童年期是怀旧的深褐色,青年期稍带蓝色调,而中老年期则突出原色。
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评:8.3 JAP (广州) 2009-5-10 23:57:00
如同真知寿的创作过程所展现,艺术在商业机制下愈发沦为一种艺术品商人的游戏,画家则成为了他们的棋子。话语权一旦被人掌握,艺术就变成了他人的游戏。北野武要“自嘲”的当然不仅仅是自己曾经想做画家的经历,放大一点,如今的电影创作更是如此。可是这究竟是谁造成的,是商人还是甘于随波逐流的创作者?也许每一个人都有责任,又也许还不是时候为这种机制定下毁灭艺术的罪名。但作为牺牲品的真知寿是否就值得同情.… [全文]
曾经在威尼斯扬名立万的北野武,去年九月带着他的“自省三部曲”第三部《阿基里斯与龟》再次前往水城求封讨赏,结果落得空手而归,在日本国内的口碑和票房都比较惨淡,连《电影旬报》的年度十佳之类的都没爬上去。终于熬到中国出碟了,一口气看下来,才发现这是三部曲中最有自嘲味道的一部,事关导演的艺术创作论。在被他癫狂疯魔的表演逗得大笑之后,看到了宿命论的悲剧底色。我也想到了自己作为一个写字人的处境:写什.… [全文]
电影收藏者Jack (绍兴) 2009-3-13 11:33:00
话说龟和兔赛跑,兔的速度是龟的10倍.兔子让乌龟在他前面一千米处起跑,按理说兔子应该会很快追上乌龟. 但仔细一想,不对头! 因为当兔跑到龟起点时,龟在兔前100米;当兔到1100米时,龟在兔前面10米;当兔跑到1110米时,龟在兔前1米....... 也就是说,这样的话,兔和龟只能越来越接近,兔是永远追不上龟的啊? [全文]
评:9.1 lolth (长沙) 2009-7-1 20:55:00
北野武在影片中大量加入了黑色幽默的成分,使得影片在一种近乎于滑稽的绚丽色彩中开始了他对于悲剧的深刻哲学阐述,这可以看作是北野武的一次独角戏,更可以看作是他对于人生认识的一次大彻大悟。这其实并不是真知寿的人生,而是北野武的奋斗史。可以说,《阿基里斯和龟》,其实就是一部用另类的艺术形式表现的北野武的自传电影。 [全文]
现实人生与虚妄理论 《阿基里斯与龟》 楚西北 自2003年的《座头市》获得了第60届威尼斯影展银狮奖后,北野武又相继拍摄了以自我为题材的“三部曲”作品,即《双面北野武》《导演万岁》《阿基里斯与龟》。 鉴于“三部曲”前两部“晦涩难懂”的评价,为了不继续“惹怒投资人,吓跑工作人员”,在08年的《阿基里斯与龟》里面,北野武让一切都平滑顺畅了许多,并且一定程度上回归... [全文]
艺术家是受难者的典范,因为他既发现了最深处的痛苦,又有使他苦难升华的职业性途径。 ——苏珊·桑塔格《作为受难者典范的艺术家》 一切艺术现都成了十足的游戏,通过这种游戏,人贬低了自已。人们也许说,情况历来如此,但目前,艺术完全是一种游戏。令人迷惑的是,对艺术家来说,艺术变得更难了,因为他要想成为好画家,就必须不断地玩出新花招。 ——弗朗西斯·培根 最早的艺术理论来自古希腊... [全文]
sololau (德州) 2009-6-1 12:41:00
Sololau/文 我尊敬那些执着于艺术的灵魂们,他们的激情和真诚令我感动,但是,我更同情他们,这些不疯魔不成活的艺术家们不但要忍受着艺术创作过程中的绝对孤独,更要受到残酷现实环境的拘束甚至是挤压,这种窘境是常人无法想象的。活在当下的艺术家比历史上任何一个时代哪怕是欧洲中世纪的艺者们更像是受难者,因为信仰缺失、人性扭曲、物欲横流的时代才是真正的黑暗时代。信仰缺失使他们摇摆不定,人性.… [全文]
评:8 老男孩 (宁波) 2009-5-20 14:40:00
阿基里斯和乌龟赛跑,阿基里斯速度10米/秒,乌龟速度1米/秒,出发时乌龟领先9米,阿基里斯能不能追上乌龟? 这是影片开头提出的问题,答案是不能。阿基里斯到达乌龟现在的位置时,乌龟已经跑出了0.9米;当阿基里斯再跑到乌龟的位置时,乌龟又跑出0.09米;阿基里斯再跑到乌龟位置时,乌龟又跑出0.009米。。。依次类推,阿基里斯只能一次次到达乌龟曾经的位置,虽然越来越接近乌龟,却永远追不... [全文]